Рецензии

Собравшись написать хвалебную оду одному из моих любимых режиссеров — Ридли Скотту за фильм «Советник», случайно обнаружила, этот фильм, похоже, понравился лишь мне одной. Видимо, звезды на небе так сошлись сегодня, и мне хотелось «медленного» кино, с размеренными филигранными диалогами и глубоким смыслом. Что же касается сошедшихся звезд, то и в картине их предостаточно! Это и оскароносная супружеская пара — Хавьер Бардем и Пенелопа Крус. Это и любимец всех женщин от мал до велика — Брэд Питт. Это и секс-символ Майкл Фассбендер. Это и очаровательная Камерон Диас, которая, на этот раз, вопреки своим стандартным сценическим образам, играет злодейку — настолько же сексуальную, насколько и дьявольски опасную. Но и они — не главный козырь «Советника». Сценарий к фильму написал обладатель Пулитцеровской премии Кормак МакКарти, который зрителям знаком по фильму «Старикам тут не место».

Но если Вы ожидаете от этой ленты бешеных погонь, бесконечных перестрелок и «мочилова» в стиле Квентина Тарантино, то лучше воздержись от просмотра. В «Советнике» каждый из героев считает своим долгом развернуть длиннейший философскими монолог, наполненный глубинным смыслом, ну или хотя периодически выдавать фразы, которые зрителю хочется запомнить. Видимо, от этого, фильм напоминает поучительное сказание. Но, впрочем, авторы картины и не скрывали что это не боевик, а в большинстве, говорливая лента с редкими всплесками жестокого насилия, придающего не то чтобы остроту, а скорее логичность происходящего.

Главный герой (Майкл Фассбендер) — высокооплачиваемый адвокат, на пороге собственной свадьбы с красавицей Лаурой (Пенелопа Крус) — единственном положительном персонаже фильма. Ради денег, да и из глупого любопытства, он соглашается на заманчивое, но опасное предложение своего друга Рейнера (Хавьер Бардем) — не последнего преступника в мексиканской округе, перевезти в США партию кокаина, всего ничего за 20 млн. долларов. Но как сапожник без сапог, Советник не слушает советов, подумать о возможных последствиях. Само собой, у самонадеянного адвоката возникают проблемы, когда в дело вклиниваются конкуренты. Тем самым он подставляет под удар не только себя, но и друзей, и свою возлюбленную.

Некая нелепость и порой кажущаяся комичность в том, что Советник сам ни разу не дал ни одного совета. Он лишь слушал: то длинную лекцию ювелира, то пошловатую историю Рейнера о сексуальных повадках его опасной подружки Малкин, то поучительную, почти шекспировскую двусмысленную «песнь» наркобарона о долге и бесценности человеческой жизни.

Эдакая недосказанность, присутствующая на протяжении всего фильма, сначала чарует, но в конце уже немного раздражает. А некоторая нелогичность происходящего, заставляет рядового зрителя в зале негромко выкрикнуть: «Не, ну нафига так тупить!?»

Автор сценария как будто сначала придумал шикарные длинные диалоги и монологи, а лишь потом структуру сценария. Они выглядят как огромные, разные по размеру и форме, елочные игрушки. Такие красивые, что их хочется рассматривать снова и снова. Только вот елка, на которую повесили все эти игрушки, совсем мала и несуразна. Тем не менее, фильм доставляет истинное «неторопливое» наслаждение. Создается ощущение полного погружения. Приплюсуйте к этому шикарные пейзажи, сексапильных женщин, харизматичных мужчин, дорогие машины и поучительную историю о том, что нельзя залезть в чужой мир, не запачкавшись в нем по уши.

Постоянные разговоры о любви и сексе, и еще две откровенные сцены как бы проводят параллель с верностью и предательством, с настоящей любовью и похотью, с честным заработком и кровавыми миллионами. Музыка и операторская работа настолько в тему с текстами, что порой кажется, что ты находишься в одной комнате с главными героями.

p.s. Как говориться, оргазма не было, но удовольствие получила!

Более ужасную гангстерскую драму представить себе сложно. «Советник» - фильм, перегруженный массивными помпезными диалогами, совершенно непонятными и театральными; утяжеленный сексуальными бзиками и нормальностями ключевых героев, не имеющими полезности для сюжета и раскрытия характеров (кроме героини Кэмерон Диаз - жестокой гангста-дамочки, для которой секс синонимичен подавлению и унижению), и обвязанный хлипкими сюжетными поворотами. Смотришь и спрашиваешь себя каждые минут пять – что здесь, чёрт возьми, происходит; зачем они снова говорят о сексе и занимаются им; когда уже все эти люди перестанут цитировать философствования сценариста и, наконец, зачем нужен герой Брэда Питта, который никем по сути не является. Единственной отдушиной становятся не редкие и смачно выполненные сцены насилия. Кому-то натянутой через дорогу леской на полном ходу отрезает голову, кого-то удушает механическая удавка, заодно перерезающая сонную артерию; иными тупо пускают пулю в лоб – но выглядит и это жутко.

Складывается ощущение, что боссы «20 Century Fox», вдохновленные успехом «Прометея» и не захотевшие расставаться с измученным режиссёром ради соблазнения того на вторую часть, дали Скотту немного денег, чтобы тот размял косточки на диалоговой драме с очень крутыми актёрами. А тот, видимо, решил, что и правда – неплохо было бы отдохнуть от хромакея, компьютерной графики и постоянных споров по поводу сценария на картине, снятой без единой возведённой декорации, и в которой за скрипт отвечает оскароносный авторитет Кормак Маккарти. Так что как бы ни возмущались обманутые в ожиданиях зрители (трейлер расписывал «Советник», как напряженный триллер), ущерб ни студия, ни Ридли Скотт не почувствуют. 25 производственных миллионов отобьются в среднесрочной перспективе, постановщик вернётся в павильон объяснять происхождение Чужих, актёры занесут в резюме работу с классиком современного кино. И даже зрительский гнев может смениться на милость, если все призадумаются - а не снял ли Скотт новую культовую драму, которую оценят потом, через пару лет. С «Бегущим по лезвию» и «Содатом Джейн», к примеру, так и случилось.

Этот фильм — один из самых необычных в этом десятилетии. Да, суть истории не нова, но новы детали. Лично для меня детали очень важны, возможно, именно поэтому мне было особенно интересно вникать в происходящее на экране. А происходило следующее.

Повествование было более чем логичным, но его особенность в том, что никто никому ничего не объясняет. Создается впечатление, что акценты в диалогах сделаны на совершенно посторонние темы, в то время как суть того, что происходит, почти в них не раскрывается. Но задайте себе вопрос: зачем героям обсуждать то, о чем они и так все до единого хорошо знают? Прямые разговоры о бизнесе — вещь опасная, особенно если в деле замешаны огромные деньги. Каждый знает свою роль, и говорить об этом ни к чему. Что же касается зрителя, мое мнение таково. Этим приемом фильм бросает вызов зрителю, в мозгу которого, по идее, должны начать выстраиваться логические связи, объясняющие происходящее. У Вас два пути: принять вызов, немного напрячь мозг и соединить все кажущиеся нелогичными и непоследовательными элементы картины воедино или расслабиться и просто насладиться качеством картинки.

Что касается эротики. Да, меня смутила первая сцена и я считаю, что можно было вырезать большую ее часть без каких-либо отрицательных последствий. А вот рассказ о желтом Феррари был очень… оригинален и освежающ. Оценил весь зал. В разговорах этого тоже не так мало, как хотелось бы ярым эстетам и глубоко нравственным людям, но я считаю, что это абсолютно естественно, о чем еще говорить этим персонажам, как не о бизнесе, сексе и философии?

Да, о философии. Поначалу меня напрягало то, что каждый из героев (а все они бывалые дядьки и тетьки) буквально сыплют афоризмами. Ни один диалог не обходился без какой-нибудь местной или глобальной мудрости. Но потом это тоже стало естественным. Многие могут увидеть в этом морализаторство, и возможно я соглашусь, но меня это нисколько не напрягает. Фильм же должен нести какую-то мысль, правильно? Жадность — это плохо. У любого действия будут последствия, особенно это касается криминального мира, так что думать надо головой и о тех, кто близок и дорог. Меня это нисколько не смутило, ведь «повторение — мать учения». Если прислушиваться, можно понять несколько намеков на судьбу главного героя, а также всего и всех, к кому он имеет отношение.

По поводу жестокости в конце фильма. Да, это жесть. Но нас предупредили еще в начале фильма. Как уже написано выше, по намекам в разговорах можно догадаться, что ждет нас в конце. Мое мнение таково: когда дело касается таких сумм, как в этом фильме, ни о каком милосердии речи быть не может. Задача съемочной группы только в том, чтобы сделать расправы оригинальнее. И они справились. Если Вам неприятно, отвернитесь, Ваши головы никто не держит. Лично мне было предельно ясно, на что я иду, и я не жалуюсь.

Что касается персонажей и актеров, то самой яркой я назову героиню Кэмерон Диаз за ее мировоззрение, целеустремленность и ум. Игра Майкла Фассбендера мне тоже очень понравилась. Думаю, что если, даже не зная суть фильма, включить его где-нибудь между серединой и концом и посмотреть на Советника, будет совершенно очевидно, что этот персонаж влип, и очень по-крупному. Так что Майкл — молодец. Не могу не отметить классно одетого персонажа Хавьера Бардема, пожалуй, единственного, кто хоть как-то пытался помочь Советнику. Приятно было видеть множество других знакомых лиц талантливых актеров. Актерский состав — большой плюс этого фильма.

Ридли Скотт снял хороший фильм, просто совсем непохожий на другие его творения, что, конечно, тоже плюс. Отдельное спасибо Кормаку МакКарти, сценаристу, за брошенный мне и другим зрителям вызов, который меня, откровенно говоря, очень завел и заставил в напряжении досмотреть этот необычный фильм. Для меня это был глоток свежего воздуха. Картина заставляет думать и анализировать прямо во время просмотра, а не только после, что для Голливуда — большая редкость. Триллеры и детективы не в счет, там мозговая активность немного другого плана.

Итак. Фильм определенно стоит смотреть тем, кто готов принять брошенный им вызов, а также тем, кому просто нравится красивая и сочная картинка, философские диалоги и тема наркобизнеса. Будьте готовы к тому, что никто не будет ничего Вам разжевывать. История фильма подана шикарно.

9 из 10

Ридли Скотт совершает спуск с небес на Землю после трагического события в его жизни — смерти брата (Такого же колоссального режиссера в мировом кино). Случившееся заставило живого классика кино впасть в уныние и мрак, а его новое кинематографическое полотно абсолютно достоверно передает эти самые чувства, напрашиваясь на вывод, что «Советник» — достаточно личностное кино для постановщика.

Успешный и привлекательный адвокат (его называют советником, что не исключает присутствия особого символизма) ради повышения материального блага соглашается на рискованное дело, которое заключается в перевозке невероятно большой партии наркотиков из Мексики. У советника пока еще есть выбор: он может запросто отказаться от столь опасного деяния, уйти, не пачкая собственные руки. Но когда зло приблизится, (причем, совершенно неожиданно) пути назад уже не останется. Впереди будут простилаться трупы, запачканные в крови.

Можно беспрерывно указывать пальцем на людей, которые ждали от «Советника» новую версию «Старикам тут не место», ибо за сценарий этой претенциозной картины отвечает великолепный писатель-прозаик Кормак МакКарти — человек, умеющий преподносить чрезвычайно холодные, мрачные истории среди географически выделяющихся локаций.

Отчасти так и есть: локации, где происходят действия, граничат между таинственными степями и оборудованными мегаполисами, а кино в жанровом понимании тоже является неравномерным: временами «Советник» играет в лихую криминальную драму о неудачных внедрениях в преступный мир, а временами превращается в высокоинтеллектуальную философскую притчу для взрослой аудитории.

На протяжении двух часов, «Советник» внимательно рассматривает важнейшие аспекты в жизни человека, задает вопросы и оставляет ответы, разумеется, тщательно скрывая их за таинственными и метафоричными диалогами, которые являются главной опорой фильма.

Зрители попадают в умелые сети не только основных создателей, но и актерского состава. Это мрачное, окутанное туманом кино, где есть место лишь злу в худших его проявлениях. Все герои картины — малозначимый фон, кролики, бегающие по просторной степи, но на каждую степь найдется гепард, который будет «править балом». Этим гепардом, как странно не казалось, является выдающаяся героиня Кэмерон Диас. Она, кстати, отыграла свою лучшую и характерную роль, оставив позади даже «Маску».

Ридли Скотт постепенно превращает триллер в нравственные уроки, а уроки нравственности мгновенно перерастают в порочные игры с эстетичным, выверенным насилием. «Советник» хоть и не насыщен действием, но стреляет очень метко: если совершается поворот, то колоссальный и необратимый, если представление насилия, то крайне сочного и шокирующего, а иногда и вовсе балует смелым, во всех проявлениях мерзким юмором, противоречиво соотносящемуся с происходящим действием.

«Советник» не удался как кассовый фаворит, но и наверняка, во время «Оскар»-сезона академики будут настолько же холодны как и сам фильм. Даже такое кино слишком высокое, слишком загадочное и шокирующее для наград. К тому же, обыгрывать темы торжества зла, безвозвратности прошлого если и приходится кинематографистам, то крайне жестко. Именно так, как показано в «Советнике».

Отличный фильм. Так уже не делают. Никто так уже не делает. Ни один из фильмов про картели и мафию, или про легкие деньги не показывает всей сути трагедии, которая происходит с главным героем.

Миром правит вожделение. Ко всему: к деньгам, к роскошным автомобилям, к женщинам, к власти. Главного героя все называют советником(Фассбендер). Он успешный адвокат. Он знает, как жить в нормальном мире, в мире с законами, с налогами, с правосудием. Знает, как обойти правосудие и что за это ничего ему не будет. Иногда действие которое не вызвало противодействие укореняется в нас, и мы чувствуем себя всесильными, людьми с большими возможностями с перспективами с магическим даром повернуть ситуацию в свою сторону. Как это чувство безнаказанности действия, любого действия в цивилизованном мире пьянит нас. И оно сыграет с советником злую шутку.

Самое смешное, что у советника намерения были исключительно благими. Он просто хотел, чтобы его возлюбленная была счастлива. Даже если бы он подарил ей не настоящий бриллиант, а стекляшку, она бы не расстроилась.

Сюжет вкратце. Советник купил бриллиант, на который у него не было денег своей возлюбленной. Далее нужно как-то отбить деньги. Самый простой способ это скинуться на операцию по перевозке наркотиков в количестве 21000 унций стоимостью 20.000.000 $ из Мексики в США со своими друзьями. И чтобы ещё по пути с товаром ничего не случилось. Да как два пальца. Советник уже не раз вертел за свою карьеру государство на детородном органе. Поэтому этот раз будет таким же, как все остальные предыдущие. Для этого он начинает иметь дело со своим партнером по ночным клубам Райнером(Хавьер Бардем), эдаким вечным тусовщиком который понимает на какой риск идёт и тщательно и тщетно пытается объяснить метафорами советнику, что не нужно этого делать. И что «только разок» не означает хороших последствий. Далее советник идёт к Вестрею(Бред Питт), он является посредником по опасному бизнесу с картелями. Вестрей как человек бывалый и зная на что способны люди, с которыми они вместе с советником будут иметь дело, уже без метафор объясняет, что это люди, которым даже лучше копейки не занимать. Что деньги это не главное. Что эти люди, если все пойдет не так как предполагается, расчленяют виновных и снимают это на видео и отсылают родственникам. Что такие зверские способы эти люди делают не, потому что они звери, психи или маньяки, а потому что им, людям с которыми они будут работать, нужно держать марку. Чтобы другим не повадно было ошибаться или пытаться спереть, что либо у них. Есть роковая женщина Малкина(Камерон Диас),которая просто сталкивает всех мужиков лбами. Все беды всегда были из-за баб. Естественно всё идет не так как предполагалось. Товар на двадцать лямов куда-то уходит. Потом персонажей одного за другим настигает слепая ярость картеля. Картель не интересуют деньги. Их интересует причина.

Диалоги не тривиальны, остается чувство недосказанности. На всём протяжении фильма вам придется думать, что персонаж хотел сказать теми или иными метафорами. Или вообще о чём тот или иной персонаж фильма говорит. Главная фраза фильма: «Если друзья это те, которые готовы умереть за тебя, то у тебя нет друзей»

Что можно увидеть в фильме. Пейзажи Аризоны. Ручных гепардов. Постельная сцена Камерон Диас c желтой феррари. Высокотехнологичное и практичное приспособление для удушения. Русскую, судя по фамилии и роковую женщину — Малкину. Редкую зелёную куртку Райнера фирмы Belstaff. Отрубание головы на скорости под 300 км/ч. Плачущего Фассбендера.

Посмотрите этот фильм, перед тем как вы захотите сделать бизнес с друзьями. Посмотрите этот фильм, и вы поймете фразу: «дорога в ад выложена благими намерениями»

Просто посмотрите этот фильм и вы ещё раз поймете святую истину что когда ты добъешся чего хотел, результат тебя разочарует независимо от того был ли результат положительным или отрицательным.

9 из 10

Почти шедевр.

Итак, «Советник». Ридли Скотт, Майкл Фасбендер, Хавьер Бардем, Брэд Питт, Кэмэрон Диаз — в этом фильме есть совершенно все, кроме самого фильма.

О плюсах, а их тут два: актерский состав, конечно, волнует эстетическое восприятие на протяжении всего фильма. Удивительный набор харизмы, а Кэмэрон Диаз столь профессионально исполнила роль демона в юбке, что впредь ее захочется видеть только в аду.

Второй плюс — это отточенность кадров. Ридли Скотт создает прекрасные картины, и если бы была возможность раскадровать это кино в фотографии — сей перфоманс имел бы большой успех.

О минусах: стоит выделить три основных. Во-первых, фильм начинается с откровенной сцены в постели, и бедный Майкл Фассбендер, в котором режиссеры углядели душу порноактера, вновь исполняет грязные прихоти сценаристов — на сей раз ртом. В дальнейшем эта тема не оставит в покое зрителя, и как бы хорошо не продавался секс в кино — тут это выглядит из ряда вон абсурдно, поскольку не несет совершенно никакой смысловой нагрузки. Как итог — пошло.

Во-вторых, нет четкой идеи, но есть пережеванные, недосказанные, псевдофилософские диалоги, напоминающие изречения Сократа в состоянии комы: сказано, конечно, умно, красиво и, главное, под музыку, но ни о чем. Много воды, из которой можно выжать следующее: человек всегда порочен, упрям, он делает неправильный выбор и губит сам себя. Однако, если у того же МакКарти в «Старикам тут не место» та же самая мысль логически вытекала из сюжета, то тут это летающее в воздухе философское бла-бла-бла.

Плавно переходим к третьему пункту: в фильме нет сюжета, нет самой истории, то есть, нет самого фильма. На протяжении всего литературного искусства главным звеном, будь то романа или сценария, является история, которая и доносит до зрителя мораль. Советник сделал неправильный выбор, он погубил себя, однако зачем он так поступил? Алчность, которая так часто произносится в фильме? Если так, тогда психологический портрет героя получился на одну ногу хромым и очень далеким от психологически обоснованного поведения. К тому же, он никогда не знает что делать и, по сути, совершенно ничего не делает. Самая большая динамика в его движении заключается в том, что он уснул в кафе. Советнику нужен совет, черт возьми, скажите этому парню, что ему делать. Скажите, и додумайте мораль сами.

Вывод очевиден: это кино не имеет совершенно никакой ценности ни для режиссера, ни для сценариста, ни для актеров. Единственное, что вынесет зритель из этого фильма — оригинальность сношения Кэмерон Диаз с лобовым стеклом Феррари.

4 из 10

Сюжет: безымянный советник успешен и готовится женится. Из-за своей алчности, он соглашается на дело со своими друзьями по перевозке наркотиков. Дело осложняется, когда товар крадут по дороге к точке назначения.

На этот раз, Ридли Скотт решил отойти от продукции эпичных фантастических или исторических драм и представил нас суд общественности довольно необычный триллер. Начну с сюжета картины. Он, в принципе, довольно хорошо закручен, но у него есть два больших минуса. Во-первых: первые минут тридцать или сорок, фильм долго раскачивается и подает зрителю довольно скучные сцены разговоров о сексе и о том, что важно. Теперь про второй минус. Он заключается в том, что в картине намешано слишком много умных мыслей и уже под середину, мозг начинает сдавать позиции, когда герои начинают опять говорить о важности «мира, который ты создал», что вызывает сонливость и отрицательные эмоции. Иногда мен даже казалось, что они все это говорили, чтобы занять экранное время. Отбросив эти минусы, можно сказать, что фильм удался. Поговорю про пятерку главных персонажей. Майкл Фассбендер сейчас является одним из моих самых любимых актеров и тут он справился хорошо и его эмоциям я верил весь фильм за счет его переживаний и реалистичного поведения в данной ситуации. Он — советник, который из-за своей жадности и из-за трат на роскошные вещи, стал заложником ситуации. Хавьер Бардем играет Рейнера весело и довольно необычно. Смотреть на его прекрасную прическу и довольно симпатичные рубашки. Он довольно хороший друг, который пытается помочь советнику добрым советом и не раз его предупреждает о важности его выбора. Приятно удивила меня Кэмерон Диаз, которая сыграла наконец-то подходящую ее внешности роль. Она играет самовлюбленную стерву, которая пойдет на все ради своей цели. Даже сядет на шпагат на Феррари. Еще мне понравилось, что Брэд Питт играл довольно необычно и его образ в картине получился в фильме самым запоминающимся за счет его харизмы, одежды ковбоя и шляпы. Хотя мне не особо понравилась Пенелопа Крус. Ее связь или химия не чувствуется с героем Майкла и их отношения выглядят довольно натянуто и блекло. Еще стоит упомянуть то, что картина на все сто процентов отрабатывает взрослый рейтинг за счет довольно заводящих разговоров про секс, шпагат и довольно кровавая расчлененка. Из всех прозвучавших умных мыслей, мне понравилась только одна:«если ты делаешь выбор, то умей принимать последствия этого выбора.

Вердикт: к сожалению, фильм портит излишние умные мысли и долгое раскачивание. Так что вряд ли этот фильм я когда нибудь пересмотрю, но один раз его точно надо увидеть, чтобы составить свое собственное мнение о нем. Если бы в нем вырезали все моменты с философией — мы бы получили одну из самых интригующих картин Скотта.

P.S. Посвящается Тане.

7 из 10

Это не то, что вы ждете. Это не захватывающий триллер, с быстро развивающимся адреналиновым сюжетом, что было присуще последним фильмам, снятым Ридли Скоттом. Это своего рода эксперимент для гениального режиссера в жанре «наркоарт-хауса»,полностью пропитанного духом романов Кормака Маккарти. И Главное здесь сценарий самого писателя. Сэр Ридли не побоялся взяться за него, и сделал и из этого стильное, заставляющее думать кино. И может у него вышло не так эффектно, как у Коэнов, но все же достаточно интересно, чтобы уделить ему внимание.

Во-первых, атмосфера — это конек сценариев, написанных Маккарти. Напряженная, жаркая, как весь штат Техас и Мексика, пропитанная брутальностью мужчин в шляпах и сексуальностью загорелых южанок.

Во-вторых, актерский состав. Собственно ради него вы и идете на этот фильм. И поверьте поклонников Брзда Питта, Майкла Фассбандера, Хавьера Бардема этот фильм точно не разочарует. Но и не только последних. Питт, как всегда эффектен, Фассбандер, хорош в состоянии экзистенции, а у Бардема классная прическа!

Убедительна в роли женщины-доминанта Кэмерон Диаз(особенно сцена с феррари). Немного выпадает Пенелопа, персонаж которой становится, по ходу фильма лишним.

В-третьих, тема жадности становится одной из главных в современном мире. все всегда хотят срубить по легком(кто скажет что это не так, не верьте ему). Но последствия после этого у всех разные.

Плохую шутку с этим фильмом сыграла пресса, а пресса способна влиять на умы большинства, заранее формируя у них негативное(или позитивное)отношение к чему-либо.

Не читайте прессу, лучше сходите в кино.

8 из 10

Кровожадная (даже по нынешним временам) история о расплате криминальных авторитетов за содеянные грехи, в ходе которой первым под раздачу попадает главная 'шестерка' нарко-алмазо-проститутобаронов, который сам вроде бы весь такой белый и пушистый, но реально давно уже завяз в преступном бизнесе по самые уши. Адвокат с помпезным погоняловом 'Советник' отмывает грязные бабки и отмазывает мафиозную шатию-братию, а потому 'чистенький' он только номинально, так что проценты, полученные им за добрую и верную службу, вполне заслужены.

Фильм условно можно разделить на две части: теоретическую и практическую. В первой - только разговаривают; во второй - преимущественно расчленяют, расстреливают и всячески утилизируют. Обе вызывают отторжение практически на физиологическом уровне, до рвотных позывов. Диалоги, являющиеся движущей силой первой половины картины, призваны вводить зрителя в курс дела, попутно шокируя откровенными обсуждениями секса с резкими немотивированными отклонениями в описания омерзительных способов убийств, самое жесточайшее из коих нам наглядно продемонстрируют ближе к финалу. Авторы фильма, по всей видимости, таким образом пытались подражать корифеям жанра, например Тарантино, который на блестящих разговорах собаку съел. Но за неимением маэстро среди авторов сценария публике приходится довольствоваться какими-то невнятными вымученными 'терками', то чересчур закодированными (так что приходится самому кумекать, а что здесь собственно имелось ввиду), то откровенно штампованными, будто бы сошедшими со странички твиттера озабоченного маньяка.

Весь сеанс меня неотступно преследовала мысль, что первая половина картины атмосферой до безобразия напоминает Содерберга, с его любовью задействовать модных звезд даже в микроролях, на полном серьезе придавать им экстравагантно-комичный вид и заставлять чесать языком (Советник делает последнее и в прямом смысле в том числе), только вот тонкая ирония создателя 'Оушена' здесь даже не ночевала, а социальный подтекст подан слишком в лоб. Жуткие клоуны стращают дурацким гримом, прикидом и повадками, а Брэд Питт вообще как будто бы перекочевал из своих сравнительно последних фильмов о всяких там ограблениях не только с тем же гардеробчиком, но и в том же образе и даже с той же жестикуляцией (разве только линзы в глаза ему за каким-то чертом вставили). Да, он опять что-то всё время пьет, беспрестанно жует и без всякой причины обаятельно радуется жизни. Странно, что Клуни не выскочил откуда-нибудь из кустов, его явно не доставало для воссоздания полного эффекта 'дежавю'.

Потом начинается беспрецедентное мочилово, что, возможно, не так уж плохо, особенно для ценителей жанра, если бы нарочитое и порою бессмысленное смакование тошнотворных деталей не отдавало психопатией, столь свойственной картинам покойного брата режиссера. Речь, конечно же, о Тони Скотте. Вот тут-то и всплывает не такая уж странная догадка, что маститый Ридли снял фильм, который должен был сделать, но так и не сделал Скотт-младший, так сказать сварганил усопшему родственнику эпитафию в стиле самого Тони. Тогда все встает на свои места: зациклинность на беспричинном эпатаже, физиономии селебрити со всеми их порами и морщинами во весь экран, маски вместо характеров, извращенный секс и нездоровая тяга к зверствам. Где-то на заднем плане еле слышно звучит библейское 'аз воздам', сопли и слюни безымянного героя Фассбендера ярко живописуют его ужас и позднее прозрение, будни мексиканских деградантов, к сожалению, справедливо претендуют на документализм, но все эти драматические штрихи, призванные придать творящемуся кровавому балу хоть какое-то оправдание, блекнут на фоне слишком ярких образов законсервированного трупа или принципа действия механизированной гаротты, которые, по всей видимости, интересуют режиссера куда больше моральной подоплеки истории.

Есть, конечно, и две очень сочные 'изюминки' - прочувственная 'телега' мафиозного поклонника поэзии Мачадо о выбираемых нами путях-дорогах и неотвратимости расплаты, и яркая, блестящая, холодная сука Малкина (забавное, однако...Имя? Отчество?), тот самый чистой воды бриллиант, который никому не по зубам. Несмотря на мое неприятие фильма, я бы не задумываясь выдвинула бы Кэмерон Диаз на Оскар за столь мощный образ.

4 из 10

Каст действительно настраивал на оптимистичный лад, да и имя режиссера вкупе с дельно смастеренным трейлером внушало доверие. Однако, как выяснилось, «не все йогурты одинаково полезны». Старина Ридли с возрастом все больше и больше погружается в пучину морализаторства. Впрочем, если в «Робин Гуде» это работало как «неожиданная режиссерская находка», а в «Прометее» было оправдано сценарием, то в новой ленте уже стало отдавать банальностью и повтором.

Некий адвокат, которого все называют Советником (Майкл Фассбендер) накануне собственной свадьбы соглашается поспособствовать в перевозке из Мексики в США крупной партии наркотиков. Прибыль — 20 миллионов долларов. Мотивация — азарт и жадность. Но жадность, как известно, кое-кого может и сгубить. И все планы идут прахом, когда кто-то начинает вести свою игру.

Ридли Скотт неспешно и затянуто рассказывает о том, что наркобизнес — это плохо, что влипнуть может каждый, что за свои ошибки ты расплачиваешься частенько чужими жизнями. Ну, и смерть — это то, что бывает не только с другими. Сюжет оживляется лишь в паре сцен перестрелок. Ну а типажи, фигурирующие в фильме давно известны.

Вот гламурный и прибандиченный Хавьер Бардем, похожий на Микки Рурка под кокаином конца девяностых-начала нулевых, играющий бизнес-партнера главного героя. Вот безупречно стильный Брэд Питт в роли хитроумного посредника. Также в кадр заглядывает безбашенная и типично роковая Кэмерон Диас в роли бывшей стриптизерши по фамилии Малкина. Ну а нежно-трепетная Пенелопа Крус исполняет невесту главного героя.

Располагая в наличии таким подбором актеров, можно было бы снять что-то действительно эпичное. Но Скотт пошел по пути наименьшего сопротивления, вложив в уста своих героев монологи, отдающие банальностями, но выдающиеся за откровения всей жизни. Тут Ридли стал напоминать Оливера нашего Стоуна. Но тот стал просто штамповать легкие и беззаботные фильмы с красивой картинкой, в то время как Скотт претендует на смысл и некую найденную истину.

Помимо всего выше перечисленного британец жонглирует многочисленными сюжетными недомолвками, давая зрителю самому догадаться «что, как, зачем и почему». Конечно же ближе к финалу стреляют все «ружья, висящие на стене» и патетично играют «все рояли в кустах». Старина Ридли бьет наотмашь, не жалея нервы — пара-тройка шокирующих сцен и тыканье носом в очевидные факты.

Из положительных моментов — все же неплохая игра Майкла Фассбендера, хорошая операторская работа и визуальная картинка, да единственная забавная сцена, когда героиня Кэмерон Диас занимается сексом с автомобилем. В целом — проходная для фильмографии Ридли Скота картина. Его покойный брат Тони (земля ему пухом) в свое время снял куда более понятную и тонкую ленту на подобную тематику — «Гнев» с Дензелом Вашингтоном.

6 из 10

(и то из уважения к прошлым достижениям Ридли, по-хорошему больше пятерки из десяти фильм не заслуживает, имхо0.