Рецензии

В последнее время очень модно стало выкладывать кучу спойлеров, присовокупляя собственное изложение (когда скучное, когда не особо) сюжета фильма/книги/игры с последующей рекомендацией: смотреть/читать/играть. В худшем случае все сводится к каноничному: отстой пидарский, восьмидесятое говно! Хотя, к сожалению, подобным креативом в последнее время насладиться можно исключительно на Лурке и в статье про… да хоть про оппозиционера Навального, например. Мне спойлерить не хочется.

Плохие стороны в фильме, сами понимаете, есть. Начиная с мелочи, навроде той же самой бутылки пива с крышкой, легко вызывающей диссонанс и заканчивая охренеть не встать какой крутостью главного героя. К слову сказать. в последних моментах фильма, как мне показалось, г-н Фокс весьма от души постебался над образом дикого-дикого агента Веста (У. Смит) из одноименного фильма. Если же по мелочи, так придираться особо не хочется.

Фильмы Тарантино отличает очень здоровый цинизм, обилие разговоров о ни о чем, являющихся самым цимесом его творчества и незаурядным подходом к выбранной теме. Будь то совершенно нереальная Турман или Альдо Апач. Гипертрофированность персонажей редко не играет на руку маэстро, и, даже наоборот, придает им реалистичности. В случае с «Джанго» реалистичным оказался самый главный момент — рабство. Добивался ли этого режиссер и сценарист в одном флаконе? Вероятнее всего, что да. Потому как чуть более 150-ти лет назад в двух странах, впоследствии победивших фашизм, рабство было. И если в одном хватило ума Александра 2-го, то в другом случилась война, давшая неграм свободу, но не давшая никаких прав. Последствия всего этого дерьма обе страны разгребают до сих пор. Одна — невозможностью переломить инстинкт безграничного подчинения внутри себя, вторая — чувством вины, давным давно перешедшим все разумные пределы. Но в случае с «Джанго» важнее другое.

Автор фильма совершенно наплевал на политкорректность, и поступил верно. Ниггер, ниггер, ниггер… и снова ниггер. Возможно ли по-другому? Да хрен, невозможно. Для того, чтобы зритель взял и понял: Себастьян Перейро, торговец черным деревом, живет в каждом из нас. Многие ли захотели бы стать предметом его коммерческой деятельности? Думаю, что нет. И фильм наглядно показывает все стороны человека. и его рабскую покорность, и его же стремление к настоящей свободе. Кто какую выберет — дело его. Личное.

Ну а для наслаждения зрителя есть многое. Роскошная операторская работа, литры киношно-тарантиновского кровавого кетчупа, костюмы и атмосфера, и образы, образы, образы. Режиссер не изменяет сам себе, используя на всю катушку свою любовь к некоторым актерам и их ответное чувство к нему же. Майкл Паркс, ака шериф Макгро (От заката до рассвета, Убить Билла, Доказательства смерти, Планета Страха) оброс седой щетиной, но легко узнается за своей характернейшой ухмылкой. Глаза Зои белл ака Зои легко угадываются над красным платком девушки, живущей среди охотников за рабами. И так далее, стоит лишь только присмотреться к фильму и вспомнить предыдущие. Ностальгия? Возможно, но мне она по душе. Ну и…

Кристоф Вальц в роли доктора Шульца, как всегда великолепный и как всегда неожиданный. Актер, играющий голосом и лицом, законный владелец «Золотого глобуса» и всех прочих своих наград. НО!

Я бы отдал факин Глобус ни ему. Я бы отдал его Ди Каприо. Потому что, факинмазафакер, здесь Леонардо не просто антагонист (хотя назвать его таковым язык не поворачивается), здесь он, мать его, просто ДЕМОН какой-то. И пусть данная оценка субъективна, но в данном кинце Лео хорош как никогда, убедителен и великолепен.

А, да. Сэмуэль ЭлЪ Джексон в самый первый момент своего появления до жути напомнил мне бабу Надю с соседней квартиры. Ну, знаете, есть такие «божьи одуванчики», которых боится и от которых как от огня бежит даже самая отважная школьная гопота? Ага… вы меня поняли.

П. С: это очень хороший фильм.

Я считаю, сила этого фильма во многом в его колоритных персонажах.

В Джанго, который становится всё более жестким и суровым. Не бесславным ублюдком, не бешеным псом, а человеком, готовым на всё ради своих близких. В некоторых сценах главный герой чисто внешне напомнил мне Леброна Джеймса, у которого в НБА, как известно, прозвище The King. Испытания, выпадавшие на его долю, Джанго также преодолевал просто с королевским достоинством.

В интеллигентном дантисте Шульце. Сразу вспомнился фильм «Брат»: «да не, в штабе там отсиделся, писарем…». А здесь такой вот «дантист», который скорее уничтожит врага на его территории под дулами бесчисленных пушек, чем пожмет ему руку. Правилен был этот жест или нет — вопрос спорный, но смотрелся он эффектно.

В прожженном герое ДиКаприо, олицетворявшем рабовладельческий юг, характер которого ничего общего не имеет со сладенькой фамилией Кэнди.

В проницательном Стиви, благодаря нюху которого и начинается открытый конфликт всех перечисленных личностей.

У каждого из них есть свои недостатки, но каждый имеет свою внутреннюю свободу, свой внутренний стержень. «Никому просто так не дается свобода, из нее нет выхода и в нее нет входа…»

Понравилась динамика фильма, почти 3 часа смотрятся на одном дыхании, что бывает не так уж и часто. Понравилось то, что за всей этой тарантиновской разухабистостью четко прослеживается социальный подтекст: отмена рабства на тот момент уже объективно назрела. Понравилась листовка, подаренная Шульцем Джанго на удачу, как символ развития сюжета и мировосприятия главного героя.

Ну и отдельно отмечу «ауфидерзейн» в устах Джанго в концовке фильма. Это действительно впечатлило. Пожалуй, на этом слове и закончу свой отзыв. Ауфидерзейн…

На мой взгляд, Джанго Освобожденный-лучший фильм сумасшедшего Квентина, и одна из немногих приятных для потребления его картин. Но помимо кучи плюсов имеется и вагон минусов.

Итак, к плюсам…

Актеры.

Кристоф Вальц-актер с большой курсивной буквы! Потрясающе отыграл и наполнил своим обаянием весь фильм. Улыбчивый убийца-безусловно его конёк. Без Кристофа эта картина бы не существовала. Но в отличие от «Бесславных ублюдков»,где его аналогичный персонаж один тянет за собой абсолютно бездарный фильм, здесь у Вальца появляется мощная актерская поддержка в лице ДиКаприо.

Лео ДиКаприо:мне кажется именно эта роль должна была стать для него Оскароносной. Герой получился хризматичным и сильно сделанным. Мое второе «браво» для фильма.

Атмосфера.

Всегда приятно увидеть фильм с рапологающей картинкой. Здесь это качественно воссозданные штаты 19-го столетия, наполненные дервянными городками и бородатыми шерифами.

Плюсы кончились, теперь к минусам…

Кровь.

Сейчас на мою рецензию посмотрят странно, ведь мы имеем дело с Тарантино. Но не всегда его фишка, тобишь кровавость, актуальна. Кровавые фонтаны, взлетающие на метр, сильно дешевят фильм и притупляют в нем драму.

Финал.

Лично мне было дико обидно из-за того, как можно взять и к концу испортить столь хорошо начатое. Итог:вся концовка завалена трупами и залита кровью. Жирный крест поперек всей картины. А жаль.

Итак, у нас остается хорошо кино с талантливой игрой, но убийственный работой сценаристов и режиссера к концу.

7 из 10

С первых кадров фильма создается впечатление довольно профессиональной картины. Звуки цепей идущих негров, вид каньонов, шелест листвы, скрипящие поводья лошадей - все сразу настраивает на повышенное внимание и вызывает неподдельный интерес к происходящему, не исключая малейшие детали.

Сам по себе сюжет также разворачивается довольно драматично. А смена пейзажей, сцены перестрелок и даже некоторая жестокость - держат в некотором напряжении зрителя. Даже во время деловых переговоров между плантаторами и их гостями, в частности, доктором Шульцом и его помощником негром Джанго - как бы заставляют чуять неладное, подвох, исходящий из каждого мгновения и каждой ситуации. И ожидания зрителя оправдываются - новый драматический поворот не заставляет себя долго ждать - то очередное убийство, то сговор или интрига, влекущая за собой целую вереницу непредсказуемых, а зачастую кровавых последствий.

Также, можно сказать, безупречно изображена историческая обстановка - предметы быта, оружие, дома и мебель, еда, улицы, одежда, вобщем вплоть до мелочей все изображено очень натурально, естественно.

Игра актеров - великолепна, также очень адекватно и к месту выбраны типажи (хромой негр слуга, белые надсмотрщики, ну и конечно же - Леонардо Ди Каприо в роли плантатора).

Но вот что фактически перевернуло с ног на голову все мое впечатление о фильме - это та идея, те выводы, которые создатели фильма буквально навязывают зрителю. И эта идея - мятежное восстание (обязательно кровавое и вооруженное, по другому никак нельзя) против сложившихся в обществе устоев и отношений, против иерархии и существующего порядка в стране. Хотя внешне все подменяется противостоянием белых и черных, расовыми вопросами, на самом деле видно - как хладнокровно герой фильма Джанго убивает представителей элиты, хозяев дома, разрушает роскошное имение плантаторов, лишает жизни их слуг и всех, кто служит существующей системе. Это на самом деле настораживает, хотя и соответствует вроде бы общепринятым и даже модным сегодня (хотя и лицемерным) принципам всеобщего равенства и свободы. Разрушение, кровь, жажда мести, бунт, безразличие, эгоизм, постоянные нарочитые провокации однозначной ненависти к одним и сочувствия к другим персонажам - вот то, что '25 кадром' пропагандируется и навязывается сознанию зрителя.

7 из 10

(минус три бала за идеологию фильма).

Что необходимо для хорошего тарантиновского фильма ? Литры крови, шикарные диалоги и бесподобный сценарий. У новой картины все в наличии. Маэстро возвращает нас на пятьдесят лет назад в эпоху расцвета жанра «Спагетти-вестерн».

Действие фильма начинается в 1858 году, за три года до начала Гражданской войны. Сюжет прост — это история мести и любви. Все стандартно. За отсутствие сильного сюжета можно ругать кого угодно, но не Тарантино. Для него сценарий лишь опора, от которой можно отталкиваться и творить форменный беспредел. А вот за что режиссер уже из фильма в фильм получает лестные отзывы, так это за потрясающую атмосферу, бесподобные диалоги и яркие образы.

У Квентина всегда был талант подбирать отличную актёрскую команду. В «Джанго» все выложились по полной. Оскар Кристофа Вальца однозначно заслужен: его игрой проникаешься с самого начала. Первую статуэтку актер получил четыре года назад, в еще одной отличной картине Тарантино — «Бесславные ублюдки».

Хотелось бы также отметить Леонардо Ди Каприо в новом амплуа жестокого рабовладельца. Керри Вашингтон потрясающе передала сильный характер и в то же время женственность. Сэмюэл Л. Джексон вызывает только положительные эмоции от того, как он лихо отыграл брюзгливого старика Стивена.

В итоге можно смело сказать, что фильм получился бесподобный. Атмосфера, актеры, музыка, диалоги — все отработано на десять баллов. Однако надо понимать, что однозначную оценку этому фильму поставить нельзя. Тарантино обладает своим собственным неповторимым стилем, и так, как он, не снимает никто! Но есть люди, которым, происходящий сумбур, придется не по нраву.

Итог:

Обязательно к просмотру, если вы поклонник творчества режиссера!

Если нет, хотя кому не нравится Тарантино.

9 из 10

Действие фильма происходит на Юге в 1858 году, за три года до начала Гражданской войны в Америке, в эпоху господства рабовладельцев. Весь фильм насыщен картинами унижения, истязательства, глумления над чернокожими рабами, показанных на фоне праздной и респектабельной жизни их хозяев-рабовладельцев. Никогда еще в фильмах Тарантино насилие не выглядело столь нравоучительно, убийство рабовладельцев не вызывает ни малейших сожалений. Во время просмотра фильма я поймал себя на мысли о том, как точно актеры, играющие роли рабовладельцев, передали характеры своих персонажей.

Следя за их игрой на экране, я постоянно ощущал дежавю, как будто они кого-то мне напоминали. Впоследствии проанализировав свои впечатления, понял, что эти персонажи — практически точные копии предпринимателей-заводовладельцев Российской империи конца XVIII — начала XIX вв. Для примера можно привести известную династию Баташевых, которые были одними из богатейших заводчиков своего времени, оставивших глубокий след в народной памяти.

Гигантские владения Баташевых располагались на территории Рязанской, Нижегородской, Владимирской областей и были сконцентрированы вокруг двух центров Выксунского и Гусевского заводов, при которых располагались роскошнейшие для своего времени усадьбы. На металлургических заводах работали тысячи крепостных, мужчины на металлургическом производстве, женщины и дети на подсобных работах, в качестве прислуги и наложниц, удовлетворяя любые прихоти хозяев.

Вот что рассказывали старики, бывшие мастеровыми, повторяя рассказы своих дедов о тех временах:

«Люди работали тогда до последнего изнеможения, и нередко бывали случаи, что подмастерья или, как по-старому говорилось, «почитало» приходил к подчиненному ему и не явившемуся на работу мастеровому с плетью в руках гнать его на казнь к уланам и заставлять безответственного труженика, уже недвижимо лежащего на лавке под образами со скрещенными на веки руками».

Так и стоит перед глазами сцена избиения кнутами Брумхильды (жены Джанго) Большим Джоном Бритллом. В одной руке он держал кнут, в другой библию, на рубашке у него были прицеплены листы из Библии, видимо, его примитивное сознание наделяло листы какими-то магическими защитными свойствами. Показательно, именно в один из листков, который находился над сердцем, и угодила пуля, выпущенная из пистолета Джанго. Великолепная сцена снятая Тарантино образно показывает, как религия во все времена стояла на стороне эксплуататоров, наделяя их господство небесной легитимностью. Достаточно вспомнить мерзкую библейскую историю про одного из трех сыновей Ноя — Хама. Старик Ной страдал алкоголизмом и однажды упился до такой степени, что валялся голым без сознания. Хам увидел, что отец лежит пьяным и рассказал об этом братьям, которые укрыли бедолагу. Проснувшись, Ной рассвирепел и в ярости сказал: «Проклят Ханаан, раб рабов будет он у братьев своих». Слов старого алкаша, произнесенных в похмельном бреду хватило, чтобы все колено Хама сделалось навсегда рабами. А ведь этой басенкой столетиями горстка угнетателей потчевала абсолютное порабощенное большинство.

Промышленная империя Баташевых, как и империи плантаторов-рабовладельцев, была государством в государстве, со своими законами, судом, карательными силами (уланами) и своими деньгами. Баташевы, как многие другие предприниматели до и после них, не чурались использовать крайних форм насилия для получения выгоды.

Нарождающаяся русская буржуазия ничуть не меньше американских рабовладельцев любила роскошь и праздность. Подражая дворянскому сословию, купцы, получившие всеми правдами и неправдами дворянский титул, стоили огромные усадьбы, оранжереи, театры, в которых актерами были крепостные, не чурались они иметь свой гарем из крепостных наложниц.

В их роскошных усадьбах по примеру дворянских усадеб собирались огромные библиотеки и коллекции живописи. Библиотеки зачастую выступали особым предметом гордости хозяев. В какой-то степени традиционным было хвастовство помещика, когда библиотеки обязательно показывали гостям. Однако наличие библиотеки еще не говорило о том, что хозяин хотя бы раз прочел что-либо из нее.

В фильме «Джанго освобожденный» Леонардо Ди Каприо замечательно сыграл роль такого помещика-невежды.

Современная постсоветская буржуазия не уступает своим предшественникам, в точности воспроизводя бытовые и поведенческие особенности. За примерами далеко ходить не надо: в интернете периодически всплывает информация о строительстве роскошных резиденций, так уже около шести лет в деревне Бережки идет строительство крупного дворцово-паркового ансамбля, площадь которого занимает 31,9 га. По слухам, это глава «Газпрома» Алексей Миллер строит свою резиденцию, однако даже не столь важно кто строит, а то, что этот кто-то использует в строительстве своего особняка традиционные архитектурные формы, свойственные для усадебного строительства конца XVIII — начала XIX в.

Заимствование форм говорит о том, что молодая постсоветская буржуазия, с одной стороны, страдает комплексом неполноценности и посредством подражания бытовым формам XIX вв. пытается показать свою причастность к элите, с другой стороны, в этом она ищет своеобразные исторические точки опоры, на которые смогла бы опереться, обосновав свою преемственность. Отсюда этот интерес исторической науки к зарождению предпринимательства в России.

Однако между нарождающейся буржуазией XVIII — XIX вв. и современной есть существенное различие. Про первых совершенно исчерпывающе писал Сталин: «Когда русские капиталисты совместно с иностранными капиталистами усиленно насаждали в России современную крупную машинизированную промышленность, оставляя царизм нетронутым и отдавая крестьян на съедение помещикам, они, конечно, не знали и не задумывались над тем, к каким общественным последствиям приведет этот серьезный рост производительных сил, они не сознавали и не понимали, что этот серьезный скачок в области производительных сил общества приведет к такой перегруппировке общественных сил, которая даст возможность пролетариату соединить с собой крестьянство и совершить победоносную социалистическую революцию, — они просто хотели расширить до крайности промышленное производство, овладеть колоссальным внутренним рынком, стать монополистами и выкачать из народного хозяйства прибыли, их сознательная деятельность не шла дальше их будничных узкопрактических интересов». Таким образом, они сыграли для своего времени прогрессивную роль, чего нельзя сказать о капиталистах постсоветской России. Зародившись, как раковая опухоль, как паразит в теле Советского государства, класс носителей буржуазных ценностей привел к распаду СССР — первого в мире социалистического государства, тем самым оставшись в истории самым реакционным классом, отбросившим прогрессивное развитие человечества на столетие назад.

Квентин Тарантино безусловно талантливый художник, который на наших глазах проделал путь от пустой и вредной кинематографической интертекстуальности к попыткам исторического отображения социального движения. В «Беславных Ублюдках» попытка полностью провалилась, а в «Джанго» совершенно точно удалось передать античеловечность эксплуатации (пусть и хотя бы в форме рабства), ненависть эксплуатируемых и духовную гнилость эксплуататоров. Конечно, вряд ли Голливуд позволит сделать что-либо более четкое и социально глубокое. Все-таки антирабская тема — это часть либеральной политической идеологии в искусстве.

Фильм «Джанго Освобождённый», по сути, является одним из уникальнейших фильмов современности, снискавшим мировую славу и успех. Возможно, со временем он даже станет культовым, так же, как и известные спагетти-вестерны «Хороший, плохой, злой», «За пригоршню долларов» и т. д. Рассмотрим картину Тарантино подробнее.

Главный герой в исполнении Джейми Фокса — обыкновенный раб, разлучённый со своей возлюбленной. Сам он является весьма противоречивой и в то же время сильной фигурой. Та судьбоносная ночь его спасения из цепей дала ему некую волю, стремление к победе над несправедливостью. За короткое время, благодаря своему упорству и желанию спасти жену, он становится абсолютно другим Джанго — Джанго Фрименом — жестоким охотником за головами и отличным стрелком.

Блестящее исполнение Кристофом Вальцем своей роли не может быть оставлено без внимания. Его герой — Кинг Шульц, прекрасно образованный европеец, дантист, а по совместительству и охотник за головами. Освобождение Джанго для него является и делом чести как протест против рабства, и неким рациональным шагом — Шульц нуждался в помощнике в своём нелёгком и кровавом деле, а раб, вкусивший свободы — отличный выбор. Герой Кристофа Вальца обладает холодным, по-немецки выдержанным спокойствием — на протяжении фильма он не раз оказывается под прицелом, при этом, не теряя самообладания, он всегда выкручивается из ситуации и уверяет окружающих в правильности своих действий. Но однажды он допускает единственную оплошность, стоившую ему жизни и приведшую к кровавой перестрелке — здесь его подвела собственная принципиальность.

Леонардо ДиКаприо в роли Кэлвина Кэнди — эгоистичного плантатора и рабовладельца просто шикарен. Главный антагонист убеждён в справедливости положения рабов. Он жесток, беспринципен и своенравен. Свои убеждения он оправдывает демонстрацией черепа некоего раба, служившего ещё отцу Кэнди. Внешнее обаяние и гостеприимность Кэнди скрывают его основное отрицательное качество — отсутствие благородства. Это видно в эпизоде с сбежавшим рабом на дереве, где герой ДиКаприо не делает никаких поблажек вконец уставшему и отчаявшемуся рабу, которого он обрекает на ужасную смерть от собак, а ведь он мог бы сделать хотя бы одно исключение и отпустить раба бежать на все четыре стороны, ведь раб всё равно бы не смог долго свободно скитаться по рабовладельческой Америке. Во всём этом антагонист схож с русскими помещиками того же периода — середины XIX века.

Стоит сказать и о Стивене — дворецком Кэнди, роль которого сыграл постоянный актёр в фильмах Тарантино Сэмюэль Л. Джексон. В своей зловредности и отрицательности он может затмить даже своего хозяина. Будучи негром, он занимает привилегированное положение в доме Кэнди, что объясняет его высокомерие и ненависть к остальным рабам — тем, которые не смогли обустроиться так как он. Скорее всего, он занял свою должность благодаря таким качествам, как прозорливость и стремление угодить хозяину. Стивен не лишён задатков аналитического ума, раз ему так легко удаётся раскрыть замысел Шульца.

С технической точки зрения, фильм очень яркий и насыщенный; перестрелки (особенно бойня в Кэндиленде) сделаны, пусть и несколько недостоверно, но опять-таки в тарантиновском духе. На несоответствия времени, вроде винтовок Генри и динамита, можно и закрыть глаза — это добавлено в фильм не достоверности для, а зрелищности ради, поскольку перестрелки с дульнозарядными винтовками на один выстрел не смотрелись бы так динамично, и все старания сошли бы на нет.

«Джанго освобождённый» я советую посмотреть фанатам Тарантино (которые найдут здесь для себя своё в виде крови, характерных диалогов и сюжетных поворотов) и любителям вестернов (они будут поражены атмосферой и на редкость удачно подобранным саундтреком). Лично являюсь и тем, и другим, поэтому мне фильм пришёлся по нраву.

8 из 10

Спагетти-вестерн. Зародившийся в Италии поджанр вестерна делающий акцент на авторской истории, которая имеет мало общего с реальностью Стал известен благодаря фильмам знаменитого Серджио Леоне — его знаменитой «Долларовой трилогии». За период 50-ые — 70-ые в Италии сняли более 600 фильмов это жанра. И фильм «Джанго» режиссера Серджо Кобруччи с Франко Неро в главной роли стал одним из самых знаменитых спагетти-вестернов. И Квентин Тарантино не раз упоминал о своей любви к этому жанру и к фильму «Джанго» в частности. В «Бешеных псах» есть сцена с отрезанием уха, отсылающая к фильму Кобруччи. И вот в 2012 году Тарантино решил возродить спагетти-вестерн и напомнить миру о Джанго.

Но Квентин не был бы Тарантино если бы не снял этот фильм по своему — в том оригинально стиле в котором может снимать только он. Поэтому сюжет и сам персонаж изменились в корне и вместо Джанго появился Джанго Освобожденный.

Сюжет фильма повествует о докторе Кинге Шульце, дантисте и по совместительству охотнике за головами. Он находит чернокожего раба по имени Джанго и освобождает его, дабы тот помог ему найти несколько опасных преступников, в прошлом работорговцев. И Джанго отправляется в путешествие ибо у него есть свой интерес — спасти возлюбленную.

Сюжет самый обычный для спагетти-вестерна. И Тарантино приправил его всеми своими фирменными плюшками. В результате получился самый оригинальный спагетти-вестерн из всех существующих.

Фирменные диалоги здесь прекрасно вписываются в атмосферу происходящего и поскольку фильм про чернокожего то и приправлены они фирменным черным юморком. И диалоги «ни о чем» знакомые зрителю по «Криминальному чтиву» здесь тоже присутствуют.

Великолепный визуальный ряд элегантно дополняет и подчеркивает атмосферу того жестокого времени. Прекрасные пейзажи зимних гор и равнин сменяются бескрайними прериями по которым скачут Джанго и Шульц. Великолепнейшие декорации — городки Дикого Запада с салунами и двухэтажными домишками, одинокие трактиры в холодных горах, фермы, затерянные в глуши, гигантские особняки плантаторов — все это сделано красиво и с любовью и уважением к жанру. То же самое можно сказать и о костюмах — все они сделаны на высочайшем уровне и продуманны до мелочей.

Операторская работа завораживает. Каждый кадр четко заснят, каждая мелочь учтена, ни оного лишнего движения. Отличная съемка гарантирует качество фильма и бессменный оператор фильмов Тарантино — Роберт Ричардсон, приложил для этого все усилия.

Музыкальное сопровождение фильма шедеврально. Самая первая композиция Luis Bacalov — «Django» вызывает ностальгию по старым вестернам и вносит в фильм их колорит. Еще одна замечательная композиция звучит во время перестрелки — James Brown & 2Pac — «Unchained». Остальную музыку писал человек, писавший ее для самых знаменитых спагетти-вестернов — Эннио Морриконе. И это, воистину, божественные композиции!

Актеры подобраны наилучшим образом — такой каст мог подобрать только Тарантино.

Джейми Фокс отлично сыграл Джанго Освобожденного — человека прошедшего через огни и воды рабства, перетерпевшего огромное количество боли и горящий желанием отыскать и освободить возлюбленную, а также отомстить.

Кристоф Вальц — о великолепном актерском таланте этого гениального актера можно говорить часами. Он всегда играл злодеев и это у него всегда получалось наилучшим образом. Здесь у него другая роль но справился он с ней прекрасно, за что и получил второй «Оскар». Браво, доктор Шульц!!!

Роль Леонардо ДиКаприо несвойственна для него, но своего антагониста он сыграл на уровне Вальца — гениально!

Сэмюэл Л. Джексон — как всегда гениален. Глядя на его персонажа в «Джанго Освобожденном» сложно поверить, что это — Джулс Винфилд. Браво!

Керри Вашингтон, Уолтон Гоггинс, Дон Джонсон и другие актеры также отлично отыграли свои роли. И очень сильно порадовали внезапное камео Джоны Хилла и конечно же Квентина Тарантино! Гениально!

Ну и напоследок хочется отметить экшен. Его в фильме не очень много но для жанра спагетти-вестерн в достатке. Поставлен он на высшем уровне и конечно же Тарантино не забыл про реки бутафорской кровищи и уровень разбрызгивания оной в «Джанго Освобожденном» намного выше чем во всех предыдущих фильмах Квентина. Ну может кроме дилогии «Убить Билла».

Подводя итог, хочется сказать, что «Django Unchained» — лучший фильм Маэстро. У него все фильмы — шедевры, каждый по своему оригинален и крут но для меня его лучшим фильмом всегда будет именно Джанго. И мне сложно сказать почему именно — из-за того, что это — спагетти-вестерн или из-за каста, а может быть из-за финальных перестрелок или красивых пейзажей… Сложно сказать ибо в этом фильме все гениально, все красиво, все и всё на своих местах и в нем нет ничего лишнего.

По моему скромному мнению «Джанго Освобожденный» — идеальный фильм!!! В нем идеально абсолютно все и никто кроме Тарантино не смог бы создать подобный идеал. Потому-что он — Истинный Гений Кинематографа и как сказал Кристоф Вальц о Тарантино на получении своего второго «Оскара» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — за роль доктора Кинга Шульца — «Вы покорили гору, потому-что не боитесь ее, Вы убили дракона, потому-что не боитесь его и прошли сквозь огонь, потому-что оно того стоило!»

И эти слова — зеркальное отражение Квентина Тарантино как творческой личности — он никогда не боялся экспериментировать! Он покорил гору сняв «Бешеных псов», он убил дракона сняв «Криминальное чтиво»! Он прошел сквозь огонь критики и цензуры — и это того стоило!!!

Expect a nigga like you expect Jesus to come back.
Expect me nigga, I`m coming.

10 из 10

Помню, как первые услышал долгожданную новость, что Квентин наконец-то снимет вестерн! Да и еще и с таким мощнейшим актерским составом. С большим нетерпением ждал этот фильм, и был бесконечно рад попасть на премьеру «Джанго», увидеть его на большом экране в оригинальном языке. Это были три часа непередаваемого удовольствия, которое я никогда не забуду.

Квентин — гений, его фильмы — шедевры кинематографа, это бесспорный факт, хоть они далеко не многим понятны. У Квентина совершенно иной взгляд на кинематограф, он снимает залихватски, смело, страшно, смешно и завораживающе, его фильмы не самоизбиение, а услада.

Фильм «Джанго» один из наиболее ядовитых и искусно скроенных фильмов Тарантино, это яркое, самозабвенное жанровое кино. Квентин включил в этот фильм все сокровища жанра вестерн, выбрал из жанра понравившиеся бриллианты, придал им новую форму и сделал совершенно новые украшения.

Фильм «Джанго» — словно рассказанная у костра история, подобно той, которую доктор Шульц рассказывал Джанго у костра про Брумхильду, при этом эта история драматически насыщенная. Поэтому герои фильма «Джанго» — живые, сердца героев этого фильма бьются по-настоящему.

На мой взгляд, этот фильм бесценен.

Неоднозначная картина Квентина Тарантино, которая подверглась неоднозначной критике. Кинокартина “Джанго” не приносит в жанр вестерн ничего нового, собственно если подумать, то это и не вестерн вовсе, а фильм про принципиального молодого афроамериканца.

Джанго уже много лет в рабстве, пока карета с зубом навещает его и вот так начинается сотрудничество свободного раба с доктором Шульцем. И вот поду музыку почти такую же как в классических вестернах, наши герои начинают охоту за головами, а так как Джанго знал всех этих жертв, что были когда-то его хозяевами, он относится к делу с большим энтузиазмом.

Все эти сюжетные повороты известны тем-кто смотрел фильм, дело не в этом, а в том, что показывает Тарантино в своем фильме. Здесь все немного иначе, чем в других его фильмах, хоть и без его любимого “Кетчупа” не обошлось. Тарантино показывает историю рабства своими глазами и то, как это может выглядеть в фильме заправленным “черным” юмором. В кинокартине есть не только “черный” юмор, но и местами весьма глупый, порой герои морозят такую ересь, что само по себе становится смешным.

И вот Шульц и Джанго продолжают свой путь и очень успешно ведут охоту за головами, попутно ведя разговоры про викингов и горы, а Джанго вспоминает свою жену. Не будем лукавить, некоторая философия в этих разговорах есть. Если эту философию не увидит зритель, то определенно ее видел сам режиссер, а Тарантино странный малый.

Герои продолжают путь, а Джанго все больше привыкает к свободной жизни, удивляя всех тем, что он даже ездит верхом и отвечает колкими замечаниями на шуточки удивленных белых людей, которых изумляет фактор свободного раба.

Картину можно посмотреть и не обязательно, что вы будете кому-то симпатизировать, ведь в фильмах Тарантино собственно все персонажи бяки еще те. Существует скорее возможность, что вы будете как зритель, согласны с одним персонажем больше, нежели с другим.

По поводу актерской игры, Кристоф Валльц шикарен, а Джейми Фокс берет скорее харизмой, нежели актерской игрой, но компенсирует это с достатком. Не обошлось также без веселого камео с Тарантино, а маэстро любит эпизодические роли в своих фильмах.

В общем, и целом “Джанго”, фильм хороший, но неоднозначный, не для каждого зрителя, не всем интересны темы рабства и почти, что сказочные истории их восстания, однако Тарантино изящно все это обыгрывает. Тарантино использует стеб над обоими сторонами к примеру: Шутки над работорговцами и то как сами рабы, служанки и так далее, умеют себя высмеивать, что-то же можно отнести к “черному” юмору, так-как они не в завидном положении, чтоб шутить.

Еще пару слов про актерскую игру, антагонисты, чьи роли сыграли Леонардо ДиКаприо и Сэмюэл Джексон отлично выступили. Таких злодеев ни на секунду не жалко, но им в чем-то можно симпатизировать.

Долго можно мусолить одну и ту же тему, фильм может и не вышка, может и не несет исторической ценности, но определенно фильм стоит просмотра и возможно неоднократного.

Рецензия от “Коротко о главном”

8 из 10