Рецензии

Фильм 'Письма мертвого человека ', является документированным предвидением будущего человечества. Если выразиться современным языком- это советский киберпанк, при чем киберпанк в лучших традициях жанра. Непередаваемая, гнетущая атмосфера безысходности, преследует зрителя весь фильм. Ужасные постапокалептические пейзажи, страдания людей, ненависть. , бесполезные попытки спасения, паника, не покидающий страх. Страх даже не смерти, а своей участи, если ты все же решишься продолжить жить в мире, в котором погибло все. Психоделические звуковые эффекты, особый стиль сьемки, специальная световая и цветовая гамма, в моем разуме создали такое впечатление, что я уже мертв и вокруг меня тоже нет ничего живого.

Это кинополотно насквозь пронизано философскими рассуждениями, смелыми мыслями и красивыми монологами героев. Не вижу смысла передавать суть этих размышлений, однако тезисно можно выделить два противоположных мировоззрения: идея ненависти к человечеству и идея любви к оному. Скажу лично про себя, что речь героев построена так лаконично, красиво и убедительно, что я по мере просмотра фильма мысленно примыкал то к одному, то к другому лагерю. В конечном же итоге ощутил опустошение и непонимания происходящего. Я целиком, вместе с душой проник в атмосферу и ментальность этого фильм. После просмотра я был не в силах смотреть в свое окно, за которым ходили люди, светило солнце, ездили машины. Я понимал, все это иллюзорно. Это все ненадолго. Все мы скоро спустимся вниз.

Хочу отметить небольшой символ внесенный в этот продукт отечественного кинематографа. Безмолвные дети. Этот коллективный персонаж поразил меня больше всего. Я не умею читать душу человека по его глазам, однако сдесь я на глаза обратил внимание сразу. Глаза их были, словно у мертвых. Они смотрели на врача отрешенным взглядом, подписывая себе тем самым смертный приговор.

10 из 10

Снятые в СССР 1986-го года «Письма мёртвого человека» завораживают. Начать с монохромного нечёткого изображения – это и эмоциональное воздействие на зрителя, и моделирование реального освещения сцен в подвалах, бункерах и на поверхности после ядерного удара и пожаров. Постоянные фоновые шумы, сопутствующие запустению: ветер в развалинах, шорохи пепелища и треск проседающих завалов, подвальные капель и эхо. Масштабные сюрреалистические декорации – к примеру, руины библиотеки. Подача сюжетной информации посредством внутренних монологов интеллигентного, гениального, но слегка тронувшегося человека. Очень низкий темп повествования, лишь чуть ускоряющийся к концу. Поначалу даже не понимаешь, что именно тебе показывают. До определённого (и чрезвычайно жёсткого) момента приходится собирать информацию о мире произведения из фрагментов, каждый из которых – лишь искажённое отражение реальности, поток сознания очередного психически травмированного персонажа.

Ясно одно: нам демонстрируют крупный город, разрушенный ядерным оружием и радиоактивно заражённый. Разрозненные группы людей, скрывающиеся в подвалах, информированы о существовании некоего центрального убежища, в которое берут лишь здоровых и социально полезных граждан. Молодые женщины нужны, больные дети нет. Неизвестно, кто инициатор – правительство или новоявленные активисты, но исполнители отбора производят впечатление части действительно существующей и упорядоченной организации. В сравнении с современными произведениями постапокалипсиса всё происходящее кажется чересчур мягким и человечным. Нет ни голода, ни зверств, ни дележа оставшихся ценностей. Всё чинно, смирно, благородно и организованно. Анархия, но железно регулируемая моральными принципами каждого индивидуума. Люди идеализированно-советские, несмотря на иностранные имена и общую неопределённость места действия.

Над сценарием поработал квартет знаковых авторов: Алексей Герман, Константин Лопушанский, Борис Стругацкий и Вячеслав Рыбаков. Предположу, что первый дал ощущение документального кино, второй (и это факт) был учеником Андрея Тарковского, третий связал всё воедино, а текст четвёртого стал душой сюжета. Как мне кажется, именно рассказ «Зима» Вячеслава Рыбакова, написанный в 1984-м году, послужил основой для этого фильма. В нём человек, переживший такую же техногенную катастрофу, до последнего поддерживает жизнь ребёнка, всё ещё любит жену, страдает от потери достижений культуры и, предположительно сойдя с ума, ведёт личный разговор с Богом. В фильме акценты расставлены иначе, и вместо безнадёги тотального уничтожения дана религиозная, действительно новозаветная притча, своего рода «привет из будущего». Тем не менее, хеппи-эндом это не выглядит даже без аварии на Чернобыльской АЭС того же 1986-го года.

Лично для меня непонятыми остались два момента. Во-первых, обнажённая женская натура во времена, когда потягушки у окна из «Зимней вишни» были эротической сценой. Могу предположить здесь стёб над некими модными тогда веяниями общественной жизни. Остаётся лишь выразить уважение решившейся на это в достаточно зрелом возрасте актрисе. Во-вторых, абсолютная пассивность молодого и сильного мужчины, сподобившегося только на монолог об 'антизаповедях' гипотетической подземной цивилизации. Что у Рыбакова, что у Стругацких мужики тащат на себе всё и вся, как паровозы, пока не сдохнут. Здесь я до последнего ждал хотя бы агрессивную и разрушительную для окружающих «мужскую истерику» от затаившегося персонажа, а увидел «пшик» и жалко перекошенную физиономию. Отказ от действия дееспособных граждан? В этом следует понимать предназначение персонажа и ужас ситуации?

Картина поднимает множество тем и задаёт вопросы, отвечать на которые зрителю придётся самостоятельно. Это истинно артхаусное произведение, плод совместного труда двух фантастов и двух фестивальных режиссёров. Его кажущаяся неестественной в изображённой ситуации гуманистичность лишь позволяет ударить больнее, чтобы попытаться разбудить успокоенное сознание и очерствевшее сердце. Отдохнуть во время просмотра не получится ни у кого.

Об этой картине я узнал в тот момент, когда смотрел на одном видеохостинге обзор одного блогера на творчество моей любимой группы 'Гражданская Оборона'. В этом видео обозреватель и упомянул данное кино.

Итак, постапокалиптический фильм, или как он ещё назван, фильм-предупреждение 'Письма мёртвого человека'. Дебют режиссёра Константина Лопушанского. К сценарию тоже причастен он совместно с Борисом Стругацким и Вячеславом Рыбаковым. В то время как Аркадий Стругацкий выступил после всего с положительной критикой данной ленты.

Действие происходит на изнанке мира. Как если бы холодная война переросла бы в ядерную. В бункерах и катакомбах прячутся последние выжившие. С разной степенью уцелевшести. Идёт рутина распределения. В этих условиях, когда человечество поставлено на грань, ведутся жаркие споры на тему: кому быть, а кому не быть. Всё очень жутко и поистине потрясающе страшно. Профессор Ларсен ищет своего сына. Больная от катаклизма жена говорит, что видела сына во сне, и он сгорел. Но профессор не хочет верить в это. Он пишет письма своему сыну. Письма, которые явятся будущему поколению не иначе как новой Библией!..

Занимательно, что действия и события развиваются медленно и неторопливо, но при этом фильм умудряется завладевать каждой секундой зрителя!.. Время... Интересно здесь показано измерение времени. Почитай, новое исчисление - 1 сумерок. Подобно как Господу Богу, Творцу Всего Сущего, понадобилось исчислять время, так и здесь: новая правда, новая вера, новая жизнь из пепла ядерных останков. Но это, наверняка, потом. А пока... Поиски центрального бункера. Поиски лучшей жизни. Поиски жизни, в конце концов...

Настоящий кошмар, который воплотился на яву для жителей погибающих от сильных мира сего планеты. Причём, являясь камерным, фильм не ограничивается застенцами. Показана мёртвая Земля снаружи. Ядерная зима. Солнце взойдёт не скоро...

... Однако, как ни странно, тягучая атмосфера обречённости передана на отлично, создатели, считаю, перемудрили с артхаусностью. Библейские отсылки - это на пять с плюсом. Как и реалистичность картинки... Однако не всё я воспринял без оглядки... Кое-какие темы представлены в виде только одних метафор и аллюзий. Буквально чуть-чуть добавить бы простого быта (его можно было вкрапить без потери динамики) и кое-каких развёрток - это, возможно, сделало бы 'Письма мёртвого человека' более освещённым фильмом... (А может я ищу иголку в стоге сена)... Но... имеем что имеем.

Лично я обожаю наш кинематограф советского периода!!! Но тут как-то всё получилось идеально не по-советскому!.. Не в последнюю очередь из-за Ролана Быкова и детей! Это - находка!.. Но... я бы не хотел возвращаться в этот фильм. Я признаю его важность и значимость. А также кинематографический язык. Но даже второй раз мне бы было смотреть его в тягость.

P.s.: Да, кстати... Я увидел в фильме хэппи-энд. Как в песне 'Гражданской Обороны' 'Он увидел солнце'...

9 из 10