Рецензии

Город в утреннем сумраке. Простая затравка внезапного телефонного звонка и вот уже внедорожник мчится по дороге. То, что произойдёт через несколько поворотов навсегда изменит жизнь майору и всем его окружающим. Именно так и начинается фильм Юрия Быкова «Майор».

Начну сразу с анализа всех трёх фильмов Быкова, а именно «Майор», «Дурак», и «Жить». И что больше всего удивляет в них, так это то, что перед нами элементарные идеи. Прорехи в логическом повествовании, минимум спецэффектов, простейшие идеи и ещё много много каких фактов, от которых фильмы должны были бы стать проходными, но черт возьми! Они берут за души. Почему? Какой в них секрет? Какую такую магическую формулу использует режиссер, мне совершенно не ясно. Ясно лишь то, что это работает.

Далее отмечу, что возможно это не так, но режиссер как бы отвечает на несостыковки и вопросы предыдущего фильма в следующем. Например, в фильме «Жить» мне не раз приходил в голову вопрос, почему нельзя было расправиться с семьей главного героя. Что ему вообще эта семья в фильме даёт? Она практически никак не проявляет его. В фильме «Майор» это стало одной из центральных тем. На семью главного героя делается упор и в конце это окажет сильное влияние на решение майора. Однако, конечное решение идентично таковому в фильме «Жить». Выбор сделан в ту же сторону. И тогда в фильме «Дурак» Быков отвечает на вопрос, что будет, если выбрать другую сторону. И самим фильмом он подчеркивает, что в обществе такой человек слывет дураком. Однако человек. И это самое главное.

Разберем более подробно фильм «Майор». В какой-то степени он на голову вырос по сравнению с фильмом «Жить». Это проявляется, например, в раскрытии образов и в поддержании интриги. Здесь уже не возникает противоречий в мотивации того или иного персонажа, хотя в то же время подумать все равно придётся. Однако такие вопросы все равно остаются. Герои Быкова все ещё достаточно плоские.

Оператор в этом фильме сменился на Кирилла Клепалова. Это выразилось в обилии крупных планов, которые теперь составляют большую часть фильма. Также это выразилось в очень удачных решениях по свету (например, сцены в отделении). Динамика осталась на том же уровне. Стиль съёмки разный, но я бы отметил Клепалова с лучшей стороны, нежели Ивана Бурлакова.

Отмечу также совершенно иную цветовую гамму фильма. Она здесь более обоснована и понятна. Это в основном синие тени, приглушёная насыщенность. И оттенки бирюзового.

Самое главное преимущество работы в том, что невозможно усидеть на месте. Все время испытываешь переизбыток эмоций. Так и норовишь взять перерыв, тайм аут, чтобы передохнуть вместе с героями.

С нетерпением жду новых фильмов Юрия Быкова. Интересно, в какую сторону он двинется дальше. Полагаю, что структура повествования себя уже изживает и нам предстоит увидеть что-то принципиально новое.

9 из 10

Написать эту статью меня побудило знакомство с творчеством режиссера Юрия Быкова. Просмотрев все три культовых фильма, а именно «Жить», «Майор» и «Дурак», я хочу поделиться с вами своими размышлениями над содержанием и смысловой доктриной, выбранной этим автором в своих картинах.

Итак. Все началось совершенно случайно, хотя о фильме «Жить» я слышал довольно-таки часто. Тем не менее, попался мне именно фильм «Дурак», после просмотра которого я написал небольшой отзыв. Признаюсь, у меня осталась некая недосказанность, более того, где-то в глубине души я чувствовал определенный подвох. Я не поверил в то, что мое впечатление от просмотра фильма (в целом, положительное) — это именно то, что хотел высказать Юрий Быков в своей картине, а является лишь моей интерпретацией, моим желанием, а вернее сказать тем, что я хотел бы вложить в это кино, учитывая, что сама идея картины была мне близка.

Уже после просмотра первого фильма, появилось четкое желание узнать кто такой «Майор» и что такое «Жить» в понимание Быкова. Отмечу, что его фильмы действительно «проглатываешь», смотришь на одном дыхании. Не буду останавливаться на том, почему. Здесь и операторская работа и музыкальное сопровождение и пр. И все же, дыхание это оказалось не совсем здоровое, порой с одышкой, а в финале просмотра последнего фильма «Майор» дышать вовсе не хотелось. И я поясню почему.

Начну с самого главного:

1) Во всех трех фильмах напрочь отсутствует такое понятие как «Бог», либо четко прослеживается линия «божьей жестокости и предопределенности». Об этом, кстати, неоднократно говорят и сами герои фильмов.

2) Закадровый фон существующей реальности, жесткой разрухи и массового оскотинивания, как некой ненормальной «нормальности» текущего положения мироустройства, по версии Юрий Быкова является само-собой разумеющимся пост-фактом. Причем, ни в одном фильме (я подчеркиваю, ни в одном) не говорится о том, откуда эта разруха появилась и кто является тому виной. Разве что в фильме «Дурак» идет постоянное сокрытие личной ответственности героев фильма и лишь обвинения каждого в чужих грешках являются неким детским объяснением происходящих явлений. Та же мысль заложена и в фильм «Жить», а как-бы «покаявшийся разбойник Майор» все-таки окончательно принимает эту позицию.

3) Все бы ничего, но только ниточки сплетают цельную паутинку. А она получается без начала и без конца, только лишь образуя некую спираль. Или шарманка, которая играет и крутится без конца. А ведь это утопия, не так ли. Всех нас ждет конец, конец земной жизни, необратимо и безысходно. И существуют множество троп и путей, по которым можно к нему дойти. Да-да, именно так — дойти, а не доползти и не ковылять, окончательно утеряв свой человеческий образ, постараться дойти. Именно этого нам не предлагает Юрий Быков. Да — у него есть сомнение, ещё раз да — есть сострадание и милосердие, я бы даже сказал — жалость, но нет ключевого — нет четкого убеждения покончить с прошлым, нет решимости, смелости и храбрости, а как главного — нет покаяния. Но это и не удивительно, если учесть, что в картинах отсутствует самое главное — Бог.

4) Исключительный посыл автора — человек жертва обстоятельств. И опять — обратной дороги нет. Фильмы «Майор» и «Жить» имеют именно такой финал. Полагаю, третий брат — «Дурак» задумывался режиссером аналогично первым двум, хотя… Надо сказать, что все время, лично мне, написанный сценарий давал надежду. И все-таки, первое впечатление было обманчиво.

5) Звериный инстинкт, чувства и эмоции — это весь перечень существующего мироощущения людей в картинах Быкова. «Ты не человек», «вы хуже зверей» — пара цитат из фильмов автора. Я не буду расписывать подробно чего там нет, понятное дело, что нет самого главного — любви. Опять-таки, в тех моментах, когда автор подводит к этой теме, любовь тут приобретает форму извращенного, исковерканного чувства. Чувство собственного эгоизма и властности. Отметить надо так же то, что я не могу припомнить, чтобы где-то прозвучало это слово «люблю», даже в отношении близких и родных героев. Исключительная ценность этих самых героев — это сама жизнь. И они всеми силами будут за нее цепляться, чтобы им это не стоило. И не важно — как жить, не важно — зачем… Главное жить, путь даже последней тварью — а это мысль самая что ни на есть дьявольская. Они то знают, что ждет человека там…

И наконец:

6) «Художник и творец не тот, кто показывает суровую правду реальности, а кто хотя-бы предлагает путь для преодоления таковой, не говоря уже о пути спасения…»

Именно так называется моя статья. Именно этого-то нам не предлагает Юрий Быков. А ведь это самое главное! Мало того, что герои его картин не чувствует собственную ответственность за свою жизнь и жизни людей, да они не чувствуют вообще самой жизни, как таковой!

Так ещё и сам автор фильмов, Юрий Быков, не чувствует ответственности за свое дело, свое творчество.

Вылить ведро помоев на голову и сказать что так и должно быть, что нет ни чистой воды, ни швабры с тряпкой… А если и упомянуть о последнем, так сказать о том, что у тебя ничего не получится, старайся сколь угодно, все равно ты проиграешь — по мне, так это как минимум глупо, как максимум имеет определенный злой умысел.

Можно ещё долго разбирать конкретные аспекты идеологии заложенной а картины вышеупомянутого режиссера, но я ограничусь этим. Тем более, главное уже сказано.

Хочу ли я в своей статье сказать о том, что все перечисленное в картинах Быкова является наглой ложью и вымыслом, не имеющим ничего общего с нашей жизнью — отнюдь. Давайте вспомним ОВД «Дальнее», давайте вспомним губернатора Новосибирской области, которого постоянно «кусает» Владимир Соловьев в своих эфирах на государственном радио, что ещё нам надо вспоминать? Да мало ли, и главный вопрос — а надо ли?

Вместо того, давайте наконец вспомним о собственной чести и собственной совести. В конце-концов, давайте вспомним о Боге и его земном Подвиге. А если получилось у Него, значит получится и у нас, с Его помощью конечно. Но для этого должно появиться самое главное — Бог в нашей жизни и Бог в нашем кино. Не жить, а Воскреснуть! Спасибо.

Михаил Чупахин (2015)

Все начиналось с блеклых оттенков на экране и старых девятиэтажных хрущевках. События развивались настолько стремительно, насколько «Майор» летел на своем BMW на встречу жене и новорожденному сыну. Все бы ничего, да вот только ехал он очень быстро и попал в одну крайне неприятную ситуацию, которая стала катализатором для череды последующих событий.

Примерно так выглядит описание к фильму, которое можно в интернете повсеместно, но отражает ли оно суть того что происходит на экране? Можно ли назвать то, что я вижу просто «череда трагических событий»? Думаю, что даже для самого не искушенного философией зрителя ответом будет — «нет».

И зритель, как я считаю, окажется полностью прав. Этот фильм не о российской действительности, это не отображение честности и порядочности наших правоохранительных органов, это самая что ни на есть чернуха, как это называют в народе. Но. Насколько сильная эта чернуха и можно ли пройти мимо неё и не посмотреть?

Я с трудом сдерживался от просмотра очередной работы Юрия Быкова, а «Майор» стал третьим проектом, который я мог лицезреть. И я смело могу утверждать, что ни капли не жалею, что я когда-то познакомился с творчеством этого человека. Безумное повествование и естественный накал событий заставляет рвать на голове волосы от каждого нового «трагического случая».

Я ценю какой бы то ни было фильм за то, что он не оставляет меня к себе равнодушным и держит под впечатлением долго. Виной тому существует множество факторов от актерской игры до операторской работы, но в картине «Майор» это все не имеет значения. Денис Шведов отлично сыграл главного героя и если бы мне вслепую дали смотреть этот фильм, то по его актерской игре создается впечатление будто это какая-то хроника или документальная лента, нежели художественное кино.

Это безумный фильм. Очень сильный, на мой взгляд, но без малейшего намека на вычурность. Это не фильм о «мусорах, оборотнях и ментах», фильм вовсе не пытается создать границу между добром и злом. Автор во всей красе показывает как раз то, что зло повсюду и любой из нас, даже тот, кто читает этот опус, легко сможет стать жертвой этого зла.

Повторюсь. Это чернуха, но это исключительный случай, когда сгущение красок и повсеместный пессимизм оправдан и абсолютно к месту. Конечно же, забыл отметить превосходный саундтрек, который всецело дополняет атмосферу с экрана.

9 из 10

(Оценка не максимальная, потому что в фильме все же есть ряд недочетов, которые не позволили мне поставить максимальный балл, хоть и на большинство из них я закрыл глаза.)

«Майор» — вторая по счёту режиссёрская работа Юрия Быкова. Здесь он опять-таки на нескольких ролях, а именно: на посту режиссёра, сценариста, композитора, монтажёра, а так же — исполнителя одной из главных ролей. Хорош ли этот фильм? Лучше ли он первой работы Быкова? Сейчас я попробую дать на это ответ.

Сюжет:

Майор на радостях едет в роддом. Ещё бы. Ведь после стольких лет ожиданий у майора рождается ребёнок. Доехать спокойно ему не суждено — он сбивает 7-летнего ребёнка на глазах у матери. В чём проблема, ты же — майор?! Используй своё положение. И он его использует, правда, это ведёт к ужасным последствиям, которые коснуться не только его, но и сторонних людей. Синопсис достаточно интересен и выгодно отличается от остальных фильмов выходящих в нашей стране, ибо у нас, что не фильм, то — обычная бытовуха.

Актёры и актёрская игра:

В роли майора Сергея Соболева у нас Денис Шведов, который уже снимался у Быкова, и который неплохо играет (и в «Майоре» и в «Жить»). Ему идёт эта роль, и он её хорошо отыгрывает. Ирина Низина играет мать погибшего мальчика, к ней тоже претензий не имею. Харизматичный Кирилл Полухин в роли Бурлакова (как же он хорош). Ну и на закуску сам Быков, который отлично, отлично, ОТЛИЧНО сыграл Павла Крошунова, сцены с ним — просто песня (не зря он получил за эту роль премию «Ника»). В целом — все играют на уровне. Кастинг хорош. Идём дальше.

Сценарий:

Именно в нём, как мне кажется, кроется слабина картины. А если быть точным — в последних 20-ти минутах фильма. В этих 20-ти минутах майор пытается спасти мать погибшего мальчика, но зачем это? Что-то менять уже поздно. На что он надеялся? Я конечно понимаю, что этим Быков хотел показать, что мол: «майор не такой как все, в нём больше сострадания и сочувствия, чем во всех остальных ментах». В довесок и концовка не особо меня удивила. Не ждите откровений, правда. Их там не будет.

Музыка:

Не плоха. Быков поднялся в этом плане, так как. музыка уже присутствует не только для того, чтобы зритель не скучал, но и способна сделать крутой момент ещё круче (к драматическим сценам это не относится, ибо в них звучит — подобие, из его прошлого фильма). Увы, но гитарные запилы под экшен удались, а остальное — как-то не очень.

Итог:

Очень жаль, что фильм в полной мере не смог оправдать моих ожиданий Быков доказал, что может показать чернуху и работу наших правоохранительных органов такими, какими они являются на самом деле, но зачем нужно было это «искупление» майора? Но, не смотря на мои придирки к сценарию, фильм весьма и весьма не плох и заслуживает.

Надо было там ее грохнуть, на дороге, и Толя был бы жив, и Бурлаков, и дурак этот с ружьем. А я пожалел — мудак. Вот она — суть всего фильма.

Вот он главный герой Павел Коршунов — холодный, циничный, он солдат, он боец, ему поставили задачу — он ее выполняет, хотя на его лице не раз появлялось сомнение, жалость или быть может что то еще, человеческое. После того как все организовал на месте аварии, он сказал Соболеву:' был бы мой пацан, я бы твой яйца на твой бампер бы намотал…» Он все прекрасно понимает, где хорошо и где плохо, где свои и где чужие.

Коршунов безусловно «плохой полицейский», как прочем и все в этом фильме, но что то в нем есть. Так же как и Соболев, с проснувшейся совестью, и решившим принять наказание. Это тоже своего рода смелость. К ним обоим возникает смешанное чувство жалости, отвращения и какого то уважения что ли, за смелость идти дальше — по разные стороны черты.

Когда испытываешь к персонажам такие смешанные чувства, это говорит о профессионализме автора картины и конечно актеров.

И вообще здесь смысл не в продажных ментах и беспределе власти (может конечно автор не много утрировал ситуации в данном фильме), а человеческой натуре.

Тяжелый фильм.

10 из 10

Этот фильм — вторая полнометражная работа удивительного человека Юрия Быкова. Удивительного потому, что он выступает здесь как: сценарист, режиссёр, композитор, и даже исполнитель одной из главных ролей. Поистине, талантливый человек талантлив во всём. И что самое главное — все четыре ипостаси у него получились как минимум хорошо.

Майор полиции Сергей Соболев на всех парах мчится в роддом вне себя от радости — жена рожает долгожданного ребёнка. Действие происходит зимой, дорога замерзшая, скользкая. Это его и подводит — откуда ни возьмись на дороге появляется семилетний мальчик, которого майор ненароком сбивает. Все доказательства очевидны, герою светит тюрьма. Используя своё положение, он и его напарники оправдывают его. Однако это действие повлекает за собой целую череду смертей, которым майор пытается всеми силами противодействовать.

Фильм с первых минут вовлекает в мрачную, безысходную атмосферу. Тусклые тона, грязный снег, серые стены, хмурые лица придают этому фильму недюжинную реалистичность. Вообще, за режиссуру Быкову можно ставить твёрдую 5 — снято отлично, на высшем уровне. Видно, что работал человек, который знает своё дело.

На протяжении всего фильма постоянно рефлексируешь и задаёшь себе вопросы — а как бы я поступил на его месте? А на месте другого? А чем я лучше, или хуже персонажей фильма? Кто я такой, чтобы их судить? И так далее. Однако в самом сценарии Быков сработал чуть хуже, чем в режиссуре. Гротескность, иногда непонятное поведение персонажей и неоднозначный финал — лично для себя я выделил такие недостатки. Но они мелкие, в целом, иной зритель по-другому это воспримет.

Актёрская игра — высший класс. Особенно удался персонаж «гнида»-полицейский, что взял на себя всю грязную работу, его играет опять же Юрий Быков. Это амплуа ему далось на сто процентов. Я не устаю ему поражаться — насколько же он многогранен.

В общем и целом, перед нами пример очень хорошего российского фильма. Причём фильм в жанре «социальная драма» вперемешку с неплохим триллером. Быков попытался показать, что не бывает однозначно плохих и однозначно хороших людей, всё зависит от конкретной ситуации, и показал он это на примере российских органов общественного порядка. Однозначно рекомендовано к просмотру людям, любящим вдумчивое кино, любители же голливудских блокбастеров могут проходить мимо.

8 из 10

Узнав, что у жены начались схватки молодой майор спешит к ней в роддом. Холодное, зимнее утро и пустая обледенелая дорога. Женщина с сыном возвращаются от родственников домой.

А дальше все то, что мы привыкли читать в интернете, смотреть в сводках новостей и репортажах с мест ДТП; все то, к чему мы уже привыкли, все то от чего до сих пор холодный заряд бьет в спину.

Майор сбивает насмерть мальчика. Запирает мать в машине и звонит по обыкновению товарищам по службе. Он испуган, и он даже не представляет к каким по истине ужасным последствиям приведет его инстинктивная попытка спасти «свое честное имя».

На место приезжают коллеги и довольно быстро «разруливают» всю ситуацию.

Теперь остается только одно — сделать так, чтобы потерпевшая сторона отказалась от своих показаний в пользу майора, выверенных и «чистых», ловко состряпанных умелыми руками.

Драма Юрия Быкова отталкивает своей реальностью, от этой реальности становится тошно и страшно, мерзко и еще раз страшно. Страшно от того, что очевидная бескомпромиссность положения «круговой поруки» бульдозером сносит все на своем пути- любое препятствие трещит и ломается под натиском тяжеловесного довода шкурного интереса. Насколько быстро и прочно вязнут люди в таком болоте «корпоративной этики». Где нормы морали и человечности постепенно изживаются ее же носителями. Что история униженных и оскорбленных — это не рудементарная достоевщина, а самая настоящая реалия современной жизни. После просмотра совсем по-другому оцениваешь пресловутую фразу «рука руку моет».

С другой стороны, именно режущая реалистичность притягивает зрителя, не отпускает до последних, критично депрессивных кадров. Актеры, над игрой которых, пожалуй, даже не задумываешься — им просто веришь, они органичны в своих действиях, даже в самых абсурдных мотивах. Образы не шаблонны, на удивление объемные, неоднозначные; когда даже в самом отпетом негодяе того и гляди на долю секунды проявится нечто совершенно человечное, честное, беспомощное.

Режиссер отчетливо дает понять, что у этой истории не будет оптимистических потенций, их не может быть в той канве событий, которая разворачивается перед зрителем.

Я, честно говоря, не понимаю как можно всерьез обсуждать этот фильм, когда вместо сюжета у него ахинея, написанная школьником на коленке.

Описать здесь все косяки фильма не получится, потому что неизбежны спойлеры, но всё в фильме, начиная от способа, которым пытаются «отмазать» майора от вины в ДТП и заканчивая всеми последующими действиями «оборотней в погонах», которые фактически лечат головную боль с помощью гильотины — полнейшая ахинея.

Какой смысл этого кино? Показать, что все, абсолютно все менты — моральные уроды, бессовестные твари и нелюди. Ну и дебилы ко всему, потому что своими сознательными действиями они превращают происшествие локального масштаба, которое еще как-то можно было бы замять по-тихому, с минимальными потерями (ну, сел бы майор на пару лет в колонию-поселение и всё), в кровавую мясорубку, о которой в реальной жизни наверняка узнала бы вся страна и показательно пересажали бы всех «героев» (потому что замять то, что они натворили в реальной жизни нереально).

Вот поэтому всё это кино от начала до конца — полнейший бред, и пофиг, как там актеры играют и что там с режиссурой.

1 из 10

Майор полиции сбивает мальчика, кореша ему помогают, мать несмотря на все усилия обязана признать поражение… Знакомая история неправда ли?

Лента повествует не столько о беспределе милиции, сколько о людях. Есть хорошие и плохие везде, как и в ленте «Дурак» Юрий Быков жирно подчеркивает данный контраст, даже немного слишком. Лента показывает нам насколько далеко мы готовы пойти только чтобы сохранить честь, однако также что рано или поздно мы достигаем той невидимой линии которую некоторые из нас не в силах перешагнуть. Другие же как главный герой все же решаются, выходя сухим из воды снаружи, но предавшими себя в душе.

Что особенно подчеркнуло в данном фильме, так это реализм. Нет, тут не как в американских фильмах главный герой начнет что то менять. В финале мы просто возвращаемся на ту дорого с которой мы начали, и грузовик подбирающий главного героя иронически напоминает нам об этом.

Фильм повествует о том что в любой ситуации выбор за нами, жаль только мы редко делаем правильный.

8 из 10

Майор полиции Соболев, мчась на роды своей жены, насмерть сбивает ребенка на глазах матери. С помощью своих подчиненных и под угрозами «сверху», все обустраивают, как несчастный случай по вине материнской халатности, но, когда все уже было сделано, в Майоре просыпается человек, который решает исправить все, что он натворил…

И вот на протяжении не такого уж глубокого сна человека в Майоре от фильма глаз не оторвать! Тусклые тона, хмурые лица героев, грязный снег и серые стены отделения придают ему невероятную реалистичность! А какая подача! Видно, что управляет съемками человек, который знает, что он снимает. И не заметны очевидные для знакомых с полицейской средой ляпы, потому что увлечен просмотром, наблюдением за героями, их состоянием, а не за деталями при оформлении дтп.

Но потом человек в Соболеве проснулся, и тот начал творить дела, которые противоречат его первоначальным действиям, которые он делал, чтобы спасти свою шкуру.. да и делал-то чужими руками, в результате чего поставил под угрозу весь отдел, а все ради чего? Ради справедливости! Только почему чувства просыпаются так поздно? Думаю, понять Майора Соболева будет не так просто. Ведь решение должно быть одно и бесповоротное, и последствия от этого решения тоже следует принимать такими, какие они есть. Но это в идеале, а в жизни-то.. в жизни-то все по-другому.

Каст, по-моему, безупречный! Актеры идеально подошли своим героям! Даже выделить кого-либо трудно, потому что все хороши. Разве что еще раз отметить Быкова, который и на экране смотрится, как в своей тарелке.

Несмотря на неоднозначный конец, фильм из ряда стоящих просмотра. Интересно, завораживающе, заставляет задуматься и анализировать поступки героев.

7 из 10