Рецензии

« — Это не человеческий ребёнок. Не испытывайте иллюзий.» (с)

Сегодня дефицит по части качественных остросюжетных картин. А череда слабых неудачных ребутов Некогда успешных лент изрядно всем уже надоела. В связи с этим, хочется вспомнить не то ремейк, не то новую экранизацию известного мистического ужастика Дэвида Зельцера «Предзнаменование», осуществлённую в 2006 — ом бесталанным постановщиком Джоном Муром. Я был один из тех немногих, кто принял эту картину, и даже признал, что если она и уступает в саспенсе оригиналу, то не намного. Да и по част актёрских работ тоже самое, разве что Лив Шрайбер слабая конкуренция Грегори Пеку. Но в целом то была успешная, качественная постановка. Лучший фильм Мура и один из лучших ремейков классических картин. Но речь пойдёт не о нём, а о фильме Ричарда Доннера — одном из родоначальников целого направления в жанре. Именно первый «Омен» положил начало истории фильмов про демонических детей. Сегодня он испробовал все возможные формы, и фактически начал топтаться на месте. Но в середине 70-ых это было чем то необычным, и изрядно пугало и даже шокировало публику. Доказательством тому невероятные коммерческие сборы триллеров Доннера и Фридкина. Но если «Изгоняющий Дьявола» пугал зрителя в открытую, то «Омен» постепенно нагнетал липкого, обездвиживающего страха, являясь более искусной работой. В этом плане, даже получивший от меня лестный отзыв ремейк Мура — заметно уступает оригиналу по части атмосферы. В старом фильме она более мрачная, от того и гораздо более зловещая. А винтажный стиль кино 70-ых придаёт особого колорита. Несмотря на малое количество пугающих сцен и неспешное повествование, идущая два часа картина захватывает в свой жуткий сюжет. Наверняка фильму повезло, что сценаристом его стал автор литературного первоисточника. Который грамотно сократил своё же произведение, адаптировав его для экрана. Режиссёром картины стал, на тот момент малоизвестный, молодой постановщик, в последствии ставший одним из голливудских тяжеловесов. Ричард Доннер работал с разными жанрами: делал экранизацию комикса, снимал пародийный вестерн, полицейские боевики и детские комедии. В данном случае, он прекрасно продемонстрировал, что может ставить триллеры. Жаль, что в будущем к этому жанру он не возвращался…

Всегда считал, что самым важным (кроме сценарной основы) при создании «ужастика» является толковая операторская работа, и само собой разумеющиеся саундтрек. Ведь музыкальное сопровождение запоминается порой не хуже визуального ряда картины (и может прекрасно жить в отрыве от него). Здесь это соблюдено очень хорошо. Замечательная операторская работа Гилберта Тейлора делает просмотр фильма интересным, даже в спокойных эпизодах, когда персонажи заняты простыми семейно — бытовыми делами. В важных сценах, когда случается очередное проявление сверхъестественных сил, оператор находит интересные ракурсы съёмки, заостряет внимание зрителя на каком то моменте (как то глаза этой демонической собаки и няни Дэмиена, которые словно общаются меж собой с помощью гипноза). Много интересных находок, к примеру сцена падения героини Ли Реми через перла, или невероятно качественно снятый эпизод жуткой гибели несчастного фотографа… А уж мелодии написанные для картины маэстро Джерри Голдсмитом — и вовсе переоценить невозможно! Основная часть «дьявольщины» не мыслима без этих композиций. Зловещие песни похоже на церковные напевы, некоторые из которых исполнены детьми действительно пугают. Так же хочется отметить работу художника — идеальные сочетания, на первый взгляд избыточного чёрного с любым интерьером: не важно резиденция посла ли, особняк ли, улицы города или же кладбище. Так же понравилась картинка на открывающих фильм титрах, на которой изображён стоящей понуро мальчик, отбрасывающий тень в виде перевёрнутого креста. В целом — фильм безупречно выглядит как с визуальной стороны, так с актёрской игрой. Занятые артисты в основном фон для душевных терзаний героя Грегори Пека. Но фон очень хороший. Роль его жены исполняет симпатичная, гораздо моложе его блондинка Ли Ремик. Она по сюжету ближе к середине фильма оказывается в больнице, поэтому показывают её не так часто как Пека, и раскрыться этому образу как следует не дали. Хотя возможно Доннер боялся, что удели он больше внимания испуганной матери, зрители будут считать это откровенным подражанием Роману Полански, с его «Ребёнком Розмари» — главной героини которого на определённом этапе беременности начинает казаться, что она вынашивает в своей утробе Антихриста. Да и раз уже образ нервной матери был воссоздан на экране, Доннер вероятно решил продемонстрировать в похожем амплуа мужчину — того человека, который уверен в том, что его приёмный пятилетний сын — отпрыск Дьявола. Сыграл которого, к слову маленький Харвин Стивенс, на удивление весьма сильно для столь юного возраста. Его маленький дьяволёнок — этакий вечно сердитый бука, который смеётся крайне редко, а когда делает это — мурашки бегут по коже. Вспомнить хотя бы его финальную улыбку на похоронах приёмного отца, когда он стоит среди четы президента США — одного из могущественных людей мира. Сразу всплывает отрывок из древнего пророчества, в котором говорится, что Антихрист явится в наш мир из вечно неспокойного моря, которым толкователи писания назвали политику…

Думаю обсуждать сюжет излишне, даже те кто не читали оригинальную книгу Зельцера и не смотрели классический фильм Доннера, наверняка видели современный их вариант в виде ремейка Мура (выход которого в шестом году, шестого месяца шестого числа — в своё время наделал много шума). А если нет, то им смотреть картину будет вдвойне интересней: так было во времена моего детства, когда мы садились смотреть по телевизору картину, о существовании которой узнавали как правило только за несколько дней до показа, и знали о ней только то, что могли увидеть в рекламном ролике. Сейчас те далёкие уже времена, когда не было широко доступного интернета, кажутся каким то диким анахронизмом. Но если вдуматься, то в них всё же была своя прелесть. Кино тогда было чем то таким, что все могли ждать чуть ли не неделю, а после обсуждать с ребятами увиденную накануне картину, делится впечатлениями и разбирать понравившиеся детали… Признаться в детстве я не совсем понимал причину отсутствия в этом фильме «хеппи — энда» (сиквелы ленты я тогда вообще не вдел). Но «плохой» конец запал в душу, не давая картине затеряться в просторах моей памяти. Пересматривая «Омен» в более зрелом возрасте я понял зачем финал именно такой. Нужно быть на строже — зло не дремлет. Борьба добра со злом ведётся вечно, с переменным успехом. Всегда нужно думать о будущем, и разбираться в людях. Тем более тех, которые имеют допуск к власти. И как говорит один мой любимый кинорежиссёр, нужно остерегаться тех, кто её алчет…

6 июня в 6 часов утра у жены (Ремик) видного американского политика Роберта Торна (Пек) родился мёртвый ребёнок. Пока Кэтрин находилась без сознания, Торн согласился на подмену, которую предложил ему местный, римский священник Спилетто (Бенсон). Вместо умершего сына Торн взял ребёнка, у которого во время родов погибла мать и не осталось никаких родственников. Спустя пять лет юный Дэмиен Торн (Стивенс) оказывается в центре таинственных, дьявольских событий. Постепенно Роберт Торн понимает, что Дэмиен совсем не обычный ребёнок.

Картина «Омен» обязана своим появлением в первую очередь сценаристу, продюсеру и режиссёру Дэвиду Зельтцеру. Именно он в 1976 году написал одновременно и сценарий для фильма и повесть, в которых рассказывалось о пришествии Антихриста. Книга появилась на полках за две недели до премьеры фильма и явно подогрела интерес зрителей, чья активность впоследствии окупила затраты на производство почти в 20 раз.

Конечно, это был далеко не первый фильм ужасов на оккультно-религиозную тематику. Почти 8 лет прошло с момента премьеры «Ребёнка Розмари» Романа Полански, и всего за три года до «Омена» невероятные кассовые сборы в прокате показал «Изгоняющий дьявола». Были и другие, менее известные фильмы, к примеру, «Видения» Роберта Олтмена или «А теперь не смотри» Николаса Роуга. Одним словом, новаторами жанра Дэвид Зельцер и Ричард Доннер не стали. Но картина «Омен» от этого хуже, конечно, не становится. Лично для меня это лучший фильм в религиозно-сатанинском течении жанра «фильм ужасов». И сейчас я попробую объяснить почему.

Больше всего я ценю в фильмах сюжет и «Омен» в этом плане меня не разочаровал. События развиваются в ровном, плавном темпе, каждая следующая сцена вытекает из предыдущей, все концы логически связаны, все драматургические каноны соблюдены: яркая, трогательная завязка, плотное, «мясистое» наполнение, впечатляющая, стремительная развязка. Второе, на что стоит обратить внимание в «Омене», это гениально созданная атмосфера мистического ужаса. В ход идёт всё, но в первую очередь, это, конечно, музыка Джерри Голдсмита. Она получилась настолько страшной, что, например, моя жена Настя обычно сбегает с просмотра фильма на начальных титрах. Именно поэтому Голдсмит, 17 (!!) раз попадавший в список номинантов на премию Оскар, получил заветную статуэтку только один раз — за божественный (простите за каламбур) саундтрек к фильму «Омен».

Хоть я и понимаю, что иду по стандартному для кинорецензий лекалу, но не могу в этом месте не похвалить актёрский состав фильма. За одним досадным исключением, отлично сыграли все задействованные в картине актёры. Крепкая роль получилась у Грегори Пека, Дэвид Уорнер отлично на полутонах между страхом и возбуждением сыграл влипнувшего в это дело фотографа, гениальный образ истово раскаивающегося священника создал Патрик Тротон, максимально демонично выглядела сиделка в исполнении Билли Уайтлоу, отлично проявила себя в своей единственной сцене Холли Пэланс и, конечно, просто неподражаем был Харви Стивенс в роли юного, пятилетнего Дэмиена. Ох уж эта сатанинская и в то же время умильно-детская улыбка. Единственная, кто совсем не понравилась, так это Ли Ремик — мне её Кэтрин Торн вообще не приглянулась.

До максимального балла мне не хватило самой малости — какого-то особенного личного впечатления, на биологическом уровне восприятия. Но в любом случае, «Омен» — это, однозначно, один из лучших психологических триллеров пополам с фильмом ужасов, которые я видел. Классика жанра. Однозначно советую всем.

9 из 10

Рожденного в шесть часов шестого дня шестого месяца и отмеченного дьявольским родимым пятном, милого пупсика-младенца, чье появление на свет окутано густым мороком тайны, усыновляет американский посол в Риме Роберт Торн, жена которого пребывает в тяжелейшей депрессии, причиной которой стала внезапная кончина первенца. Но довольно скоро радость от появления долгожданного дитяти омрачается цепочкой странных и просто необьяснимых событий, и главным виновником все более нарастающего кошмара становится Дэмиен(а именно так нарекли счастливые Торны своего приемыша), которому едва ли с каждым годом взросления нравится «Улица Сезам», зато кровавая мясорубка ежевечерних новостей для него все равно что бальзам на его не самую невинную детскую душу. Дитя Дьявола явилось в этот мир, чтобы окончательно его разрушить и низвергнуть в Дантов Ад.

70-е годы ХХ века в США и не только отметились целой плеядой ярких, неординарных, по-настоящему шокирующих и во многом значительных событий, которые изрядно повлияли на дальнейший ход всего исторического процесса, вплоть до современности. Пацифизм «детей цветов» постепенно улетучился с мариихуановыми тучками над Вудстоком и ему на смену вновь пришли милитаризация и военщина, бряцанье ядерными гонадами и новые конфликты, грязные хиппи преобразились в гламурных хипстеров, верить и в Бога и в черта снова стало модно, а экраны кинотеатров, уже раскрепощенных эмансипированными экзерсисами 60-х годов, заполонили фильмы с невиданной щедрости жестью. Впрочем, в большинстве фильмов, вышедших с начала разгульных 70-х, как сугубо авторских, так и беспардонно попсовых, присутствовал, иногда и очень нарочито, отклик на тогдашнюю социально-политическую обстановку, и наиболее ярко данная острокритическая тональность проявилась в жанрах, никогда не относившихся к категории высоких, а считавшихся дотоле низкими и примитивынми — триллерах и фильмах ужасов.

По сути одним из таких фильмов и стал знаменитый мистический хоррор «Омен», вышедший в 1976 году, практически мгновенно окупившийся в прокате и породивший массу сиквелов и подражаний, а также, что удивительно, отмеченный наградой Американской Киноакадемии, пусть и в не самой престижной категории — за лучший саундтрек, довольно скоро, как и сам фильм, приобретший культовый и узнаваемый статус.

Наравне с «Ребенком Розмари» Полански и «Изгоняющим дьявола» Фридкина, «Омен» задал по сути незыблемый и непоколебимый доселе стандарт в историях о злобных демонических детках, но при этом фильм Ричарда Доннера вступил в определенную негласную полемику с этими двумя вышеперечисленными лентами, ведь Дитя Дьявола появляется не в обычной и усредненной до стереотипизированности и лакированности американской семье, а в семье дипломата, буржуазной, великосветской и консервативной, семье, представляющей собой живое воплощение главного всеамериканского принципа «Разделяй и властвуй». Скромное обаяние американской буржуазии начинает подвергаться внутренней деструкции с появлением в жизни Торнов Дэмиена, истребляющего далеко не всех подряд, а выборочно, вытравливая из жизни посольской семейной пары все, что держало их в рамках, обнажая истинную натуру антагонистов, которые сами виноваты, что впустили в свой выхолощенный мирок чудовищное Зло, ибо и сами они его порождали неоднократно. Бумеранг вернулся к тем, кто его кидал в остальных.

Дэмиен принес с собой стихию свободы под черными флагами тихой смерти и кровавого насилия. Между тем, интересен фильм и темой разрастающегося конфликта между отцами и детьми, ибо по мере взросления Дэмиена он тсановится все более неконтролируемым, его нельзя уже остановить, ибо либеральность воспитания стоолкнулась с либертинажом, а пропасть между поколениями все больше увеличивается, затягивая туда всех, кто окружает Торнов.

Религиозная же целесообразность в фильме и вовсе поставлена под сомнение ввиду финального торжества инфернальных сил, пронизанных духом Антона Шандора ЛаВея под аккомпанемент трагических хоров Джерри Голдсмита. Не потому ли, что фильм лишен эдакого пафосного хэппиенда и голливудских белозубых оскалов, сьемки его сопровождались рядом неприятностей и несчастий? Однако предупреждения свыше не помогли и дитя Торнов беспрепятсвенно вошло в умы миллионов зрителей, став для особо чувствительных персон эффектом многократного инфаркта(хотя это, вероятно, всего лишь мощный маркетинговый ход).

С точки же зрения хорроров и мистики как таковых, «Омен» и по сей день способен привлечь и увлечь зрительское внимание. То, что давно стало фактическими клише и штампами, в «Омене» благодаря цельной и выверенной по тональности режиссуре все еще производит впечатление свежести и эффектности, стиля и великолепно созданной жуткой атмосферы. Фильм напряженный, интригующий, и, что важнее всего, непредсказуемый и страшный. Однако страх в картине построен не на сочных горовых речушках, хотя все смертоубийства в ней весьма занимательны; не на промискуитете чрезвычайного насилия, не на всем инстинктивно-низменном и аберрантно-девиантном. Нет, господа киноманы, страх в фильме совершенно иного рода: глубинный, подсознательный, поднимающийся до уровня высокого искусства и интуитивного восприятия. Страх перед собственным ребенком, с которым что-то не так, что-то совсем не так…

10 из 10

Необъяснимое и мистическое всегда притягивало человеческую натуру, падкую до острых ощущений. Поставьте на площади какого-нибудь городка кабинку, задрапированную так, чтобы невозможно было увидеть, что же там внутри кабинки. А перед входом в кабинку поставьте табличку: «Ни в коем случае не входите. Испугаетесь так, что вас хватит инфаркт». И знаете, 9 прохожих из десяти зайдут в эту кабинку, посмотреть из-за чего же такого их может хватить инфаркт. А один умный человек пройдет мимо, лишь для того, чтобы потом примчаться обратно и все же заглянуть в кабинку.

Или, вот, вспомните, как будучи детьми, прятались под одеялко, боясь чего-то пугающего в темноте. И даже не смейте отрицать, что при этом не ощущали чувство приятного возбуждения. Да, вам было страшно, но в глубине души вы хотели, чтобы вам было страшно, и у вас был повод забраться под одеяло, дрожа и зажмуривая глазки. Таким образом, отношения человека со страхом напоминают отношения девушки со своим молодым ухажером, когда она кокетливо бьет его перчаткой по лицу, говоря: «Ох, дурачок, прекратите, мне совсем не лестны ваши пошлости», а сама в этот момент уже думает: «Как бы мне его спровоцировать на следующую пошлость?».

В фильме «Омен» мистического и необъяснимого достаточно, чтобы приковать зрителя к экрану и одарить его достаточной порцией волнительно-пугающих ощущений. Еще бы, ведь фильм о рождении Антихриста, а не о каком-нибудь невидимом любителе закрывать двери и не о кучке зомби, которые передвигаются так медленно, что от них убежит и старушка со своей трехногой собачкой на руках. И можете не сомневаться, создатели фильма, имея такой козырь на руках, разыграли его крайне мастерски.

В этом фильме вас ждет полный набор приемов, присущих данному жанру. Зловещие взгляды и улыбки, роковые предзнаменования, ряд загадочных смертей и даже раскапывание могил. При этом все это подается в умеренных количествах и в нужный момент, не позволяя вам расслабиться и хоть на минутку оторваться от событий, происходящих в фильме. К тому же, все это сопровождается очень зловещей музыкой, создающей ощущение, будто в вашей комнате группа сатанистов приносит агнца в жертву Влыдыке Тьмы. И пусть те же самые сатанисты достанут из-под своих балахонов музыкальные инструменты, выкатят рояль и начнут распевать песни Нины Симон за вашей спиной, вы этого не заметите, настолько этот мистический триллер завладеет вашим вниманием. А вот уже после просмотра к вам привяжется странное чувство присутствия таинственного и зловещего в вашей обычной жизни, и вы будете готовы вздрогнуть от любого шороха.

И теперь, когда вы уже в довольно взрослом возрасте, вам снова захочется спрятаться под одеялко и укрыться в маленьком мирке, в котором совершенно нет места для мистического, потому что фильм «Омен» с полной уверенностью докажет, что там, за пределами одеялка, в реальном мире, мистическое может поджидать вас за любым углом.

Как говорил Станислав Ежи Лец: «Иногда дьявол искушает меня поверить в бога». Парадоксально, но факт — многие, скорее, склонны уверовать в существование Ада, чем признаться в наличии неких божественных сил. Вопрос ли это веры или страха, по сути, неважно. Важно то, что у каждого человека есть темная половина.

Дьявольщина в кинематографе всегда имела свою нишу, однако до конца шестидесятых подобные картины серьезных успехов в прокате не добивались, уплотняя категорию малобюджетных триллеров и ужастиков. В 1969 году на широкие экраны выходит «Ребенок Розмари» Романа Полански, ознаменовав новый виток интереса к тематике. Вслед за ним Уильям Фридкин будоражит общественное мнение своим жестоким и натуралистичным триллером «Изгоняющий дьявола» (1973). Апофеозом же этого «дьявольского бума» стала картина американца Ричарда Доннера «Омен», породившая целый киносериал, повествующий о воцарении Антихриста на Земле.

… 6 июня 1966 года в семье американского посла в Риме, Роберта Торна (Грегори Пек), произошло горе: его любимая жена Кэтрин (Ли Ремик) не сумела родить супругу первенца. Понимая, что для жены весть о мертворожденном сыне станет ударом, Торн соглашается на буквальную «сделку с дьяволом». По наущению «заботливого» священника, отца Спилетто, он совершает подлог и усыновляет неизвестного младенца, чья мать умерла при родах в ту же ночь.

С тех печальных событий минуло пять лет. Торна повысили до должности посла в Великобритании, где он и проживает вместе со своей женой и малолетним сыном Дэмиеном. До некоторых пор ничто не предвещало неприятностей, однако вскоре счастливое семейство Торна окутывает зловещая аура. Сначала нянечка Дэмиена, дабы «порадовать» хозяйского сына, выбрасывается из окна с петлей на шее, затем самого посла начинает преследовать странный священник Брэннан, недвусмысленно намекающий Торну, что его сын — порождение Сатаны.

Разумеется, Роберт Торн — адекватный человек, иначе бы не занимал столь серьезный руководящий пост. Но после ряда нелепых «несчастных случаев», посол начинает сомневаться. Его опасения разделяет и частный фотограф Дженнингс, на снимках которого вокруг будущих жертв невероятным образом проявляются зловещие предвестники смерти. Вместе с фотографом Торн отправляется в Рим, чтобы узнать правду об усыновлении Дэмиена…

Без всякого сомнения, фильм Ричарда Доннера за прошедшие с премьеры почти сорок лет нисколько не устарел. Более того, в связи с ширящимися в массах апокалиптическими настроениями, классическая лента по-прежнему привлекает зрителей своей неповторимой атмосферой. Многие пытались повторить успех Доннера. Сюда входят и продолжатели франшизы (всего киносериал насчитывает три официальных сиквела и один ремейк 2006 года), и бесчисленные подражатели. К сожалению, ибо теряем в этом случае только мы с вами, никому не удалось создать столь же пугающий эффект. Пожалуй, единственная лента, хотя бы вполовину сумевшая вызвать у зрителя схожее настроение — это мистический триллер Тейлора Хэкфорда «Адвокат дьявола» (1997).

В отличие от своих предшественников «Омен» — произведение оригинальное. В то время как «Ребенок Розмари» базировался на одноименной книге Айры Левина, а в основу «Изгоняющего дьявола» лег роман американского писателя Уильяма Питера Блэтти, сценарий «Омена» писался с нуля. Его автором является Дэвид Зельцер, для которого «Предзнаменование» (именно так буквально переводится Omen с английского) стало самой успешной работой в кинокарьере.

Зельцер уместил в своем сценарии сразу несколько жанров, однако картина получилась очень целостной и гармоничной. Внешне «Омен» представляется собой мистический триллер в лучших традициях европейского кино и Альфреда Хичкока со всеми необходимыми составляющими: цитаты из Библии, религиозные культы, одержимые персонажи и сверхъестественные происшествия. Ближе к середине лента превращается в настоящий детектив, когда посол и его невольный помощник Дженнингс отправляются в Италию, чтобы выяснить истину о происхождении Торна-младшего. И в то же время, несмотря на всю запутанность и зрелищность истории, авторы не просто рассказывают развлекательную сказочку, а превращают фильм в настоящую драму об отце, который вынужден убить собственного сына во спасение безликого человечества.

Несомненной удачей является тот факт, что на главную роль в «Омене» пригласили легендарного Грегори Пека. Впрочем, актер и сам был крайне заинтересован в своем участии. Ради этого он прервал свой «отпуск» (Пек почти пять лет отдыхал от работы в кино) и даже согласился на серьезное снижение гонорара. Правда, предусмотрительно подписал контракт на получение 10 процентов от сборов, что в итоге сделало эту роль для Пека одной из самых высокооплачиваемых за всю карьеру. Лауреат Оскара («Убить пересмешника») привнес в картину необходимый уровень достоверности и создал запоминающийся образ. Для сравнения, вспомним ремейк 2006 года, где Роберта Торна сыграл Лив Шрайбер, исполнитель талантливый, но не хватающий звезд с неба.

Отдельно стоит отметить работу оператора, монтажера и композитора. Снимавший фильм Гилберт Тейлор был позаимствован авторам у того же Полански: оператор трудился над «Отвращением», первым фильмом «квартирной трилогии», куда также входит «Ребенок Розмари». Его неторопливый стиль, длинные, статичные планы делают значительный вклад в напряженную обстановку фильма, создавая у публики ощущение тревоги. Монтажер Стюарт Бейрд, позднее сотрудничавший с Доннером в «Супермене» и «Смертельном оружии», великолепно нагнетает саспенс, давая сто очков вперед всем нынешним хоррорам с их дешевыми трюками и неожиданными пугалками из-за угла. О многом говорит и то, что опыт Бейрда используется до сих пор: его уверенный стиль чувствуется в постановке лент бондианы «Казино Рояль» и «007: Координаты «Скайфолл».

Еще один профессионал экстра-класса, композитор Джерри Голдсмит, отвечал за написание музыкальной темы к фильму. Эти надрывные хоровые напевы, проговаривающие слова на латыни, покажутся вам знакомыми, ибо оскароносный саундтрек (а в особенности песня «Ave Satani») был быстро растиражирован. Аналогичные мотивы с тех пор используются во всех популярных демонических ужастиках.

Успех фильма, как и ожидалось, спровоцировал появление продолжений. Сиквел под названием «Дэмиен: Омен 2» вышел уже спустя два года, однако от атмосферы таинственности оригинала не осталось и следа. Третий фильм с заголовком «Омен III: Последний конфликт» (1981) удался во многом из-за присутствия в кадре англичанина Сэма Нила, коему досталась роль взрослого Дэмиена — Антихриста. В том числе над финалом трилогии в качестве продюсера работал и сам Доннер, не позволивший испоганить концовку.

9 из 10

Я решила посмотреть этот фильм, когда увлеклась психологическими ужасами. И, знаете, не пожалела.

Для начала хочу сказать, что фильм 2006 года и в подметки этому не годится (хотя там более популярные на тот момент актеры). Когда смотрела новый, было такое ощущение, что просто взяли и сняли по тому же сценарию. Никакого реализма, никакой леденящей душу музыки, а вот со старым фильмом совсем другое дело…

Старый фильм завораживает своей реальностью, создается впечатление, что события фильма происходят где-то совсем рядом. Не заметная, но явная жестокость присходящего заставляет испытывать леденящий душу ужас. Тут нет ни кровавых сцен, ни сумасшедших маньяков, здесь есть угнетающая атмосфера, великолепная музыка и сатана в образе маленького мальчика.

Поражают казалось бы ненужные смерти, но потом понимаешь, что эти люди мешали и не просто какому-то человеку, а сыну самого дьявола.

Игра актеров просто великолепна! Без таких актеров, как Грегори Пек, Ли Ремик, Дэвид Уорнер, Билли Уайтлоу, Харви Стивенс и даже без Патрика Тротона этот фильм так бы и остался кипой бумаги.

Так можно отметить замечательню работу оператора. Так что фильм набирает 10 из 10

Заранее посмотрев ремейк этой картины, я не столь рвался посмотреть её саму. На самом деле, «Омена» 2006-го года я смотрел давно и мутно помню, но таких сильных впечатлений он на меня явно не произвёл, и вот сейчас решил ознакомиться с классикой жанра, в котором сыграл известный американский актёр 20-го века Грегори Пек.

Любопытно было узнать, что оригинал и ремейк снимались по одному сценарию. И после этого возникает лишь один вопрос: зачем? Зачем переснимать классические картины, причём делать это чуть ли не дословно? Не понятно и глупо. Ну, ладно. Если честно, фильм мне показался нестрашным, а это как раз и является исключительно для меня главным минусом. С другой стороны, что здесь цепляет, так это музыка. Она идеально подходит для фильма ужасов, не зря же получила Оскар в 1977. Актёрская игра тут не особо впечатляет, даже у Грегори Пека, хотя он и неплохо играет. Но всё же, как на любителя жанра, на меня произвели впечатления убийства героев ленты, например, Кита Дженнингса или отца Бреннана — выглядело это довольно эффектно.

«Омен» — в целом, при всех своих плюсах и минусах, получился слегка посредственным кинофильмом. По сути дела, он не такой плохой, но и хорошим я его тоже назвать не могу. Но вообще, думаю, что можно глянуть в свободное время данное кино. На любителя.

5,5 из 10

Вот он — легендарный «сатанинский» фильм, который я лично считаю шедевром не хуже (а то и лучше), чем «Изгоняющий дьявола»!

Как ужастик «Омен» довольно сдержан, обходится практически без спецэффектов, атмосфера мракобесия нагнетается где-то за кадром, чтобы потом эффектно выплеснуться с экрана. В фильме нет ни монстров, ни особой кровищи (хотя экстремальные смерти всё же будут). Есть лишь невинное с виду дитя, на поверку оказавшееся Антихристом. И как ни странно, малютка Дэмиен с его улыбкой ангелочка пугает почище, чем многие экранные маньяки и чудовища. Хотя физически он никого не убивает, и вообще проводит на экране не так уж много времени.

Ещё тут есть великолепный саундтрек (особенно хороша музыка, сопровождающая гибель священника.. да и от финальной мелодии мурашки по коже бегают), замечательная режиссура Ричарда Доннера (оторваться от экрана нелегко, при том что активным действием фильм небогат) и отличные актёрские работы Грегори Пека (плевать, что он не подходит по возрасту на роль молодого отца!), Ли Ремик, Дэвида Уорнера, и конечно же, шестилетнего Харви Стивенса.

А ещё, к сожалению, есть поганые сиквелы…

10 из 10

Хоть уже после книги и римэйка 2006 года весь сюжет я наизусть помню, все равно смотреть было интересно, так как сама история очень уж захватывающая получилась. В принципе, здесь есть все, что нужно для хорошего остросюжетного трилллера: достаточная динамика, захватывающие сцены, интересные повороты сюжета. Так что в этом плане фильм выигрышно смотрится, но в этом однозначно заслуга автора первой книги трилогии.

По поводу игры актеров тоже особых нареканий нет, не шедеврально, но и без косяков заметных. Главные герои вполне свои роли хорошо отыграли, ребенок, кстати, больше, чем в фильме 2006 года здесь понравился. Какой-то он более таинственный что-ли.

Операторы тоже особо не напрягались, хотя в целом получились вполне неплохие результаты. Пара сцен заслуживают отдельного внимания, так как сняты действительно для того времени здорово. Здесь хотелось бы провести параллель с римэйком: в фильме 2006 года большинство моментов сводится к представлению зрителю банальных «пугалок» — резких там криков, неожиданных появлений в кадре лиц, собак, или еще чего-нибудь, да и вобще в римэйке излишний упор сделан на визуальные эффекты. Именно это его и портит, делая из мистического триллера банальный ужастик, сродни «Жатве» или чему-нибудь подобному. В оригинальном же фильме таких эффектов почти не использовано, все ощущение от него передается путем антуража фильма и игры актеров, за что у меня лично к режиссеру большое уважение.

Итог: мне, как любителю мистических триллеров, фильм не мог не понравиться. Все же это неустаревающая классика жанра.

8 из 10

«Омен» — это не просто фильм, это настоящая классика мистического триллера, наполненным религиозной тематикой. Да и вообще, ужастики 1970-х были наполнены настоящей мистикой, и Омен если не самый лучший из них — пугающий, напряжённый, психологический.

Чтобы скрыть от жены страшный факт о смерти их единственного новорождённого ребёнка, бизнесмен Роберт Торн решается усыновить другого новорождённого ребёнка, оставшегося без матери. Проходит шесть лет, и вокруг младенца, превратившегося в мальчика с ангельским лицом, творятся необъяснимые вещи, связанные с убийством того, или иного человека. Чем больше происходит странного, тем сильнее Торн убеждается, что за мальчиком скрывается настоящее зло, стремящееся уничтожить всех, кто встанет у него на пути.

Факт есть факт — перед нами самый настоящий фильм ужасов, наполненный мистикой, вперемежку с религиозной тематикой. Фильм пугает не кровожадными убийствами и не бессмертными маньяками. Он пугает своей мрачной атмосферой и настоящим злом, которое может скрываться в лице любого человека. В данном случае, злом является шестилетний Дэмьен Торн — приёмный сын дипломата. Все, кто в той или иной причине, мешает мальчику умирает страшной и необъяснимой смертью.

Самое отличное и пугающее то, что фильм медленно, но верно давит на нас психологически. Поначалу всё очень спокойно, тихо, мы наблюдаем, как счастливая семья Торнов обретает новый дом, все улыбаются, счастливы. Первое напряжение возникает в сцене празднования дня рождения мальчика, и после этого, как по нарастающей лестнице, начинаются пугающие мистические вещи. Чем больше длиться кино, тем сильнее становится страх, тем сильнее мы погружаемся в страшную тайну этого мальчика и происходящих событий, и становится по-настоящему страшно от того, что происходящее здесь зло просто так не остановить. Об этом говорит нам мрачный и пугающий финал.

Напряжённые сцены прекрасно гармонируют с великолепной музыкой Джерри Голдсмита, от которых становится не по себе. Напряжённые композиций, церковный хор — всё это отлично входит в концепцию фильма. Остаётся прибавить великолепную актёрскую игру Грегори Пека, Ли Ремика и Девида Уорнера, которым веришь, за них переживаешь, особенно за печальную судьбу их героев.

Таким образом, «Омен» — очень жуткое и психологическое кино, способное после просмотра оставить отпечаток в вашей душе. Этот фильм не радует нас примитивным хэппи-эндом и даёт понять, что это только начало, восхождение абсолютного зла, которое не уничтожить обычным способом, а если вы попытаетесь — вам помешают тёмные силы. Опасайтесь его.

10 из 10