Рецензии

Каждый из нас выбирает ту жизнь, что ему по душе. Или по плечу… так и главный герой фильма, блистательный владелец аукционной компании Вёрджил Олдман, выбрал для себя жизнь человека в искусстве, изобилии и богатстве. С характером и своими правилами, с претензией к себе и окружающим. Но увы, только эти стороны для него и были открыты. Любовь же, женщины, тепло человеческих отношений и дружбы, по воле случая он был лишен. И вот жил он так всю свою жизнь, коллекционируя невероятнейшие произведения величайших художников (надо заметить невероятнейшим и образом), оттачивая год за годом своё мастерство в знание и понимание живописи, копя в себе воздержание и отчуждение от людей.

И пришла к нему его судьба, главная загадка его жизни, главный его раритет. Женщина, такая изящная, интересная и совершенно неуловимая. Кэрол болеет довольно редким заболеванием — агорафобией. И приглашая мистера Олдмана оценить имущество в своем особняке делает из простой услуги целую интригу, полную страхов, эмоций, манипуляций и псевдо-искренности. Впервые в жизни, на склоне лет, он полюбил.

Конечно, уже и в середине фильма все становится явным. И всё же так приятно от осознания, что деньги не всегда являются единственным важным постулатом. И любой человек, даже такой закалки, как мистер Олдман, умеет пробудить давно потерянные человеческие чувства в своем сердце. Это не сказка со счастливым концом для него. Это пример «возвратной монеты». Мистер Олдман всего лишь заплатил цену за свою жизнь! За свою черствость к другу, за свои махинации ради коллекции, за пренебрежение к другим людям. За свои слабости, которые он не хотел признавать в себе.

В целом, «Лучшее предложение» фильм занятный, интересный и насыщенный красками, музыкой. Потрясающий тандем Торнаторе и Мориконне. Целостный и легкий в просмотре. В нём чувствуется итальянский шарм, тонкая красота. Герои и события хорошо проработаны, детальны и увлекательны.

И при просмотре, словно сливаешься с этим фильмом воедино. Как шестеренки притираются друг другу в старинном Андроиде, так и я с каждым таким фильмом притираюсь к итальянскому кино-искусству.

Именно это и говорит своим зрителям Джузеппе Торнаторе в этой ленте. Это кино можно назвать фильмом одного актёра, так как именно Джеффри Раш и вытягивал весь фильм. Здесь он играет старого, просто гениального оценщика предметов искусства мистера Олдмана. Олдман замкнут областью своих интересов, что даёт ему возможность проворачивать рискованные аферы, надеясь исключительно на свои навыки, носит перчатки, не трогает ничего чужого не протерев, круг лиц с кем контактирует замкнут, владелец успешного аукционного дома. Старый социопат, который никогда не был с женщиной, никогда не разменивался на «дешёвок» и с надеждой ждал свой бриллиант. И вот, случилось то, что так трепетно хотела душа и старик просто слетел с катушек.

В процессе просмотра всё охватывало недопонимание, почему такой гениальный в одном деле, не чует подлога, что его подельник не просит особо денег за участие в его играх, почему так настойчиво Клэр Иббетсон пробивалась к нему, установив контакт, отшивала, а затем просила прощение n-ое количество раз, что смахивало на игру, почему в её вилле он нашёл именно механизм Вокансона, по которому писал диплом, и прочие элементы мозайки, которые такой ум с лёгкостью собрал бы в целостную картину. Возможно потому, что его обвели те немногие, кого он считал друзьями. Сюжет до ужаса банален, концовку ждёшь просто ради того, чтобы понять кто из предателей-главный организатор, да и это вполне очевидно.

Но подан фильм просто изумительно и изящно, это и ракурсы, и прекрасная музыка, и игра актёров. Джеффри Раш очень талантливо изобразил переход от замкнутого на одном деле автомата к живому, умеющему испытывать эмоции и чувства, человеку. Да он, конечно, стал живым, но стало ли ему хорошо от этого?

Очередной шедевр гениальной скрупулезной коллекции мистера Олдмана — Клер оказался слишком магистральным и роковым для аукционера, старикашки-сноба с вычурным чувством брезгливости и врожденной предрасположенностью к сексуальной непорочности.

Собирая портреты женщин главный герой и мечтать не смел, что попадет в механизм роскошного шельмовства, став центральной шестеренкой, но отнюдь не управляющей деталью. Яркий пример того, как то самое восторгаемое и восславляющее чувство, на которое способны лишь немногие, ломает всю твою жизнь, чувство — Любовь. Купиться на нетривиальную историю вполне себе авенантненькой особы было настолько легко и бездумно, что даже такая продуманная махина, как Вирджил не смог устоять. Каждая секунда работала на то, чтобы получилось то, что получилось. Это было всё очень красиво и элегантно.

Фильм не вызывает дикого восторга, и бурлящего воллюста в процессе просмотра. Всё происходит после…и опять это не концентрат эмоций, это приятное послевкусие и желание размышлять, проворачивать и смаковать превратности искренности и иллюзорной веры в чистую любовь. Спасибо!

9 из 10

Данный фильм итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе я бы скорее отнес к жанру эстетской драмы, нежели к триллеру. Поскольку для триллера, на мой вкус, напряжения всё-таки маловато. Да и финал весьма предсказуем, хоть и не лишен своего очарования. Несмотря на это, интрига в сюжете безусловно есть. За событиями фильма интересно наблюдать, когда лучший аукционщик впервые попадает в роскошный особняк по настоятельной просьбе таинственной мисс, желающей распродать фамильный антиквариат после смерти родителей. Сразу в голове возникает несколько различных теорий и вопросов. Почему эта девушка всегда прячется за закрытой дверью? Настоящие ли предметы искусства и роскоши она выставляет на продажу? Не обдурит ли ее Олдман, как он это обычно делает на своих аукционах, покупая оригинальные картины по цене подделок? Со временем режиссер даст ответы на каждый вопрос, но это не помешает зрителям ждать кульминационной развязки в странных отношениях педантичного старика в перчатках и загадочной девушки, страдающей от агорафобии.

Прежде всего хочется отметить именно красоту кадра. В этой роскоши буквально утопаешь, когда камера плавно ходит по стенам тайного хранилища или демонстрирует роскошный интерьер особняка. По-моему, все любят рассматривать портреты и другие предметы искусства. Красота всегда привлекает внимание, поэтому с визуальной стороны никаких претензий к Торнаторе быть не может. Что касается линии взаимоотношений главных героев, то тут сначала есть вполне закономерное желание увидеть девушку, как и у Олдмана. Это чисто природное любопытство. Когда есть в стене маленькая щель, очень сложно совладать с собой и не заглянуть туда одним глазком хотя бы. Но вот ближе к финалу становится меньше динамики в сюжете, поэтому чувствуется небольшая затянутость. Я бы сократил хронометраж минут на двадцать. Концовка неплохая. Подобные финалы уже давно перестали казаться оригинальным финтом. Но мне импонирует, что главный герой только тогда познал ценность искусства. Ведь если сам не испытываешь никаких чувств, то можешь оценить только техническую сторону вопроса.

Из актерского состава нельзя не отметить замечательную игру Джеффри Раша. Он идеально подошел на главную роль скупого на эмоции циника. А на аукционах он смотрелся еще эффектнее. Пожалуй, именно в его блестящей игре основная прелесть фильма. Сильвия Хукс тоже вполне гармонично смотрелась в образе серой мышки. Не всегда ее приступы панического страха казались убедительными, но это вполне вписывается в рамки сюжетной линии. В прочем, роль у нее довольно простая. Про Джима Стерджесса ничего не могу сказать. Он не выходил за грани образа приветливого мастера электронных безделушек. В общем, получилась красивая драма с изрядной долей романтизма и налетом загадочности, которая подарит истинное эстетическое удовлетворение.

8 из 10

История о двух мирах, о дружбе и предательстве, о чувствах, которые рождаются и умирают, но жизнь продолжается.

Главный герой — не сказать чтобы совсем дурак, скорее простоватый человек с некоторыми причудами, к тому же одинокий. Верджил предпочитает проводить время в закрытой комнате в окружении картин вместо общения с живыми людьми. Поэтому-то его и удалось так легко обвести вокруг пальца, вызвать его любопытство и заставить поверить женщине, ведь он плохо разбирается в людях и не представляет, на какое коварство они способны.

Повествование течет неторопливо, при этом присутствуют некоторые несостыковки. Вряд ли можно собрать непонятный механизм по разрозненным деталям, не имея четкого представления, как он сконструирован. Но тут видимо имеет место некий гротеск: взглянув на нелепого робота, главный герой как бы видит себя со стороны, такого же смешного и несуразного.

Символично, что и в начале фильма, и в конце, герой сидит в ресторане в одиночестве. Но зато он получил неплохую встряску, прошел через испытание чувств, и это вытряхнуло его из пыльного мирка со своими картинами.

Насчет затянутости действия — да, есть немного. Понятное дело, что друг Верджила вообще мог намного проще похитить его картины, узнав шифр к примеру, но в данном случае получилась своего рода художественная месть за то, что Верджил не желал признавать творчество своего друга и критиковал его. В общем и целом задумка хороша.

Красивые планы радуют глаз, музыка является приятным дополнением. Получилось стильное, как уже многие отметили, кино об искусстве в человеческих отношениях.

10 из 10

Приём «афера наоборот», где аферист сам оказывается в дураках, достаточно распространён. «Лучшее предложение» — один из таких, но с уклоном в психологизм, который не позволяет в конце посмеяться, как это было, например, в фильме «Как украсть миллион», или в фильме-подставе «Игра». Главный герой — Вирджил Олдман (Virgil Oldman), в чьём имени нам верно слышится «девственник», а не «Вергилий». Если уж быть дотошными и идти по пути сопоставления с Данте, то Вирджилу, как и одноимённому герою «Божественной комедии», не дано войти в рай, (по-хорошему, его даже в чистилище не должны были пускать, а он частичку счастья-таки урвал), но такое сравнение кажется весьма натянутым. Киноманы не замедлят увидеть в фильме отголоски «Головокружения», главная героиня которой страдала от акрофобии, так же, как наша героиня — агорафобией. А мне мерещится Гофман и его сказка «Песочный человек», где герой настолько увлекается механической девушкой Олимпией, что забывает о живой возлюбленной. Аналогия здесь в механизме, который по частям собирает Вирджил, параллельно всё больше увлекаясь загадочной хозяйкой дома, собирая её образ по крупицам — из телефонных разговоров, подглядывая за ней в замочную скважину, прячась за скульптурой, пока, наконец, не собирает пазл полностью, как ему кажется. К этому моменту готов и механический андроид, олицетворение имитации и того, как мало надо человеку, чтобы обмануться и принять подделку за оригинал.

«В подделке всегда есть частица подлинника» — говорит Вирджил.

«Что бы с нами ни случилось, вы должны знать, что я вас люблю» — произносит Клэр перед финальным актом. Как любой искусный мастер подделки, она вносит свою долю подлинного. Наверное, именно это подлинное вселяет в Вирджила надежду, что Клэр однажды вернётся. Вывод о такой концовке можно сделать и из комментария автора: «Думаете, чего Вергилий ждет в финале — возмездия или любви? Предпочитаю второй вариант. Еще на стадии pre-production один американский продюсер сказал, что готов сделать со мной этот фильм, если в финальной сцене появится девушка, Клэр. В голове она у меня, конечно же, появляется, но уничтожить недосказанность в кадре я не мог. Это был бы самый глупый финал во всей моей фильмографии.»

Но самый главный вклад подлинного, который совершает Клэр — это изменения с самим Вирджилом: Клэр заставляет Вирджила стать настоящим. Возможно, он так и не выходит к реальности — возможно, он просто сменяет искусственную среду, символом которой стала его потайная комната с коллекцией оригинальных картин, на среду несбыточной мечты новой встречи с Клэр. Старик отчаянно нуждается удостовериться, что всё, что он пережил с Клэр, действительно было, что любовь Клэр была реальна. Но подлинным здесь остаётся любовь самого Вирджила. Человек, полюбивший кого-то, духовно преображается, и это безвозвратно меняет его. Ни один шедевр из тайной комнаты не пройдёт проверку на подлинность — каждый из них лишь имитация жизни, страсти, любви. Наверное, впервые в жизни Вирджин сталкивается с совершенно иной системой ценностей, где важна не рыночная стоимость и даже не художественная, а ценность переживаний, то есть самой жизни. Так, картина у Клэр в доме, над которой Вирджил недоумевает с самого начала, не понимая её ценности, становится самой дорогой для него как память о лучших моментах его жизни.

Никакой это не триллер — скорее, лабиринт с минотавром, где чувства демонстрируют беспомощность разума, а разум разоблачает чувства (только не спрашивайте, кто здесь минотавр).

Главный его плюс: интрига. Этот фильм нельзя недосмотреть. Потому что на протяжении всего действия зрителя не покидает мысль: «кто-то его обманывает». И действительно, так и выходит. «Концовка предсказуемая, но неожиданная», - только посмотрев фильм, вы поймете, что этот абсурдный комментарий пользователя рутрекера, действительно имеет смысл. Зритель догадывается, откуда придет беда, но не знает, как именно она придет. А точнее идет на протяжении всего фильма.

Происходит трансформация персонажа (что я очень люблю в кино). Все главные герои кажутся в начале одним, а в финале совершенно другим. И речь идет не только об обманщиках и предателях, но и о главном персонаже Берджиле Олдмане, который за два часа фильма превращается из достопочтенного, уважаемого аристократа в жертву, которая не вызывает ничего, кроме жалости и сочувствия.

Фильм насыщен многочисленными повторами: образы (шестеренки, портреты), события, реплики, не говоря уже о том, что место действия происходит в основном в четырех местах: дом Клер, кафе около ее дома, мастерская Роберта и кабинет с женскими портретами в доме Олдмана. Благодаря этому создается ощущение замкнутости, что не случайно, учитывая «болезнь» главной героини (агорафобия – боязнь открытого пространства).

Автор грамотно и точно манипулирует зрительским восприятием. Как, например, сцена, где Роберт подглядывает за ужином главных героев. Мы улавливаем во взгляде Роберта, что Клер ему симпатична. Далее, подружка Роберта сообщает Берджилу, что тот без умолку говорит о Клер. Зритель считывает, будто Роберт влюбился в нее, но на деле это оказывается игрой, придуманной тремя, тремя самыми близкими Берджилу людьми (Клер, Роберт и давний друг Билли). Старость этого человека поистине трагична, ведь все, кому он доверял, обманули его. По моим высказываниям, может сложиться впечатление, что фильм представляет собой мелодраматичную банальную трагедию, но это не так. Стоит обратиться к финалу, который отнюдь не выглядит как эпичная развязка напряженного действия. Наоборот, он сочетает в себе камерность и образность, представляя главного героя, как человека, который безнадежно надеется и боится признавать реальность. Однако, подобный финал не лишен сентиментальности в положительном смысле, что, надо отметить, в лучших традициях итальянского мастера.

Потрясающим я нахожу то, что автор утаил сцены интимной близости героев и только в финале, узнав всю правду, зрителю приоткрывается то, что происходило в их постели. И мы смотрим на это иначе. Для нас уже не важна страсть и способ откровения, мы наблюдаем, как мастерски притворяется Клер и искренне живет Берджил. По сути, это просто половой акт, но это не совсем верно. Это половой акт, вовремя показанный зрителю.

Фильм является размышлением по поводу искусства и реальности, сходства и различия данных понятий. Наиболее завораживающими по форме и точными по мысли я нахожу сцены в кабинете портретов, где Берджил на протяжении фильма размышляет, рассматривая многочисленную коллекцию «женщин». Они, запечатленные на полотнах, как и робот, собранный Робертом, не могут причинить боль, они созданы для удовольствия и восхищения. В то время как реальный мир никак не может впустить Берджила, а точнее, он сам себя туда не впускает. Ведь единственный подлинный отшельник в фильме это он. Ему неприятен мир, поэтому он не снимает перчатки, и только оказываясь наедине с «женщинами», обретает покой.

Не могу не отметить еще одну тему фильма: старость. Не случайно Клер рядом с Берджилом выглядит невероятной юной, а фамилия главного героя Олдман (старый человек). В отличие от Соррентино - соотечественника Торнаторе, - который видит в старости прекрасное, режиссер акцентируется на обратном: как убога такая старость. Ведь в финале у героя остается лишь механический робот, то есть материальное богатство, с которым он не сможет обрести счастье. Зрителю на ум приходит вопрос: а они ли виноваты в этом? Те трое, которые ограбили и предали его? Или все же материалистичное мировоззрение героя и обеспечило ему такую одинокую, пустую старость?

Фильм был взят мною из моей киносвалки, в которую он попал за год до этого. Люблю делать именно так потому, что к моменту просмотра уже забывается причина выбора фильма и его описание.

Так получилось и в этот раз. Если честно, то уже где-то минут через двадцать я был уверен, что это середнячковый триллер-ужастик, где сумасбродная владелица старья окажется механической куклой и сделает что-нибудь этакое с главный героем. К счастью, я ошибся.

Фильм оказался о незрелости, влюбленности и самозабвении эгоистичного престарелого аукциониста, носящего говорящее имя Вёрджил Олдман. Говорящим это имя оказывается потому, что по ходу сюжета мы узнаем немало замечательных качеств Верджила, например то, что он полный социопат, рано потерявший родителей, недолюбливающий людей в целом и непонимающий и боящийся женщин в частности. Омерзение и нежелание какого-либо контакта, кроме рабочего, не только с непосредственно людьми, но и с вещами, которыми эти люди пользовались или же до которых просто дотрагивались, выливаются в повсеместном ношении перчаток (даже за столом), отсутствию мобильного телефона и потрясающем количестве даже относительно близких людей, состоящем из одного человека, которого сам главный герой в свое время сумел подмять под себя своим авторитетом и загубил юный талант, заставив потенциального художника помогать ему в махинациях в аукционном мире в течение почти всей жизни.

Стоит заметить мастерство актера, исполнившего роль пренеприятнейшего старика — герой не вызывает никакого сочувствия и сопереживание на протяжении всей картины. Даже в финале. А его столь внезапно проявившаяся способность влюбляться, идти на поводу у взбалмошной особы, которая в своей голове носит табун тараканов размером со слона, его слепая вера в ее взаимность и доверие ей самого сокровенного своего секрета вызывают лишь презрение.

Человек, живший в собственном мирке, который его вполне устраивал, но неожиданно даже для себя он решил, что может заставить жить в нем других. Разумеется, в реальности так не бывает, посему старец, впервые переживший все то, что обычный человек переживает в подростковом возрасте, столкнулся с самым большим разочарованием в своей долгой и эгоистичной жизни…

Фильм очень хорош для одноразового просмотра, потому как интрига сохраняется на протяжении практически всего повествования, раскрываясь в последние минут десять.

8 из 10

Потрясающая история любви. Настоящей. Единственной. Даже, если кто-то считает ее подделкой. Кто-то, но только не вы. Вы то знаете о ее подлинности. И никому не продадите ни за какую цену: ни полиции, ни врачам-психиатрам, ни безжалостному времени. Таков хэппи-энд этой жестокой истории о великом предательстве. А может и вовсе не жестокой. Разве жестокость по отношению к старому, вредному, жесткому и очень одинокому человеку не оправдана? Разве он не заслужил ее?

Завораживающая интрига, сумасшедший драматизм, пронзительная глубина актерского мастерства и, наконец, потрясающая музыка…

В наше время, когда производство кинофильмов поставлено на поток, а длина используемой киноленты (если этот термин применим к современным цифровым носителям) составляет километр в минуту — крайне сложно найти что-то запоминающееся, что-то стоящее, позволяющее на миг остановиться и посмотреть на происходящее со стороны.

На мой скоромный взгляд, не смотря скоромность визуального ряда, отсутствия активного действия, фильм не отпускает от себя на протяжении всего двухчасового просмотра. И не смотря на то, что ближе к развязке понимаешь, что будет в конце — интерес от этого не уменьшается. Не раскрывая сюжета, дабы не испортить зрителю возможность самостоятельно оценить кино и сделать для себя свои собственные выводы — скажу, что каждый найдет что-то интересное для себя: может это будет интересный сюжет, с классическим сюжетным поворотом в конце — в духе детектива, кто-то найдет для себя интересным развитие романтической линии, кто-то — оценит жизнь изнутри оценщика антиквариата.

Для меня же — главным впечатлением явилось поведение главного героя, вернее его мужественность, умение держать лицо в любых жизненных ситуациях. Он — главный герой — никак не соответствует нынешним критериям «настоящего мужчины» (на героя нашего времени больше претендует герой-антогонист — юноша из часовой лавки — душа компании, обольститель девушек). Наш главный герой — доживающий свой век рукописный манускипт на фоне цифровых носителей. И вместе с тем — поступки нашего героя, его стойкость, верность собственным идеалам и принципам, а главное — вера в человеческую природу — несмотря на совершенное предательство — возвышают его над всем происходящим, делают его мужчиной-эталоном. Этот фильм, безусловно, — игра одного актера, который, к моему приятному (и говоря откровенно предвзятому мнению), справился с ней превосходно.

Добавив к вышесказанному замечательное музыкальное сопровождение: результатом будет являться фильм хорошего качества, который можно смотреть и пересматривать.

8 из 10