Рецензии

Наверное, каждый знаком с режиссером Романом Полански. Всему миру известны его картины, от хоррора «Ребенок Розмари», до Пианиста, который получил золотую ветку в Каннах. Однако не все слышали про самую страстную и эксцентричную картину режиссера. «Горькая луна» — не сможет оставить вас равнодушными, данный фильм построен на ненависти и обожание, самых сильных чувствах, которые в данной картине смешались и создали собой страсть.

Советую смотреть фильм в оригинале с субтитрами, так как детско-наивный голос Эмманюэль Сенье (кстати, жены самого режиссера) задает четверть атмосферы фильма. Вообще, сложно не влюбится во время просмотра фильма в Эмманюэль, ее красота естественна, в ней сочетается обаяние ребенка и опыт властной женщины. Оригинальная дорожка лучше передает чувства главных героев, так как мы имеем дело с настоящей актерской игрой, а не с дубляжем, иногда сделанным кое-как.

Это очень грустная история одной любви. Она учит нас простой морали «Мы в ответе за тех, кого приручили». В данном случае, можно добавить «Иначе они сами станут в ответ за вас». Кроме того, нельзя забывать, что страсть — временна, а любовь вечна, и что самое главное, нужно суметь отличить эти чувства, чтобы случайно не наделать ошибок. Фильм показывает нам сначала саму страсть, а затем ее плачевные последствия, «последствия страсти» так сказать.

Моментами фильм чрезвычайно красив, моментами неприятен, моментами он захватывает, моментами под него отдыхаешь душой. Была ли любовь у главных героев? Или же те вещи, что сгубили их, были лишь одержимостью, зависимостью? Вопрос риторический, каждый должен ответить на него себе сам. Однако, наверное, лучше иметь и потерять, чем не иметь вовсе. Воспоминания — самое страшное, чем наделен человек, однако без воспоминаний нельзя обойтись вовсе, приходится жить в них, жить пока все не оборвется, так нелепо и глупо.

Они мучают друг друга, но это лишь людская особенность, всего лишь людская привычка. Так же, как и чувство мести — чувство, и любой человек обуреваемый им — подобен безумному влюбленному, и нет человека более жестокого, чем человек последний, однако глупо винить его, он лишь раб своих чувств.

«Горькая луна» — сказочная лента известного режиссера Романа Полански, что вместила в себя тихий смех и горькие слезы, что вместила в себя страсть, которую не грех было бы назвать жизнью!

10 из 10

Найджел и Фиона, молодая пара чопорных и несколько карикатурных британцев, решили отдохнуть от повседневных забот и съездить в круиз. Купили билеты, сели в назначенный час на корабль и поплыли навстречу морю положительных впечатлений и ощущений. Во время отдыха часто заводятся новые знакомства. Найджел и Фиона познакомились с другой супружеской парой, инвалидом Оскаром и нахальной красоткой Мими и… навсегда отошли на второй план, став почетной декорацией для рассказа о том, как вышло, что Оскар не может ходить, а Мими превратилась в Карменситу, старательно охмуряя всех вокруг. А еще, чего это они так друг друга ненавидят.

Роман Полански — человек начитанный. Большинство его фильмов являются экранизациями книг. Книг, как известных, вроде «Оливера Твиста» Чарльза Диккенза или «Тэсс из рода Д’эрбервиллей» Томаса Харди, так и не очень. Ко второму варианту относится и «Горькая луна» Паскаля Брукнера. Лучше всего книгу может охарактеризовать аннотация, под которой в девяностых в России выходил «Коллекционер» Фаулза — эротический триллер с элементами драмы. И у Брукнера, в отличие от Фаулза, действительно есть и эротика, и триллер. Ну, и драмы тоже немного имеется. Полански почти всегда, если не единолично писал сценарий к своим кинодетищам, то, по-крайней мере, принимал активное участие. Остается только догадываться, кто подверг оригинальный роман Брукнера изменениям, Полански или другой сценарист, но в любом случае, окончательное слово было за режиссером. А изменения меж тем колоссальные, и вот это самое слово нанесло экранизации непоправимый вред. Вплоть до финала Полански сохраняет сюжетную линию довольно бережно, обрезая лишь детали, кажущиеся ему ненужными (а, скорее всего, не попадающие под его понятие comme il faut). Но к последним 15-и минутам фильма в Полански внезапно проснулся Парфён Рогожин, выхватил пистолет и призвал всех немедленно стреляться. Этот совершенно нереалистичный конец белыми нитками пришит к неплохой в целом, в чем-то постмодернистской вещи Брукнера. Смерть — частый итог произведения, где центральной темой становится фатум. Если вначале фильм неторопливо демонстрирует кадры знакомства героев, их наслаждения телами друг друга, а рассказ только набирает обороты, то чем дальше, тем больше просматривается, что над героями роковая обреченность довлеет подобно ружью, которое, как ни банально, в конце должно обязательно выстрелить. Выстрелить в понимании Полански, потому что, парадоксально, но тот самый фатум у Брукнера играет гораздо более яркими красками, чем у Полански, хотя писатель обошелся без смертей. Но, несомненно, оба рассказчика справляются с главной идеей истории, заключающейся в том, что человек не в силах избежать рока, но в силах сам его и создать.

Главную женскую роль в фильме Полански сыграла его тогда молодая жена — французская актриса Эммануэль Сенье. Эта актриса обладала чувственной красотой вчерашней нимфетки, и, конечно, как минимум внешне идеально подходила на роль. Полански же еще с шестидесятых имел славу ловеласа, не пропускающего мимо ни одной юбки, причем юбки предпочитал новенькие, не испорченные бальзаковским возрастом. Кому, как не ему понимать саму природу страстного секса, не пуританского соития ради производства детей, но удовлетворения плотской потребности, гимна гедонизму? Но на момент съемок «Горькой луны» Полански было уже около шестидесяти лет. Видимо, сексуальный голод режиссера уже изжил себя, и из большого сластолюбца Полански превратился в диабетика. То, чего ждешь от «Горькой луны», предварительно ознакомившись с романом Брукнера или посмотрев трейлер, где внимание заостряется на голой попе Сенье, там нет. Нет сексуального единства двух людей, нет множественных эротических сцен, нет и сметающей все препятствия страсти. Вместо этого нам предлагают насладиться небольшой клиповой нарезкой ролевых игр Мими и Оскара, весьма унылой, кстати, что по подаче, что по содержанию. Впрочем, смехотворность игрищ видно уже по постеру фильма, где Сенье с непонятной кислой гримасой толкает своего любовника в грудь ногой. Заклеенный скотчем рот, черные чулочки, красная помада — непременные атрибуты садомазохима в представлении Романа Полански и ваших бабушек. А вот упомянуть копрофагию, которой в романе посвящена отдельная глава, режиссеру и вовсе духу не хватило. Вторая половина фильма, которая посвящена уже драматическим коллизиям жизней главных героев, расплатой за выходит у Полански куда как прочувствованнее и правдоподобнее. Героиня Сенье окончательно становится доминантой экрана, ибо именно ее трагедия живописается Полански с искренним увлечением. Мазохизм внутренний Роману Полански, видимо, известен куда больше, чем сексуальный мазохизм во внешних его проявлениях. Хотя авторское повествование старается быть максимально отстраненным, сопереживание героине Сенье не проснется только в самом черством зрителе. Во всей картине чувствуется какой-то незримый дух Достоевского, тут вам и униженные, и оскорбленные и даже вечный вопрос: «Тварь ли я дрожащая или право имею?», правда, осмысленный совсем в другом ключе.

Эротические триллеры и драмы в то время были в моде. Но если обычного любителя кино попросить вспомнить лучшие образцы жанра, едва ли он включит в этот список «Горькую луну», вспомнив сначала «Основной инстинкт», «Роковое влечение». И правильно сделает. Смотреть «Горькую луну», дабы проникнуться деструктивным сладострастием не стоит. Не стоит и вдаваться в анализ постепенного регресса личностей персонажей, приплетая сюда Фрейда и прочих его товарищей по психоанализу, изрядно уже затюканных. О чем фильм «Горькая луна»? Да просто о несчастной девичьей любви. А мы могли быть счастливы вместе.

Этот фильм можно считать достаточно успешной экранизацией, хотя, конечно же, никакой просмотр фильма не заменит прочтение хорошей книги. «Горькая луна» господина Брюкнера является более чем достойной книгой, несмотря на то, что многие подробности извращений главных героев, мягко сказать, вызывают откровенное отвращение. Но это в первую очередь прекрасная драма о человеческих взаимоотношениях, где во главу угла ставится любовная связь мужчины и женщины, страстно желающих познать друг друга во всех аспектах. Поднимающиеся вопросы не могут оставить равнодушными, потому что они касаются каждого, кто хоть раз был в любовных отношениях с другим человеком. Любит ли он меня так сильно как я его? Будет ли верен до конца? И что делать, если любовь неожиданно прошла? Эта книга — кладезь прекрасных философских цитат, вот одни из тех, которые понравились лично мне и которые заставили меня задуматься: «В любом самом честном мужчине остается достаточно материала, чтобы превратиться в подлеца», «Верность другому — слишком дорогая цена, требующая компенсации в виде равного возбуждения: человек, получивший право на эксклюзивное предпочтение, берет на себя неподъемную ношу заменить собой всех женщин, всех мужчин, которых устраняет само его присутствие», «Душераздирающий опыт — знать, что немногие вас обожают или ненавидят, всем прочим же вы безразличны». Книга настоятельно рекомендуется к прочтению, и одним из самых убедительных аргументов является его концовка, которая кардинальным образом отличается от концовки Полански, но при этом так же необычна и достойна обдумывания.

Касательно фильма. В целом, как я уже упоминала, фильм вызвал положительные эмоции, больше всего доставляют удовольствие созданная атмосфера замкнутого пространства и нагнетание напряжения, излюбленные методы многих драматических картин. Немного раздражал переход от реальности к флешбэкам в виде увода камеры в угол комнаты, такое допустимо сделать 1—2, но не 3 раза подряд. И не в 1992 году.

Актеры. На них многое держится, и к ним будет основной массив претензий. Первое, что бросается в глаза и оставляет в недоумении на протяжении всего фильма — это совершенно неправильно подобранный актер на роль Оскара. В фильме его сделали беллетристом-неудачником, с заурядной и местами даже немного отталкивающей внешностью, напрочь лишенным харизмы, загадки, силы, что там еще привлекает женщин в мужчинах. Этот образ совершенно проигрывает на фоне своего литературного прототипа, статного мужчины в годах, опытного врача с аристократическими корнями, способного обольстить женщину на раз-два. И как, скажите мне, в него влюбилась столь эффектная, молодая, прекрасная героиня Мими? Что ее держало в лапах этого невзрачного персонажа? Загадка. Второе, что вызвало скорее насмешку, чем недоумение, это неумение актрисы Эмманюэль Сенье изобразить потерявшую былую красоту и забитую мужем-тираном женщину. Игра Сенье в этой части повествования достойна Золотой малины, так неумело и нелепо эта красивая француженка играет дурнушку. Что, впрочем, лично я списываю на недостаток жизненного опыта, ну как может девушка изобразить собственную физическую неполноценность, если она так прекрасна внешне? Игра Хью Гранта и Кристин Скотт Томас — совершенно без претензий, верю.

Достойно просмотра.

Однозначно ответить на вопрос: о чем фильм Романа Полански «Горькая луна» — нельзя. О любви? Возможно. Об одержимости? Несомненно. О жестоком обращении с теми, кого приручили? Конечно!

Роман Полански — режиссер с громким именем. Все его фильмы яркие, атмосферные и неповторимые. А «Горькая луна» может и вовсе перевернуть жизнь смотрящего.

Любовная сказочная история Мими И Оскара начиналась как в любой незамысловатой драме — красиво, романтично, по правилам жанра. Однако, нам не интересна стандартная драма — задача режиссера показать зрителю «как еще бывает». Что происходит с отношениями, стремительно развивающимися, страстно протекающими и приносящими запредельные эмоции и наслаждения, по прошествии некоторого времени?

Главного героя понять можно: когда наступило перенасыщение садомазохистскими утехами, когда Оскар и Мими «приелись» друг другу и ничего нового в отношения привнести не могли, случилось озарение. Это схоже с историей в кинофильме Михаила Сегеала «Рассказы». Герой одного из рассказов — Макс, знакомится с девушкой, значительно младше его. Любовь с первого взгляда, страсть, розовые очки. Но после перенасыщения, Макс понимает, что кроме секса, с возлюбленной больше и нечем заняться. Далее следует фраза: «Да о чем с тобой трах*ться?» Так и герой «Горькой луны», не находит ничего, кроме похоти и молодого притягательного тела, в Мими. Другая сторона медали — для Мими обратного пути уже нет, она любит Оскара, она привязана к нему и духовно и физически.

«Сладкий» образ главной героини — Мими, остается в памяти зрителя надолго. Невинное на первый взгляд дитя, такая нежная, наивная, о таких говорят по-английски «silly», слово означающее глупость, но вовсе не грубое, а ласковое. Другая сторона Мими — порочная похотливая дама с плеткой — образ совсем далекий от мечтательной простушки. Она завораживает, притягивает, интригует.

Она не собирается искать в себе силы, чтобы простить Оскара. Она будет вынашивать план мести, придумывать искусные виды пыток, мучить и истязать любимого. Разве это любовь — спросите Вы, разве настоящие искренние чувства не должны нести в себе силу всепрощения, как у Сонечки Мармеладовой? На этот вопрос, каждый пусть ответит сам.

Стоит сказать об интересной подаче самого сюжета. Что-то вроде булгаковских «Мастера и Маргарты» — роман в романе. Только это фильм в фильме или рассказ в рассказе, как Вам больше нравится. Интересно увидеть происходившие события глазами самого героя, понять его позицию, возможно, услышать нотки раскаяния.

Говорить о картине «Горькая луна» можно бесконечно. Каждый увидит в нем что-то свое. А для меня, это картина раскрывающая самые сокровенные тайны и желания души, это история о любви и разочарованиях в ней, о мужском начале и женском, о страдании и опустошении, после которого незачем жить.

10 из 10

Признаюсь честно: из книги Паскаля Брюкнера прочитала только концовку. Более впечатляющую, чем в фильме. Это ведь особого рода литература, как бы поделикатнее выразиться — полупорнографическая, «soft porno» а мне такое неинтересно. Не в силу исключительного целомудрия или тонкости нервенной организации, но по причине внутреннего убеждения: роль секса в человеческой жизни сильно преувеличена.

Секс — всего лишь частное проявление любви. Бог есть Любовь, а всякая любовь — нисхождение божественного в человека. Интерес, притяжение, восхищение, нежность, ласка, забота, дружелюбие, уважение. И секс. Который оправдан любовью. Если она есть. Когда нет, сам по себе и только ради получения удовольствия, становится разновидностью дурной привычки. Как алкоголизм, табакокурение, наркотическая зависимость или обжорство.

Никому не приходит в голову хвастаться ежедневной пачкой сигарет или гордо выпячивать пузо; упомянуть об алкоголе и наркотиках при людях, подверженных зависимости, почти то же, что в доме повешенного заговорить о сравнительных достоинствах веревок — непристойно. Секс эксплуатируется бесконечно.

Покупая нашу одежду, косметику, автомобили; посещая фитнес, солярий, СПА или танцевальные уроки; пользуясь услугами косметолога, парикмахера и туроператора — вы становитесь более сексуально привлекательными. Даже медицина и образование, казалось бы, далекие от этой сферы, подспудно используют сексуальный месседж в своих рекламах: лечитесь (учитесь) у нас — и качественный секс надолго вам обеспечен.

Почему? Потому что все, что нам нужно — это только любовь, а секс (см. первый абзац). Круг замкнулся, книжку про Горькую Луну читать не стану, но вот кино — другое дело. Ну, потому что это Роман Полански, а он интересен, хотя и не мой режиссер. И потому, что кино, несмотря на малый коммерческий успех, стало культовым у моего поколения, а я в свое время пропустила. И потому что музыка Вангелиса. И Хью Грант (с Кристин Скот Томас) И жена режиссера в главной роли прехорошенькая.

Нет, любви в этом изначально не было. Да ладно тебе, вон, как страсти кипят. Что с того, котлы в аду тоже бурлят, если верить расхожим представлениям о тамошнем посмертии. Это не делает адскую кухню привлекательным местом. Как не может сделать привлекательным стремление подчинить, унизить и растоптать другого, мимикрирующее под любовь. Секс без любви хорошо описывает слово «отыметь»: произвести механические фрикции, наслаждаясь болью и унижением партнера больше, чем собственными ощущениями от соития (которые стермятся к нулю).

В этом фильме все отымели друг друга. А у зрителя к тому же смутное, но стойкое ощущение, что он тоже поучаствовал. На пассивной роли. Спасибо режиссеру, что воздержался от показа нечистот, которыми изобилует книжная версия. Но женщина, которая мочится на телевизор, вызывает у меня не возбуждение, а глубокое сомнение в ее умственных способностях, воля ваша: Что ты делаешь, дурочка, током же убьет!

История о том, как отливаются кошке мышкины слезки и всем сестрам дается по серьгам. Иди вот так: рассказ о двух глупцах, принявших собственное желание отъесть кусок от другого за любовь, упорствовавших в заблуждении и за то поплатившихся. Иди еще вот: притча о черноучительстве и лжепророках. Но музыка Вангелиса таки хороша.

С начала просмотра фильма во мне бурлило странное ощущение. Оно не покидало меня до самого конца. К ленте удачно подобрана музыка, что создаёт эту таинственную атмосферу.

Фильм не из легких, после него на душе остаётся осадок, не грусти, а понимания, того, что все — история окончена. И ты углубляешься в раздумья и поиск истины. Задаёшься вопросом:' На самом ли деле, чувства и любовь настолько абстрактное и неизведанное понятие?»

Из поступков героини, женщины увидят как не стоит себя вести с мужчиной, и каких ошибок лучше не совершать, так как они могут стать роковыми для вас.

Мими набравшись опыта сделала для себя выводы. Правильно ли она себя вела? Так сразу и не скажешь. Достойно ли? Без сомнений. В ней есть что-то притягательное и в то время отталкивающее.

Питер Койот сыграл на очень высоком уровне, здесь он ещё молод и привлекателен.

После этого фильма я оценила этого актёра совсем с другой стороны.

Фильм достоин уважения, и рекомендуется к просмотру, так как после него открывается другой взгляд на, как бы казалось, обыденные вещи.

10 из 10

Какой захватывающий неповторимый фильм. Один из лучших, которые существуют! Режиссер перед нами раскрывает горделивость, порочность, надменность мужчин, которые сначала восхищаются совершенством женского начала, красотой, а потом, после того, как они соблазнили ее, пресытились-сначала выравнивают женщину на уровень с собой, а потом ставят на колени. Ни слезы, ничего не важно! Только собственное эго и свобода.

Фильм интересно смотреть с самого начала и до последней секунды, Палански медленно приподносит истории персонажей, оставляя право оценки нам самим. Даже внешний вид и поведение женщины, на которую мы обычно в обществе бросаем косые взгляды является своего рода персонажем с историей и причиной. Горькая луна немного расскрывает карты и отвечает на многие «почему», которых мы сами избегаем у себя в голове.

Все в этом фильме на 100%, кроме хореографии главной героини, но мы ей все прощаем за красоту и, посмотрев ее историю.

Жестокая утрированная режиссером расплата и неожиданная развязка, где один мужчина указывает другому на те же его ошибки.

Когда-то я читала очень занимательную и полезную книгу о ?гии полов, где упоминался этот фильм как пример нездоровых, неуравновешенных отношений. «Горькая луна» идет два с лишним часа, но наполнена такой тревожной напряженностью, что я не могла оторваться от экрана до финальных титров.

На фоне глубокой психологичности и откровенной сексопатологии этот фильм открывает довольно шаблонную суть: ни одного мужчину сексом не удержишь.

Оскар — типичный ловелас, охотник за женскими юбками, любитель разнообразия в женщинах и в постели. Его желание завоевывать, добиваться дает о себе знать в сумасшедших поисках понравившейся девушки по автобусам, улицам, магазинам. Мими привлекает его своей молодостью, непосредственностью, сексуальностью. Но, только до тех пор, пока страсть не иссякла.

Мими делает ставку на свое тело и внешность, и проигрывает… Заинтересованность переходит в желание, желание в страсть, страсть — в пресыщение, а пресыщениев конечном итоге в скуку. Мими, кроме секса, не может ничем заинтересовать Оскара, у них разница не только в возрасте и интересах, но и в том, что он материально обеспечен и морально черств. Обычный секс ему вскоре надоедает, через время надоедает и «необычный». Страсть ушла и они «выпили друг друга до дна». Вот только женщина привязывается через постель, мужчина охладевает через нее же.

И Мими не хочет отпускать Оскара.

Она готова унижаться и упрашивать.

- Только не выгоняй меня…

Терпеть все издевательства и обиды.

- Твоя прическа похожа на Риту. Рита — соседская собака.

Дойти до крайней точки в своей саморазрушающей любви и все равно верить и доверять.

- Я что, похож на папочку?

Оскар находит способ избавиться от своей надоевшей любовницы надолго. Но не навсегда. Волей случая Мими возвращается, чтобы поменяться с ним ролями.

Страсть и огонь навсегда сменились в сердцах Мими и Оскара на ненависть и злость. Кто сказал, что привязанность исходит только от положительных чувств? Отрицательные эмоции дарят не менее сильную привязанность. Она была привязана к нему как бывшая жертва, он к ней — как теперешняя.

И вот «уже не тот» Оскар и Мими с опустошенным взглядом знакомятся на лайнере с парой добропорядочных англичан — Нейджелом и Фионой, чтобы втянуть и их в свои странные отношения…

У меня экран временами отражает свет, и когда шел эпизод, где Мими валялась в ногах у Оскара, умоляя не бросать ее, я случайно сфокусировала взгляд на своем отражении в мониторе. Я рыдала, сама не замечая этого. Это было так… горько, как будто я на своей шкуре перенесла всю безысходность и отчаяние главной героини. В фильме очень много таких жестоких и болезненных моментов. И вместе с тем, он прекрасен. Трагическая связь, ошеломляющий финал. Таких фильмов больше нет, есть похожие. Но только «Горькая луна» настолько острая, что после нее все фильмы долго кажутся пресными и простыми.

Почему я ничего не говорю про игру актеров? Они все прекрасно отыграли, но Эммануэль Сенье заставила меня пережить эмоциональную встряску.

- Как там, кстати, твои танцы?
- Танец — от сердца. А мое разбито.

10 из 10

«Горькая луна» Романа Полански одна из тех картин, что с первых кадров ощущается киношедевром. К сожалению, некоторым лентам суждено было встретить волну непонимания и неоцененности в момент своего выхода, но в последствии обрести статус «классики». Так произошло и с этими фильмом, который многие критики почти сразу успели обвинить в полном диссонансе между сюжетными линиями, а эротическую составляющую ленты нарекли «завлекалочкой для извращенцев». Конечно, карьера польского режиссера знает много взлетов и падений, сопровождаемых то всемирным почитанием, то полным фиаско в прокате, но то, что все его работы обладают признаком «высокоотточенного кино» — неоспоримо.

Супружеская чета, несколько уставшая друг от друга, отправляется в далекое путешествие на океанском лайнере в Индию, где, как им кажется, они освежат свои отношения. Неожиданная встреча с роскошной пассажиркой приводит к таинственным аудиенциям у ее супруга в инвалидном кресле. Невероятная история жизни, в детали которой посвящает загадочный незнакомец путешественника, и становится главным сюжетом картины. А Роман Полански любит быть предельно дотошным, когда речь идет о литературной основе его фильма. Так и в случае с «Горькой луной» роман Паскаля Брюкнера так адаптирован под киноязык, что в одной картине сосредотачиваются и череда откровенных/будоражащих сцен, и семейная драма, и настоящий триллер.

Роман Полански безупречен в выборе актеров к своим фильмам, потому в «Горькой луне», как нигде, нивелирована грань между художественным вымыслом и доподлинной органикой персонажей. Питер Койот, что исполняет роль неудачника-писателя, отдающегося безудержной похоти со столь юной особой, совершенно растворяется в своем кинообразе. Его героя жизнь не одарила талантом писать, но позволила вкусить все ее прелести и так о ней рассказать зрителю, что вопиющая вульгарность льется из его уст, как высокая поэзия, воспевающая женскую красоту и сексуальность.

Кадры с темным пенистым морем несут немаловажную роль. Они то и дело вклиниваются в сюжет, давая аллегорические намеки на бушующие страсти, их непостижимость и жестокость, на потаенные людские желания… А они оказываются не чужды персонажу Хью Гранта, который и оказывается невольным слушателем стареющего писателя в кресле. Сексуальная нереализованность с супругой (Кристин Скотт Томас) оказывается ахиллесовой пятой в аристократическом образе консервативного англичанина.

Эмманюэле Сенье на момент съемок было 26, а Полански, для которого она стала третьей женой, почти 60. Словно экранизируя собственную страсть к своей возлюбленной, режиссер выплеснул на экран эпизоды, полные эротических фантазий. Юное пылающее страстью тело Сенье с блеском демонстрируется зрителю, тем не менее оставляю главную загадку ее форм без ответа. Но такова лишь первая треть картины, а дальше Сенье исполняет всю драматургию своей героини — отверженность, слабость, забвение, злопамятную жестокость и невероятное хладнокровие.

В «Горькой луне» присутствует легкий флер знаменитой работы Бернандо Бертолуччи «Последнее танго в Париже». Схожая топография, схожее изначальное направление сюжетов, но принципиально иная философия. Если в картине итальянского мэтра основной фокус сосредоточен на интерпретации фантазии режиссера о случайной связи с незнакомкой, то Полански изобразил достаточно жесткий и шокирующий триллер. Известная фраза поляка про свои картины приходится как нельзя кстати: ты должен удовлетворить аудиторию, но оставить ее слегка голодной, чтобы ей хотелось еще, ведь сегодня фильмы пытаются объяснить абсолютно все… И, как подтверждение, финал его картины неоднозначен, где, возможно, главная мысль — куда приводит человека страх раскрыть сексуальные фантазии своему партнеру, и к каким немыслимым выплескам способно наше неудовлетворенное подсознание.

9 из 10

Эротическая драма без лишнего пафоса. Роман Полански сделал качественное кино, которое стоит смотреть.

Прекрасная танцовщица Мими (Эммануэль Сенье) и писатель Оскар (Питер Койот) начинают исследовать границы своей страсти. И все бы ничего, если бы эти границы быстро не обозначились, попутно иссушив весь интерес и нежность Оскара к Мими. Тут-то и началось самое ужасное и тяжелое в их отношениях. Мими хотела любить, Оскар этого не умел. Изощренность обоих и положила начало тем событиям, которые логично и привели к трагичному финалу их истории, в которую были впутаны в итоге и Найджел (Хью Грант) с Фионой (Кристин Скотт Томас).

Сюжет. Насыщен и действиями, и диалогами. Все хорошо. Все в меру и гармонично.

Актерская игра. Особо придраться не к чему. Вызывал некоторое раздражение Хью Грант, но это скорее личное. Насколько я поняла, Найджел и был задуман таким, каким его раскрыл Грант.

Музыкальное оформление. Отнюдь не из таких, которые становятся культовыми.

Операторская работа. Без нареканий.

В общем и целом фильм замечательный, за исключением наличия у меня ощущения, что где-то все таки не дожали. И этого «где-то» прячется то ли в подборе актеров (исключение — Эмманюэль Сенье, она точно на своем месте), то ли в актерской игре в целом. Поэтому оценка

9 из 10