Рецензии

Да, только безмолвный ветер и говорящие на своем языке птицы могли прочитать ту историю, что каждый день писала девочка-подросток, не расставаясь со своим блокнотом, писала ручкой, под старину сделанной, писала и вырывала листы, бросая их навстречу неизвестности, птицам и ветру. Именно так начинается новый фильм режиссера Нила Джордана «Византия». Начинается так неспешно, так неторопливо, как простой рассказ, а это и есть рассказ о жизни и смерти, о вечности и бессмертии, о том, каково жить по ту сторону жизни, каково быть созданием тьмы. Это кино о вампирах, о тех самых, о которых писали Брэм Стокер и Энн Райз. О прекрасных созданиях ночи, обреченных на вечные муки.

Помните «Интервью с вампиром»? «Византия» снята в его духе. Вампиры здесь – не кровожадные монстры. Они чувствуют, они осязают жизнь, они поэты вечности, что хранят ее в своих ладонях. Образ Элеонор – это, пожалуй, центральный образ всей картины и именно в ней выражена вся трагедия жизни детей ночи. Она не может до конца принять то, кем она стала, ее тонкая, возвышенная душа жаждет совсем иных вещей, и кровь она пьет столь благородно, без всякой кровожадности, забирая ее лишь у тех, кто дает свое согласие. Ее образ – это страдальческий образ, полный скитаний и какой-то глухой надежды. Но она в отличие от Клары, ее матери, не смирилась, ее дух свободен, душа бунтует и просит свободы. Клара иная. Она настрадалась за свою людскую жизнь, и вечная жизнь стала для нее избавлением, которого она так жаждала. И мать, и дочь воспринимают свой дар по-иному.

Лента очень хороша тем, что она не просто ярко рисует такие разные образы центральных героинь, не просто представляет вампиров почти людьми, умеющими и любить, и ненавидеть, и эмоции в себе нести, это кино еще прекрасно взаимоотношениями между матерью и дочерью. Оно рисует всю их силу. Мать ради дочери способна на все. И это видно по образу Клары. Эта девушка, которую жизнь заставила ожесточиться, которая совершает жуткие вещи, потому что того требуют обстоятельства, она теплеет из-за своей дочери, и плачет также горько. Их жизнь сложна и трудна, они далеко не всегда понимают друг друга, но они сильны друг другом. Квинтэссенцией их взаимоотношений становится одна из финальных сцен, та самая, где напряжение и эмоциональный накал достигают своего апогея. Эта есть та любовь, которая связывает двух существ, две заблудшие души, и уже становится совершенно не важно, люди они или нет.

В фильме есть какая-то своя особая магия. Он таинственный и неспешный, он пронизан загадками и тайнами. У него невероятная атмосфера. Былое переплетается с настоящим, одно время будто переходит в другое, окутывая зрителя, и в какой-то моменты ты просто понимаешь, что не в состоянии оторваться от экрана. У здешних вампиров очень интересная, необычная мифология. Так их происхождение еще никто не объяснял. И рек крови здесь нет, и оскала кровавого. Все так эстетично, изящно, что и в монстров с трудом верится. Эти вампиры с душой, но жизнь их кровью написана, и путь трупами устлан. И страдают они от этого.

Актеры прекрасны. Так органичны, так аутентичны в том пространстве, что режиссер создает вокруг них. Джемма Артертон здесь просто роскошна. И невинность свою обнажила, и дерзость с характером показала. Эта соблазнительная барышня умеет прекрасно играть. Люблю ее. Но и Сирша Ронан ничуть не хуже. Утонченная и глубокая, он как будто играючи лепит образ Элеонор своими словами, жестами, взглядами и действиями. За такими, как она, будущее кинематографа. Хорош был Сэм Райли. И отвратителен в хорошем смысле был Джонни Ли Миллер. Он создал отталкивающий, одиозный образ, но создал его мастерски и очень колоритно.

«Византия» - это своеобразная ода вечности и ее созданиям, это трагичная история непростой судьбы, непростого выбора и того, как жить с последствиями этого выбора. Это история взаимоотношений матери и дочери. Любовь родители и детей – пожалуй, самые крепкие узы на свете. Ради своего ребенка мать готова на все. Хотя в конце каждый получает свой кусочек счастья. И они его всецело заслужили.

История о том как «Заостренные ногти правосудия» делали мир лучше…

«Византия» крайне странное и неоднозначное кино на вампирскую тематику. Странное как материалом так и подачей т. е. некоей особой меланхоличной тональностью, напоминающей куда больше «Бегущего по лезвию» (скопированная из шедевра Скотта погоня за стриптизёршей, как ключ к сравниванию двух фильмов о жизни вечной и скоротечной) и оригинальную «Впусти меня», чем пресловутые «Сумерки». Удивительно, что при всем профессионализме постановщика, визуальной образности, внутренней структурности и внешней привлекательности фильм не располагает к себе зрителя, так и оставаясь чем-то отстраненным, тайным и загадочным, но не особо интересным и совсем не захватывающим.

Плюсов у картины немало будь то антураж, актёры, атмосфера и в какой-то момент фильм действительно работает со зрителем, представляясь почти идеальной готической поэмой о людях обреченных на вечную жизнь. Однако, события сами по себе не вызывают ни сопереживания, ни сочувствия, и служат лишь для связи истории пронизанной чувством подавленности, тоски и уныния и, как ни странно, неизменным эротизмом, который всегда был присущ вампирам.

Так или иначе, фильм «Византия» не для всех. И тут нет никакой особой дискриминации, просто дело в том, что картины Нила Джордана, в том числе и данный фильм, одни из тех к которым применимо лишь две оценки «Нравится» — «Не нравится» и иного здесь не дано. Так что подумайте трижды, перед тем как выбирать «Византию» только из любви к вампирской тематики. Тема вампиризма здесь, безусловно, ключевая, пусть и несколько трансформированная. Впрочем, кто сейчас обращается к канонам?

Две молодые женщины, прикидываясь сестрами, переезжают в провинциальный британский городок. Никто и не догадывается, что вот уже несколько столетий эти женщины скитаются по миру, обманывают обывателей и питаются кровью теплокровных.

Спустя двадцать лет после выхода блистательного «Интервью с вампиров» Нил Джордан вновь обращается к вампирской тематике и выпускает «Византию», призванную реанимировать жанр, слегка исковерканный попкорновыми мелодрамами о кровососах. «Византия» заметно рифмуется с «Интервью…»: неприкаянная Элеонора, отнимающая жизнь только по согласию человека (она специализируется на умирающих стариках) явственно напоминает страдальца Луи, кровососа-вегетарианца, пьющего кровь исключительно представителей животного мира, а вот развязная Клара, мать девушки, напоминает коварного Лестата (оба собственноручно создают себе союзников и оба не брезгуют человечиной). Романтичная Элеонора в современном мире выглядит как анахронизм, в то время как её мать всеми силами стремится жить в ногу со временем, зарабатывая при этом довольно древним способом, доступным преимущественно женщинам. Совершенно дивная Джемма Артертон прекрасна в образе матери-блудницы с повадками хищницы, пренебрегающей всеми, кроме своей дочери, которую в свою очередь сыграла очаровательная ирландка Сирша Ронан (пожалуй, одна из самых сильных драматических актрис своего поколения).

«Византия» — это пронзительная история, пронизанная осязаемым насилием. Эстетика и атмосфера картины выдержаны в стиле «Интервью с вампиром», в особенности стоит отметить эпизод эффектного перерождения Клары, и то как она упивается своей новоприобретенной жизнью. Интересно, что в этом фильме кровососы практически не выделяются из общей массы: они не обладают сверхскоростью или неземной красотой, они и в дом-то ваш не смогут войти, если вы не позволите. Единственное, что Джордан оставил своим персонажам, так это неизменную вампирскую сексапильность. Ко всему прочему, стандартную историю любви между смертными и бессмертными вы здесь не увидите: основная любовная линия будет витиевато развиваться между Элеонорой и болезненного вида парнем, которому до принца из девичьих грез как до монгольской границы. Впрочем, картине это только идет на пользу.

Придираться можно лишь к техническим недоработкам: было бы лучше, если бы флешбеки не были так хаотично разбросаны по всему хронометражу, а выстроены в более четком порядке. Кроме того, можно было бы более полно раскрыть связь вампирского клана с Византийской империей (в финале можно будет лицезреть карательный меч родом из Византии, но на этом и без того скудные клочки информации обрываются). В целом же «Византия» — это крепко сбитая и слегка старомодная драма на бессмертную тему, это своеобразная поэзия, пронизанная меланхолией и безысходностью. Кстати говоря, продажный секс, черный юмор и хорошая порция мясца прилагаются. Bon Appetit!