Рецензии

Что ж, буду первым с отрицательной рецензией на этот фильм на Кинопоиске.

У фильма очень хороший трейлер, поэтому посмотреть фильм целиком казалось необходимостью. С первых минут встречает отличный саундтрек, и захватывающий сюжет. Но, к сожалению, примерно через полчаса появляется название фильма и этот захватывающий сюжет заканчивается. С этого момента начинается вялотекущая история.

Представьте себе обычный диалог из любого (почти) фильма, теперь его длительность умножьте на три, — примерно столько длятся паузы между репликами во время каждого диалога. Актёры просто стоят/сидят и молчат (думают, наверное). Может, в этом есть некий смысл, отражающий в некотором роде реальный мир, но мне кажется, что фильму просто не хватило бюджета после осуществления нескольких действительно хороших сцен, и в итоге он оказался сильно затянутым. Вместо 100 скучных минут могло бы получиться 60 обалденных минут.

Другим объяснением этой вялой текучести может служить любовь режиссёра/продюссера/оператора/монтажёра (или всех вместе взятых) к очень неспешному образу жизни. И то, не думаю, что они сами делали такие же паузы, когда снимали/монтировали/и т. п. Так что, это не оправдывает их. Не понимаю, почему столько положительных и восторженных рецензий на этот фильм.

Правильно подмечено в другой рецензии, это ««Драйв» без драйва». Название себя не оправдало. Или оправдало, но только в первые 30 минут. Все самые лучшие моменты фильма собраны в трейлере. Остальное — тягомотина.

5 из 10

(из них 80% за саундтрек)

Я действительно буду помнить большинство сцен из этого фильма всю оставшуюся жизнь. Это кино сделано совсем другим способом. Очень в духе 80-х, очень ретро. И оно гордо возвышается над многими подобными фильмами, которые сняты в характерной «голливудской» манере. А самая лучшая вещь в фильме заключается в том, что всё происходящее выглядит чрезвычайно реальным! Было несколько внезапных и чертовски графичных сцен насилия, которые, к счастью не выглядели преувеличенно, а преподнесены в правильной пропорции. Вы будете в меру шокированы, в меру испуганы, в меру удивлены красотой и ужасом происходящего.

На экране не так много экшена и автомобильных сцен погони, что меня очень порадовало, потому что вот эти «драйвовые» моменты настолько избиты. Мы видели это 10 000 раз. Это мэйнстрим, на который нас заманивают в кинотеатры. И в этом плане, Виндинг Рёфн принял правильное решение, ограничившись лишь парой скромных, по нынешним меркам, сцен. Отдельно хочется выделить саундтрек. Настолько тщательно продумана каждая композиция, и всё к месту. Особенно понравилось, что первые минут 20 на заднем плане очень тихо звучала основная тема. Практически неуловимо слухом, но биты задавали ритм происходящему на экране, и это было очень здорово.

Ну и, наконец, Райан Гослинг. Во многих фильмах, особенно в старых вестернах Клинта Иствуда был такой герой — человек без имени, ничем не примечательный, неэмоциональный. И всё, чем бы он не занимался, он делает одинаково спокойно и непринуждённо. Райан Гослинг вжился именно в этот образ и справился с ролью на 1000 %. В его самоуверенности есть особое очарование. То, как он вертит зубочистку в уголке своего рта, как с ухмылкой реагирует на всё происходящее… Это определённо фильм Гослинга. Ему удалось сыграть «жёсткого парня» со сложным и противоречивым характером, уверенного в себе, сильного физически, но очень одинокого и находящегося в собственном, далёком от окружающего, мире.

Честно говоря, от начала до конца фильма, я была словно загипнотизирована. Мне хотелось аплодировать стоя, но это было совсем неуместно. Поэтому я просто досидела до самого финала, когда уже закончились титры и пришли уборщицы, нетерпеливо ждущие, когда я наконец уйду…теперь я нахожусь в ожидании Оскара, потому что это серьёзная заявка. Как минимум, на лучшую режиссуру и главную мужскую роль.

10 из 10

«В этом городе сотни тысяч улиц. Вы назначаете мне время и место встречи. Я даю вам окно в пять минут. В эти пять минут я весь ваш, чтобы не произошло. Всё что случится до и после этих пяти минут — меня уже не волнует. Вы поняли?» (с) главное правило Водителя

Таковы правила этого Водителя (Райан Гослинг), молодого человека, ни имя которого мы не знаем, ни его прошлого. Мы знаем его настоящее. Он — каскадер, выполняющий автомобильные трюки за героев фильмов. Но это лишь одна сторона его жизни. Это его хобби. Ещё он автомеханик в мастерской. Но это его работа днём. Он — водитель для бандитов и воров, которые ночью пытаются провернуть свои грязные делишки. Он редко спит и временами выглядит, как ходячий труп. Без эмоций, с усталым лицом, лицом человека, которому уже всё равно, что с ним произойдёт на следующий день или в следующие 5 минут. Именно поэтому он занимается тем, чем занимается — «ездит» по тонкому лезвию и играет со смертью.

(Незнакомец) - У меня для тебя есть работёнка.
(Водитель) - А как насчёт этого. Ты сейчас же затыкаешь свой рот или я вобью тебе твои зубы в глотку и заткну тебе его сам.

Нео-нуар. Как это принято сейчас делать, герой наш нечто среднее между плохим парнем и хорошим героем. Он — «серый», готов помогать, готов любить, но готов и убивать. Это не бывший морской пехотинец, засранец, на которого приятно смотреть и на то, как он «выносит» одного за другим. Прописан герой с уклоном на реальность. Он бесстрашен, но всё же боится некоторых ситуаций и их последствий, он наполнен тоской. Водитель улыбается, когда находится рядом со своей соседкой Айрин (Кэри Миллиган) и её сыном. Встреча, которая из случайного пересечения в лифте, переросла в единственный луч света в жизни Водителя. Надо сказать, что Кэри Миллиган прекрасно вписалась в роль этого «луча света», просто потому что девушка своим видом была, как бы так сказать — «успокаивающе прекрасна и женственна». Смотришь и как-то тепло. И становится понятно, что герою в ней понравилось. Так же как и становится понятно, кто будет злодеями в этом фильме. Берни (Альберт Брукс) и Нино (Рон Перлман) — чистейшей воды акулы. Видно, что они замешаны в чём-то и если что-то пойдёт не так они не постесняются применить силу, как когда-то это сделал Нино с Шенноном (Брайан Крэнстон).

(Водитель, смотря мультфильм) - Ты знаешь кто злодей?
(Сын Айрин, Бенисио, смотрит мультфильм) - Ну да.
(Водитель) - Ты уверен?
(Бенисио) - Ну, потому что он акула.
(Водитель) - А что, не существует хороших акул?
(Бенисио) - Нет. Потому что посмотри на него, как он может быть хорошим?

Уж не знаю, заслуга ли это только режиссёра, но если взглянуть на его фильмографию, то Николас Виндинг Рефн вообще, можно сказать, любит натуралистичность (тот же «Бронсон» — история реального человека, который любил находиться в тюрьмах, очень брутальна и не для слабонервных. прим. автора). Если убивают — то ты видишь, как это делают. Если целуются — то страстно и по-настоящему. Если герои не разговаривают, то значит нужно всё читать с их лиц. И так везде. Китчевость в некоторых сценах есть, но она в пределах реальности. Хотя конечно, фильм я бы всё же не стал советовать особо впечатлительным, некоторые моменты не то что неожиданны, но сейчас не часто так снимают сцены убийств. И ходят слухи, что книга читается несколько скучно, нежели смотрится фильм. Уж не знаю, проблема это русского перевода или самой книги, но тогда можно сказать спасибо режиссеру, что «украсил» картину и сделал её не скучной, а оформленной с иголочки, благодаря игре света\тени, саундтрека, подобранным актёрам и с духом 80-х годов в подобранных песнях и оформлении многих деталей (мотеля, заставке, открытой концовки и пр. прим. автора)

Чтобы проникнуться фильмом, нужно быть либо в тихом зале кинотеатра, либо дома, с задёрнутыми шторами, большим экраном и хорошей аудиосистемой. Такая штука, что фильм «Драйв» почти не наполнен тем самым драйвом. Это не каламбур, это чистая правда, поэтому дело не в том, что фильм обладает невероятной глубиной замысла и многим его не понять для получения приятных эмоций от фильма, а просто, потому что он не для всех. Он медлен временами, но с китчевыми вставками насилия и невероятной постановкой. С достаточно простым сценарием, но восхитительным саундтреком (в очередной раз большой поклон в сторону Клиффа Мартинеза) и актёрами, которые иногда ничего не говорят друг другу, хотя для понимания их чувств тебе этого достаточно.

Вердикт: «Перевозчик» для тех, кто любит, прежде всего, духовное наполнение и художественность исполнения в фильмах. Хотя нет. Забудьте «Перевозчика» и просто посмотрите фильм. В Каннах приз за режиссуру просто так не дают. Поверьте.

9 из 10

P.S: Опять таки, оценка в 9 баллов означает достаточно многое, но есть одно большое «НО». Существует три типа людей, которые ходят в кино: 1) фанаты кинематографа в целом (те, кто пишут рецензии, к примеру, любят находить «второе дно» у фильмов); 2) любители развлечения (просто прийти и отдохнуть, покушать попкорна, посмеяться); 3) семьи\пары, которые могут предпочитать нечто среднее, либо развлечься, либо просто посмотреть интересное кино. Так вот этот фильм исключительно на людей, предпочитающих посидеть и «повпитывать» в себя атмосферу, попереживать за героев, следить за тем, как нам режиссёр\оператор\звукорежиссёр и др. хотят показать своё видение ситуации. То есть для первых. Так что просто рассчитывайте свои ожидания заранее. Мои ожидания были более чем оправданы и что немаловажно, девушки, которая пошла со мной на сеанс. Она тоже осталась в восторге. И дело тут далеко не в красоте Райана Гослинга.

2011 год выдался довольно скудным на качественное кино. Только «Люди икс», «Восстание обезьян», последний «Гарри Поттер», «Moneyball» из вышедших можно причислить к хорошим фильмам. С «Драйвом» я связывал определенные надежды. Но они не были связаны с наградой Каннского фестиваля за лучшую режиссуру, так как для меня Каннский фестиваль скорее предупреждение и причисление фильма к высокоинтеллектуальнному классу. Фильмы, входящие в который, мне в свои 20 лет сложно будет осознать. Хотя бывают приятные исключения: «Криминальное чтиво»(Золотая пальмовая ветвь 1994 года), «Олдбой»(Гран-при 2004 года). Более существенными факторами были: высокая оценка на imdb (фильм входил в top 250 и занимал на момент просмотра 137 место), великолепный актерский состав (подающий огромные надежды Райан Гослинг, знакомый по «Breaking bad» Брайан Крэнстон, брутальный Рон Перлман и довольна милая Кэри Маллиган), история произошедшая в США, когда женщина подала в суд на фильм от которого ожидала «Cтетхемовского» экшена, а получила полную ему противоположность. Ну и естественно к фильму подогревал интерес тот факт, что люди посмотревшие этот фильм, радикально делились на 2 лагеря: те кто считал этот фильм величайшим явлением года, и те кто призывал не идти в кинотеатр даже под дулом пистолета.

Я знал, что на этот фильм нельзя придти с девушкой, что при просмотре не стоит пытаться поглощать попкорн, про полное отстутствие экшена и не ожидал от фильма появления нового направления в кинематографе. И несмотря на все это — я был разочорован, так как в 20 лет можно более рационально провести свое время. Фильм был хорош, но он был хорош только до определенного момента — и этим моментом было появление крови. До появления крови все было прекрасно. Сначала показаны професионализм и хладнокровие главного героя. Далее появляется довольная милая соседка с ребенком, к которой по сюжету герой проявляет симпатию. В их отношениях проявляется стеснение, робкость, простая человеческая неловкость. Все это выглядит довольно реалистично и явно не похоже на представление отношений между мужчиной и женщиной в современном кинематографе. Потом происходит сюжетный поворот, который заставляет понять, что люди пришли не на мелодраму, и что на самом деле не все просто в нашей жизни. Проходит немного времени и ситуации с сюжетом начинает проясняется и появляется интрига. Но потом происходит довольно неприятная ситуация, и фильм в буквальном смысле слетает с катушек. Где-то с середины фильма монотонное развитие сюжета начинает прерывается яркими вспышками сцен насилия и чрезмерной жестокости, которые следуют с почти одинаковым интервалом. Я конечно понимаю, что сцена с разнесенным от дробовика черепом выглядит довольно эффектно, но кроме отвращения и нервного поддергивания в стуле больше ничего у меня она не могла вызвать. А это оказывается были только цветочки. Дальше было только хуже. Насилия становилось больше, сам сюжет становился проще, а интрига затухала с довольно большой скоростью. Едиственное, что происходило на экране так это полная деградация главного героя от хладнокровного профессионала до неуравновешенного психопата. В результате он теряет не только возможность защитить девушку, но и становиться для нее чем-то мерзким и жутким. Я понимаю, что ради женщины можно пойти на все, но все же размазывание чужого мозга о свой ботинок я бы попытался избежать.

Сам сюжет мне показался уж больно не доработанным. Зачем столько жестоких сцен? Я понимаю, что жизнь не сахар. Но с кровью явно перебор. Я не против жестокости в кинематографе, но она по крайней мере должна быть оправданной, ну или просто подчеркивать реальность жизни. Также я не нашел ответы на столь важные для понимания сюжета вопросы: прошлое героя, дальнейшая судьба девушки с ребенком, сложная схема ограбления. Вопросы должны быть, но совсем другого плана и не связанны с сюжетом. А так получается я не понял идею фильма, насмотрелся на обилие жестоких сцен и просто потратил 2 часа своей жизни.

Но не смотря на обилие жестокости и недоработанность сюжета, в фильме есть положительные моменты: игра главного героя (Райан Гослинг хорош отрицать не буду), операторская работа (я не имею виду, что снято, а имею виду как снято), саундтрек (полностью идеальный момент во всем фильме). Если бы фильм не выходил в кинотеатрах, вышел сразу на двд и был заклеймен, как арт-хаус, я бы не имел право ставить низкую оценку, так как в этом случае я бы оценил фильм, как качественно отснятый материал. Но из-за двух часов, которые я провел в кинотеатре, имею право оценить фильм по шкале «понравился/не понравился» — поэтому 5 баллов (минусы — обилие жестокости, недоработанность сюжета, отсутствие интриги; плюсы — Гослинг, саундтрек, крупные планы).

5 из 10

Главный герой «Драйва» — современный супергерой. Вместо трико — куртка со скорпионом и кожаные перчатки, вместо суперсилы — ум. И даже имени нет (в титрах значится как Водитель), что уже само по себе делает его каким-то нереальным и недосягаемым. Но всегда приятно думать: «А вдруг…?».

Водитель совмещает две жизни сразу, как и положено настоящему супергерою. Одна — обычного человека, другая — криминальная. В первой он подрабатывает каскадером и в автосервисе, во второй — перевозит преступников и их награбленное. Ни одна из этих жизней герою не приносит радости.

Но однажды, как это бывает, он знакомится со своей соседкой Айрин и влюбляется. Проводя время с ней и с ее сыном, Водитель начинает осознавать радость жизни. Да вот только счастье скоро разрушится.

И пусть вас не вводит в заблуждение такой приятный сюжет и медленное течение фильма в начале. Пройдет немного времени, он разгонится… и потекут реки крови! Даже прекрасная куртка Водителя испачкается. Главное, что насилие не бесполезно. А точно ли?

Молчаливый и скромный Водитель — джентльмен по натуре. Он ухаживает за Айрин только из-за того, что она ему по-настоящему нравится, ничего не прося взамен. Эти отношения крайне трогательны. Потому и странно видеть этого парня за такой «грязной работой». Он убивает, он весь в крови, он начинает терять рассудок. В какой-то степени, такие метаморфозы пугают. Но не стоит забывать, что подобное лечится подобным. На такие противоречивые мысли и толкает «Драйв».

Не стоит опускать и другие сильные преимущества ленты.

Во-первых, актерский состав. На втором плане собраны молодые талантливые актеры. А на первом — Райан Гослинг. Я не ожидала от него такой сильной игры. Нет, он, конечно, талантлив и привлекателен, но здесь выдает нечто чарующее. Игра заключается в эмоциях, передаваемых через глаза. Оттого особенно бесценной становится сцена в лифте. Только обратите внимание на взгляд. Потрясающе!

Во-вторых, великолепная атмосфера. Рефн передал эту магию Лос-Анджелеса, через музыку и картинку. Будто ты не сидишь в зале, а едешь, чувствуя запах ночи и видя ослепляющий свет фонарей, манящий куда-то далеко.

В-третьих, это впечатления. Лента заставляет сердце трепетать то от первой улыбки главного героя; то от печали; а в конце — от безысходности. В отдельных моментах, когда вроде бы ничего не происходит, чувствуется напряжение, по телу бегут мурашки. Из зала ты выходишь с каким-то грузом внутри, будто бы все, что пережили главные герои, и твой опыт тоже.

В итоге, «Драйв» — это великолепная картина. Однако, не питайте себя нелепыми надеждами, что она вас развлечет, при этом голову оставит свободной от всяких мыслей. Такие фильмы — нагрузка. Но нагрузка приятная.

А что Водитель? Водитель навсегда останется Настоящим Человеком.

Где же вы были все это время, маэстро Рефн? Все то время, когда мы задыхались от скуки в душных кинозалах при просмотре однотипных и глупых фильмов? Почему вы только что вышли на мировой уровень? И еще сотня вопросов, ответы на которые уже ни к чему — Рефн теперь по-настоящему прославился благодаря своему «Драйву».

«Драйв» — дань классическим боевикам 80-х и 90-х, потрясающая стилизация под ленты тех времен («Таксист», «Леон») и попросту эстетический экстаз для любителя «плохих» фильмов. Он медленно развивает динамику, постепенно вырастая в крещендо насилия. Момент, когда одной из самых красивых женщин планеты, Кристине Хендрикс, выносят мозги из дробовика однозначно запомнится надолго. Насилие по сегодняшним меркам запредельное, в кадре постоянно мелькают трупы, а персонажи устраивают сумасшедшие погони по солнечному до тошноты Лос-Анджелесу. Безумства, которые творятся на экране просто невозможно передать словами, чувства, которые тебя захлестывают при просмотре — тем более. Насилие порой настолько гротескно, что невольно ловишь себя на мысли, что тебе доставляет ОГРОМНОЕ удовольствие смотреть как персонажи размазывают друг друга по стенке.

Помимо прочего, в фильме присутствует замечательный саундтрек из идиотского электропопа (он тут к месту, поверьте, добавляет еще больше безумия в творящийся вокруг хаос). Долгих дифирамбов заслуживает операторская работа — картинка яркая, сочная, стильная. Вообще весь фильм — торжество стиля и буйство красок. Актерский состав вполне неплох, особенно, безусловно, выделяется Водитель в исполнении Гослинга. Потрясающий актер, который идеально подходит для этой роли. Ангельское выражение его лица, когда он крошит тупорылых гангстеров на мелкие кусочки, невозможно передать. По соседству с ним живет абсолютная невинность (Маллиган), которая ждет возвращения мужа из тюрьмы и мается с ребенком. Они попадают в водоворот убийств, грабежей и смертей — вещей, которые вполне нормально себе смотрятся на фоне их приторных диалогов (Гослинг — рожа кирпичом и постоянная дурацкая ухмылка на лице, немногословность, образ крутого парня; Маллиган — 50/50 страданий и мечтательного выражения на физиономии) и способствуют развитию большой и чистой. Им мешает злой и страшный дяденька (Брукс), чья игра действительно заставляет восхититься — человек, столько лет смешивший публику, внезапно согласился на роль беспринципного, жестокого бандюги. Крэнстон со своим лицом умудренного жизнью автомеханика замечательно вписывается в общий состав.

«Драйв» — редкий глоток свежего воздуха, фильм, который понравится и любителям стереотипных боевиков, и ценителям красивого, зрелищного, эстетского кино. Это новый стандарт — фильмы со Стэтхэмом смотрятся откровенно унылыми и безыдейными после просмотра «Драйва». Фильм-китч, дорогая хрустящая конфетка, ностальгия по прожитым годам. И если вы не пугаетесь огромного количества насилия — отключите мозг, и милости просим на полуторачасовую безумную поездку в ад!

9 из 10

За выдержанный стиль, музыку, потрясающий звук, картинку, Гослинга и Брукса… Да вообще за все! Удивительно органичный и цельный фильм.

P.S. Стоит ли говорить, что с детьми на сеанс нельзя ходить ни в коем случае?

Никак уж не мог ожидать, что увижу такое. Неспешное повествование, долгие ракурсы и частые молчаливые сцены соседствуют с редкими, но мощнейшими, совершенно бешеными по напряжению и откровенно брутальными action-моментами, идеальный для noir-film главный герой — харизматичный и немногословный, наишикарнейший саундтрек и звук в целом. Атмосфера 80-х, созданная прекрасной музыкой и полным игнорированием возрастного рейтинга, отчасти напоминающая «Таксиста» Мартина Скорсезе. Не «Перевозчик». Не Стетхэм. Жесткое, мужское, брутальное, не попсовое кино.

10 из 10

Герой. Это тот кем мы восхищаемся и кого приводим в пример, про себя думая сколько силы и мужества необходимо чтобы совершать поступки достойные такого звания. А что если у героя есть темная сторона? Если ему для спасения кого-то нужно переступить грань между хорошим и плохим, нормальным и ненормальным, законным и преступным? Датский режиссер Николас Виндинг Рефн признался в своем интересе к «темной стороне героизма», сфокусировав на ней свой новый фильм, обласканный и критиками и зрителями. Намеренно безымянный Гонщик, успевающий быть голливудским каскадером, перевозчиком для грабителей и механиком в автомастерской, лишенный многих чувств, кроме главного, отправляется в кровавую одиссею во имя спасения своей платонической любви.

Конструкция «Драйва» может показаться типичной и в какой-то мере она такой и является. Плохой парень, хорошая девушка, ее муж — любовный треугольник. Главный герой и его противостояние криминальным силам — сюжетный центр. Но режиссер сумел сделать эту старую как мир историю не слащавой и не банальной, сумев сочетать любовь без слез и соплей с классическими образами преступников с их стриптиз-клубами, женщинами и предательствами между собой. Во многом помогает фильму быть авторским боевиком именно характер Гонщика, достойно исполненный Райаном Гослингом, который продолжает радовать как серьезный драматический актер. В первом абзаце этой рецензии мы уже кратко поговорили о том, что главный герой персонаж более многослойный чем просто часть вселенной добра или вселенной зла. Это его основная особенность, но стоит упомянуть еще несколько более конкретных моментов.

Гонщик — персонаж не побоюсь этого слова загадочный. Он мало говорит как с героем так и со зрителями, выдерживает длинные паузы, по его лицу невозможно определить направление мыслей или чувств в данный момент и дело не в том, что он боится выразить свои эмоции. Для него жизнь просто стала таким же отработанным мероприятием как мастерское управление машиной, он не прячет свои внутренности, а скорее просто научился от них избавляться. Райан Гослинг охарактеризовал свой персонаж так: «Он двигается так, как будто экономит движения, он говорит так, как будто экономит слова» и это описание дает хорошее представление о том почему Гонщик так манит зрителя, почему интересно следить за его развитием.

Конфликт в фильме появляется когда главный герой обнаруживает сбой в своей полуавтоматической системе жизненного поведения — вскрываются два направления, которые он не может контролировать. Первое — теплые чувства к очаровательной соседке и ее сыну, стремление защитить, в какой-то мере даже желание нормальной жизни. Второе — жестокость, вроде и вынужденная, а вроде и всегда спрятанная глубоко внутри, просто дожидающаяся момента когда можно вырваться наружу. У режиссера и актеров успешно получилось передать именно это, взрывное сочетание двух стихий, которые сплетаются воедино и рвут героя на части, в то время как он отправляет противников на фарш.

Похвалить стоит и визуальное исполнение, которое не грешит стилем ради стиля, но при этом создает пронизывающую атмосферу неонуара. Кто-то может похвалить кожаные перчатки Гослинга, модные шмотки Кристины Хендрикс или снятый в зеленых тонах ночной город, но это не становиться самоцелью — все потом зальется кровью, главным можно назвать изображение такого насилия, которое действительно можно назвать смертью. Мы люди привыкшие к пулям и безвременным кончинам персонажей уже редко вздрагиваем когда герой ловит шальную пулю, однако в «Драйве» за счет графичных сцен насилия буквально чувствуется запах гибели и порванных на куски тел. Николас Виндинг Рефн не пожалел нас, показав жестокий фильм о жестоком человеке, не лишенном сердца, которого нельзя ненавидеть, но сложно любить и если охарактеризовать «Драйв» одним из трех прилагательных, применимых к главному герою, то это определенно будет первое. Хороший.

Юбилейная трехсотая рецензия.

Было две основные причины, почему стоило увидеть «Драйв». Для начала, появилась приличного уровня интрига, когда кино получило приз за режиссуру в Каннах, и даже имело самые большие шансы получить главный приз. А позже, довелось случайно узнать, что фильм снял Николас Виндинг Рефн, создатель «Бронсона», на мой взгляд, один из самых лучших когда-либо посмотренных мною лично фильмов, самых оригинальных, самых недооцененных и самых культовых. Вот именно тогда, в один день данное кино стало самым ожидаемым, которое в итоге, оправдывает эти самые сильные ожидания, причем даже больше. Каким бы дальнейший отзыв не был пафосным и банальным в плане слов, все ровно стоит согласиться, это шедевр кинематографа, со временем который станет легендарным и культовым.

Удачно ли перенесли книгу на экран, знают только те естественно, кто её читал. Хотя и без этого картина вышла не просто неплохой, хорошей или отличной, а шедевром. И говоря сразу, это не какая-нибудь неплохая новинка, которой мы ставим сразу десятку, «Драйв» реально заслуживает высший балл, причем кто знает, вдруг перед нами «Таксист» Мартина Скорсезе 21-ого века? Но что действительно радует как никогда раньше, догадаться не трудно. Если вы, конечно, не ждали гонки и взрывы, как та наивная американка, подавшая в суд из-за этого, а ждали именно драму с элементами триллера, то вы поняли. Экшен бы загубил кино, правда, зная режиссера и «Бронсона», из фильма провал вряд ли вышел. Вопрос сейчас стоит такой, заслуженна ли награда за режиссуру? Да, еще как да, и что уж там, главный приз заслуживал больше. Радует, что Рефн снял красивую ленту, а не какую-то фестивальную арт-хаусную муть, вроде «Спящей красавицы». То же самое, если кому-то угораздит назвать «Драйв» мыльной оперой то, по крайней мере, это будет лучшая мыльная опера в этом году.

Но и перед нами отнюдь не банальщина вроде той со Стэтхэмом. На переднем плане гонщик и каскадер, находящийся на службе у мафии. Ну, вот что можно от подобного ожидать? Главное в «Драйве» это реализация задумки, сделанная в стиле режиссера. Здесь самый минимум взрывов и погонь, ведь это кино имеющее эмоции и жизнь. Различные эпизоды и повороты в сюжете если приглядеться внимательно, шаблонны, но то, как показали эти штампы жанра, делают кино чуть ли не самой оригинальной лентой года, в которой все недостатки улетают прочь. Иначе говоря, это просто самый красивый экшен года, причем красивый не в плане спецэффектов, а необычной атмосферы, которая будто возвращает нас в прошлое, в самые лучшие криминальные фильмы 70-х годов. Что уж там, даже смерти многих персонажей давно не смотрелись так красиво. Жестоко, кроваво, и всё это только к месту. Даже финал, оставляющий сильные эмоции, наверное, один из самых интригующих. А ведь действительно, концовка вышла на уровне «Начала». Ответа на вопрос нет, и даже узнавать его не особо-то хочется, так как это не главное.

Из ушей до сих пор не выходит саундтрек из «Бронсона», и с «Драйвом» всё то же самое. Музыкальное сопровождение ни за что не даст заскучать зрителю, а наоборот приукрасит и без того гениальную режиссуру Рефна. Музыка одновременно держит в напряжении и делает легкость на душе. Такого точного выбора к видеоряду не было давно. Качество саундтрека стоит на пределе идеала, а эмоции тем временем всё больше и больше. Пожалуй, в двух словах обязательно стоит упоминать идеальные ракурсы съемок. При всех таких высоких качествах, кино многим покажется нудным, что вполне было прогнозируемо. Фильм явно рассчитан не на каждого первого или второго зрителя. И все же, лента захватывает без всякого там экшена, а наоборот тем, что Рефн сделал из посредственного боевика в духе «Перевозчика», очень красивый и стильный фильм, ни драму, ни боевик и не триллер, а одним словом идеал, где жанр совершенно не важен. После «Бронсона» Рефн не изменился совершенно, та же атмосфера, тот же стиль и по-прежнему, самый многообещающий человек в кинематографе.

Последние два года для Райана Гослинга самый удачные, учитывая, сколько он появлялся, да и к тому же в таких то фильмах. Больший процент успеха, несомненно, за счет «Драйва», что даже хочется считать его самой лучшей ролью. А те, кто называет его роль простенькой, особо текст ему учить не надо и лицом шевелить тем более, категорически не правы. Иногда попросту хочется таких людей прибить. Но в чем точно можно неожиданно согласиться, Хью Джекман бы испортил кино. Зная взгляд Рефна на картину, ему подобная роль не подошла бы к лицу. Так что, наслаждаемся лучшей игрой Гослинга в кино, слов и эмоций не хватит, чтоб подробнее охарактеризовать его игру и как он справился с персонажем. Еще кое-что можно отметить, если не победа, то номинация Оскара, черт возьми, должна быть обязательна. И я уверен, даже если он итак был знаменитым, полностью заметным для людей актер стал только сейчас, и не надо этого отрицать.

Итог: На сегодня, главный шедевр 2011 года и первый кандидат на Оскара, причем сразу в победе. Атмосферно, необычно и ослепительно ярко. Потрясающий сценарий. Стильная и мастерская режиссура. Прелестный саундтрек. Запоминающаяся игра актеров. В список «самых любимых фильмов», и да, желательнее увидеть это зрелище обязательно, даже если оно на любителя.

Водитель (Райан Гослинг) имеет несколько работ: в автомастерской, на съёмочной площадке (как каскадёр автомобильных трюков) и как ночной перевозчик. Все аналогии с «Перевозчиком», где в главной роли был задействован Джейсон Стэтем, уместны, но только в том плане, что «Драйв» его арт-хаусная версия. Несомненно, более изощрённая в плане выразительности версия. Кино от слова «кинема» — движение.

Автор трилогии «Пушер» (лучшая часть которой третья, но тут возможны варианты), плюс ещё нескольких занимательных («Истекающий кровью», «Страх «Икс») и просто великих фильмов («Бронсон», «Вальгалла: Сага о викинге») датский режиссёр Н. В. Рёфн в «Драйве» дебютирует в роли, условно говоря, голливудского постановщика. В главной роли — полузвезда, которая вскоре должна стать полноценной звездой (парень начинал как Геракл из сериала «Молодость Геракла» — путь к Олимпу был сложен). В остальных — сплошь приятные лица: Кристина Хендрикс, Рон Перлман и, как ни странно, даже Кэри Маллиган. Из художественных средств, все самые любимые: и лютый стиль автора, и умение держать ритм, и отсутствие страха перед аудиторией — кто отвернётся, когда в дело пойдёт в молоток, ну тот просто не с нами. «Драйв» получил на самом престижном кинофестивале планеты — Каннском — приз за лучшую режиссуру. Но Рёфн, кажется, уже даже не режиссёр — он дирижёр. Он не рассказывает историю, а просто жестикулирует сюжетом, который, в картине, к слову, дело десятое. На первом плане всё время не теряющий невозмутимость герой Гослинга, умеющий выглядеть круто, даже когда это уже технически невозможно. Не Геракл, а бог из машины. Последняя надежда человечества. Свой парень.