Рецензии

С первой минуты фильма задаю себе вопрос: А как бы поступил я? Безусловно выбор очень сложный. Но первое, что хочется сказать — спасение утопающих дело рук самих утопающих.

Каждый из нас волнуется о себе, о своем благополучии, о своей работе, которую не хочется потерять. Но ещё больше нам не хочется терять родных. И даже когда мы идем наперекор обстоятельствам, когда принципы важнее денег, здоровье близких встает на первый план.

Герой практически изменил себя. Он морально справился с давлением и перешёл на сторону справедливости, однако известие о возможной гибели родных ломает его снова.

Определить положительных и отрицательных героев тоже сложно. На протяжении всего фильма можно сочувствовать и уважать каждого, переживать и ненавидеть. Но без чувств к ним относиться не получится.

После просмотра картины не надо бежать на работу или к родным. Надо посидеть и подумать. Надо решить, что для тебя важнее, что для тебя главное в жизни.

Юрий Быков создал ещё один шедевр. Спасибо ему за это. Хотя после фильма Жить я ждал чего-то более радостного. Особо умиляет то, что всю картину режиссёр делает сам. И игра актёров тоже хороша.

9 из 10

Об «Майоре» можно говорить много, фильм получился очень, очень хорошим, в нём нет той фальши, которая, к сожалению, так присуща нашему киноматографу, это сразу подкупает. Перед нами абсолютно живые образы, которым можно сочувствовать, которых можно ненавидеть и презирать одновременно, это безусловно заслуга актёрского состава, даже роли второго плана запоминаются. Отдельно хочется отметить Ирину Низину, сыгравшую главную женскую роль и собственно режиссёра фильма, Юрия Быкова — сыгравшего Пашу.

Что касается самого фильма, то он затягивает с самого начала, здесь нет долгой раскачки, практически сразу события начинают набирать оборот, что лично меня подкупило. Зрителю предстаёт перед глазами провинция, во всей своей коррупционной красе, где каждый «мусор» знает грязь о коллеге. Всё это напоминает чахленький плот, который вроде держится на плову, но при малейшем шторме, сразу пойдёт ко дну. Также хочется отметить то, что если у КвентинаТарантино прекрасно получаются долгие диалоги, то у Быкова в «Майоре» очень сильно выглядели молчаливые сцены, я бы даже назвал их самыми сильными в фильме.

Этот фильм берёт за душу и не отпускает ни в начале, ни в конце, ни даже после фильма!

Наверное, ни для кого не секрет, что российский кинематограф в последнее время испытывает некий подъем. Лично у меня уже нет того опасения и брезгливости, которые появлялись пару лет назад, когда на глаза попадались «смутны» фильм с клеймом «Сделано в России». Правительство стало уделять кинематографу больше внимания, и этот факт не мог не отразиться на качестве картин. Опять же оговорюсь — нашим еще далеко до Запада, но проблески уже есть, значит стоим на верном пути.

Так что для себя отнесу к категории «качественное российское кино» еще и драму «Майор». Фильм практически свежий, но этот релиз как-то ускользнул мимо моего внимания. Как минус, одноразовые полутрешовые комедии в России пиарят больше, чем хорошее, умное кино. Но мир тесен, и фильм все равно попался на глаза, и был практически в тот же момент и просмотрен. Впечатления двоякие. Но положительных больше.

Вкратце о сюжете. Майор полиции Соболев рано утром узнает, что стал отцом. Полицейский не стал откладывать встречу с сыном надолго, поэтому тут же выехал в роддом в другой город. Отметим, что у майора очень крутая машина, BMW X5, так что полицейские в России зарабатывают очень неплохо. На пустынной трассе майор сбивает мальчика на глазах матери. Мальчику уже не помочь, а вот майор крепко задумался, как выйти сухим из этой очень неприятной ситуации. Поколебавшись, Соболев все же решает «включить» все механизмы защиты полицейских, пусть эти механизмы незаконны, циничны и порой даже подлы. Прибывшие на место происшествия коллеги Соболева решают вопрос очень быстро, но у нашего героя в душе уже прозревает зерно сомнения в правильности своих поступков. Дальше события принимают все более кровавый оборот, вызывая в душе майора сильнейший когнитивный диссонанс — прикрывать свою спину и далее, используя служебное положение; или же признаться в содеянном, понести наказание и поставить крест на карьере. Выбор действительно очень тяжелый, но майор все же решается…

Этот фильм мог бы стать своего рода гимном полицейского произвола в России, но уж слишком круты некоторые сцены даже для российских силовиков. Да, служители закона порой перегибают палку, но не так, как это показано в фильме (я на это очень надеюсь). Все таки снято все очень качественно и достоверно, актерская игра не вызывает сомнений. Реалистичность происходящего практически не вызывает сомнений, камера не трясется, словом, получился очень хороший полицейский триллер.

По духу фильм напоминает «16 кварталов» с нестареющим Уиллисом. В обоих фильмах внезапно ступившие на путь истинный коррумпированные полицейские объявляют войну своим «плохим» коллегам. Но если герой Уиллиса все же одерживает вверх, то у майора Соболева шансов «сломать систему» очень мало, что опять же придает фильму реалистичности. Ну, и наконец, концовка фильма почти символична — та же трасса, тот же грузовик, тот же водитель. Столько событий за один день, а майор все-таки вернулся на то самое место, с которого его жизнь пошла под откос. И нет возможности что-то изменить…

«Я поверил» — почему-то именно с этих слов хочется начать отзыв к фильму Юрия Быкова, тем самым сразу же залив его бэкграунд зелёным.

«Майор» есть вырванный с мясом (весом в 1 день) кусок быта нынешней России, в разрезе «власть имущие — обычный люд» (говоря языком фильма, «главенствующая стая и прочее стадо»). История, завязка которой могла произойти на любом километре нашего «правового государства» с «его гражданским обществом». «Мент. Отмажут» — штука для нас обыденная.

Нет, я не собираюсь помещать абсолютно всех сотрудников органов в общий адский котёл и выводить жирным в последнем абзаце «Пора сваливать из ЭТОЙ страны», просто, таковы реалии жизни в РФ, а потому не стоит записывать фильм в разряд очередной «былинно-летописной чернухи» (как многие поспешили). Ведь, картина Быкова — это призыв, а не констатация.

Юрий в меру и очень умело спекулирует на созерцании творящегося «беспредела по понятиям», без мазохистских и фальш-обличительных НТВ-шных ноток. Там, где у Буслова звучало капитуляционное: «Не мы такие — жизнь такая» (см. «Понять и смириться»), Быков продолжает: «А дальше-то как жить?..», оставляя тем самым место надежде, которая, быть может, повлечёт за собой желание… Желание что-то изменить.

Даже если не расщеплять на атомы смысловую составляющую картины, на деле выходит первоклассный триллер:

• с родным для души и тела колоритом российской провинции;

• с прекрасными актёрскими работами;

• с хорошим и уместно поданным музыкальным сопровождением;

• с хлёстким «а-как-без-него» матом;

• и с драматичным, «от и до» нервом.

Думал, что после «пропития глобуса» Хабенским ещё долго не возрадуюсь существованию в нашей стране кинематографа. Ан нет! Спасибо Быкову.

9 из 10

Крайне мрачный фильм Юрия Быкова «Майор» не должен слишком сильно затуманивать мозг зрителя. Представленную историю никак нельзя назвать очень реалистичной, и в своем завершении вся её искусственность и прямолинейность как раз и обнажается, выводится на чистую воду не самый классно проработанный сценарий, к которому до этого по ходу развития бурно развивающихся событий, придираться и не хотелось.

Почему не хотелось? Потому что «Майор» воспринимается как настоящее, не побоюсь такого определения, криминальное зрелище. Ситуация, в которой оказывается главный герой, планомерно ухудшается и становится всё более и более запущенной. Такой вариант развития сюжета всегда был выигрышным в кино, нужно лишь достаточно таланта, чтобы его качественно реализовать. У Юрия Быкова он явно есть. Более того он снимает искренне, честно и с душой. Это всё сказывается.

Да, в фильме, повторюсь, некоторые нотки трагизма кажутся порой излишними, а драматизм сценария, особенно в конце, фальшивым. Но главное не это, а то, что во время просмотра появляется мысль «Как бы это не было печально, но это она — Россия». Картина здорово играет на чувстве «Ох уж эта страна, ох уж эти менты!». В происходящее на экране по большей части веришь, и даже удивляешься: насколько холодно и мрачно показываются страшные вещи, которые отнюдь не кажутся чем-то фантастическим, а наоборот, довольно легко укладываются в картину и представление о нашей стране.

Особый контраст возникает, если вспомнить такие популярные в России сериалы как «Улицы разбитых фонарей», «Убойная сила», «Опера» и т. д. Возможно в них действительно есть нечто очаровывающее, но их светлость и беззаботность порой раздражает. Людям конечно нравится смотреть на что-то приятное и хорошее, но речь же идет о наших правоохранительных органах ! Как раз по той причине, что «Майор» решает взглянуть на ситуацию с полицией под другим углом, он больше всего и радует, даже доставляет удовольствие. Взглянуть проблемам в лицо — это для многих тяжело, а у кого-то может вызвать отвращение, но это лучше, чем видеть на экране сплошь воздушные замки.

И естественно на убедительность, на то, насколько мощно «Майор» шокирует и на то, какое сильное напряжение создается во время просмотра, влияет то, как всё это поставлено, снято и смонтировано. Юрий Быков выступает здесь режиссером, сценаристом, монтажером, композитором и даже одним из ключевых актеров. Может в каждой по отдельности из этих категорий он и не показывает что-то шедевральное, но благодаря тому, что под его полным контролем была практически вся картина, ему и удается создать очень целостное произведение, в котором читается идея и уверенная авторская рука. Даже здешняя музыка, которую язык не повернется назвать сложносочиненной, крайне положительно влияет на усиление атмосферы фильма и делает куда более зрелищными моменты, которые в отсутствии качественного саундтрека смотрелись бы заметно более уныло и менее напряженно.

Актерские работы соответствуют. Совсем не театральная игра, в ней не чувствуется фальши, а персонажей как актеров за все полтора часа вообще не воспринимаешь. Есть конечно заметные огрехи, когда кто-то явно переигрывает или выдает не слишком убедительные эмоции, но их довольно мало. Это конечно и заслуга кастинга, благодаря которому играют тут актеры далеко не самые известные и заезженные в большом кино. Но это и заслуга постановки сцен, и в особенности постановки актерской игры, диалогов. С большой тягой к реализму, «Майор» смотрится очень живо и в то же время умудряется оставаться сильной драмой.

«Майор» — кино не без проблем. Сценарий, как я отмечал выше, не слишком радует проработанностью. Фильм кажется немного рваным, а некоторые моменты даже вызывают легкое недоумение. Но в целом это фильм сильный, пробивающий на эмоции. Эмоции все эти не слишком глубокие, и в основном связаны с беспределом, который творится на экране.

Но, поводя итог, я всё же вновь сконцентрирую внимание не на трагичном сюжете, который будит у зрителя, мрачные мысли о ситуации в стране, а на том как он, этот сюжет, нам Юрием Быковым и его командой преподнесен. А преподнесен он нам путем, куда более сложной, чем эмоции, которые он вызывает у большинства зрителей, работы. И работа эта достаточно сильная и убедительная, чтобы поставить за неё 8/10

8 из 10

Вот оно старое-новое русское кино, из еще свежих в памяти многих девяностых, со свойственной тому времени циничной жестокостью.

Такое кино в России сейчас снимают редко. Вспомнить Балабановского, так любимого всеми Брата, или «Бандитский Петербург», первые сезоны Ментов, классное же кино было. А ведь со времен «малиновых пиджаков», не так много изменилось. Возможно внешне конечно изменения налицо, но это только первое и очень обманчивое впечатление. Поменялись лишь обертки. Старые добрые бандиты, рекетиры и прочие отморозки, теперь не бреются наголо а поддерживают имидж в дорогих салонах и называются бизнесменами, а кто и депутатами. И деньги теперь не отбирают приставляя дуло пистолета, а делают тоже самое, но «честным», «законным», путем.

Что же касается правоохранительных органов разного уровня, так тут и вовсе все практически так как прежде — и снаружи, и внутри.

В своей новой картине Юрий Быков преследовал цель показать именно внутреннее содержание нашей такой порочной правоохранительной системы.

Ну а в конце концов столько нам будут пихать эти фальшивые «ментовские» сериальчики, которые можно воспринимать только как творения в жанре фантастики, а лучше не воспринимать их вовсе.

Майор милиции мчится в роддом, с мыслью о долгожданном пополнении в своей семье, нарушая все правила дорожного движения и насмерть сбивает ребенка на глазах у обезумевшей от горя матери. Что может быть паршивее этой ситуации, для нормального человека, с какими либо, хотя бы минимальными моральными принципами.

Все дальнейшее содержание картины, принуждает заставить вообразить зрителя, как он сам попадает в такое ужасное положение, подумать о том, что он будет делать дальше. Какой выбор он сделает, имея соответствующие возможности — уйти от справедливого наказания, несмотря ни на что, или принять его, поставив крест на всей дальнейшей жизни. В сюжетной линии «Майора» явно проглядывается попытка если не оправдать, то хотя бы войти в положение героев Дениса Шведова и даже Юрия Быкова, списывая все их действия на систему координат в которой они существуют.

«А что бы вы делали, смогли бы поступить иначе?», отправляет посыл режиссер на другую сторону экрана.

Морально-этическую составляющую сего киноповествования каждый наверное для себя будет воспринимать по разному. С моей колокольни — я не смог до конца влиться в образ главного героя, понять его изначально и посему не нашел в себе для него оправдания. Когда ты видишь сбитого тобою ребенка на дороге, видишь мать которая на твоих глазах умирает от горя — первой, я бы сказал машинальной реакцией нормального человека по моему мнению должен быть звонок в скорую, а вдруг еще, что-то можно изменить, ведь насколько я помню «Майор» даже не удостоверился в гибели мальчика. А после уже испытывать моральные терзания и сомневаться в правильности выбора, пусть даже думать как решить вопрос не садясь в тюрьму, но это можно хоть как-то понять только после этого звонка! Хотя… понятие нормальности к сожалению у всех тоже разное и не дай бог каждому, когда либо оказаться перед таким выбором.

Немного усложнил комфортное восприятие фильма (если так можно выразится про такое кино), на мой взгляд небольшой перегиб в событиях на экране (по крайней мере мне хочется в это верить). Слишком уж легко все действующие лица в погонах идут на такие серьезные преступления, как-то грубая фальсификация улик или убийство прямо в участке, при свидетелях, при том изначально не имея в этом своей серьезной заинтересованности.

Подводя итоги и не претендуя на истину в первой инстанции, события в фильме все же не смогли заставить меня понять Майора, войти в его положение, или может даже пожалеть его, а как видится именно на это делал ставку режиссер. Первый же в начале сделанный главным героем выбор, лишил меня такой возможности. Вообщем и герой Быкова, якобы товарищ Майора и его циничный начальник, с таким же циничным и ужасно равнодушным гаишником и сам Майор, остались для меня банальными`отморозками». И дело тут даже не том, за чертой или перед ней. Дело в самом человеческом моральном содержании и следующих исходя из этого его поведенческих реакциях. Персона же главного действующего лица, отличается от остальных, выше перечисленных лишь тем, что все-же имеет предел жестокости и достаточную решимость для шага назад. Возможно именно эта решимость может сделать такого человека немножечко лучше… Но это только в теории…

Переходя к общей оценке фильма, «Майор» относится к той категории кинофильмов которое однозначно стоит смотреть, хотя пересматривать захочется вряд-ли.

Это кино о наших не самых радостных реалиях, правда о той прогнившей системе, которая позволяет делать своим элементам такие вещи, столкнувшись с которыми простого человека хватит ужас и да… дай такому вот «простому» человеку такие же возможности и полномочия и он вполне вероятно сможет поступать так-же.

Потому что прогнившая система, заражает гнилью свои даже еще не успевшие прогнить элементы, она эту гниль взращивает.

Еще хочется сказать о том, что невольно очень хочется сравнить «Майор» и провести параллели с таким похожим «Жить». На вкус и цвет товарищей нет, но все-же «Жить», проняло меня больше. В любом случае оба фильма, как минимум заслуживают вашего внимания и похоже на то, что на русском кино-пространстве появляется новый Балабанов. Может конечно такие авансы выдавать пока рановато, но очень хочется что-бы было именно так.

9 из 10

Что можно сказать о фильме? Соцреализм в боевом крещении. Смелая и довольно откровенная работа, как и жизнь без прикрас, стечением обстоятельств одного дня, проходит у каждого своими буднями. Оставляя, тот комок усталости и злости, который как снежный ком, только наращивается. От безысходности и мерзости происходящего везде и всюду.

И дело даже не в реалистичности сюжета, и различных придирок в естественности и натуральности. Хотя, в общем-то, и актёры сыграли хорошо, и режиссёр справился с задачей, выводя на первое место, всё же сценарий. Дело в нас с вами, что в таком мире, и в такой жизни живём. И если конкретно не мы, то наши друзья, знакомые, или дальние родственники попадают в переплёт, живут такой жизнью в различных ситуациях. От которых уже нет «лекарства», спасения или ухода в сторону. Бывает порой, события так накрывают, что выходом идёт автомат с кучей патронов, или большая связка гранат.

Происшествия в нашем мире бывают разные, но, как правило, крайнее решение проблем — только одно. Об этом и кино. Показывает не только тяжёлый, трезвый взгляд на современный мир в данных инстанциях. Но и ту реальность, пусть и местами утрированную, за которой одни вопросы, и нет ответов. Есть только одно решение.

Данный фильм показывает отношение человека в различной, подчас криминальной ситуации. Где различные, непростые решения влияют на всю оставшуюся жизнь. Где выход из решений идёт от служебного положения, круговой поруки, и держания ответа за содеянное перед другими. Сюжет и сценарий фильма написал сам Юрий Быков, являясь и режиссёром этого фильма, под чутким продюсированием, знаменитого Алексея Учителя. Сыграв одну из главных ролей, в свои 32 года, Юрий Быков написал также музыку к фильму и сделал монтаж.

Работая на стыке драмы, криминал и психологического триллера, он делает гремучую смесь из внутренней и внешней трагедии, во многом открывая то, что давно считалось табу, или не принято было афишировать. Данный сюжет, снят с реального майора, но в другой ситуации, расстрелявшего несколько человек в супермаркете. Фильм уже был на многочисленных фестивалях, во многих завоевал главные призы, и на постпространстве, как и фильм «Дом» 2011 года, думаю, будет номинироваться на предстоящую «Ника», аналог «Оскара». Но и без этого, нашёл выражение и признание у ряда кинофестов.

Приведу в пример некоторые международные кинофорумы, где фильм крепко отметился:

Фильм был на Каннском кинофестивале 2013 года (неделя критики).

Приз за лучшую режиссуру 23-го фестиваля восточноевропейских фильмов в Котбусе, Германия (2013).

Шанхайский международный кинофестиваль — награда за «Лучший фильм», «Лучший режиссёр» Приз за выдающийся художественный вклад.

Фильм претендовал на награду за лучший фильм кинофестиваля «Кинотавр — 2013».

Приз «Nouveau Genre Award» кинофестиваля L`Etrange Festival 2013 во Франции.

Приз Canal+Cinema.

На фестивале в Польше — лауреат второго приза фестиваля.

Международный кинофестиваль «Зеркало» имени Андрея Тарковского.

Московский международный кинофестиваль 2013 года.

Международный кинофестиваль стран АТР во Владивостоке, приз за «лучшую мужскую роль». Лауреат — «Самый актуальный сюжет» на V Московском открытом фестивале молодежного кино «Отражение» 2013года. Также «Приз лучшему актёру».

В заключение, хочется сказать, что для женщин просмотр такого фильма, равнозначен холодному душу. Для мужчин — литра водки, без закуски. Смотреть или нет — каждый решает сам для себя, так же, как и делает выводы. Для себя, я решил и сделал. Сделает ли для себя, всё остальное общество?! Сегодня ты можешь казаться человеком, а завтра быть «падлой». Приятного просмотра.

7 из 10

Майор милиции Сергей Соболев (Шведов) ранним утром по пути в роддом сбивает насмерть семилетнего паренька на глазах у собственном матери (Низина). Разумеется, он делает всё, что в его силах, чтобы избежать наказания, тем более что его высокопоставленный начальник (Невзоров) даёт недвусмысленный приказ любыми средствами замять это дело. И вот уже друг и коллега Соболева Паша (Быков) выбивает из несчастных родителей оправдательные показания, не зная о том, сколько бед за собой повлечёт это привычное, казалось бы, дело…

Досматривая фильм «Майор», в голове я уже прикидывал что именно мне хочется похвалить в этой картине: разумеется, мощнейший сценарий, отличную постановку, мастерство актёра, сыгравшего самую сильную роль в фильме — милиционера-отморозка Павла, а также отличное музыкальное сопровождение ключевых сцен этой ленты. И когда я в шоке (как это всегда бывает после хороших, но тяжёлых фильмов) смотрел заключительные титры, я с удивлением узнал, что всё это сделал один человек — Юрий Быков. Он и режиссёр, и сценарист, и композитор и актёр. Феноменальный, многосторонний талант.

«Майор» из тех фильмов, которые дают зрителю мощнейший заряд отрицательных эмоций. Многие такое кино не любят и не воспринимают, считая, что плохого в жизни и так хватает, чтобы ещё смотреть его в кинотеатре или на экране телевизора. Я же уверен, что картины типа «Забавных игр» Ханеке, немецкого «Эксперимента», Балабановского «Брата» нужны и важны для общества — «а чтоб не расслаблялись».

Самое страшное в этом фильме даже не то, как показан милицейский быт (хотя сцена сквозного прохода сквозь участок заставила вибрировать каждый нерв моего тела), и не то, с какой циничностью и с каким чувством собственной безнаказанности господа полицейские принимают столь жестокие решения, а то, что порой их поступки и действия начинают казаться не то чтобы оправданными, но, как минимум, логичными.

И вот уже на вполне уместный и точный вопрос матери несчастного ребёнка: «Как вас, таких уродов, земля носит?», от одного из «оборотней в погонах» следует столь же уместный и логичный ответ: «Также как и тебя. Сбей твой муж ребёнка на улице, ты бы его повела в милицию?». Промолчала мать. И я промолчал. Беда не в том, что они это делают, а в том, что они МОГУТ это делать. Человек слаб, и весь его лоск и тончайший слой морали слетает в момент, стоит только случиться какому-то несчастью. А отсутствие внятного контроля влечёт за собой вседозволенность. Просто так устроен мир.

Одним словом, фильм «Майор» — это не развлечение, это серьёзное и очень актуальное кино. Сильное, хлёсткое, даже жестокое. На мой взгляд, это лучший российский фильм в 2013 году. Лучше «Географа», лучше «Легенды N 17», лучше «Игры в правду». С этого дня я буду очень внимательно следить за дальнейшим творческим путём новой звезды отечественного кинематографа — Юрием Быковым. Чего и вам советую.

9 из 10

Майор — первое звание высшего офицера.

С самых первых минут фильма режиссер кидает нас в гущу событий. Ранний телефонный звонок заставляет главного героя нестись на всех парах и по дороги сбивает ребенка на смерть. Возможно, он делает это не специально, но отвечать придется и все факты против него. Пользуясь своим служебным положением, звонит друзьям по службе с целью уйти от наказания. И тут снежный ком начинает расти. Что важнее совесть, которая хочет, чтобы все было справедливо или боязнь суровой расправы, которая предназначены не только ему, но и всем кто причастен к этому делу. По ходу фильма режиссер бросает нас на разные стороны баррикад. Зритель то на стороне матери, у которой погиб ребенок, то на стороне главного героя, который боится угодить в тюрьму и будь на его месте кто-нибудь другой он делал бы тоже самое.

Место действие фильма происходит в российской глубинке это видно и по улицам и по опшарпанным стенам районного ГОВД. И это правильно. Показать на сколько люди беззащитны можно только в провинциальном городке, который не акутан большими пробками или где каждый второй не ездит на дорогой машине. Вся атмосфера фильма пропитана этот простотой рабочего городка и музыка позволяет прочувствовать это еще больше. Ирга актеров заставляет верить во все происходящие, это и слезы матери и желание яростной расправы со стороны отца, к середине фильма происходит столько непоправимых событий, что становится страшно, а что если бы это происходило на самом деле.

Стоить отметь блестящую работу Юрия Быкова, который в данной картине выступил не только в качестве режиссера и сценариста, но и в качестве композитора. В его композиции чувствуются нотки жалости, крик души и после просмотра охота просто слушать печальную мелодию и думать: «Как же дальше людям верит?».

Майор — монументальное полотно, повествующее о вечных проблемах долга и морали на фоне современной варварской российской действительности. В основу фильма положена дилемма вот уже несколько тысячелетий волнующая человечество — что же, в конце концов, значит поступать по справедливости? Как известно, самым знаменитым примером, положившим начало рассмотрению этого сложного вопроса, является суд над древнегреческим бродягой Сократом. И как мне кажется, есть нечто общее между майором Соболевым и нищим философом. Но далеко не все.

Аналогия прослеживается скорее в ситуациях, в которые они попадают. Очевидно, что злого умысла со стороны Соболева в абсолютно непреднамеренном, случайном убийстве ребенка не больше, чем в проповедях и попытках Сократа дотянуть соотечественников до своего уровня. Далее, обстоятельства для обоих складываются таким образом, что каждому предлагается помощь со стороны друзей и знакомых… И вот тут сходство заканчивается.

Действительно, все мы знаем, что именно мудрец ответил на увещевания друзей, считающих, что вынесенный ему приговор абсолютно незаслужен:'… не ставь ничего выше справедливости — ни детей, ни жизни, ни еще чего-нибудь…» А ведь вершиной, Олимпом, маяком и ориентиром этой самой справедливости он считал Закон и Отечество, что вскормили, вспоили, защитили его самого и его детей. Всему в жизни он обязан своей стране и должен подчиняться ее уставам и приказаниям. Майор Соболев же, напротив, кажется противник законов отчества, прибегает к помощи своих коллег по цеху.

С этого момента на экране разворачивается самая настоящая эпическая битва между жалостью и состраданием раскаявшегося майора Соболева и жестокостью его друга и напарника, который первый же вызвался ему помочь. Люди, в этой внезапно развернувшейся баталии падают словно пешки. Но с каждым новым трупом, цель подобной резни все слабее видится из-за пелены мутно-кровавого тумана, пока, наконец. не теряется во мраке насилия.

Ведь именно насилие и является тем принципом, на котором строится все наше социальное пространство. В связи с данным обстоятельством, благотворительное, сострадательное (уж не себе ли он сочувствует!) стремление майора предстает практически греховным поступком, приведшим к смерти еще четверых человек. При виде его мятущейся, неприкаянной души, лично мне приходит на память игрушка Ванька-Встань-ка, где каждое отклонение знаменует собой очередную жертву.

На мой взгляд, самый сильный персонаж данного фильма — друг майора в сногсшибательном исполнении самого Юрия Быкова. Подобно остро отточенному, сияющему клинку он твердо и уверенно ударяет в самое сердце. Режиссеру так точно удалось отразить характер этого воистину глубочайшего во всех отношениях персонажа, что всякие попытки Д. Шведова и И. Низиной изобразить интересных героев выглядят жалкими потугами в сравнении с широтой и необъятностью образа этого истинного творца. Только после заключительной речи Ю. Быкова понимаешь насколько опустошительную, холодную и ужасную бездну должны носить в себе подобные личности. Становится ясно, что это не Терминаторы и не роботы-полицейские, а самые настоящие люди. Но с тем отличием, что минутные всплески жалости и сострадания для них абсолютно неприемлемы и губительны. В связи с этим, им приходится постоянно их подавлять, хотя «мучаются» они ими ничуть не меньше всех остальных.

В заключение же можно сказать, что фильм Майор целиком и полностью обязан своим появлением Юрию Быкову — не только замечательному актеру (играющему не хуже Невзорова), но также превосходному постановщику, сценаристу, композитору и монтажеру. В том случае, если он и дальше будет продолжать свою творческую деятельность — то о смерти российского кинематографа будет кричать только помешанный.

Что же касается справедливости — то спустя две тысячи лет еще один философ, уже немецкий, куда как ближе стоящий к нашему времени выразился так: «Тот должен взять на себя несправедливость, кто может нести её!»

Но кто же прав?..