Рецензии

К 2000 году Пол Верховен успел попробовать себя в разных амплуа: от сексуального революционера в 'Восточных сладостях' и голливудского героя в 'Робокопе', 'Вспомнить всё' / 'Основном инстинкте' до эдакого американского психопата в 'Шоугёлз' и 'Звёздном десанте'.

Голливуд никогда не понимал Верховена, но слишком часто шел у него на поводу. Даже после провала 'Шоугёлз' продюсеры как будто ничему не научились, и в 1997 году с барской руки выделили Полу 105 000 000 $ на 'Десант'. Верховен немедленно воспользовался ошибкой индустрии и снял самую дорогую политическую сатиру в истории кино. Кинокритики еще раз намекнули бизнесменам, что не стоит доверять этому человеку, присудив 'Шоугёлз' 'Золотую малину' как 'Худшему фильму десятилетия' в 2000 году. Этот жест также был проигнорирован - в том же году Полу выделяют 95 миллионов долларов на съемки научно-фантастического фильма 'Невидимка'. И все опять получили по ушам (хотя в этот раз издевательства Верховена окупились).

'Невидимка' - очень личный фильм для голландца, хотя и не блещет оригинальностью. Все образы, представленные в картине, знакомы по прошлым опытам режиссера.

Любовный треугольник (Бейкон - Шу - Бролин) - приоритетный для Пола драматургический приём, уже использованный им в 'Плоть и кровь', 'Десанте', немного - в 'Вспомнить всё' и 'Шоугёлз'.

Главный герой - талантливый, но эксцентричный ученый, тоже - весьма близкий Верховену образ. Сам голландец получил образование в области физики и математики, никогда не отличался послушным характером и неоднократно использовал образ ученого-математика в своих картинах. Эпизодически - в 'Робокопе', один из главных героев - ученый в 'Плоть и кровь', а также в 'Звездном десанте', где гения-математика исполнил Нил Патрик Харрис.

Опять же, получили дозу критики высокие начальники - американские генералы представлены в фильме однобоко и шаблонно, а одного из них мистер Верховен и вовсе решил утопить 'собственными руками'. Все это тоже из прошлого - армия от Пола 'получала' достаточно часто - в 'Плоть и кровь', опять же - в 'Десанте', а через 6 лет - в 'Черной книге', Верховен возьмется опять за свое. Как и всегда, в этом много личного - голландец служил в королевском флоте Голландии, и, видимо, демобилизовался без приятных воспоминаний.

Только поверхностный взгляд на 'Невидимку' позволит сделать вывод о фильме как о картине для массового зрителя. Напротив, перед нами - запланированное прощание голландца с Голливудом, где Пол ассоциирует себя с героем Бейкона. Как и доктор Кейн, Верховен - любитель эксцентричности, талантлив, не доверяет спонсорам и ценит красивых, сильных женщин. Персонаж Бролина - маскулинный, прямолинейный и поверхностный, олицетворяет здесь шаблонность и однообразность (индустрию). Предмет мечтаний доктора Кейна - героиня в исполнении Элизабет Шу, является метафорой, по сути - американской массовой аудитории, которая между талантливым, необычным Кейном (Верховеном) и стабильным, но однобоким Мэттью (индустрией) выбирает последнего.

Все это основано на реальных событиях - зрители не приняли 'Шоугёлз' и 'Звёздный десант' голландца. Крохотные сборы 'Десанта', безусловно, отразились на внутреннем состоянии режиссера, который отмечал, что 'ЗД' - самый любимый для него фильм (из всех им снятых). Впрочем, как и положено многим скандальным режиссерам, Пол - примерный семьянин и отец троих детей, так что незавидная судьба доктора Кейна не является аналогом жизни самого Верховена. Несмотря на это, Пол очень обиделся на своих коллег по цеху, которые не приняли его, поверхностно обругав за 'Шоу' и 'ЗД'. Вот Пол и выместил всю свою злость и непонимание на 'однополчан', но руками персонажа 'Невидимки' - доктора Кейна, который не отличается гуманизмом по отношению к своим соратникам-ученым.

'Невидимка' и персонаж Бейкона, таким образом, это - метафора режиссера на собственный путь в Голливуде - от любимца публики после 'Робокопа', 'Вспомнить все' и 'Основного инстинкта' до изгнанника после 'Шоу' и 'Десанта'. Как и в случае с 'Десантом', публика не разглядела скрытого подтекста, расценив 'Невидимку' как интересный научно-фантастической проект о проблемах человека, потерявшего телесный облик.

В этом ирония и великолепие 'Невидимки' - никто даже не заметил, как Верховен поиздевался над собственными критиками, а, заодно, никто не обратил внимание и на драму талантливейшего режиссера, подарившего миру культовые картины, но разгромленного за оригинальный подход в своих поздних голливудских проектах. Таков Пол Верховен и таков - доктор Себастьян Кейн. Картина окупилась, была номинирована на 'Оскар' за 'Визуальные эффекты', выиграла пару 'Сатурнов' и 'MTV Awards'. Таким получилось прощание 'десантника' Верховена с Америкой - звездолёт 'Роджер Янг' взял курс на Европу.

8 из 10 за филигранно скрытую сценарную посылку

Пол Верховен останется для меня режиссёром, который умеет и радовать, и огорчать. Есть среди его фильмов как шедевры, так и неудачи. Видимо, связано это с тем, что режиссёр снимает фильмы не в угоду большинству, что на момент 2010-х - большая редкость. 'Невидимка', надо полагать, основывается на фантастическом романе Герберта Уэллса, но из оригинального произведения взята лишь сама идея невидимости, которую сценаристы перенесли в знакомую нам современность, пускай и с большой примесью фантастики.

При просмотре этого фильма из подсознания не выходит чувство восторга, потому что такие фильмы - это то, чего на момент 2019 года нам жутко не хватает. Без пафоса, но интересно, без звёздного состава, но с хорошей актёрской игрой. Не с лучшей компьютерной графикой, но всё равно невероятно качественно снятый. Триллер и научная фантастика - жанры порой неразделимые, с этим многие согласятся. 'Парк юрского периода', 'Глубокое синее море', 'Нечто', 'Чужой' - всё это ярчайшие представители такой категории фильмов, которые всегда будут привлекать пристальное внимание. 'Невидимка', без сомнений, может потеснить кое-что из перечисленного.

Помимо того, что Себастьян воспринимается полноценным героем даже в моменты своей невидимости, фильм производит неизгладимое впечатление благодаря тому, что персонаж кардинально меняется, едва в его руках оказываются безграничные возможности, вызванные тем, что он может становиться невидимым. Можно допустить, что виной раздражительности Себастьяна стали химические реакции в его организме, но звучит это скорее как нелепое оправдание. Только обретя ненаказуемую свободу действий, человек показывает истинную натуру, и у нашего изобретателя она оказалась далеко не дружелюбной. Последствия чего ужасны и печальны.

Видеть в главной роли Кевина Бейкона было очень радостно и непривычно. Актёр, оказывается, и в высокобюджетных лентах хорош. Элизабет Шу, Джош Бролин, Джои Злотник - да все были великолепны, даже если засветились в небольших ролях! Композитору Джерри Голдсмиту тоже большой поклон. Музыка в фильме великолепная - тревожная, пугающая и интригующая там, где это необходимо.

Если из высокобюджетной фантастики нового тысячелетия и есть та, которую можно назвать классикой, то 'Невидимка' - без сомнений один из таких фильмов. Смотреть всем. Обязательно.

10 из 10

В общем-то, после просмотра совершенно понятно, почему Верхувена турнули из Голливуда, здесь он явно разгулялся как хотел. Кровища и подробный показ всех возможных внутренностей во время превращения из невидимости и обратно, издевательство над животными, 3 сиськи и даже одна писка; я так сходу и не припомню, кто еще когда-либо воспользовался такой свободой творчества на съемках высокобюджетного лохбастера. Причем, спецэффекты действительно заслуживают внимания и одобрения, получилось не хуже чем в юниверсаловских невидимках, хоть местами компьютерность и бросается в глаза, но в целом свежо и радует (кроме финала, но о нем дальше). К подбору актеров можно предъявить справедливые претензии, поскольку Бэйкон не обладает достаточно выразительным голосом для подобной роли (не сравнить с Прайсом), а Шу так и вовсе железно бездарна, невзирая на свои недюжинные формы. Впрочем, сценарий в меру интересный и не совсем плоский, например сам невидимка по-своему понятен и не показан исключительно в черном свете (чего можно было ожидать).

Жалко, к финалу все равно скатилось в банальность и гомно со смехотворной битвой против похоже регенерирущего Бэйкона - оказывается, можно 3 минуты мочить человека из огнемета, а он после этого встанет, отряхнется и продолжит ходить, и это еще не все. Завершающая сцена в шахте лифта позорна во всех возможных смыслах (от сценария до визуала), неуместный и вырвиглазный экшен на в стиле худших бэшек перечеркнул более-менее положительное впечатление от основной части из-за чего потенциальная бодренькая шестерочка грустненько увяла и от нее пришлось отнять один балл.

5 из 10

Пол Верховен - один из значительных режиссеров, которые расширили представление о фантастике в области кинематографа.

Достаточно вспомнить культовый 'Робокоп', чтобы окончательно быть в курсе всего происходящего.

В общем, говорим о 'Невидимке'.

Изначально, когда начинал смотреть фильм, подумывал об экранизации романа Уэллса, но они взяли оттуда только культовый образ или просто основную идею.

СЮЖЕТ довольно простой в понимании. Группа людей, которая ставила эксперименты по невидимости для животных, решила испытать сыворотку на человеке из-за опасности прекращения финансирования. Вот и всё.

ВИЗУАЛЬНЫЙ РЯД заслуживает уважения. Верховен никогда не перебарщивал с количеством крови, а если она у него в фильмах и попадалась, то в такой форме, что этого всегда хватало до конца фильма. Здесь, очень прекрасно выполнена графика. Даже учитывая наше время, смотрится весьма неплохо.

Ничего лишнего не увидел в СЦЕНАРИИ, который удивил обилием точности. Сразу понятно к чему ведёт сцена, куда двигается повествование и почему всё происходит таким образом.

ПОСЫЛ понятен без прикрас. Ясно, что может сотворить с человеком ощущение полной вседозволенности, безнаказанности и изолированности. Уже в который раз убеждаюсь, как правительство замалчивает опасные эксперименты над людьми, животными. Независимо от эксперимента, всё приводит к неминуемой гибели невинных людей. Тогда, стоит у меня вопрос, кто же здесь истинный антагонист? Здесь очень трудно оправдывать героев.

ПРИЯТНОГО ПРОСМОТРА

Эх, 2000-е. Славные времена, годы расцвета романтических комедий, эволюции спецэффектов в кинематографе, а также сезон отличных компьютерных игр, которые очень быстро становились шедеврами. Времена, когда фильмы делались с азартом, от души, а случалось и так что режиссеры действовали беспечно, не боялись идти на риск, в конечном итоге их ожидания и огромные труды вознаграждались с лихвой. Ах, 2000-е, когда подростки не пропускали ни единой передачи канала MTV, то таймлайн, когда народ... не будем обобщать, смеялся над шутками “ниже пояса” до колик. Чем еще примечателен 2000-й год? Так, давайте подумаем, точно! Интересными идеями и их смелыми реализациями в фантастических кинокартинах. В свое время Герберт Уэллс и другие авторы оставили после себя неплохие задумки, которыми и по сей день пользуются современные режиссеры, будь то атака инопланетян или же тема менее тривиальная. Герберт Уэллс и “КО” словно подмигнули будущим кинематографистам, подсказывая, что можно использовать литературные достояния во время спада собственных идей. Пол Верховен никогда не страдал отсутствием идей, однако воспользовался неплохой тематикой писателей фантастов о незримых людях. Представьте, вы загадочны, аки боги, сверхлюди, но так ли это хорошо? Опыт подсказывает, что эксперименты людей над людьми ни к чему хорошему не приводят, мысли ученых порой амбивалентны, а временами коварны, да и испытуемые те еще какахи, когда речь идет о лентах подобных “Невидимке”.

Градация событий в фильме проста: Ученые работают над созданием оружия, которое способно сделать человека невидимым, в то время испытуемые позавидовали бы героям старых сказок, где для скила невидимости достаточно было надеть шапку-невидимку, а не вкалывать в себя неизвестные субстанции. Но вряд ли обезьяны читали такие сказки, так что этот вариант с завистью можно смело отмести. Обезьяны – первые испытуемые, до тех пор, пока ученые не наберутся смелости, а когда животная любознательность достигнет своего апогея, то должно провести эксперименты на людях, такая вот “человеческая” натура.

Трюизм для фантастического фильма, можете даже посчитать такую банальность огрехом, когда все раскручено так, что подопытным должен стать человек, а это уже активирует цепочку других событий со всеми вытекающими последствиями, вплоть до психического состояния подопытного “кролика”. Режиссерское влияние Пола Верховена заметно в отдельных эпизодах, но в “Невидимке” маэстро не так сильно проецирует свои сатирические и политические убеждения, как было в “Звездном десанте”. Однако и здесь, и в “Звездном десанте”, фантастичность происходящего блекнет, когда Верховен начинает раскрывать своих персонажей, отдавая львиную долю хронометража взаимоотношениям героев вкупе с динамичными событиями. Разумеется, Верховен отлично совмещает, таким образом, глаза не устают от трупных голубых и серо-белых цветов киноленты, которые заведомо могли бы стать катализатором скуки, да и музыка Джерри Голдсмита не вызывает у зрителей ощущения, что они смотрят нелепую тягомотину.

В “Невидимке” у каждого персонажа своеобразная “соль”, каждый чем-то примечателен, каждый вызывает эмоции. Героя Кевина Бейкона хочется задушить, за героиней Элизабет Шу приятно наблюдать во всех отношениях, ах, 2000-е, когда у Элизабет Шу были розовые пяточки и милая фигура. Персонаж Джоша Бролина, который не особо и важен, является эдаким всезнайкой, с ним определенным девушкам интересно крутить романы на стороне, по причине его ума и сдержанного характера. Однако, как противник безумного Себастьяна Кейна он вписывается на ура, эдакая “темная лошадка”, но тесно связанная с событиями повествования, отражение Кейна наоборот. Мет все же образец слабого мужчина, это явственно заметно ближе к концу повествования, когда героя Бролина надо спасать. Двое ученых – аля “пушечное мясо”, которых используют создатели, и бойкая героиня Ким Диккенс. Собственно вот и весь комплект личностей, которые отлично абстрагируют от сценарных и режиссерских огрехов. Весомый минус в том, что Себастьян Кейн порой себе противоречит, временами нелогичен, рискует быт пойманным, хотя обладает такими силами, что мог бы запросто завалить всю команду, но хорошо, это можно списать на его психическую нестабильность, это не крупнокалиберный провал. Зачем взрывать лабораторию, чтобы уничтожить улики преступлений, парень, тебя нельзя заметить очнись! Проехали.

Казалось тема 'касперов-людей', “дымка” прошлого, но даже после стольких лет смотрится на ура, а со спецэффектами изрядно постарались, они были великолепны. В 80-е Джон МакТирнан добился чего-то аналогичного с инопланетным-охотником, но будем честны, команде Верховена повезло больше, однако тут роль играют прошедшие годы и то, что со спецэффектами в 2000-х экспериментировали и эксперименты были весьма успешными. Да и дело не только в спецэффектах, дело и в самом Себастьяне Кейне, его экранный злодей настоящий безумец, который вероятно всю жизнь был завистливым и похотливым садистом, только не было поводов выпустить демонов. Будучи invisible все его животные инстинкты и агрессия обострились, поначалу он был падок на женское тело и мелкие забавы, а позднее стал сходить с ума. Поначалу был повод для злости – измена, а потом все переросло в развлечение. Себастьян Кейн творил то, о чем и думать не смогла бы женщина-невидимка из старой комедии, не смешной, но все же комедии. Плохо, когда у невежд и психопатов есть власть, которая заведомо должна служить благой цели, и лучше уж стабильность, нежели деморализация.

Реклама сыра “Хохланд”

– Пап, а хорошо ли быть невидимкой?
– Нет, сынок, это фантастика.
– Эмм.
– Власть плохо влияет на мозг.

Да что и говорить, Пол Верховен умеет снимать достойные фильмы! Вот и «Невидимка» не стала исключением. Вообще фильмы про невидимок далеко не редкость. Кинематографистам всегда была интересна эта тема и ее не раз экранизировали, вот и Пол Верховен решил показать свое виденье, что значит быть человеком-невидимкой.

В первую очередь фильм привлекает своей визуальной стороной. Для 2000 года выпуска картины это очень и очень сильно. Визуальная сторона действительно завораживает и удивляет, а Верховен в очередной раз доказывает свое умение делать качественные, опережающие время картины. Буквально на днях я пересматривал данный фильм и можно с уверенностью говорить, что спецэффекты ничуть не уступают современным фильмам и это здорово.

«Невидимка» интересен еще и своим подходом к истории, показывая, что человек чувствует в шкуре невидимки и во что это все может вылиться. Правда жалко не показали возможности человека-невидимки более детально и интересней. С такой способностью можно было показать, как нужно прикалываться и чудить по полной, но к слову и то, что было показано дает хорошую пищу для размышления.

Великолепная игра Кевина Бейкона и безумие его персонажа приковывают к экрану. Хоть мы и не видим героя Бейкона чуть ли не полфильма, но его харизма, уверенность и настоящее безумие не дадут никому заскучать. Даже можно сказать что «Невидимка» — это кино одного актера, хоть и не видимого. Все остальные персонажи на фоне Себастьяна просто меркнут и слегка теряются. Единственная кто может составить ему хоть какую-то конкуренцию это героиня Элизабет Шу, но этого все равно мало.

«Невидимка» — получился очень динамичным фантастическим триллером с сильным персонажем, интересным посылом и потрясными спецэффектами.

8 из 10

Герберт Уэллс безусловно один из величайших фантастов за всю история литературного мира и обладатель огромного количества богатого наследия, к которым так и тянутся руки именитых кинематографистов. Вот только стоит признать, что слепо следуя романам Уэллса экранизировать его работы очень сложно и горький опыт «Острова Доктора Моро» пожалуй до сих пор является одним из крупнейших провалов на данную тему. Отсюда и решение режиссера картины Пола Верховена, отталкиваться от оригинального произведения, но создавая самостоятельное произведение я лично считаю наиболее идеальным выходом из ситуации.

Вот почему в данной картине ощущается наследие культового произведения Герберта Уэллса, но сам фильм создаёт впечатление абсолютно самостоятельного продукта и весьма высокого качества. Визуально фильм сделан просто потрясающе. Визуальные эффекты смотрятся настолько потрясающе, что даже по нынешним меркам способны дать прикурить многим современным фильмам. Таким образом, настолько сильно стирая грани реальности, что ты искренне веришь всему происходящему на экране. Возможно в картине не хватает циничного стёба, который так сильно прослеживается во многих других работах режиссера, но очевидно, что изменить своему стилю он всё же не решил. Вот почему фильм одинаково умеренно чередует на экране на протяжении всей ленты как жестокое насилие, так и элементы эротики, которые давно прописались в режиссерской стилистике Пола Верховена. При этом, нисколько создавая впечатление затравки для зрителя, сколько действительно важнейших элементов картины с определенным предназначением.

Сама же история не смотря на ярко выраженный научный базис, развивается в лучших традициях жанра. Очень захватывающе, динамично, интригующе и остро на протяжении всей ленты. При этом, не превращаясь в бездумное произведение и поднимая достаточно важный моральный вопрос на протяжении всей ленты. Фильм нисколько возносит образ Кевина Бейкона до уровня полноценного монстра с момента его рождения, а скорее копает куда глубже. Таким образом, основная моральная завязка картины закручивается вокруг вопроса, как бы ты распорядился будь у тебя такая способность ? Помогал ли бы ты людям и делал добро, или же ощутив вседозволенность, выпустил бы всех своих внутренних демонов, которых ранее сдерживали определенные понятия морали, закона, наказания и этичности ? Где та грань, переступив за которую ты перестаешь быть тем, кем ты был и когда Доктор Джеккил в лице тебя превращается в Мистера Хайда ? Но при этом оставляя главный вопрос открытым. Так ли нужны человечеству определенные открытия (в том числе и невидимость) или же человечество еще не готово открыть этот «ящик пандоры» и взглянуть в его содержимое ?

Стоит так же признать, что фильм получился бы совсем иным, если бы не настолько идеально подобранный актерский состав. Кевин Бейкон уже давно снискал славу одного из самых талантливых и сильных актеров своего времени, которому одинаково хорошо удаются как образы положительных персонажей, так и отрицательных. Хоть и стоит признать, что в виду своей харизме и уникальной способности по полному превращению в своих персонажей на экране, в отрицательных образах он всегда смотрится краше и данный фильм явное тому доказательство. Сыграна роль просто потрясающе и не смотря на «технические нюансы» хочется сразу сказать, что это лучшая роль Бейкона за всю его карьеру. Таким образом, добиваясь пожалуй того, что к его персонажу проникаешься даже большей симпатией, чем ко всем положительным персонажам ленты вместе взятым.

При этом, весь остальной актерский состав к счастью не смотрится в качестве фоновой мебели и уж тем более массовки. Все актеры сыграли достаточно хорошо. Джош Бролин и Элизабет Шу сыграли на весьма приличном уровне и даже Рона Митра, роль которой малость расширяется исключительно в режиссерской версии не знакомой многим посмотревшим фильм зрителям.

10 из 10

Невидимка — это очень динамичный, зрелищный, завораживающий, остросюжетный, интригующий и захватывающий образец фантастического триллера. Возможно режиссер картины Пол Верховен малость растерял былой задор и склонность к цинизму, но даже при этом создал образец поистине потрясающего фильма, который хочется пересматривать снова и снова.

Весьма странная работа Пола Верховена. Странная? Да просто я не узнаю его! Ожидал увидеть нечто целостное, с проработанным до мелочей сюжетом, с фишками о культурных ценностях, свойственных Верховену. А в итоге чуть чуть, не докрутили.

Картине явно не хватает целостности и динамики. Не хватает свободы главному герою, приключений вне лаборатории, ограничиваясь его невидимым походом к раздетой соседке. Когда перед ним открываются практически безграничные возможности… всё сводится к банальному недотраху.

Переход от гениального ученого с манией величия, до маньяка убийцы без капли сожаления, отыгран откровенно слабо. Очень не хватает душевных метаний Себастьяна, разговоров с самим собой(они есть, но не то) — как шаг на пути к сумасшествию.

Ситуацию спасают просто обалденнейшие спецэффекты, которые даже спустя 15 лет выглядят на очень высоком уровне(Видно, куда бюджет шел). И высококлассное звуковое сопровождение. Об игре актеров сказать нечего, всё на высоком уровне. В общем и целом я не жалею потраченного времени на просмотр.

7 из 10

На счету голландца Пола Верховена не так много фильмов на посту режиссера, но каждый по своему уникален и интересен, от чего их хочется пересмотреть еще раз и тому пример и «Робокоп», и «Вспомнить все», и «Звездный десант». Я не случайно выбрал эти три картины, так как они относятся к жанру фантастики (в первых двух картинах — научной, а в последней — военной), и следующая картина, о которой пойдет речь так же относится к данному жанру. Представляю Вашему вниманию фильм «Невидимка».

Профессор Себастьян Кейн одержим одной идеей — создать формулу нивидимости. После отличных опытов с обезьяной, которую доктор Кейн сделал невидимой, а затем и вернул ее прежний облик, подходит последний этап его работы — сделать те же самые опыты с человеком. И одержимый доктор, верующий в полный успех его дальнейшего опыта, решается испытать все на себе…

Не могу сказать, что я расстроен этим фильмом и работой Пола Верховена. Напротив, когда я смотрел его первый раз, а это было очень давно, то я не отрывался от экрана. И сейчас, пересматривая картину 15 — летней давности, мои эмоции все те же. Верховен любит фантастику и куда бы нас не отправляли его фильмы — на борьбу против преступников или арахнидами — они будут не какой то подделкой, сделанной тяп-ляп, а предстанут перед зрителем в виде труда человека, который усердно работал над этим фильмом. Очень жаль, что после «Невидимки» режиссер ушел из жанра фантастики, а мне бы очень хотелось, что бы он обязательно вернулся, так как фантастика — его жанр.

Сама задумка вроде бы и простая и, как мне кажется, многие хотели бы хоть на некоторое время обладать данной способностью, но сам сценарий хоть и не простой, но расскажет и покажет зрителю все с такой легкостью и простотой, что от этого стоит только удивится. Возможно, мораль басни сценаристов Эндрю Марлоу и Гэри Томпсона состоит в том, что любой эксперимент может закончится не столь удачным, сколько плачевным, и это отчетливо показано в фильме — Кейн, одержимый стать первопроходцем в науке, хочет большего и большего, и порой даже коллег отпихивает, что бы сделать «важный эксперимент». Он видит только свою цели и не видит ничего другого, и для славы он делает просто сумасшедший поступок — экспериментирует на себе. Сам сценарий написан очень здорово, прописывая каждого героя до мелочей, добавляя драматическую, любовную линию, и даже немного юмора.

Хочется также отметить композитора Джерри Голдсмита за отличные саундтреки, которыми наполнен фильм, Йоста Вакано за отличную операторскую работу, а также команду, занимающуюся спецэффектами, которые показали по тем временам просто замечательную работу — в частности «превращение человека в невидимку» и обратное действие — выглядит очень реалистично.

Переходя к актерам хочется сказать, что состав очень мощный. Главные роли в картине исполнили небезызвестные Кевин Бейкон, Элизабет Шу и Джош Бролин, Грег Гранберг,Ким Диккенс, Джои Злотник и Мэри Рэндл — именно эту компанию мы видим в кадре больше всего и можно сказать, что сюжет вращается именно вокруг них. Выделить тут конечно же можно Кевина Бейкона, который мастерски надевает маску злодея и играет уже не роль Себастьяна Кейна, а именно невидимки, вышедшим из под контроля своих коллег- ученых. Проще говоря, с актерами тут все в порядке и претензий к ним у меня нет.

Наград фильм практически не получил, если не считать «Сатурна» за «лучшие спецэффекты» и приза зрительских симпатий на кинофестивале в Локарно. Что косается номинаций, то тот же «Сатурн» номинировал картину в категории «Лучшая музыка» и «Лучший научно-фантастический фильм». Премия телеканала «MTV» номинировала Кевина Бейкона в категории «Лучший злодей», а «Оскар» подарил номинацию в категории «Лучшие спецэффекты». Увы, но это все.

«Невидимка» — это отличный фантастический триллер Пола Верховена с крепким и интересным сценарием, суперскими спецэффектами и замечательными актерами. Конечно же, если сегодня показать этот фильм, то в его сторону послышаться упреки и отрицательные отзывы, но я повторю только то, что это фильм 15-летней даности!Кто это не может понять, то я не знаю Вам лекарства. Мне было очень приятно взять и пересмотреть данный фильм из чувства ностальгии. Рекомендую истенным фанатам творчества Пола Верховена, любителей научной фантастики, любимцев из актерского состава или просто тем, кто ищет что посмотреть, что бы скоротать вечерок.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

В середине далеких восьмидесятых молодой и чрезвычайно талантливый голландский режиссер (снявших в родных пенатах с десяток лент высочайшего класса) был приглашен в Голливуд. После продолжительных размышлений о судьбе мирового кинематографа (и своей собственной) он таки принял решение оставить семью и покинуть отчий кров, отплыв в неизведанные просторы. С собой он прихватил и своего давнего друга — Рутгера Хауэра, проложив и ему дорогу к вершинам. И поначалу все складывалось как нельзя лучше.

Рассматривая пройденный Верховеном путь за 15 лет его деятельности, всюду видишь одни шедевры. Он работал во всех жанрах — от научно-фантастических боевиков до исторических драм. И везде сказал новое слово, несмотря на давление продюсеров и цензоров. Стойко выдерживая все атаки на свободу творческого самовыражения в течении полутора десятилетий, он старательно и терпеливо вплетал в типичный Голливудский продукт совершенно новый, авторский взгляд. Но работа над фильмом с названием «hollowman» стала последней каплей, переполнившей чашу, и великий мастер навсегда покидает холмы Голливуда.

Что же являлось причиной разлада? А то, что Верховен — крайне неудобный для продюсеров режиссер. Он не обходит стороной темные стороны души человеческой и показывает жизнь во всей ее полноте. Кровь, жестокость, насилие, подчас шокирующее своей откровенностью не позволяют фильму преодолеть цензурную планку и, таким образом, охватить большую аудиторию в лице многочисленных подростков. Сегодня, спустя еще полтора десятилетия, мы уже видим, что почти вся кинопродукция делается для тинейджеров… Так что Пол вовремя смылся (чего не скажешь, например, о бедняге М. Бее).

На фоне вышеизложенного легко понять, что фильм лишь отчасти творение Верховена. В значительной степени — это продукт, выращенный желанием продюсеров создать этакий научно-фантастический аттракцион с исчезновениями и спецэффектами с громким именем в титрах. Но посмотрим, что же тут все-таки авторского.

Само название говорит о многом. Не имеющее никакого отношения к зрительным ощущениям, оно намекает на полость, пустоту, «ничто» В! человеке. С исчезновением тела, герой фильма также теряет и свое внутреннее Я, превращаясь в маньяка (сцена вырезана), насильника (сцена вырезана) и убийцу. Интересно проследить как постепенно персонажем овладевают низменные, порочные влечения. На вековечный вопрос — а не присущи ли они человеку априори, сдерживаемые до поры лишь страхом и принуждением Верховен отвечает положительно. Но развернуть глубочайшую и непостижимую тему связи психофизиологии и морали режиссеру явно не дозволяют, заставляя акцентировать особое внимание на спецэффектах.

НО следует заметить, что и тут мастер не подкачал. С помощью студии Джорджа Лукаса «Industrial Light & Magic (ILM)' ему удалось заснять ошеломительные сцены исчезновения, от которых натурально перехватывает дыхание. Все 3D модели и динамические экшн-сцены (коих в фильме немало) выполнены с таким неукоснительным вниманием к деталям и прорисовано столь тщательно, что и сегодня вызовут немалое воодушевление. И, как мне кажется, данная скурпулезная работа действительно заслуживала Оскара в куда большей степени, чем типичная массовка Гладиатора.

Итак. Последняя работа Пола Верховена — суть типичный пример, отражающий исчезновение искусства из кинематографа, превращения из видимого и осязаемого художественного произведения в типичный продукт, аппелирующий к низменным инстинктам масс. И именитый голландец правильно сделал, что улетел с Олимпа, не позволив себе создавать своеобразный «hollow art», лишенный цельности и смысла, потерявший свой облик. И за те пятнадцать лет упорных трудов, подаривших зрителю истинные образцы кинематографа маэстро Полу Верховену VIVAT.