Рецензии

Смотришь этот фильм и понимаешь, что время идёт, что жизнь вполне себе может пройти и без твоего участия. Или с твоим, но где-то там… — на Луне.

Я так полагаю, что именно это кино предшественник «Обливиона», так как сюжеты уж очень похожи, или может персонажи… Впрочем, об этом судить только зрителю. Лично мне, фильм показался грустным. Никакой политики, никакой крови, никакой чрезмерной фантастики: всё по делу, и главное — для дела. Как всегда это бывает в капиталистических порядках — ради денег и выгоды безусловно могучих корпораций. Но даже всё это, не оттесняет одиночество и пустоту идущую красной нитью подтекстом по всему фильму.

И так хочется, чтобы главный герой после титров приземлился и зажил новой жизнью — своей доброй и счастливой жизнью.

Эх, люди, я вас всех люблю. Ваня Т. 2016 год. Планета Земля. Всегда Ваш.

7 из 10

Три года длится вахта лунного надсмотрщика за машиной выкачивающей lelium-3. Три года ты будешь единственным по настоящему живым обитателем единственного спутника Земли. С тобой будет Герти. Ведь «космо» в кино почти никогда не обходится без «кибер». И холодный, монотонный, безэмоциональный голос движимый миллионами километрами кода, замест долей миллиграмма эндорфина и дофомина, неустанно будет декларировать герою верные действия.

Этот фильм, снятый за 5 миллионов долларов, из миниатюрных моделей и минималистичной компьютерной графики, без взрывов, стрельбы и инопланетян, с неплохим звуком, хотя отсутствие атмосферы на луне, хороший повод урезать зарплату звукорежиссёру (коим многие пользоватся боятся), распологающий атмосферным саундтреком Клинта Менселла, гипнотическим голосом Кевина Спейси, мастерской игрой Сэмов Рокуэллов, реалистичным и натуральным визуальным рядом, образованным красивейшими видами Земли и лунных локаций, напоминающий о космосе более глубоком, нежели месте для плазмо-стрелялок, гамма-взрывалок, и глайдер-леталок, толкает на мысли, что если бы космонавтика не была обременена заботой о сохранности человеческой жизни, если бы не пришлось тратить годы и миллиарды на обеспечение безопасности экипажа, то какими шажищами развивалось бы освоение космоса, и насколько далеко раскинулся взор человека, если бы как в фильме Дункана Джонса, имело место беспрецендентное пренебрежение гуманностью и человечностью, позволяющее назвать картину «Луна», реанимацией хорошо забытого научно-фантастического кинематографа Кубрика, Спилберга, Тарковского, Скотта, когда на звездное небо человек смотрел через глазок телескопа, а не прицел автомата.

10 из 10

Долго у меня не доходили рук до «Луны 2112» — дебютного научно — фантастического фильма Дункана Джонса и с Сэмом Рокуэллом в главной роли, однако, настал момент и вот, наконец, я посмотрел данное творение, и скажу лишь только одно слово о нем — прекрасно!

Луна. Будущее. 3- х летний контракт Сэма Белла подходит к концу. 3 года он следил за устройством машин, добывающих редкий газ «Гелий 3», который обеспечивает более 70 процентов нашей планеты. С каждый днем Сэм мечтает о возвращении домой, он устал от одиночества (если не считать робота по имени ГЕРТИ и растений, зак которыми он ухаживает, а заодно и разговаривает), и очень хочет вернуться к своей красавице — жене и маленькой дочке. Остается две недели до смены, и тут начинаются настоящие проблемы — сначала, ему кажется, что он потихоньку сходит с ума, а позже ему предстоит встретится с необычным гостем…

За режиссуру отвечал тогдашний дебютант Дункан Джонс (на сегодняшний момент он стал более известным благодаря его следующему проекту «Исходный код»). Дункан, что для дебютанта, что для профессионала, сработал на «отлично», сделав очень интересный фильм, который не столь предсказуем и прост как кажется. Да, возможно, задумка и проста, а в большинстве фильмов так и есть, но развивается фильм в другом направлении, в неожиданном, непредсказуемом направлении, и чем фильм кончится Вы уж точно не догадаетесь, пока сами не посмотрите данный фильм. Сценарий, написанный все тем же Джонсом и Нэйтаном Паркером, который так же является дебютантом, написали очень интересный и качественный сценарий, подробно описывающий и прописывающий ту или иную ситуацию, поведение, эмоцию или действие — все это сделано очень четко, и сразу видно, что сценарий разрабатывался не один день. Диалоги в фильме просты, нет каких — нибудь трудно запоминающих формул или названий, обычный диалог, простой и понятный каждому. События так же развиваются постепенно, все нарастая и нарастая, добавляя неожиданность и таинственность как героев, так и самой станции. Сценарий очень хороший, крепкий и интересный — настоящий фундамент для строительства высокого дома. Очень здорово работает оператор Гари Шоу — камера не спеша следит за происходящим, она, подобно человеку, обращает внимание на то или иное действие, предмет, так плавно переходит от одного эпизода к другому, что уже говорит о профессиональности оператора. Прекрасной музыкой подкрепляет эмоции композиции Клинта Мэнселла — они настолько прекрасны, драматичны, эмоциональны, человечны, и играют они в нужный момент, подчеркивая тот или иной момент фильма. Прекрасно!

«Луна 2112» — это игра одного актера, и этим актером стал Сэм Рокуэлл. Конечно, в фильме есть и другие персонажи — Доминик МакЭллигот в роли жены главного героя, Кая Скоделарио в роли его дочери, да хоть тот же Кевин Спейси, правда его зритель не увидит, а услышит (актер озвучил робота — помощника ГЕРТИ), но суть не в этом, а в том, что именно Рокуэлл настоящий герой фильма — именно за него мы будем переживать, именно он будет искать ответы на вопросы, именно он узнает всю правду и именно его жизнь показывает Дункан Джонс. Сэм прекрасно справляется со своей роль, играя очень ярко, раскрывая весь свой арсенал актерского мастерства, тем самым приводя зрителя в настоящий восторг. Прекрасно!

Фильм стал участником многих британских фестивалей независимого кино, а так же удостоился многих наград, в том числе приз за «Лучший дебют» от «Британской академии», от премии «Британского независимого кино» фильм получил сразу 6 номинаций (в том числе «лучший сценарий» и режиссуру), но удостоился всего двух — «За лучший британский независимый фильм» и «Премию Дугласа Хикокса», Международный кинофестиваль в Сиэтле наградил Сэма Рокуэлла премией «Золотая космическая игла лучшему актеру», а кинофестиваль в Сиджесе наградил фильм четырьмя статуэтками из четырех возможных («Лучший фильм», «Лучший актер», «Лучший сценарий» и «Лучшая работа художника — постановщика»). Не осталась в стороне и «Гильдия сценаристов Великобритании», наградившая фильм в категории «Лучший первый сценарий полнометражного фильма». Так же у фильма большое количество номинаций как от более известных наград, так и менее престижных, в том числе и от многих журналов.

Итого:

«Луна 2112» — это прекрасный фильм, с очень качественным и крепким сценарием, замечательной режиссурой Дункана Джонса, операторской работой Гари Шоу, музыкой Клинта Мэнселла, а так же игрой Сэма Рокуэлла, в совокупности дают этот замечательный фильм. Пусть «Луна» и является не самым известным фильмом из жанра научной фантастики, но то, что он сделан с душой и для людей, а не ради денег — это факт. Фильм мне очень понравился и я с огромнейшим удовольствием рекомендую насладиться им любому желающему, и на 100 процентов уверен, что Вам будет на что посмотреть, а эмоции по окончании фильма будут только положительными. Прекрасно!

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

С первых кадров фильма у меня в голове ожило несколько стойких ассоциаций, собственно, в контексте которых я дальнейшие полтора часа и погружался в рассказанную историю. Могу отметить идейное и повествовательное сходства с культовым космическим фильмом «2001 год: Космическая одиссея» и, пусть это вас не удивляет, с фантастическим ужастиком «Сквозь горизонт». И все же буквально ощущение дежавю у меня возникло по отношению к не менее известному произведению «Солярис». И если с советской экранизацией я не знаком, то роман Станислава Лема читал меньше года назад. Быстро улавливается та же, граничащая с безумием, атмосфера неоднозначности, космического одиночества и внутренних перипетий.

«Луна 2112» — довольно камерное, как принято говорить, произведение. Борьбе с энергетическим кризисом на Земле уделено минимальное время, и акцент сделан на уединенной лунной станции, вдали от шума улиц, детского плача и всепроникающей информационной зависимости. Абсолютная часть показанной картинки относится к тесным и давящим помещениям, где единственным собеседником главного героя является компьютер GERTY. Вы не увидите здесь напряженных вылазок на опасную поверхность спутника — только рутинную, по большей части, отлаженную годами работу с породой. Зрителя не пытаются развлечь драками, перестрелками или погонями — перед нами история, завязанная на созерцании и периодическом осмыслении увиденного.

При своей отличной от большинства выходящих фантастических фильмов концепции и ряде интересных идей, лично мне фильм показался скучным в самом обыкновенном смысле этого слова. Наблюдение за внутренним конфликтом главного героя превращается в целую череду посредственных монологов и диалогов, между которыми приходится вычленять интригующие, хоть и довольно предсказуемые, повороты. Поэтому советовать «Луну 2112» широкому кругу зрителей я бы не стал — скорее фильм придется по душе поклонникам научной фантастики в ее неторопливом повествовательном проявлении. Отдельно хочется отметить великолепную игру Сэма Рокуэлла, список видных актерских работ которого для меня пополнился еще одной.

7 из 10

«Луна 2112» — отличный пример того, что фильм с небольшим бюджетом, может стать знаковой «фигурой» как в современном кинематографе в целом, так и среди научно-фантастических фильмов.

Астронавт Сэм Белл, работает на Луне уже третий год. Он находится на космической станции один, имея в качестве собеседника и помощника робота Герти. За несколько дней до того, как истечет его контракт и он сможет вернуться на Землю к семье, Сэм попадает в аварию после чего вдруг обнаруживает своего двойника. Что это? Инопланетное создание или же плод фантазии человека, который три года провел в изоляции от остального мира?

Будоражащая воображение разгадка потрясет не только Сэма, но и зрителя, ведь тайна космической станции «Саранг», окажется жуткой и бесчеловечной.

При крайне скудном бюджете (всего 5 миллионов долларов), Дункану Джонсу и его команде удалось снять по-настоящему захватывающий фильм. С интригой, эмоциональными переживаниями, тяжестью выбора и шокирующей правдой.

Поначалу, когда наблюдаешь за беседами Сэма с Герти, создается ощущение, что этот бесчувственный робот не так прост. И эти догадки подтверждаются, когда Герти общается с Землей, хотя прямой связи с голубой планетой вроде как и не должно быть.

Появление двойника Сэма наталкивает на мысль, что астронавт попросту свихнулся и, в силу обстоятельств, начал разговаривать с собой, а то и вовсе создатели фильма решили перенести идею «Бойцовского клуба» в открытый космос. Радует, что эти предположения ими и остались, а сюжет «Луны 2112» оказался самобытным, захватывающим и неожиданным.

Сэм Рокуэлл, ставший, по сути, единственным героем фильма, на ура справился со своей задачей, изобразив целый букет чувств и эмоций: от рассудительного и последовательного Сэма — собирателя макета, до взрывного и импульсивного Сэма — двойника. От падшего духом и физически истощенного Сэма-калеки, до чувственного и ответственного Сэма, ищущего пути для того, чтобы выбраться с Луны и отправиться домой, к семье.

В фильме не показаны подробности научной и трудовой деятельности Сэма, хотя это, в принципе, не так важно, ведь на первом плане в фильме не научно-фантастические изыски космических одиссей, а борьба человека с самим собой в условиях замкнутости в пространстве и внутри себя.

10 из 10

Помните самый короткий ужастик: «Последний человек на Земле сидел в комнате. В дверь постучались…»?

В нашем случае, то же самое, с поправкой — «Единственный человек на Луне…»

Быть одному на целом небесном теле, вдали от Земли и человечества — серьезное испытание для психики. Вот и начинает астронавт Сэм видеть и слышать странное. Шизофрения? Переутомление? Призраки умерших? («Солярис») Шутки сбрендившего ИИ? («Космическая одиссея 2001») Или что-то новенькое? Фильм буквально издевается, подбрасывая один вариант развития событий за другим, пока не останется самый неожиданный.

А дальше медленно развивается мрачный драматический сюжет об одиночестве на маленькой безжизненной планетке. Разгадка происходящего пугающе вырисовывается в самом начале, но все подробности зритель, как и герой, узнает постепенно, пропитывая сознание герметичным стерильным безумием лунной базы, где время словно остановилось и не осталось точек отсчета.

От паранойи к безысходности: «Луна 2112» — Кафка в космосе, переложенный на язык техногенных метафор Филипа Дика. Есть ли смысл в поиске выхода, если не было никакого входа? Нужно ли самопожертвование не во имя спасения других, а ради прекращения кошмара? И другой вопрос: как далеко наука и деловой цинизм могут завести человечество?

Итог: один из лучших, виденных мной научно-фантастических фильмов. Не шедевр только из-за нескольких странностей, о которых увлеченные нагнетанием безысходности сценаристы, видимо, забыли. Простительно — итоговый посыл оказался мощным. Отличный фильм.



9 из 10

Я всё думала: почему я не помню «Обливион», но помню «Луну»… При том, что «Обливион» я смотрела позже. Его помню тоже — красивые виды, красивые актёры, интересная идея с клонами, обман — тоже интересен. Но сами факты перед глазами не встают. В «Луне» я помню всё — не какие там виды, а их самих, лицо героя, а не его определение, стук своего сердца, когда он встречает двойника — не идею я помню, а жизнь.

Мы прожили на лунной станции пару недель — я, Сэм, Сэм, Герти, «Земля в иллюминаторе» и Луна.

Я смотрела на звёздное небо и прыгала по грунту. Я беседовала со своим клоном… Правда, тут я отвлекалась и думала, что не так бы беседовала. И что с моим клоном мы бы жили хорошо… Тут была пауза и я представила мою жизнь с моим клоном… Но это тоже была жизнь, тоже вызванная просмотром. Подумалось, что непонятно, почему в фильме один и тот же психотип человека обнаруживает разную реакцию на одни и те же обстоятельства, что рождает диалог между клонами личности. Ради сюжета все эти «фишечки» мной не очень приветствуются. Но я оправдала режиссёра тем, что один Сэм уже жил три года один, а другой пока нет. И стала жить на Луне дальше.

По поводу болезни мои размышления таковы, что оживлённый организм и предназначен (или так само вышло в условиях неземной жизни) на три года работы, именно поэтому «контракты с клонами» длятся три года; и у предыдущего Сэма тоже выпадали волосы. А ведь первый Сэм (человек, к которому были обращены все записи жены), кстати, тоже болел (и об этом говорит его жена во время связи), поэтому ему сильно подняли плату(тоже говорит жена по экрану), и больше людей, наверное, поэтому туда не отправляли, а скопировали личность, уже умеющую там работать, и меняют тела каждые три года, с началом болезни. То есть, людей-то они берегут, получается. Ну, или деньги свои. Репутацию.

Только тут другая странность тогда — что, никто не знает, кто именно на лунной базе работает? Весть о работе клонов, данная прилетевшим Сэмом, уронила акции компании и всех так удивила… Человечество вообще не в курсе, кто именно (один!) им добывает, что он там добывает… Машины, может, думают… Но ведь первый был человек, и это все должны были знать. А теперь он живёт на земле (ребёнок говорит «кто-то хочет знать о маме, папа». по телефону). И это тоже, наверное, известно. Непонятно.

Имеет ли человек больше прав, чем клон? — тогда это тот вопрос, который задаёт фильм. Человек — больше прав, чем животное? Чем человек другой расы? Чем любая другая форма сознания? Человечество, в искусстве, по крайней мере, задаёт этот вопрос не раз, и само же отвечает — нет. И уже человечеству пора услышать себя же.

По поводу видения — женщины в жёлтом… Я не разгадала, кто она. Из-за неё первый Сэм ошпаривает руку и из-за неё же терпит аварию. И этим она вовсе не помогла ему выжить… Благодаря ей просто развернулся сюжет. Трагедия стала видна зрителю. Не знаю, Луна ли это… Может, Судьба…

Фильм для одиночного, камерного просмотра.

Не экшн, не фейерверк, текучий, плавный сюжет, итога как такового нет… просто жизнь, как она есть. Жизнь сознания в предлагаемых обстоятельствах. В ужасном мире человечества; в ужасном мире без человечества; жизнь по правилам Судьбы. И сознание это — единственное, что живёт, делает свой выбор, мыслит наедине с собой. И неважно, кому оно принадлежит. Луне, Судьбе, человеку, роботу, клону. Любое сознание — это то, что живёт. Это часть жизни, и то, что делает её по-настоящему живой. Жизнь жизни — это сознание. А за сознанием неизбежно стоит душа, и она есть у всего — как мы и видим.

Надеюсь, человечество прислушается ко всем своим же предупреждениям.

Не знаю, кто у кого списывает такие моментные идеи, как встреча лицом к лицу с двойником, например, или они просто летают в воздухе, но снижу, хотя и незаслуженно. Кто хочет подумать о жизни и пожить, подумав, страдая, отчуждаясь, надеясь, делая выбор, один, совсем один… навсегда… — посмотрите.

9 из 10

Нешуточные страсти кипят в этом фильме Дункана Джонса, действие которого происходят на лунной базе «Саранг», что находится на невидимой стороне спутника Земли. Главного героя-астронавта Сэма Белла сыграл Сэм Рокуэлл. Астронавт этот живёт на Луне три года, затем по истечении контракта его меняют, а он благополучно (судя по тому же контракту) отправляется на голубую планету. Но три года в одиночестве за 385 000 км от дома без аэрации дают о себе знать и Сэма начинают посещать галлюцинации. Одна из которых приводит к аварии, изменившей вектор его желаний навсегда…

Интересность всего действа начинается тогда, когда появляется нежданный сменщик, а это как раз и происходит после несчастного случая. По началу может показаться, что Сэм подцепил синдром «Эдварда Нортона» и вся эта паранойя выльется в какой-нибудь лунный «бойцовский клуб», но сюжет преподнёс такой же нежданный сюрприз и мои предположения закончились фразой: «когда кажется, креститься надо». С таким неожиданным презентом я ждал и вихревого саспенса, который почему-то превратился в уныло-пресную колготню. А драматическая нота связанная с семьёй астронавта как-то уж совсем вышла обрыдло. Ни рыба, ни мясо.

Большим же достоинством этой научной фантастики явились недурственные декорации и игра Сэма Рокуэлла, которую, почему-то к моему сожалению, недооценили. А играл он действительно не слабо показывая хладнокровие и пылкость в одном кадре, что заставляло бесшумно в голове хлопать в ладоши. Вердиктируя сей фильм хочется отметить его не спешно-слабый ритм, который как бы напоминает нам о лунной гравитации, а потом также медленно подобно инсинератору сожжёт из памяти.

Как-то так!

Вкратце о режиссере. Дункан Джонс — парень, которой выглядит так, будто его «шарахнуло» током. Ой, извините, я хотел сказать, что это британский кинорежиссер, окончил Лондонскую кинематографическую школу, «Луна 2112» его первый художественный фильм.

Ну что можно сказать… это 33 дня съемок, 5 миллионов «зеленых» бюджета и… 1 актер.

У Сэма Белла (Сэм Рокуэлл) заканчивается трехлетний контракт на лунном энергодобывающем комплексе. Все идет хорошо, но за две недели до вылета на Землю, Сэм узнает страшную правду…

Начну с минусов. Низкий, для фильмов такого жанра, бюджет очень сильно повлиял на результат. Сцены, где Сэм передвигается по поверхности луны, на мой взгляд, просто ужасны. Кажется, что смотришь мультфильм. В фильме чего-то не хватает, можно было закрутить сюжет по-другому. Говорят, что атмосферу фильма хорошо передает музыка Клинта Мэнселла, ничего подобного я не заметил.

Но все минусы покрывает один плюс — игра Сэма Рокуэлла. Он идеально показал характеры двух Сэмов, именно характеры, а не характер. Кажется, что у клонов не может быть различий, у них одинаковые эмоции, чувства, но в фильме нам доказывают обратное.

Герти (Озвучил Кэвин Спейси) — робот-помощник, запрограммирован на помощь человеку, изображает свои эмоции с помощью примитивных смайлов на экране. Иногда у меня было такое ощущение, что у этой «железяки» есть душа.

Итог. Фильм далеко не шедевр, коим его тут окрестили, но вполне хорош.

7 из 10

Довольно таки интересное кино. Что же мы видим вначале фильма? Одинокая станция на Луне с одиноким Сэмом. Время его трёхгодичного контракта подходит к концу, и не только контракта. Его нужно заменить. На замену приходит точная копия Сэма и тут возникает вопрос: «А кто же тогда на самом деле Сэм?».

Тут нет дорогих спецэффектов, саундтрек мне тоже не запомнился, но это все компенсирует тот факт, что фильм заставляет думать, заставляет задавать вопросы, но не дает до конца ответов. Лично я не смогла дать себе однозначный ответ на вопрос о том, можем ли мы делать и использовать клонов так же, как, допустим, роботов? Или же все клоуны отдельные личности? Является ли Сэм личностью? Быть может он просто хорошо сделал свою роботу, в чем собственно и заключался смысл его создания? Значит ли это, что мы можем просто избавится от него по истечении строка службы (строка годности)?

Впрочем, актер Сэм Рокуэлл идеально передал всю гамму чувств главных героев (Сэм и еще раз Сэм). В его игру веришь, а этим клонам сопереживаешь, а все потому, что они тоже Люди. Несмотря на то, что у них нет собственного прошлого, есть шанс на будущее. Потому нельзя с ними поступать вот так.

Я не уверенна, что мне понравился этот фильм. Но одно я знаю точно: я не хотела бы оказаться на месте Сэма Бэлла, и вряд ли хочу что бы человечество начало создавать клонов.