Рецензии

Лучшие декорации для любовной истории — Титаник и город-любовник Париж.

Пышущая энергией молодая красотка.

Полный творческих амбиций писатель.

Секс, секс, секс… Который оказался лишь вершиной айсберга. А дальше — лишь крушение.

Это крушение не только по классике жанра фильма-катастрофы, но и в лучших традициях созависимых отношений. Справедливо. Айсберг бессознательного не оттает сам собой, он разрушит того, кто несется прямиком к логичному апогею больной страсти — к тому, чтобы потонуть, потеряв себя.

Возлюбленные не способны разобраться в своих отношениях и отрефлексировать, что происходит и почему они терпят друг от друга весь этот треш и продолжают калечить друг друга. «Любоффф!» — восклицают они. Наверное, насмотрелись кино о безумной любви и начитались дешевых романов, как и многие из нас.

Так и складываются у нас понятия о любви! И вот мы уже в реальной жизни сходим с ума, целуем грязные ноги, неверные губы, получаем оплеухи, потом нас снова погладят, вкусно накормят, и вот мы уже снова готовы к новым унижениям и вышвыриванию на улицу. Даже чемодан на всякий случай не распаковываем, а вот от чувства собственного достоинства избавились, слепо восхищаясь своим жалким повелителем. Страсти накалены! Мозги выжжены! Вот это любовь!

Логичное крушение. Когда оба получили друг от друга все соки безусловной любви, веселье, кто-то должен уйти, пощадив другого. Как это сделал Джек в «Титанике» Кэмерона. Однако Роман Полански делает героев свободными, как и все мы сегодня, они имеют право выбора. Но попытки волевого решения закончить токсичные отношения, от которых плохо, проваливаются, так как оба не умеют брать ответственность за свои поступки и принимать выбор другого. Они становятся безвольными и крушить свою жизнь, бросая творчество, которое они так любили, становятся ни на что не способными, кроме как на уничтожение любимого человека.

Плотно продолжая сидеть на игле созависимости, оба впадают то в горечь, то в сладость. То боль, то счастье. И все это оказывается ненастоящим, в отличие от Луны на небе, такой постоянной и не тускнеющей. Они теряют себя, свою личность, свою любовь, свою жизнь. Вещество в виде фальшивой любви ведет их прямо к гибели.

Герой же Хью Гранта все понял. Не сразу, конечно, но ему все равно несказанно повезло стать слушателем этой истории и не пойти на дно, став ее участником. Он и его жена испробовали роли в этом ненастоящем Титанике. Испугавшись, смогут ли они сохранить свою любовь?

Я ЗНАЛА, что буду смотреть эротический фильм, но НАДЕЯЛАСЬ, что найду в нём элементы психологической драмы. Честное слово, мои надежды не были принципиальными: да — да, нет — нет! Я не ханжа, почему бы не посмотреть просто хорошую эротику. Тем более, лето, солнце, море — располагают! Не всё же сидеть на умняке.

Каково же было моё удивление, когда я не нашла в этом нашумевшем фильме ни драмы, ни эротики! Для эротики сие действо неэстетично, для драмы — глупо, и для обоих жанров — неимоверно скууучно. Скучно, нудно, растянуто. Если тут и есть элемент садизма, то только по отношению к зрителю, и элемент этот — хронометраж. Просто чудовищный хронометраж для абсолютно мыльной истории. Делали бы уж сразу сериал, где в двухстах сериях друзья, родня и слуги главных героев причитали бы над каждым их чихом. И показывали бы на ночь, как снотворное, потому что наблюдать жалкие потуги на страсть плюгавенького старичка и мужиковатого манекена — так себе удовольствие. Некрасивость персонажей уместна в драме, но, повторюсь, драмы здесь нет. Ну, если не считать драмой отсутствие мозгов и души.

Неожиданно и приятно удивил хорошей игрой Хью Грант, выдав богатую палитру эмоций, хотя повод для этих эмоций весьма сомнительный. Взволноваться этой историей могут только крайне неискушённые — в жизни, в сексе и в кино — люди.

P. S. А песня-то обещала несказанные чувственные наслаждения!)) Песня — на все времена.

4 из 10

Скучная и затянутая мелодрама с налетом разврата сдобренная нереалистичным полетом фантазии о разрушительных отношениях.

Кино может похвастаться поверхностными персонажами, которых наделили нарочито гипертрофированными негативными качествами и не имеющими положительного развития на протяжении всего фильма, вызывая физическое отторжение от их действий.

Скучная основная линия сюжета сопровождается нелогичными действиями даже в рамках прописанных персонажей.

А добивают зрителя разочаровывающей концовкой, являющейся, по своей сути, «неожиданным поворотом», чтобы хоть как-то поставить точку в происходящей бессмыслице. Ведь обдумывать здесь нечего, фильм в дурном смысле буквален и лишен какого-либо второго дна.

Помереть от скуки не дает разве что красивая исполнительница главной роли, внешне идеально попадающая в роль роковой искусительницы.

Странно, конечно, смотреть фильм в 2019 году и удивляться тому, насколько юный Хью Грант милый и привлекательный, однако, к делу это отношения не имеет. Тем более, что во всем остальном «Горькая луна» выглядит невероятно актуальной.

Герои Гранта (Найджел) и Скотт Томас (Фиона) — супруги с семилетним стажем. Фильм с самого начала заявляет о том, что срок совместного проживания — приличный, явно не все у пары гладко; даже сам факт того, что они отправились в круизное плавание с непонятными призрачными мотивами, говорит о многом. Легкая нотка разочарования друг в друге, отсутствие близости и, возможно даже, былой любви, очевидно прослеживается при взгляде на Найджела и Фиону.

Впрочем, вскоре сопереживать им становится даже как-то неловко, потому что зрителя знакомят с подробностями личной жизни других туристов на лайнере — Мими (Сенье) и Оскара (Койот).

История этой пары рассказывается самим Оскаром Найджелу, и вместе с ним зритель окунается в подробности… даже не знаю… любви? страсти? похоти? Мими и Оскар воспылали чувствами друг к другу с первого взгляда, и казалось бы, начало такое романтичное, но не тут то было. Дальше мы узнаем подробности далеко не банальной любовной истории, а самых настоящих разрушительных отношений.

Надо отметить, что история преподносится очень грамотно — прерывается на самых интригующих моментах, подогревая интерес к продолжению, акцентирует внимание на важных деталях. По мере продвижения рассказа, отношение к персонажам меняется — от раздражения к жалости, от уважения к презрению.

Мими и Оскар — это воплощение абзьюзивных отношений. Ничего нормального в них нет, если, конечно, использование друг друга, унижение, гипер-похоть и прочие «прелести» взаимоотношений, не кажутся вам нормой.

Как во всем этом оказались замешаны Найджел и Фиона — лучше узнать самостоятельно, ибо эта рецензия рискует скатиться в спойлеры.

Какие выводы заставляет сделать этот фильм?

1. Если однажды в автобусе вы встретили очаровательную женщину с томным взглядом, задумайтесь, стоит ли ее искать.

2. Если у вас с мужем (женой) после седьмой годовщины свадьбы наметились проблемы в отношениях, отправляться в круизное плавание до Индии — не лучшая идея. (Говорят, что семейные психоаналитики нынче недорого берут).

3. Если вы все-таки отправились в круиз, не забудьте таблетки от укачивания. На море редко бывает штиль.

8 из 10

Общее впечатление: Столько раз мне попадалось это кино на глаза, но посмотрела я его только сейчас. Фильм скрупулезно рассказывает об отношениях между мужчиной и женщиной, от восхождения на вершину до падения на самый низ. Где все так пламенно и страстно, что жар ощущаешь через экран. Всему виной Эммануэль Сенье, ее пленительный и томный взгляд поглощает всех мужчин безоговорочно. Персонаж Мими на протяжении 2-х часового фильма удивляет, потому как хочется порадоваться, а потом и пожалеть девушку. Стоит ли унижаться ради испорченного человека, который и мизинца твоего не стоит! А тот самый испорченный человек — Оскар (Питер Койоти). Ему важно менять женщин, как перчатки, чем разнообразнее, тем лучше. Но вдруг, он встречает ее… Мими. Влюбляется до беспамятства, и понимает она та самая, одна. Вместе они переживают сумасшедший секс и необычные игры (хотя кого сейчас этим удивишь!). Но как говорится, от любви до ненависти один шаг.

Вообще настоящее время в фильме проходит на корабле, именно там мы знакомимся сразу с 2-мя парами — Мими и Оскар, Фиона и Найджел. И вот Оскар решает поделиться своим рассказом именно Найджелу, почему? Потому что тот уже влюблен в Мими, сам того не зная. Казалось бы, ну что тут такого, ну рассказывает вам незнакомец о любви, но в том то и дело, рассказывает он все в мельчайших подробностях, тем самым у Найджела вызывая интерес, да и у нас с вами. И вот нас (вместе с Найджелом) переносят в воспоминания Оскара, именно от любви, до ненависти. Периодически погружая нас в реальность, где у Найджела оказывается не все так гладко с его женой Фионой, возможно тем самым Найджел понимает, как важна жена в его жизни.

Картина смотрится на одном дыхании, столько действий за 2 часа и 19 минут, столько страданий и боли, что я порою удивлялась, кто виноват в отношениях между двумя влюбленными, я сейчас о Мими и Оскаре. Этакая деградация в любви. Но от этого рассказ невероятно интересен. Сначала ты удивляешься любви, а потом унижению… Печально, ребят…

Я рекомендую посмотреть фильм, он необычен, но так прекрасен. В картине невероятная музыка, причем оригинальная + визуально смотрится хорошо. Сюжет не провисает, несмотря на ощутимый хронометраж! Можно назвать картину притчей, очень жаль, но есть люди которые увидят себя. После просмотра у меня осталось сладко-горькое послевкусие, хочется посмотреть снова это упоительный роман, где два человека выпили себя до дна…

9 из 10

Я слышала про этот фильм много плохого и ещё больше хорошего. Фильмы, вызывающие реакцию зрителей в диапазоне от щенячьего восторга до рвотных позывов всегда интересны, но «Горькую луну» я могу описать одним словом — вторично. Потому что если вы читали хоть один роман Достоевского, ничего нового вы не узнаете.

Сюжет прост как три копейки: мужчина заводит отношения с девушкой, не понимая, что она психически нездорова (потому что нормальный человек не станет так себя вести ни в любви, ни в ненависти). Все два часа фильма — это его путь из охотника в жертву, скучный и предсказуемый. Ни один из персонажей не вызывает сочувствия, потому что положительных персов в этой истории нет — прямо как у Достоевского; только грязь, пошлость и безнадёга. Вообще, мне весь фильм казалось, что я смотрю вольную экранизацию «Идиота» с Рогожиным-Оскаром, Настасьей Филипповной-Мими и Мышкиным-Найджелом.

Несмотря на все вышеперечисленные недостатки, фильм неплох — если вам нравятся непристойности на грани фола и завораживает «чудесный» внутренний мир больных на всю голову психопатов.

Если же вас это отталкивает — лучше не смотрите, у Полански есть много других фильмов, гораздо более удачных.

5 из 10

Роман Полански любит работать с литературным источником — книги в его вариациях обретают вторую жизнь и, кажется, ему важно подарить тексту новое измерение, отыскать свой путь к его воплощению.

«Горькая луна» писателя Паскаля Брюкнера — текст-притча о том, что отношения двух людей, помимо того, что это таинство, еще и большой труд. Не труд строителя, ремесленника, а труд хранителя ключей — способность бережно хранить и оберегать — это ценное умение.

Два одиночества встречаются в городе влюбленных Париже.

Оскар — неудавшийся писатель, унаследовавший состояние своего прадеда. Именно этот карт-бланш судьбы позволяет ему не терзаться в муках личной нереализованности, а проводить свои дни ленно, в кутежах и праздности.

Мия значительно моложе Оскара, работает официанткой и кажется создана просто, чтобы украшать собой мир. Никаких мечт и целей она, в отличии от Оскара, не озвучивает. Мия юна не только телом, но и душой. Неожиданное знакомство, и последовавшее за ним сильное чувство, откроют для неё новый дивный мир, в котором можно любить и быть любимой, то есть, быть частью целого, а не просто половинкой.

Для Оскара же отношения — сладость, и он отдается им ровно до тех пор, пока сладко на вкус. На сладких виражах легко быть отважным и отрываться навстречу: именно Оскар первым признается Мии в любви, «запрёт» её в своей квартире и пообещает небо в алмазах.

Для Мии эти отношения, вероятно, первые по-настоящему глубокие, она еще не знает возможности своей любви, своей преданности, своего тела. Именно через тело она будет познавать себя и другого человека рядом, прижимаясь к нему максимально близко. Удивительное сочетание дерзости во взгляде и детско-наивного голоса актрисы Эммануэль Сэнье — в этом как будто эхом отзывается образ Женщины из фильма уже другого классика кино — Луиса Бунюэля «Этот смутный объект желания». В котором одну и ту же героиню играли совершенно разные актрисы, выражая тем самым непостижимость женщины, её двоякость и неуловимость — сегодня это хрупкий ребенок, но уже через мгновение перед тобой опасная и дерзкая тигрица, «она тигровая, она пещерная».

Мия готова отложить в сторону целый мир, отречься от всего во имя той сладости, которую обещает ей Оскар. Но любая пища, даже сама вкусна, однажды надоедает. И вот уже из сладострастца Оскар превращается в диабетика, и происходит самое гадкое — ему становится скучно. Скучно быть с Мией, заниматься с ней сексом, смотреть на неё. Всё то, что еще вчера его пленило, сегодня вызывает лишь отвращение. «Зачем ты пьешь так кефир? Почему ты надеваешь это платье? Не смотри так, не говори так, исчезни».

Есть расхожее мнение, что женщина решается заняться любовью с мужчиной, в которого влюблена, а мужчина пытается влюбиться в ту женщину, с которой занимается сексом. И часто мужчина любит, лишь откликаясь на любовь женщины.

Отклик Оскара очень скоро себя исчерпывает — ему вновь хочется свободы, кутежа и безответственности. Неумелые попытки Мии достучаться до него, остаются без ответа — возведенную стену ей уже не разрушить.

Полански изучает любовь между двумя людьми в её самом неприглядном виде — это не всегда сказка и не всякая сказка такой остается. Нередко именно вчерашние влюбленные могут ранить друг друга сильнее всего, могут истязать, мучать, делать больно.

Любовь — это, конечно, подарок, но магия живет, пока это ощущают оба. Мия отказывается уходить, и Оскар решает превратить её жизнь в ад — он называет её именами других женщин, унижает её, попрекает за каждую мелочь. Мия, как и положено хорошим девочкам, всё это стерпит, хотя и будет постепенно распадаться на части.

Потом судьба возьмёт свое с лихвой и роли переиграются. Поразительно, но мужчина-режиссер Полански чаще смотрит на историю глазами женщины, пытаясь проследить, как любящая женщина может превратиться в холодную и безразличную мстительницу? При этом честно и без искажения признавая — потому что это женщина, которой невыносимо больно, в которой что-то треснуло, оборвалось.

Второстепенная линия фильма — история английской семейной пары, которая, спустя семь лет брака, решает отправиться в круиз до Индии с терапевтической целью. Их брак с виду крепок и устойчив, но стоит подуть холодному ветру индийского океана, как опоры едва не ломаются. Именно им уже постаревший Оскар расскажет историю их с Мией порочной любви.

Писатель Януш Вишневский когда-то описал одиночество в сети, Полански идет еще дальше и признает одиночество вдвоем. Если влюбленные на самом деле части одного целого, некогда разделенные злыми богами, то возможно ли это целое склеить? Или за годы самостоятельности две части так отвыкают чувствовать целостность, беречь её, что однажды разбитая чаша не сможет быть склеена — на виду всегда будет эта трещина?

Звучит достаточно горько, но не беспросветно. Например, японцы возвели идею трещин в настоящее искусство — кинцуги. В ее основе философия о том, что поломки и трещины неотъемлемы от истории объекта, и поэтому не заслуживают забвения и маскировки. Любое повреждение — прекрасно, — провозглашает кинцуги, — и заслуживает сочувствия. Всё можно склеить, увидеть в осколках не конец, но новое начало жизни.

Существование мучительно, любовь мучительна, пройти весь отрезок пути почти невыносимо. Но, если ненависть — это изнанка любви, может быть крах — это лишь начало творения?

Один из любимых фильмов подобной тематики, раскрывающий суть сложных отношений, построенных не на взаимном уважении, верности и любви, а на страсти, что влечет за собой одержимость и в дальнейшем страх, когда падая все глубже, в какой-то момент просто теряешь себя.

В этой истории важна не эротика, откровенность здесь как часть борьбы, внутренней борьбы с самим собой. За право жить, за право любить, за право быть с тем, с кем ты хочешь быть.

В каждой фразе, жесте или взгляде чувствуется отчаянность и дикое стремление героев изменить все вокруг, изменить то, что их не устраивает.

Настолько глубоко и преданно отдаваясь друг другу, они не заметили как исчезли, превратившись в мстительных и жестоких партнеров.

И теперь, когда ты уже не ты, когда водоворот чувств засосал тебя настолько, что ты не в состоянии отпустить, остается только бороться.

Любовь и страсть, ревность и ненависть. Причинить боль лишь потому, что сам страдаешь от любви.

«Ведь неинтересно причинять боль тому, к кому ты ничего не испытываешь» (с)

После этих слов Оскара, сразу становится понятно, что отношения главных героев — это путь в никуда. И здесь все очень просто, на мой взгляд. Нельзя быть постоянно вместе с возлюбленными. У людей должны быть и другие интересы, занятость, вовлечённость во что-то другое, что не связано с любимыми партнерами. Люди должны успевать соскучиться.

И здесь как нельзя кстати вспоминается любимое стихотворение Александра Сергеевича:

Цветы последние милей
Роскошных первенцев полей.
Они унылые мечтанья
Живее пробуждают в нас.
Так иногда разлуки час
Живее сладкого свиданья.

Ну и пару слов об актерах. Эмманюэль Сенье прекрасна. Отчего и немного не верится, что ее героине, такой красивой девушке, до встречи с Оскаром никто не внушил, что она прекрасна. Обычно девушки с такой внешностью как раз страдают излишней самоуверенностью, чего как раз не помешало бы ее героине, чтоб вести себя иначе.

Но Питер Койот, герою которого в фильме около 40 лет, выглядит намного старше и совершенно непривлекателен, как мне показалось. На соблазнителя совсем не тянет. Однако его актерская игра безукоризненна. В отличие от Сенье, которая вытягивала не все эпизоды.

9 из 10

Я «Горькую луну» посмотрел дважды с интервалом в 15—20 лет. Не припомню, чтобы этот фильм на меня произвёл впечатление в первый раз, поэтому недавний «контрольный» просмотр внёс ясность, что этот фильм представляет.

Начну с общего впечатления. В целом я разочарован, так как кроме фонового неприятного осадка после 2 часов просмотра, ничего не осталось. Не впечатлило. Не восхитило. Не увлекло. И не заставило задуматься. Фильм нудный и непомерно растянутый. Его можно было бы и не снимать, это же экранизированная книга, пусть с известными актерами, но игравшими достаточно примитивные роли. Конечно же, следует отметить, что Р. Полански решил не вводить в свой сюжет положительных героев. Абсолютно все главные лица, как бы они ни были нам симпатичны по своим узнаваемым характеристикам или совершенным отдельным поступкам, суть нравственно больные люди. И если читатель ответит, что все люди не без изъяна, соглашусь, но в «Горькой луне» отвратительные стороны основных участников были представлены нарочито гипертрофировано. Нормальных людей нет, о чём можно говорить и чем восхищаться?

Если перейти к деталям. Не увидел я в Эмманюэль Сенье очаровательную, сексуально привлекательную и даже красивую девушку, которую, по мнению Оскара, непременно все должны хотеть. Обычная девушка: странная то ли по своему образу, то ли вследствие тяжелой судьбы, то ли просто так — никак — была раскрыта. Кстати, хореография просто ужасная. Все танцы поставлены с одной целью: подчеркнуть нелепость и даже комизм движений. Вспомните первый танец Мими на корабле спиной к Найджелу, ведь это просто умора. И если кто-то скажет, что так танцевали в начале 90-х, то это не правда. Примерно в это время были сняты «Грязные танцы», «Стриптиз» и другие фильмы с профессионально поставленными танцами.

Хью Грант — это Хью Грант: что от него можно требовать, от актера стереотипного образа. Не разглядел я в образе и самой Кристин Скотт Томас «красавицу», «английскую розу», которой все восхищались на корабле. Актриса хорошая, но насчет «ослепительных внешних данных» я останусь при своем мнении.

Если резюмировать сам сюжет фильма и тот смысл, который планировалось в него загрузить, то увиденное на экране — изматывающая анатомия человеческого садизма. Просто отвратительный американец Оскар, который готов был перевернуть Париж в поисках… нет не любви, а объекта своего плотского желания. И как только он добился своего, то из галантного джентльмена превращается в хама и скота, приложившего все силы, чтобы таким чудовищным образом избавиться от своей бывшей пассии. По незамысловатому сценарию она возвращается уже к беспомощному своему мучителю, чтобы посвятить жизнь с одной стороны заботой об Оскаре, с другой — бесконечным издевательствам над инвалидом. А как вам подарочек на день его рождения?

Ладно бы финал мог стать возможностью довести это садомазохистское противостояние до какой-то вразумительной развязки, но всё происходит именно так, как будто бы режиссер не собирается ничего предлагать, прибегая к распространенной концовке, мол, «Думайте сами». Я лично думать ни о чем не собираюсь. Забываю этот фильм, набравший массу восторженных отзывов. Еще хотелось отметить вот что, чтобы не получить обвинения в морализме или даже ханжестве. Интимная сторона любящих людей сакральна. И мне совершенно не удивляет некоторые особенности любовных утех и попытки разнообразия сексуальной жизни. Да и герои — не плод больного воображения режиссера. Таких ловеласов, как Оскар много, причем их среда обитания не ограничена исключительно Францией или Штатами. Вся эта публика наличествует в избытке везде и во все времена. Речь-то не об этом. Жаль, что «Горькая луна», сфокусировавшись на подобных отношениях, в итоге оказался мелким и примитивным фильмом.

Смотреть — не смотреть, решать Вам.

4 из 10