Рецензии

Скорей всего, большинство ожидало от режиссера «Интервью с вампиром» более эпического и масштабного возвращения в жанр. А картина «Византия» оказалась всего-навсего предложением студии-работодателя для режиссера, и задача стояла показать товар в том виде, в котором он уже был запущен в производство, без какого-либо соавторства или субъективного мнения.

В плане визуальной стороны сделано все неплохо, монтаж и камера воспроизводят сочную картинку перед зрителем, но достаточно слегка проникнуться в историю двух кровопийц женского пола, постигает смятение и неоднозначность. Нил Джордан хочет слепить и драму и триллер в одной емкости, что на практике оказывается сырой основой для сострадания, и неудовлетворенной жаждой увидеть что-то зрелищное.

В «Византии» две героини, вроде бы уже на полдороги на том свете, и живыми их, назвать точно нельзя, но излучают какой-то лицемерный комок человечности. Если Нил Джордан хотел сделать акцент на человеческой стороне, то, пожалуйста, приведите ваши доказательства маэстро, а так получается, что в своей ипостаси постают не какие-то хищники, а всего-навсего саблезубый подвид разумных созданий этой Земли.

Слишком много личного и «от души романтики» двух главных героинь ввинтили в сценарий данного фильма, если бы и стояла идея снять вампирскую драму, то ее можно было сделать другим путем, после которого лента «Византия» не вышла бы за пределы арт-хауса. А так получается, режиссер захотел посидеть на двух стульях одновременно, а в итоге закрепить свой фильм хоть в какой-то концепции ему не удалось.

5 из 10

Я шла на новый ирландский фильм Нила Джордана. Так все просто. Не знала о фильме ничего. Начала смотреть странную философскую притчу о пишущей девочке. Ошиблась. Оказалось, фильм про вампиров. Я, что называется, в теме.

И тут меня зацепило крепко. Нил Джордан снял в 90-е фильм, перевернувший навсегда представление о вампирах. Они стали не загадочными иностранцами с темным прошлым, а почти обычными людьми, зачастую жертвами. Нет, эта тема поднималась и раньше, но ни разу фильм об этом не становился таким популярным. Джордан вновь сделал вампиров привлекательными. Успех его работы с тех пор перекрыли только «Сумерки» (которых я не смотрела, спешу оправдаться, ничтоже сумняшеся).

И вот, он вернулся к этой теме спустя 20 лет. Давно уже свободный снимать то, что хочет, радуя своих поклонников. Очевидно, сделал он это не ради денег или проката, это скорее зов любопытства художника. И я вполне его понимаю.

Он дал волю фантазии и сотворил неповторимое полотно. Что у вас не получится, так это найди похожий фильм. Атмосфера и идея просто уникальны.

Однако фильм смотрится странно. Он не пытается вас заинтересовать. Это вещь в себе. Есть, конечно, гипертекстовые шутки, как, например имя Рутвен (отсылка к рассказу доктора Полидори, считающемуся первым литературным произведением о вампирах) у подонка-полковника, которое подталкивает к мысли, что вот это-то и есть начальный вампир.

Шутки есть, есть отличный каст, есть красивая картинка, есть цельный сюжет. Но когда я пытаюсь восстановить все это в своей голове как один фильм, я вижу разбитое зеркало, в оттопыренных осколках которого отражаются разные части, но части одной комнаты. Однако стоит приглядеться, вдруг где-то можно увидеть что-то бесценное или даже… свое отражение?

Эта история настолько потрясла меня до глубины души, что рецензию я села строчить лишь спустя несколько дней после просмотра. Действительно, достойный фильм о вампирах, захватывающий сразу несколько эпох и соединяющих мать и дочь воедино. После пресных (ну лично для меня) Сумерек этот фильм стал просто как бальзам на душу.

Фильм повествует о женщине Кларе (Джемма Артертон) и её дочке Элеоноре (Сирша Ронан), которые нигде надолго не останавливаются из-за различных опасностей, которые только могут угрожать жизни вампиров. И если Клара всё время скитается в компании незнакомых личностей, то её дочь в одиночестве записывает свои мысли на листочках бумаги, но никому их никогда не показывает… До поры, до времени. С этого момента и начинаются самые настоящие проблемы.

Актёрский состав тут явно может порадовать. Чего только стоит шикарная Джемма Артертон, которая может украсить собой любой, даже самый банальный фильм. Мне очень нравится её персонаж, я ни в коем случае не берусь осуждать её поступки, так как она всё делала ради своей единственной дочки. Византия — второй фильм, где я увидела Сиршу Ронан, и тут она мне понравилась несколько больше, чем в фильме «Милые кости». Возможно, в те времена ей не хватало актёрского опыта, но тут в каждом её спокойном взгляде чувствуется огромная боль за прошлое. Джонни Ли Миллер и Калеб Лэндри Джонс тоже очень постарались.

Очень рада, что нам показали такой сюжет, который принёс много меланхоличных впечатлений и превосходную музыку Хавьера Наваррете. Лично у меня некоторые моменты вызвали слёзы, навернувшиеся на глаза. Какой категории зрителей и каким любителям жанров этот фильм порекомендовать, я даже не знаю, пусть каждый решит для себя сам. Но от себя хочу добавить, что фильм мне очень понравился.

10 из 10

Создатель «Интервью с вампиром» ирландский режиссер Нил Джордан решил, что вампирская тема на экране еще не закрыта, и снова решил высказаться по ней, поскольку она была для него не нова. Да, когда-то он снял отличное кино, которое вместе с «Дракулой Брэма Стокера» стало лучшим фильмом о вурдалаках, но сейчас, в эпоху тотального засилья упырей на экране, эта тема достаточно поднадоела, притом, что лента Джордана не лишена существенных недостатков. Самый главный минус — вторичность, картина так сильно похожа на хит режиссера 1994 года выпуска и его уши настолько высоко торчат, что фильм совершенно точно можно назвать женским вариантом «Интервью с вампиром». Снова это двойственное восприятие своего дара героями — один персонаж приспосабливается, другой тяготится вечной жизнью и гемоглобиновой зависимостью, множество флэшбэков в прошлые века, невозможность установить контакт и преследование героев своими же «товарищами». Второй существенный минус — занудство и неровный темп. Неплохо начавшись, кино выглядело довольно проникновенно, но к середине начало тянуться как резина, превращаясь в мутное и вязкое зрелище, которые начало вдруг бежать галопом ближе к финалу. Минусом стала и излишне мелодраматическая любовная линия, явно ориентированная на привлечение пубертатной аудитории. К числу несомненных достоинств ленты стоит отнести отличную игру Сирши Ронан, и, неожиданно, не менее хорошую актерскую работу Джеммы Артертон, которая наконец-то перестала быть мебелью на экране. Глубину и драматизм фильму также обеспечивает замечательная музыка Хавьера Наваррете («Лабиринт Фавна», «Зеркала»), тонкая и печальная мелодия которой придает происходящему какую-то особую грусть. Но, по моему личному мнению, фильму Джордана будет трудновато найти свою аудиторию, поскольку для подростков он окажется слишком скучным и мрачным, а для взрослых, жаждущих интеллектуальных откровений и глубины, он будет явно мелковат. Тем более что вампирскую тему еще в 2008 г. полностью закрыл замечательный хит Томаса Альфредссона «Впусти меня».

6 из 10

Этот фильм привлек мое внимание. Прежде всего, актрисами. Потом я узнал имя режиссера, и это тоже был плюс. Тематика вампиров была мне почти безразлична. Я даже удивился, когда в описании узнал об этом факте.

Фильм шикарен. Говорят, что он пуст. Говорят, что он чуть ли не жалкое подобие. Пусть говорят. Для меня «Византия» — идеальное кино. Которое переживет время. Ведь одной из тем является именно вечность.

Я обрадовался, увидев в главных ролях Джемму Артертон и Сиршу Ронан. Это как праздник. Обе радуют своими ролями. И дуэт получился отличным. Мать и дочь, которые притворяются сестрами. Вместе они путешествовали веками.

Сценарий написан Моирой Буффини. В основу легла ее собственная пьеса. Она также приложила руку к недавней «Джейн Эйр», а также фильму «Неотразимая Тамара» с той же Артертон.

Высокий рейтинг оправдывает себя полностью. Откровенно там, где это нужно. Переборов нет. И кровь льется настолько сочная, что порой было не по себе.

Джонни Ли Миллера я не узнал. Только при повторном обзоре. Настоящий мерзавец, но между тем на все сто живой. Порочный человечишка. Которого, тем не менее, ждала определенная почесть. Но он перебрал.

Джемма Артертон божественна. При том, что она вампир, проститутка и вообще порочная личность. Ее впечатляющая внешность была использована отлично. Характер героини ясен и прост. Она всегда в теме. Она очень импульсивная. Ее энергичность и сексуальность сносит оппонента напрочь. И она пользуется этим сполна.

«Она платила за меня, стоя на коленях и лежа на спине».

Сирша Ронан представила противоположный характер. И очень убедительно. В персонаже чувствуется тяжесть столетий. Когда поднимается этот вопрос, губы героини сжимались в узкую линию. Одним этим движением сказано многое.

Фильм невероятно стильный и красивый. Атмосфера поглощает с головой. Дождь, прибой, эта вывеска, отражающаяся желтым неоновым огнем. Разные временные сцены одинаково хороши. Будь это библиотека девятнадцатого века или современный зачуханный подъезд многоэтажки.

Музыкальная тема поддерживает планку. Ее и героиня исполняет на пианино. А потом она звучит независимо от чего-либо.

Постоянно ведется повествование. И это не просто рассказ для зрителя. Слова или написаны (красиво, кстати), или произносятся вслух. Героями или по отношению к персонажам. И это выдает тот факт, что снято по пьесе. Их почти всегда можно выявить.

Конец мне понравился. Может, он не так трагичен или вовсе попсовый. Но он хороший. И я за такой финал. Каждому свое.

10 из 10

Scalped by Hannabar in 04/09/2013.

Пожалуй стоит начать с того, что давно ждала этот фильм. Глядя на его постер, кадры и название, я забывала о том, что там снимается Сирша Ронан, которую я слегка недолюбливаю. И все же я надеялась, что мои надежды оправдаются…

Сюжет «Византии» довольно-таки необычен. Например вампиры здесь используют не клыки, как это обычно принято в подобном жанре, а ногти. Женщин вампиров никто не признаёт, хотя зачастую они играют ключевую роль. Да, Элеонора и её мать находятся в центре внимания, но лишь потому что, их хотят убить. Не очень-то хорошая перспектива. Им приходится постоянно сражаться за своё существование в этом мире, но это и неплохо, ведь многие люди так живут. Все хотят пожить немного дольше. Жизнь — удивительная вещь. Я думаю, что в этом и заключается смысл данного фильма. Как человек беспомощен перед властью времени. Как он не желает быть одиноким. Как трудно бороться за то, что любишь…

Игра актеров, на мой взгляд, не плохая. Я еще раз убедилась в том, что Сирше Ронан подходят подобные роли, скажем так «роль жертвы». Возможно кому-то и не нравится это выражение, но это лишь мое мнение, которое я никому не хочу навязывать. Что же касается Джеммы Артертон то, я её увидела в новом свете. Я думала, что после» Охотников на Ведьм» она не сможет меня удивить. Но ей это удалось, меня это даже порадовало. Мне нравится когда актер выходит за рамки самого себя. Сэм Райли произвел на меня также благоприятное впечатление. Я до «Византии» видела его только в фильме`На дороге» и «Франклин», но честно говоря я особого внимания на него тогда не обращала. Всё думала, а надо ли? Но теперь я увидела, что он просто хороший актёр.

В целом «Византия», извините за выражение, никчемный фильм. Для одноразового просмотра конечно подходит, но не более. Я искренне верю, что не бывает плохих фильмов, бывает плохой зритель. Это значит, что для каждого фильма есть своя аудитория. Я точно не отношусь к ней, хотя и надеялась на обратное.

И все же я желаю вам приятного просмотра! И не забывайте, что только вам решать стоит смотреть или же прислушаться к мнению других)))

4 из 10

Кинематограф с каждым новым фильмом извращает для зрителя старые догмы о представлении вечных путников ночи. Они больше не похожи на тех элегантных существ из книг Энн Райс, не приковывают взгляды проходящих людей, и в их взглядах не читается многовековой опыт.

«Византия» не облагораживает идею вечной жизни, и чтобы не давал человеку вампиризм, будь то неземная красота или возможность превращаться в летучую мышь, и как время бы не бежало — оно не способно поменять что-то и сделать кардинальную переоценку ценностей в уже бессмертных мозгах. Казалось бы вечность — чем не повод превратиться для героинь в привычных для нас бесстрастных аристократов. Но нет, даже с пропуском в вечность проститутка Клэр не оставит привычный для нее стиль жизни, а её дочь будет продолжать волочить жизнь, расхаживая по ночным улицам, играть на рояле в ресторане, и страдать от подростковой невысказанности.

Джордан в фильме так перекроил привычную для нас в других картинах жизнь вечную — в вечное переосмысление жизни человеческой, показав нам совсем малопривлекательную сторону бессмертия.

Не следует ждать от фильма привычных вампирскому кино ситуаций. Режиссёр удивляет новой историей, но предварительно так очеловечив персонажей, что подобный ход смотрится как новый поворот в жанре, а ему как никогда требуется свежая кровь.

Исписанные каллиграфическим подчерком страницы неизменно постигает одна и та же судьба — быть скомканными и выброшенными в прошлое, настолько тягостно их содержание. Проходят года, забываются лица, сменяются места, а Элеонор продолжает отправлять в грязь свою историю, но начать с чистого листа никогда не получится. На вид подросток, внутри… одна из тех, кого интересует не душа, а то, что в жилах. Проведенное время, пока мать занимается древнейшей профессией, она отпускает в пустоту, ее все тяготит, навевает меланхолию. Помимо этой пресловутой автобиографии, игры на пианино и внезапно проснувшегося подросткового бунта, проявляющегося в откровенной ненависти к той, что подарила ей жизнь, она ничего собой не представляет.

В мире «Византии» стать вампиром довольно просто, нужно отправиться на далекий остров, попасть в ущелье и слиться с неестественно нарисованными на компьютере летучими мышами. Лот — вечность, с каждым десятилетием все больше не приносящая радости. Цена стандартная — бессмертная душа. Девятнадцать лет назад Кирстен Данст в фильме того же Джордана «Интервью с вампиром» билась в истерике от своей участи всегда быть молодой, словно фарфоровая кукла проходящая сквозь столетия, Элеонор же замыкается в себе, испытывая экзистенциальный кризис.

Все по старомодному красиво, эстетично. Красные волны захлестывают Клару, Элеонор старательно обсасывает тряпочку, пропитанную артериальной кровью. Главные героини проповедуют гуманистические мотивы, например, мать убивает только откровенных ублюдков, приговаривая, мол, без тебя мир стал лучше. А дочурка предстает перед стариками ангелом смерти, хотя благодаря бордовой накидке напоминает красную шапочку, пришедшую к бабушке.

Судя по всему автор экранизируемой пьесы мужененавистница. Ее героини незаконные кровососы. По законам «Тайного общества» вурдалаком может быть только мужчина. А за два часа не встречается сильного мужского характера, одни мямли и наркоманы. Но стремление к эмансипации идет только со стороны героини Клары. Ее дочь заботят совсем другие вещи. Любовная линия Элеонор чудовищно банальна, настолько, что задаешься вопросом, что за долгие года она так и не встретила настолько больного и жалкого персонажа, что бы имитировать с ним высокие чувства?

Снятый в классической манере английской готической сказки для взрослых, фильм Джордана банален, сюжетные повороты угадываются сразу, не зря много лет зрителя возят по окроплённой кровью дороге. Но режиссер не хочет этого замечать и не проявляет изобретательности. Если представлять «Византию» женщиной, то даже такая старомодность, как юбка до пола и черная вуаль на лице, не спрячут ее потрепанный вид. Последний гвоздь старательно забит в крышку гроба, ибо любовь вроде как, победила, но теперь это некрофилия.

Дни и ночи слились воедино.
То ли наяву, то ли во сне
Смерть моя течет неторопливо,
Растекаясь в каждом новом дне.

Виденные мной фильмы о вампирах — модной фишке современного кино — можно подразделить на 3 вида: карамельные истории о Вечной Любви между человеком и бессмертным наподобие «Сумерек», ужастики, где люди сражаются с клыкастой нечистью («Дракула», «Ночь страха») и кое-что, что хочется, но язык не поворачивается назвать драмой («Впусти меня», «Византия»). О том, что им тоже бывает больно, страшно, одиноко. О том, что их может мучить вина. О том, что они в принципе очень похожи на людей.

Мать и дочь. Клара и Элинор. Клара — веселая и разбитная, никогда не бывает одна, зарабатывает на жизнь проституцией и не заморачивается завтрашним днем. Элинор — тихий замкнутый подросток, любит одиночество, пишет дневник, не имеет друзей. Они часто переезжают, пытаясь найти по-настоящему свое место.

Эта история была бы обыденна и по-своему банальна, если бы не одно но: и яркая красавица Клара и тихая незаметная Элинор — вампиры. Периодически каждая из них убивает. И даже если они стараются выбирать тех, кто сам готов уйти, или тех, без кого остальным будет лучше — это ведь не извинение и не оправдание?

С одной стороны, я пытаюсь к сказке о сверхъестественных существах отнестись с точки зрения реальности — анализирую поступки, жалею, сочувствую; с другой — наоборот, пытаюсь реальность примерить и на них тоже — что в них особенного ведь они также думают, чувствуют, сомневаются? Тут кроется некое противоречие, но я не могу его объяснить или от него избавиться. И одновременно мне кажется, что это одна из сильных сторон фильма — то, что, несмотря на фантастические персонажи, он не воспринимается однозначно развлекательным действом.

Главных героев тут двое, но остальные, стоя на шаг позади, представляют собой не менее яркие образы: Френк — мальчик, много лет живущий под смертельным приговором и все равно искренне и трепетно привязанный к жизни; Дарвелл — солдат, рыцарь, джентльмен, ни одно из них и все сразу. «Ты прекрасен» — сказала Клара, и была права. Ноэль — маленький слабый человечек, без искры, без обаяния, но глубоко внутри — светлый, а не темный. Жаль, что с ним так случилось, но как написано было в какой-то книге — ни судьбы, ни вины, все так, как есть.

Впечатляюще — и в целом как история, и в деталях — каплях крови, стекающих с запястья, завитках непослушных волос, холодном блеске меча. Ничего не решено, но впереди сквозь боль и слезы появилась надежда и, возможно, не все еще потеряно.

Красивый фильм, красивый и со смыслом — как абстрактная фигурка из хрусталя в центре которой неожиданно обнаружилась картинка. Как-нибудь обязательно пересмотрю.

Всегда ли Мама — это пример для подражания? Посмотрите «Византию» и поймите, что это не так. Они пытаются выжить. Они скрываются от верховной власти. Они желанны мужчинами и.. . Смертельно опасны.

В настоящее время Вампиры и всё, что с ними связано — стали своего рода мэйнстримом. Заметьте, мы уже с определенной долей иронии смотрим на выход новых фильмов по данной тематике. Любовь между вампирами, вампирами и смертными, смертными, ставшими вампирами. И бла, бла, бла.

Здесь же все немного не так. И это радует.

Мрачная картина странной, но все-таки материнской любви, снятая в приглушенных тонах и все-таки не плохой манере. Прошлое, переплетенное с настоящим, боль перенесенная через столетия.

Мама-вампирша Джемма Артертон, холодная, расточительная и такая… доступная. Ею движет лишь одна, ставшая маниакальной мысль — спасти свою дочь. Сирша Ронан — известная нам по фильмам «Милые кости» и «Гостья», девочка с невероятно голубыми глазами. У нее очень интересная манера игры. На лице столько чувств, во взгляде — эмоций, но она не дает им вырваться наружу.

Я даже не знаю какой категории киноманов советовать этот фильм. Как кино на вечер — вполне приемлемо. Просто не ждите от этой картины экшена, не ждите тысяч кровопролитных убийств.

Если у тебя есть тайна — хорошенько подумай, прежде, чем делиться ею с кем-то.

6 из 10