Рецензии

Премьера второго полнометражного фильма Юрия Быкова «Майор» прошла в рамках каннской программы «Неделя критики». Фильм неровный, несовершенный, но смотреть его нужно! В нем предпринята попытка говорить о том, что происходит здесь и сейчас. Эту драму из жизни российского мента с интересом приняли в Каннах, а на крупном международном фестивале в Шанхае команда фильма была удостоена Гран-при, награда за лучшую режиссерскую работу и приз за лучшую музыку.

« — Я тебя на том свете достану.
— Ты меня на этом достань.»

Действие происходит в маленьком городке где-то под Рязанью. Майор милиции Соболев (Денис Шведов) спешит на машине к жене в роддом и по дороге насмерть сбивает маленького мальчика на глазах у матери (Ирина Низина). «Скорую» не вызывает. Пытается как-то уладить эту неприятность с помощью коллег.

Коллеги, конечно, в беде его не покинули, но неожиданно открылись для Соболева с новой стороны: друг и сослуживец Коршунов (его сыграл сам режиссер, Юрий Быков) с помощью друзей-гаишников сфальсифицировал улики Соболев внезапно прозрел. Он, конечно, хотел ситуацию решить в свою пользу, но по-хорошему, мирно. Его мучит совесть. Но выясняется, что никто из коллег его угрызений не разделяет, а всех держит только круговая порука: у каждого есть свой грех за пазухой, выгораживая Соболева, они спасают в первую очередь собственные шкуры.

Время действия «Майора» — один день. Герой — убийца, потом как будто жертва особых «требований жизни».

Юрий Быков снял жесткий и предельно честный фильм о одной из сторон современной действительности. Все связи со «светлой» стороной жизни режиссер безжалостно обрубил. Все мы одним миром мазаны, а своя рубашка всегда ближе к телу.

«Майор» держал меня с первой до последней минуты. Режиссеру удалось передать напряженное психологическое состояние героев. Сюжет картины не перегружен лишними деталями, каждая секунда экранного времени психологически оправдана, герои говорят коротко и по делу. Отдельно отмечу работу оператора Кирилла Клепалова, его камера ловила героев с самых невероятных ракурсов и в самых неожиданных ситуациях.

P.S. Картина «Майор» явно выступает из унылого ряда новейших отечественных фильмов. Она не только о менте, вставшем против системы. Она вообще о человеке, которого несчастье выкинуло из привычной среды, он увидел эту среду со стороны и ужаснулся.

P.P.S. Фильм рассчитан на зрителя, который соскучился по качественной отечественной кинопродукции, устал от голливудских однотипных блокбастеров и примитивных комедий. Мне, после просмотра фильма, хочется пересмотреть его снова, а это о многом говорит.

Из всех кинорежиссеров России, в настоящем времени выделяется сильнее всего Юрий Быков. Своей простотой в плане показа истории на экран, он неизвестно каким образом для меня стал настоящим автором, тем самым которого не возможно назвать плагиатором. Уж сколько кинорежиссеров России, которые не могут понять что снимать простое, понятное кино для зрителя, это более выгодно, а самое главное — приятное дело, после такого совесть не будет мучить.

Так каким по себе является «Майор» 2013 года?Обыкновенным, немного похожим на отдельную серию, сериалов НТВ-плюс. Но с какой стати, у Быкова получилось этим фильмом не много разбудить умы кинематографистов, а самое главное удалось разбудить зрителя, тем самым доказать что российское кино ещё живо. Да признаюсь, фильм не удивляет, не поражает, но что самое интересное как то немного вразумляет этот один один день, день испытаний майора полиции Сергея Соболева. Если быть поточнее фильм о совести одного простого человека, или о совести каждого из нас?

Пересмотрев его более пяти раз, я смело заявляю — «Российское кино живо»!

«Майор» 2013 года пробуждает совесть, отрезвляет совесть и как-то заставляет себя почувствовать не в своей тарелке. Не верите, мне?Посмотрите сами, думаю вы сможете оценить его по достоинству.

10 из 10

«Майор» талантливейшего молодого режиссера Юрия Быкова относится к тем картинам, которые точно никого не оставят равнодушным. Причем, несмотря на всевозможные награды и номинации на международных кинофестивалях, хорошие отзывы в отечественных и зарубежных сми, наконец, хороший балл на Кинопоиске, у фильма есть немало отрицательных оценок среди рядовых зрителей.

Т. к. классических рецензий на картину написано уже достаточно и без меня, попробую остановиться на необоснованной, на мой взгляд, критике. Среди основных претензий к фильму можно выделить две:

Первая. «Фильм неправдоподобный с большим количеством перегибов и штампов». Могу с этим согласиться, но только отчасти. Да, действительно, «Майор» чуть ли не антиутопия, где куда не глянь-везде беззаконие, крышевание и безнаказанные убийства. Но, с другой стороны, на то это и искусство, что режиссер вправе связать в один сюжет всё самое дурное в отдельно взятой сфере, в данном случае — в правоохранительных органах, для усиления эффекта. Если существуют и пользуются спросом идеалистические до тошноты фильмы, на подобии «Любовь-Морковь», «Елки», «Тариф Новогодний» и прочие отечественные «Иронии Судьбы 2», где можно ошибочно представить жизнь в РФ яркой, чуть ли не беззаботной, полной радостей и счастья, то равные права должна иметь и картина с перегибами в совершенно обратную сторону.

Это фильм-сигнал, фильм-крик, где полутона недопустимы и режиссерская «скромность» у Быкова перечеркнула бы всю идею и весь посыл к обществу. Это тот случай, когда лучше переиграть, переборщить. Отсутствие в телеэфире огромного кол-ва передач с вывеской на подобии «Скандалы. Интриги. Расследования», где собран весь сок, все сливки бульварного телевидения, тотчас оттолкнуло бы от телеэкранов добрую часть аудитории. То же и здесь: ограничься режиссер только гибелью мальчика и парой выстрелов, стал бы кто-нибудь смотреть и обсуждать его фильм, коих с таким скудным сюжетным набором было снято и до него предостаточно?

Вторая. «Фильм ничему не учит, в нём нет ответа на поставленные вопросы». Начнём с того, что современное кино-это продукт массового потребления, а вовсе не школьный учитель или монах-отшельник с житейскими мудростями. Многие фильмы не справляются со своей первостепенной задачей-завлечь зрителя, а ведь это(помимо кассовых сборов) — основной показатель успешности данного продукта. В Голливуде на это выделяются огромные бюджеты, создаются сногсшибательные спецэффекты и приглашаются звёзды первой величины. Ничего этого в фильме Быкова нет. Однако «Майор» держит зрителя в напряжении от начала и до самого конца, заставляет сопереживать и презирать, ужасаться, не веря в возможность какого-либо поступка героев в реальной жизни и, наоборот, соглашаться с тем, что да, а вот это вполне возможно!, ведь проблемы, поднятые в фильме, не кажутся фальшивыми и наигранными, в отличии от, скажем, отечественных бандитско-ментовских сериалов. Он заставляет задавать себе вопросы: правильно ли действует тот или иной персонаж?, как бы я поступил на этом месте?, где моя «грань», которую невозможно переступить? и т. д. Он заставляет зрителя думать, анализировать, а, значит, пропускать через себя эту жуткую историю — процесс, который не может остаться бесследным для всех. В этом и есть основной, пусть и завуалированный ответ на поставленные вопросы. Возможно (хочется верить), что после просмотра таких фильмов, кто-то, кто до селе не переступал черту, теперь её переступит с ещё меньшей вероятностью, а тот, кто её переступал и не раз, задумается и переосмыслит свою жизнь и поступки, а там, кажись, и поуменьшатся у нас в стране те отрицательные явления, так хорошо выставленные на показ с экрана.

Это-основная цель искусства — влиять на людей и даже менять их.

8 из 10

Поклонникам фильмов «Дурак», «Жить» или «Левиафан», да и творчества Юрия Быкова в целом, посвящается.

Фильм «Майор» я посмотрела уже после «Дурака».

Я люблю такие кино, после которых, как после хороших книг, можно долго подумать, или позвонить кому-то из близких поделиться впечатлениями. После Майора мне не хотелось никому звонить, мне хотелось сесть и помолчать до вечера. И никому-никому ничего не говорить.

Если бы Гоголь или Чехов описывали подобный сюжет в своих произведениях, местом действия был бы город Н.

В «Майоре» сотрудники ОВД купаются в человеческой крови недалеко от Рязани.

Фильм, во время которого ладошки иногда непроизвольно сжимались в кулаки.

И я не буду рассказывать сюжет, как делала не раз раньше. Я просто скажу, что Майор — еще один русский фильм, за который не стыдно. Это, на самом деле, очень обидно звучит — «русский фильм, за который не стыдно». Собственно, с какой стати за русские фильмы должно быть стыдно? Но для многих, я бы сказала, для большинства населения нашей России словосочетание «русский фильм» не вызывает интереса, а скорее усмешку. Меня это безумно раздражает, так как я поклонница качественного русского кино. «Майор» вошел в мою коллекцию золотого фонда кинематографа.

Яркий пример того, как один день из жизни рядового (или не рядового?) человека превращается в адское колесо человеческих страданий, смертей и слез. И сквозь все это местами проступает желание остановить двигатель этой гнилой, зловонной машины, под названием «Власть». Но это желание слабее той же власти или свинца. Пули всегда сильнее.

Может быть, когда-нибудь через несколько сотен лет, или в параллельной реальности, это кино утратит свою актуальность. Но не сейчас, нет. Сейчас от реальности изображаемого на экране становится плохо, хочется не видеть, не слышать, не знать, что такое бывает.

Есть такие книги и есть такие фильмы. Которые, знаете, обнажают то, о чем принято не думать, дабы, как кстати выразился герой фильма «мозг себе не еб*ть». Так вот лучше все-таки заниматься тем самым процессом. Напрягать свой мозг. Хотя бы иногда. И спасибо великим режиссерам, писателям, публицистам, которые активируют эту, у некоторых забытую, функцию.

Никогда себе не представляла, как режиссеры ставят потрясающий фильм и играют в нём же одну из главных ролей. Быков очередной пример такой исключительности. С его актерским мастерством я впервые познакомилась… Сказать, что впечатлило? Да ничего не сказать. Ах да, и саунд тоже его рук дело.

И мне было бы очень интересно услышать оценку фильму от сотрудников органов внутренних дел. Потому что точно знаю, есть категория людей, которые к подобному видению реальности относятся скептично — мол, зачем показывать так, как будто у нас все так уж прямо плохо! Зачем вскрывать гноящуюся рану.

Но посыл не в том, чтобы показать действительность как можно мрачнее или сформировать какой-то антироссийский или антигосударственный взгляд. Нет же. Есть категория творческих людей, которые пытаются сами разобраться в делах житейских. Вот и Быков. В каждом фильме ищет ответы на вечные вопросы. Не находит, нет. Может в этом вся и суть? Что нет приевшейся тошнотворной «американ дрим».

Одна фраза, характеризующая фильм «Майор» ? «Паш, ты вроде поумнее будешь… Сделай красиво».

Усомнившийся критик.

Весьма разочарован картиной Юрия Быкова — «Майор», просмотрев ее, проявив желание после ряда весьма удачных его картин, где главный его инструмент — использование реалий нашего общества. Этот фильм не стал исключением.

Что не понравилось.

Разумеется, не знакомым с творчеством режиссёра, картина покажется весьма достойным российским кинофильмом, однако, мне, уже насытившемуся подобным жанром, стали видны откровенные промахи при съемке.

Как уже уточнил, Ю. Быков снимает экранизации бытовых проблем повседневности, но в этом фильме видна, несколько маниакальная, попытка незаметно сгустить краски в виде скоротечного развития событий, негативного характера, сопоставленных столь близко, что невольно напрашивается вопрос о возможности происходящего когда-либо вообще.

Извечные проблемы.

Да, своей картиной режиссёр ставит весьма злободневные темы, но как я ранее заметил, уже будучи знакомым с рядом опытов Быкова, снова в глаза бросается момент становления зрителя перед фактом, но без должной благополучной идейной развязки, что весьма странно, ведь то, о чем он нам сообщает, должно чему-то учить, показывать возможность вершения правосудия, а этого не происходит снова, оставляя тень тайн и загадок.

Последнее слово.

Я никому не стану настаивать, отказаться от просмотра. Смотреть экранизацию проблем, или же нет — выбор сугубо индивидуальный с самого начала вопроса выбора фильма. О том, что именно может ожидать будущего зрителя, включая все нюансы, которые могут оспорить правоту фильма, я указал выше, в остальном — дело за вами.

6 из 10

История о том, как одна случайность запускает цепочку жутких и кровавых событий, а количество трупов увеличивается если не в геометрической прогрессии, то уж точно по нарастающей.

Заместитель начальника РОВД в одном из поселков Рязанской области майор Денис Соболев, торопится в роддом, где должна вот-вот родить его жена. На безлюдной дороге он сбивает на глазах матери ребенка, после чего действие фильма принимает неожиданное развитие.

Фильм получился довольно жестким, и, думаю, скандальным: все-таки «Майор» показывает темную сторону полицейских с их сговорами, подтасовыванием свидетельских показаний и улик, истинным лицом некоторых сотрудников правопорядка.

«Майор» понравился тем, что события в нем идут по прямой — от начальной точки, где все случилось, до финальной — где все закончится. Без нудного сюсюканья — в оперативном порядке.

Продажные полицейские, у которых не рыльце, а все рыло в пуху, с их сучьими порядками (это я про «грязных» копов) пугают тем, что подобные случаи имеют место быть. Вот от этого как-то не по себе становится. Защитники нашего спокойствия ведь как никак.

8 из 10

Скрип тормозов проник в сознание раскаленной иглой, мгновенно разрушив грезы майора Сергея Соболева. Не было у Соболева явных грехов: жил честно майор. Были у Сергея работа, дом, семья. Был тонированный джип «бээмвэ»: своеобразная компенсация за два огнестрела, полученные при исполнении. Все было хорошо. Ну, более-менее. Но отнял жизнь Соболев: загубил невинную душу. Тут самое время вспомнить про совесть. Есть ли она у майора? Есть и честь, и совесть, и даже сострадание. Только вот совесть — дело коллективное: она на всех делится. И коль ты понадеялся на товарища по службе, попросил о помощи, об услуге — должен стоять до конца. Принимает решение майор. Решение трудное и, опять же, коллективное. Нельзя майору на нары, нельзя. Просто честь мундира нельзя запятнать, честь отдела, честь города. Мальчонку убиенного не вернешь, а у самого-то жена на сносях. В одночасье мир переворачивается вверх дном. Гнилым дном и мерзким.

Радостное известие, которое вначале получает Соболев, завернуто в некую бесцветную обертку: хмурое утро с тусклым светом в окне серого панельного дома. Краски выцвели, выгорели, истлели. Мрачное даже в плане декораций кино нацелено показать с ужасающей правдивостью падение не одного человека, а целой дружины правоохранителей. Аскетичность операторской работы бросается в глаза: жалкие душные кабинетики-камеры добровольного заточения сотрудников РОВД с перекошенными дверями и заплеванным полом, грязный снег вечной зимы в сердцах, обшарпанные стены морга — последнего приюта обреченных на жалкое существование жителей безымянного городка где-то под Рязанью. Сверкающий «БМВ» с многозначительным номером «777», хоромы начальника милиции и убогие хатки на окраине города вперемежку с кривыми кирпичными строениями показаны метко, хлестко демонстрируя новоявленный феодализм где-то на задворках империи. Режиссер не стремится слепить взоры зрителей удивительными пейзажами русской глубинки, шелестом деревьев и плеском речной воды. Безликая картина нравов, ограниченная рамками экрана, выглядит удивительно соразмерно эпохе — эпохе творящегося бездушия в человеческих сердцах. Стражи порядка, еще совсем недавно ассоциировавшиеся со словом закон, полиняли до подонков во всех смыслах этого слова. Бетонно-панельная тоска, бренность существования, помноженная на безысходность, надломленный образ матери погибшего мальчика пугающе акцентируют весь абсурд происходящего. И тем мерзостней творящееся по отношению к женщине беззаконие.

«Майор» по форме — притча, но по сути — глагол. Как заметил Иосиф Бродский, в поэзии самое главное — глаголы. Кино, даже если оно суровое, в чем-то сродни поэзии, когда оно хочет передать, проиллюстрировать общий настрой сюжета. Убил, нарушил, превысил — все эти слова применимы к фильму. Постановщик возвращает глагольную форму таким вещам, как преступление и наказание. Юрий Быков — режиссер и сценарист «Майора» вскрывает нарывы на теле современного общества. Вскрывает грубо, жестоко, с болью. Создатель ленты не норовит поставить клеймо без оглядки, не стремится измазать черной краской всех сотрудников милиции — он лишь оголяет дурно пахнущие и скверно выглядящие язвы.

Что, пожалуй, отмежевывает «Майора» от нервной энергетики Буслова и «чернушной» России Балабанова, так это авторский подтекст, избегающий эстетизации насилия, как такового. Незамысловатым кинослогом, простым по подаче, автор создает суровую быль. Быков лаконичен в своей демонстрации падения человеческого облика героев фильма. И пусть автор грешит сюжетными нестыковками, пусть «хромают» переходы в действии, но не это главное. Моральные устои — первооснова человеческой жизни, и режиссеру удается акцентировать внимание на них. Этот фильм нельзя смотреть сердцем: пепел в душе обеспечен. Этот фильм нужно смотреть умом, чтобы понять. Понять, но не простить. Не забыть, что такое и впрямь может произойти и происходит.

Это очень по-русски — выдать сюжет с Раскольниковым в погонах. Неотвратимое желание нести свой крест, отвечать за свои поступки проявляется в майоре все сильней и сильней. Крупные планы сменяют друг друга, демонстрируя сомнения Соболева и уверенное схождение в ад его боевого товарища Паши Крошунова, сыгранного самим Быковым. Их небритые лица, смотрящие в камеру, врезаются в память, словно жирные буквы, вдавленные в бумагу так, что написанное отпечатывается на второй странице. Они и взывают, и проклинают сознание обычного гражданина. Казалось бы, вот он — экзамен на силу, проверка «на вшивость», попытка очищения души, но там где напористость Паши выходит за рамки, Соболев вдруг показывает бесхребетность, хоть минутой ранее и был способен на решительный поступок. Только оступается он во второй раз, делает шаг не туда, все больше увязая в трясине. Циничная отповедь ставит крест на мучительных метаниях майора: явления Раскольникова народу не получилось. Сквозь игольное ушко на «БМВ» не проедешь, и все попытки были тщетны.

Аккорды написанной режиссером музыки скупы, в них нет даже безапелляционной хрипотцы Шнурова, как в «Бумере», нет жизненного утверждения Бутусова, как в «Брате». Она звучит, как реквием по надежде, ибо право на надежду убито на корню еще в самом начале. Режиссер не вступает в диалог со зрителем, не размышляет, а лишь обличает. Если в преамбуле он дает ключ к пониманию истории, то в пресловутом открытом финале дает повод призадуматься нам самим, кто мы в этом мире. И кто это все изменит. Кто, если не мы?

Один из редких моментов когда я погрузилась в кино с головой. Он не хотел отнимать. Она не хотела терять. Но их не спросили.

Сюжетная линия выстроена так, чтобы зритель не выбирал кто же из героев положительный, а кто отрицательный. Скорее съемочная команда нам предложила задуматься, а как бы мы поступили на месте персонажей данной картины. И это по-настоящему заставило поверить в происходящие на экране. Крайне порадовала реалистичность и отсутствие лишнего пафоса, и также излишней «„грязи“' которыми так любят пичкать российский кинематограф. Дабы из-за всех сил желая показать всю „„правду““».

Качество, цвет, звук, сюжет… всё настолько захватывает и заставляет поверить в достоверность преподнесенного нам в фильме, что начинаешь искренне верить в то что так и есть, такова жизнь. Настоящее, человеческое нутро. С острасткой на оскотинивание душ, при возможности почувствовать себя если не всемогущим, то хотя бы возвысившимся над остальными. Когда ты способен в любой момент выйти сухим из воды… даже при самых страшных преступлениях.

Высший бал.

10 из 10

Режиссер, сценарист данной картины, Юрий Быков, выбрал самый легкий путь: передачу самых больных проблем нашей страны посредством приукрашенного, собирательного образа, без каких-либо объяснений и напутствий зрителю, нашему государству. Причем, поражает ажиотаж фильма, хвалебные отзывы разрухи, эмоциональной, социальной и моральной. Наше не идеальное общество, в неидеальной стране, получает удовольствие от того, что видит на экране, уже не в новостях, а в художественном кино, все минусы нашей системы и в большей степени минусы человеческой сущности.

Главный герой, майор, который на радостях, спеша в роддом к жене и только-что родившемуся сыну, сбивает мальчика. А дальше происходит цепочка действий, по сокрытии вины главного героя, где не обходится без жертв.

Признаюсь, первое впечатление после просмотра фильма было только положительное, меня зацепила динамичность фильма (она постоянно держит во внимании), напор героев, их хладнокровность, а также поднятие одной из главных проблем в нашей стране: укрывательство власти, не важно какой. А потом начали появляться мысли о том, что дала мне эта история? Какой посыл несет «Майор»? Чему он может научит? Мы чего-то не знали? У нас на что-то открылись глаза?

Оказалось, что «Майор» это просто наблюдение, где правда никогда не восторжествует, даже хотя бы в надежде!! Данное кино, как-бы говорит нам: «Да, вот так вот мы и живем, нам нужно мириться с этим, ничего не изменить…». Как-то совсем пессимистично, не правда ли? Это кино, которое констатирует негативные факты и больше ничего.

Нужно ли нам такое кино? Особенно в нашей стране, где большая часть жителей постоянна недовольна своей властью, теми принципами по которым она существует?

Этот фильм я посмотрел под влиянием, впечатлением, и, соответственно, уже после просмотра киноленты «Дурак».

Конечно же, «Майор» слабее. В нем можно обнаружить авторский след. Он также натянут и также выдержать в полностью драматическом направлении. Краски фильма и его антураж совпадают с «Дураком». Однако до последнего он не дотягивает своей глубиной, проработанностью образов и охватом.

Все-таки «Майор» — это фильм, на котором режиссер учиться работать. Он безусловно талантлив и одарен. Он имеет свой взгляд на вещи, он достаточно резок и прямолинеен, беспощаден и суров. Но он еще не закончен. Его венец на данный момент — это именно «Дурак» — фильм с большим социальным подтекстом.

Майор безусловно хорошее кино, но оно продолжает или точнее сказать родовым образом связан с фильмами, против которых автор выступает. Заполонившее наш телевизор кино про бандитов и стрельбу находит отражение и в этом фильме, хотя и рассказывает «Майор» совсем другую историю. Но краски те же. Возможно, это было какое-то желание и стремление захватить аудиторию, которую автор считает потерянной для интеллектуального кино. Некий реверанс в сторону мейнстрима.

В «Дураке» автор уходит от этого в сторону социального и бытового реализма.

«Майор» наполнен гротескными образами. Герои не до конца проработы. Ярким получается лишь герой, которого исполняет сам Быков. Также не слишком гармоничен сюжет. Но авторские мотивы прослеживаются во всех решениях и ходах.

Это однозначно хорошее кино, но до обнаженной беспощадности «Дурака» этот фильм все-таки не дотягивает. Хотя об этом кино уже можно говорить и над ним можно думать. Это безусловно кино, за которое можно гордиться!