Рецензии

«Каждая несчастливая семья несчастлива по-своему» — сказал однажды русский классик, и за сто с лишним лет в его словах никто не усомнился. А с наступлением 20 века окрыленные неограниченными возможностями фрейдовкого психоанализа писатели и режиссеры, словно соревнуясь, бросились подтверждать истинность этой догадки, изощряясь в многочисленных сюжетных вариациях. Одна из таких попыток завершить тему «несчастливой семьи» принадлежит известному режиссеру Роману Полански, который в своей экранизации произведения Паскаля Брюкнера «Горькая луна» дошел почти до самого дна того мрачного омута, в который может превратиться совместная жизнь двух людей, некогда испытавших обоюдную страсть.

Оскар — свободный писатель, сорокалетний, обеспеченный и праздный, тщетно и мучительно мечтающий о литературной славе, однажды осенним днем в автобусе встречает Мими — девушку «в белых теннисных туфлях», которая с первого взгляда поражает его сочетанием «свежести, детской наивности и зрелой сексуальности». И тот самый магический любовный напиток, который некогда поразил сердца Тристана и Изольды, сковав их непреодолимой страстью, оказал свое роковое воздействие и на героев нашего фильма. Двадцатилетняя Мими доверчиво открывает себя цинично умному и более опытному Оскару, а он, как искусный скульптор, лепит из этой мягкой и податливой глины свое подобие, придавая черты порочности и предельного гедонизма. Их недолгая связь, скрепленная лишь жадной ненасытностью, вскоре могла бы исчерпать себя, но, подогревая уже угасающую чувственность, они незаметно переступили ту черту невозврата, за которой начинается взаимное внутреннее разрушение, то, что лишает будущего и обесценивает прошлое,«размывает личность». Эта тема, когда через извращения плоти искажается душа и люди приобретают наркотическую зависимость друг от друга, достаточно близка современному кинематографу. И далее в столь жестокой попытке Оскара разорвать их отношения, кроме привычной пресыщенности и эгоцентризма, чувствуется еще и животный страх самозащиты, последняя возможность «сохранить хоть немного достоинства» и в конечном итоге просто выжить. Но Мими не понимает этого, она не ощущает болезни, потому что слишком неопытна, молода и думает, что любит его. И по сути, ее дальнейшая месть — это лишь форма сочленения их в единый организм, этакую Сциллу, стремящуюся лишь к ненасытному поглощению все новых удовольствий. Между супругами возникает особая связь — смесь болезни, ненависти и общей тайны посвященности в глубины порока, миазмы которого они распространяют вокруг себя.

Эту историю Оскар, теперь уже калека, прикованный к инвалидной коляске, рассказывает молодому англичанину Найджелу Добсону, в замкнутом пространстве маленькой каюты. Его повествование отличается такой шокирующей откровенностью и столь аморально притягательно, что завороженный слушатель вот уже третий раз приходит сюда, чтобы, содрогаясь от омерзения, все же ловить каждое слово этой циничной исповеди. Найджел и Фиона — обыкновенная супружеская пара, решившая отметить семилетнюю годовщину своей свадьбы поездкой в морской круиз. Их брак уже перешел в ту стадию отношений, когда первоначальные чувства охладевают и привычка, вступая в свои права, заменяет собой подлинную глубину переживаний. Попросту говоря, этот союз в любую минуту готов распасться под влиянием обстоятельств, к чему не прочь приложить руку их более искушенные учителя Оскар и Мими, которые, погибая сами, готовы передать свою болезнь и другим.

Но этот во многом линчевский мотив распространения зла как «заразы» и порчи в фильме неожиданно пресекается, невольно заставляя думать о как всегда внезапном появлении «машинного бога», который вдруг разрешает финальную ситуацию буквально на ее пике. А затем все четко расставляется по своим иерархическим местам, в чем, безусловно, угадываются режиссерские приоритеты всего смыслового пространства картины, которые оказываются так же вечны в своей традиционности, как и просты. «А вы уже позаботились о будущем?» — указывая на свою дочь, спрашивает пассажир-индиец — таинственный ангел-хранитель семьи Добсонов. Оскар и Мими убивают своего неродившегося ребенка, буквально и символически лишая себя всякой надежды. Они в полной мере вкусили всю горечь плодов познания добра и зла, цена которого — жизнь. Но своим примером они невольно дают жестокий и болезненный урок Найджелу и Фионе, которые еще способны сохранить свои души и быть вместе, если смогут в конце концов осознать, каким уникальным даром являются друг для друга. Это фильм о хрупкости и ценности человеческих отношений, о том, как легко их разрушить и сколь страшна бывает расплата за поруганную любовь…

Но, может быть, именно этот элемент ненавязчивого, но явно проступающего авторского дидактизма и лишает отчасти картину подлинной трагической глубины, заменяя гибкость линий четкостью конструкции. И в этом смысле Роман Полански чем-то напоминает своего чопорного английского героя — он все же так и не посмел узреть ужасный лик «страдающего бога» безумных гениев, вовремя обратившись к целительному и чарующему воздействию волшебной лиры златокудрого Аполлона.

Люблю эту картину очень… Иногда возникает желание её пересмотреть … Пересмотреть, подумать, разгадать… Да, именно разгадать я её никак не могла. Необходим определённый опыт, чтобы суметь понять трагедию героев… Понять и сделать важные выводы. Лет 5 назад я воспринимала её совершенно по-другому, и постигнуть сути ещё не была способна. Однако, даже, если ты ничего в ней не поймёшь, то потрясён будешь в любом случае, ведь это творение Романа Полански, а значит твоя душа сотрясётся в любом случае.

Не уходя далеко, сразу хочу выплеснуть восклицание в небо по поводу того, как же может Полански спокойно снимать свою прекраснейшую жену, Эмануэль Сэнье, столь откровенно в своих картинах. И дело даже не в обнажении тела, а в обнажении того сумасшедшего, природного магнетизма, которым её щедро сдобрил Создатель, даровав ей при этом и само знание того, Чем именно она обладает, и какое воздействие она способно оказывать на мужчин, как, впрочем, и на женщин. Думаю, это потому, что он и сам, подобно персонажам фильма, был уже в определённой степени пресыщен ею, но не забывал про то, Какое она сокровище, и именно поэтому, показывал её, как шедевр, своим коллегам и в конечном итоге и зрителю, дабы видеть в глазах смотрящих поражение от восхищения его женщиной.

Поверьте «Горькую луну», лучше, как говорилось в одном небезызвестном фильме, — один раз увидеть, чем сто раз о ней услышать, и читать уже рецки постфактум.

Корабль, штормящий океан, холодные волны, последний путь, а для кого-то путь в жизнь с чистого листа… Две совершенно разные по темпераменту и взглядам на вещи пары: Оскара с Мими и Найджела с Фионой. Они нужны друг другу. Первые вторым, посланы в качестве встряски ото сна, вторые первым, как благодарные слушатели и хранители истории их отношений. Трагичны оба союза, правда первая пара, по моему мнению, в несравненной степени познала превратности любви и издержки всепоглощающей страсти, переходящей в похоть самых низких форм, чем примитивная вторая. Почему же примитивная? Да потому что за период своего семилетнего брака вторая пара не пережила и десятой доли тех эмоций, той страсти, что бушевали в доме Оскара и Мими. Найджел и Фиона лишь мирно, культурно сосуществовали рядышком, как комнатные растения на подоконничке. Так безопасно? Возможно. Однако, мы всё же живём, а жизнь состоит из чувств и эмоций. Они оба скучны, и, пожалуй, не она больше виновата в их подобной унылой совместной жизни, а её безынициативный мужинёк, обделённый фантазией. Она-то, как показывает финал, смело откликается на эксперименты — только предложи!

Но, вторая пара нужна в основном не как средство противопоставления, а как средство оттенения первой. В чём ошибка Оскара и Мими? Слишком быстрый тем, который они взяли на старте, жадность до плотских утех, похоть? Да, пожалуй… Однако, не совсем. Оскар изрёк одну фразу, мол: «Любовники должны расходиться на самом пике своих отношений, а не ждать падения»(с). Это верно, если речь идёт о любовниках, которых связывает лишь физическая, животная близость. Но ведь они не только занимались словом на букву «Т», но ещё и любили друг друга, а для сохранения отношений одного лишь секса мало. Без него не обойтись, но и один лишь он, подобно надувному кругу, никогда не переправит двоих через океан. Нужны общие интересы, примерно одинаковый уровень интеллектуального развития, тяга общения друг с другом… А ещё… Нужны дети, они конечный смысл отношений.

Недаром, последняя реплика в данном фильме принадлежит маленькой девочке, чей отец с большой болью в сердце, переживший смерть любимой жены, наблюдал за людьми, вторые половины которых были живы, но все они не способны были понять на сколько они счастливы от одного лишь этого.

- Папа велел пожелать Вам счастливого Нового года.

Грешно страдать, когда дети благословляют Вас на счастье.

Конечно, рекомендую посмотреть этот великолепный фильм зрителю, миновавшему придел возрастного ограничения. Деткам с подростками смотреть его нельзя, так как суть понята не будет, а психика может получить не нужную травму. А вот всем остальным лучше посмотреть и поучится на чужом примере и вынести свой урок из сей трагедии.

Луна была горькой в окошке, забрызганном кровью.

Её поглотила холодной ночИ слепота.

Они перепутали грязную похоть с любовью.

Ох, зря Он Её превратил в Femme Fatale.

10 из 10

На просмотре этой картины ко мне пришла одна мысль (точнее слово): она изящная. Роман Полански изящно снял кино о губительной и слепой страсти. Того, на что это похоже, не существует. Мне почему-то так показалось.

Фильм каким-то магическим образом приковывает к экрану. Интриги, которые никак не назовёшь нормальными, естественно заставляют не симпатизировать героям. Однако мастер Полански рассказывает историю динамично и реалистично. До горькости реалистично, приправляя при этом картину просто потрясающе снятыми эротическими сценами. Чего только стоит сцена приватного танца Мими Оскару. Она снята просто шикарно. И с хореографической точки зрения безупречна. Я в восхищении наблюдала за природно раскованными дикими движениями Эммануэль Сенье.

О чём кино? — спросите вы. О страсти: о том как она рождается, как затухает, во что может трансформироваться. Роман Полански исследует страсть как явление разрушительное, многогранно обыгрывая всю эту историю. Он не зря говорит о пагубности страсти, абсолютизируя своё утверждение. Все прекрасно знают (либо из книжек, либо на собственном опыте), что слепая страсть ни к чему хорошему не приводит. Из неё рождается ревность. Из ревности растёт недоверие. От страсти к ненависти путь гораздо ближе, ежели от любви к ненависти. Тут такая тонкая грань между этими сильными чувствами… Кино не только о страсти. Оно и о любви в какой-то степени. О том, как люди внезапно теряют близость. О том, как кто-то кого-то держит. И непонятно, кто ещё любит, тот, кого держат, или тот, кто сам держит.

Эта история горька, как и её название. Она беспросветна, и у неё не может быть иного финала, кроме того, что есть. И во многом она жизненна.

Покорила актёрская игра Питера Койота, которого я видела в «Спеши любить» (пастором был). Его герой централен и он настолько интересен! Всё: от его взгляда до его шляпы — безупречно и вызывает интерес. Такая персона non grante.

Эммануэль Сенье, отвлекающая своими широкими бровями (нет, ну правда: сосредоточиться на её эмоциях из-за них невозможно) очень ярко сыграла. Необычно. Её героиня — девушка характерная. И если бы не эти брови, я назвала бы её неземной красавицей. Хотя и так она эффектна (одни только волосы чего стоят).

Порадовали «клерки» Хью Грант и Кристин Скотт-Томас. Они по фильму незаурядны и просты. Скотт-Томас люблю и рада видеть её в любом образе. Хью тоже люблю, но сам факт, что этот любитель ромкомов снялся у самого Полански меняет в корне моё отношение к нему, поворачивает меня на 180 градусов. Естественно в положительную сторону. Грант прямо поднимается в моих глазах.

А вообще «Горькая луна» Полански — произведение элегантное и конечно трагичное. Порой по-Шекспировски, Полански демонстрирует свой талант в жанре психологического триллера (В «Пианисте» тоже). И скажу, что ничуть не разочаровывает. Я смотрела с неподдельным интересом и удовольствием. Такое удовольствие бывает только от кино хороших режиссёров.

8 из 10

Каких только хвалебных эпитетов не приходилось читать про сей фильм! Обещали накал страстей, любовь до смерти, садомазохизм - в общем, весьма пикантную историю страстных взаимоотношений. Меня же очень интересуют нестандартные и 'антимыльные' любовные приключения. Естественно, появилось желание это увидеть.

Что же в итоге?

Невразумительная, занудная двухчасовая лента, пестрящая непристойными подробностями. Нет, я совершенно не ханжа, мне не чужды сексопатологические элементы, но это - пошло. Просто пошло и не больше.

... ее дырочка была скромненькой маленькой киской, но когда мои ласки будили в ней зверя, она сбрасывала шелковый полог, скрывающий вход в ее норку и превращалась в хищный цветок, в жадный ротик, сосавший мой палец. я любил дразнить ее клитор кончиком языка, а потом бросить его, влажный, поблескивающий, словно утенок, выныривающий из розовой пены... (с)

Неудивительно, что типичный мещинан Найджел побледнел, покраснел и выдал фэйспалм. Еще бы, куда уж ему, простому обывателю, понять тонкости столь богатой и насыщенной когда-то сексуальной жизни нынешнего инвалида, чья жена спит с разными мужчинами каждый день.

Вот о какой великой любви идет речь вообще? О какой страсти, если ее там просто не было? Все это как-то худо-бедно отражено в рассказе Оскара. Случайная встреча с девушкой, долгие поиски, а потом - море страсти, секса... Только даже сексуальные сцены толком не были показаны, все как-то больше акцент сделан на слова Оскара, а страсти-то и нет, как таковой.

Дальше - больше. Роскошная красотка Оскару надоела, и он всячески ищет способы от нее избавиться. Не помогает. Роскошная красотка почему-то (вообще не понятно, почему) привязывается к писателю-неудачнику и отставать не хочет. Даже когда они вроде бы расстаются, Мими продолжает валяться у него в ногах, устраивать истерики, рыдать и умолять не бросать ее. 'Хочешь - бей меня, хочешь - изменяй, делай все, что заблагорассудится, но только не выгоняй меня'.

Оскар ее презирает. Оскар издевается над ней так, что мало не показалось бы никому - уродует ее и морально, и физически. Это уже переходит все границы, и ощущение складывается такое, что чувств нет уже ни у него, ни у нее. Просто какое-то нечеловеческое упрямство, заставляющее их продолжать эти отношения.

А потом они меняются местами. Оскар - теперь уже инвалид, но ему по-прежнему хочется, чтобы Мими подальше держалась от него. Тем не менее, теперь она мстит ему, делая все то же самое с ним...

Неужели это можно хоть в какой-то степени назвать любовью?

Есть и другие 'поехавшие' истории очень странных взаимоотношений. Например, тот же 'Ночной портье'. Но там-то действительно тонкая психологическая драма, никакой фальши, наигранности. А здесь все как-то блекло, тускло и очень фальшиво, особенно в тех сценах, где Мими пытается изобразить из себя бдсм-щицу в латексных костюмах. Выглядит весьма и весьма отвратительно и неправдоподобно.

И почему они решили поделиться этой историей с первой попавшейся парой? Было очевидно, что Найджелу совершенно неохота слушать всю эту порнографию. Поиздеваться над мнимым скромнягой, который все же поддался на привлекательность Мими (хотя мне не понять, что в ней привлекательного - толстая и некрасивая женщина, но это уже личное мнение) и захотел переспать с ней? Поиздеваться им удалось. Вот уж полное отсутствие логики в повествовании!

Результат: скучная, нелогичная и фальшивая картина о нелепых взаимоотношениях, назвать которые можно разве что болезненной привязанностью, которая перешла все границы самоуважения и чувства собственного достоинства.

Фильм мне абсолютно не понравился, что не отменяет того факта, что он очень хорош и качественно сделан. Просто не моё. Однозначно следует смотреть всем поклонникам де Сада, БДСМ, фут-фетишистам и прочим любителям альтернатив и сложных психологически-физиологических игр. Для тех, у кого страсть безыскусна и проста как валенок, есть совсем другое кино.

Главная героиня очень красива и мастерски воплотила четыре разных образа: жадной до новых ощущений любопытной молодой девушки, глубоко страдающей женщины, злобной стервы-садистки и отрешенного от всего человека, уже принадлежащего другому миру. Также следует отметить профессиональную работу гримеров и стилистов, которые эти образы создавали.

Актер на роль главного героя, на мой взгляд, подобран не совсем удачно, потому что непонятно, как на такого старого алкоголика вообще может запасть женщина. Впрочем, женщины, как известно, все разные. Очень хороша в фильме красавица Кристин Скотт Томас, которая освежает повествование и вносит пикантную, хоть и сдержанную нотку. Хью Грант в своем обычном репертуаре — ни рыба ни мясо.

В фильме прекрасно показан Париж. Правда, тема Парижа не получила должного развития, как и тема осознанной бездетности в браке. Режиссер в итоге увлекся основной сюжетной линией и предпочел оставить эти вопросы на усмотрение зрителя.

9,5 из 10

«Горькая Луна» за авторством Романа Полански это фильм-повествование, фильм-рассказ, написанный языком страсти и рассказанный языком страдания, боли и ненависти. Это автобиография его двух главных героев — начинающего писателя Оскара и юной «девушки-цветка» Мими.

Полански, со свойственным ему провокационным озорством, выворачивает перед зрителем историю непростых любовных отношений молодой парочки, двух главных героев, не брезгуя при этом самыми пикантными подробностями. И обстоятельства при которых положено начало этому рассказу как бы намекают на хулиганистое и колкое сопоставление скучных и обыденных супружеских отношений с обжигающей и пульсирующей кровью страстью, со всем её упоением и со всей её грязью. Но то что ярко горит, то и быстрее погасает, и проходящая животная страсть оставляет после себя разочаровывающее удовлетворение и холодное безразличие помятой несвежей утренней постели. В этом и счастье, в этом и трагедия.

По ходу фильма, щедро сыплющего многочисленными эротическими сценами бытовых грехопадений, заметно то как Полански откровенно смакует прелестями и обаянием своей третьей жены, Эммануэль Сенье, в следствии чего не совсем понятно отношение к своему повествованию самого писателя Оскара, которому досталась такая красавица. И это конечно создает основную интригу фильма. Но главный конфликт в том, что Оскар — эгоист, эротоман и ненасытный развратник, в первую очередь ценящий моменты сексуального удовлетворения и жаждущий новых и разнообразных любовных приключений. А Мими в данном случае — жертва. Ведь, к большому сожалению, она продолжает любить Оскара всем сердцем, даже когда он к ней абсолютно охладевает и начинает над ней откровенно издеваться, пользуясь её поистине звериной покорностью. Но не трудно догадаться, что чувствует потом сам Оскар, когда жизнь платит ему той же монетой. Так обычно и существует тот самый порочный круг взаимной жестокости и бессердечности, от одного к другому, к третьему, и чем ближе был человек, тем ему потом больнее.

На этом Полански не останавливается, и в конечном итого жестокая любовь и сладкая ненависть переплетаются в его героях настолько, что их существование превращается в какой-то поистине космических масштабах садомазохизм, разобраться в котором уже кажется невозможным… разве что рассказать кому-то стороннему, мол, взгляд со стороны никогда не повредит.

Но такие истории обычно не рассказываются тем, кто не способен ими увлечься.

8 из 10

Как бы хотелось вновь пережить то самое чувство, которое переживает герой в начале повествования. Это слепая страсть, это эйфория, это потеря сознания и прямое кровоизлияние в мозг… Ни с чем не сравнимые, ни на что не похожие только свои, и этим бесценные чувства пробуждает этот фильм.

Роман прямолинеен и жесток. Он действует не оглядываясь, раскрывая перед нами героев с той стороны, с какой многие побоялись бы. Он не боится показывать беспомощность, такой какая она есть. Не дав ей и толику надежды, заставляя сопереживать нас за судьбы героев, вызывая нас на эмоции, тем самым притягивая нас к экрану до конца повествования.

Страсть — это химическая реакция двух организмов по отношению друг к другу. Как и любому закону природы мы порой не в силах противостоять этому затмению разума. Страсть влечёт, обольщает, убивает, но манит по — прежнему. Спасенья нет, мы все её рабы.

Можно бежать от неё, можно искать её, можно завидовать её узникам или жалеть их, — итог один, — все хотя бы раз в жизни были ею обожжены, у многих осталось её клеймо, как от калёного железа, на сердце.

Картина Романа Полански «Горькая луна» — гимн страсти и её оборотной стороне — боли. Прекрасные влюблённые лица, порывистые в своём чувстве движения, ничего более не существует, да и не нужно им сейчас. Это амок, это кажущийся вечным катарсис, это откровенный танец душ. Словно древние жрецы — язычники вокруг священного огня. Никто не видит, никто не знает, только луна всему свидетель, такая внимательная, такая холодная, такая горькая.

Что останется после? Только обожжённое дно сердца, где умрут самые сокровенные воспоминания, только бездумные телодвижения под прекрасную песню Bryan Ferry «Slave to love» и совсем уже не согревающая горькая луна.

8 из 10

… Не будем пить из одного стакана
Ни воду мы, ни сладкое вино,
Не поцелуемся мы утром рано,
А ввечеру не поглядим в окно.
Ты дышишь солнцем, я дышу луною,
Но живы мы лишь страстию одною…
(А. Ахматова)

ОН — на мой взгляд, не очень привлекательный внешне, не удачливый, неудовлетворенный жизнью мужчина, состоящий из одних «НЕ»

ОНА — молоденькая, очаровательная, доверчивая, легко поддающаяся влиянию девушка, бросающаяся из крайности в крайность.

Вот и встретились два одиночества, которые «питались черствыми булочками и любовью»… Но стоп! Какая любовь? Нет, скорее это были инстинкты, страсть, одержимость, которые переросли в зависимость, болезнь и трагедию!

Фильм настолько интимный и пикантный, что во время просмотра складывается ощущение твоего присутствия в квартирке героев! Как будто ты стоишь за занавеской и наблюдаешь…

Да, в фильме есть эротические сцены, но сделаны они со вкусом. Чего стоит только сцена с молоком, бритвой, танца героини.

Большое спасибо режиссеру за подбор актеров, особенно за главную героиню! Эмманюэль Сенье — бесподобна!

Пускай луна и горькая, но этот фильм «вкусный»!

10 из 10

Да опять-таки, не буду мусолить фильм, как фильм. Тут и так его каждый первый отзыв мусолит. Хотелось бы сказать про свое отношение (имхо, про это и должны говорить люди в рецензиях, хотя знаю не прав по определению, т. е. априори).

Да. Фильм. Ну хороший фильм, однако горький через чур. Пока смотрел первую половину — думал, через чур приторный фильмец. После стрельбы (кто видел, тот поймет), понял, что фильм горький до безумия. Название понравилось, название в точку, но тут заслуга автора романа «Горькие Луны» (и, кстати, множественное число куда более в точку, т. к. говорит о том, что и пара Найджел-Фиона не менее «горькие»).

Фильм, сам по себе, как раз горечью и не понравился. Это личное. Я не люблю горечь. Плюс фильма в том, что показывает отношения, этим и полезен. Минус, кроме горечи, еще и нереальность событий, как априори. Вот тут и наклевывается несостыковка: казалось бы, и не сказка, но и не реально. Такие фильмы, лично меня всегда отталкивают. Сказки должны быть добрыми, а не сказки предельно нужными. К чему относится данный фильм я не знаю, но объединил бы его в одну категорию с «С широко закрытыми глазами».

Очень похожи по тематике, это раз. Хорошие психоаналитики (сами фильмы именно). По делу и в точку. Но горьки, безжалостны и… и в общем место им в сугубо узко-профессиональной семейной психотерапии, а не на полках киноиндустрии, хотя это совершенно не умаляет достоинств обоих фильмов и их создателей.

Моя оценка для фильма высока: 9 из 10. Балл я сниму просто за то, что мне фильм не по душе. А придраться не к чему.

9 из 10