Рецензии

Да, именно под таким слоганом, по моему мнению надо начинать положительную рецензию на данное кинотворение. Потому что в первую очередь — это творение, а не простой пафосный летний боевик, который сняли только для того, чтобы тот сорвал кассу. Это настоящие кино, обозначенное, как криминальная драма, от которого так и веет арт-хаусом, а он, если кому не понятно, представляет собой некий особенный жанр кино. Кино не для всех. Если к нему я отношусь достаточно холодно и предвзято, то «Драйв» меня откровенно порадовал своей изысканной манерой повествования! Это кино, которое балансирует на грани и каждый должен его понять по-своему, как начало так и финал.

Итак начнем, первое, для этого фильма нужен определенный настрой,- без посторонних, без поп-корна и пепси, просто сидеть и смотреть.

В центре сюжета — гонщик-перевозчик-каскадер, все в одном лице и самое примечательное, что у главного героя в фильме нет имени (эдакая тонкая деталь). Он много молчит, прикусывая спичку в зубах, а если и говорит, то только по существу, если действует, то рационально и взвешено. Однажды в супермаркете он встречает свою неприметную соседку с ребенком, которые неким непостижимым образом привлекают нашего героя, своей простотой и некой детской трогательностью, которую так и хочется защищать. Но на горизонте возвращается с тюремного заключения ее муж и пошло, поехало…

Ну, и что отличительного в этой криминальной драме? — спросите вы. Да все! Во-первых, глаз радует операторская работа, неспешная и очень насыщенная, но в то же время не перегруженная излишней динамикой. Так и с сюжетом, одни зрители его посчитают излишне растянутым, другие наоборот почтут это за особенность, но в этом и есть некое отличие от других такого рода фильмов. Извиняюсь за тавтологию, просто нужно влиться в этот темп. Во-вторых, режиссура, не зря наградили Николас Виндинг Рефна Золотой пальмовой ветвью. Молчаливому и спокойному главному герою противопоставлены утрированные образы главных злодеев. А еще сцены насилия поражают своей жестокостью, обилием крови и мяса, но самое интересное, мне как девушке, этот режиссерский ход показался вполне логичным и вписывающим в основой ход событий, просто другого не дано. В-третьих, конечно, саундтрек, вот это я понимаю, услышать песни и сразу в них влюбиться, с самого начала и до конца, вся музыка она прекрасно поддерживает данную картину. Что можно говорить, если саундтрек у меня скачан на работе, дома, а также находиться в моих любимых аудиозаписях в социальных сетях. Этот саунд просто создан для ночных поездок в автомобиле.

Отдельно посвящаю хвалебную оду Раяну Гослингу, именно в этой картине я открыла его как отличного актера, ну, никак не в «Дневнике памяти». Здесь он практически ничего не говорит, а играет просто великолепно. Он просто смотрит в одну точку на дорогу, больше ничего выдающегося не делает, но это и цепляет, и ты с замиранием сердца и дыхания наблюдаешь за дальнейшими его действиями.

Поэтому, твердая

8 из 10

и рекомендация всем ценителям настоящего кино!

Главный герой который предпочитает молчать, погони, стрельба, нео-нуар, потрясающий саундтрек, атмосфера на 5. В этом фильме все хорошо подобрано включая актерский состав. Ну обо всем по порядку…

Актерская игра.Главный герой которого удачно сыграл Райан Гослинг, постоянно молчит, возможно о многом думает, дела делает тщательно…Альберт Брукс,лицо так и говорит о том что он негодяй и прочее, актерская игра просто на высоте…

Сюжет. Человек который работает лишь перевозчиком не то что там всякие Джейсоны Стетхемы которые больше стреляют и дерутся а названию фильма почти не соответствуют. Он пытался завязать но ради девушки он вновь пошел на это и попал в передрягу. Чем то напоминает Макса Пейна. По моему гениально.

Саундтрек. Музыка передаёт нам всю атмосферу на душе героя. А заключительный трек Real Hero… нет слов, просто смотрите..

Итог. В общем всем советую этот фильм и для пущей атмосферы смотрите ночью. Есть конечно в нем какие то минусы но при просмотре фильма, их просто не замечаешь. Поэтому аплодирую стоя…

Ох,Гослинг, Гослинг… Что я только ради него ни готова смотреть! Он такое талантище. Что мне еще в нем недавно начало нравится — так это разноплановость. Он практически не повторяется. Ему все жанры подвластны. В «Драйве» нас ждет его очередное новое амплуа. Молчаливый, собранный, серьёзный парень, что примечательно без имени (просто Водитель), который способен действовать в любой ситуации рационально и не поддаваясь эмоциям. Половину фильма мы не видим на его лице ни улыбки, ни прищуривания, но это лишь часть образа. Такой скованный должен быть персонаж. А Райан… Он даже молчит потрясающе! Невероятный мужчина. Сексуальный, красивый, смелый, вдумчивый… Просто Герой Нашего Времени, ни меньше. Совершенно другой образ. Сохраняется лишь моя симпатия к его герою. Невозможно просто не любить Райана Гослинга! Америка, береги его!

Что касаемо самого фильма, он очень брутальный, мужской. Много жестоких убийств, гонок, перестрелок и конечно бабла. Аж целый миллион долларов. Всё это мне конечно безразлично. Я же интересуюсь психологической составляющей фильма. Она есть. Хоть ее и немного. Да и смысла особо такого нет. Напряженный боевичок с криминалом и тачками. Я все же надеялась, что фильм окажется более глубоким, так как еще ни один фильм Гослинга не был безыдейным. А «Драйв» почти не заставляет ни о чем задуматься. Просто интересно смотреть и переживать за главного героя.

Что не понравилось, так это жестокие убийства. Мяса и кровищи было чересчур много. А сам Водитель оказался совсем не белым и пушистым. Он мочил всех прямо как те люди, против которых он боролся. В некоторые моменты он собой не управлял. Месть захлестывала его до конца. Все же думаю, не стоило режиссеру такое прославлять. Это не геройство. Конечно это была самозащита смешанная с местью, но все же он мог бы сдать всех в полицию, а не убивать, да еще и так жестоко. Не понимаю я этого.

Актерский состав подобран хорошо. Кэри Малиган ничем непримечательна как всегда. Ее здесь очень мало, так что фильм она не могла испортить. Нормально играет. Я к ней отношусь нейтрально.

Другие актеры тоже порадовали. Каждый вызывал что-то. Кто-то — жалость, кто-то — ненависть, кто-то — симпатию. Я ни к кому не осталась равнодушной.

Сценарий. Ну что о нем? За весь фильм прозвучало не более 50 слов, так что судить о сценарии сложно. Но это ничуть не испортило фильм. В нем есть какая-то изюминка для его жанра. Кроме того кино очень стильное.

Оператор тоже поработал на славу. Хотя, думаю, Гослинга снять плохо — сложно. Он очень чувствует камеру.

Воплощено все прекрасно. А смысла как такого практически нет. За это и ставлю

8 из 10

за Райана

Этот фильм чем-то похож на «Оправданную жестокость» Дэвида Кроненберга. Спокойное развитие сюжета чередуется с резкими вспышками насилия. Казалось бы, до жути банальный сценарий, применявшийся в десятках картин разных жанров. И, так оно и есть на самом деле. Сюжет оригинальностью не блещет, но его подача, стилистика и режиссерский подход на высоте.

С самого начала фильм берет хороший старт, показывая героя сразу в деле, выдержан и собран — профессионал своего дела. Он одиночка, похожий на серийного маньяка. Временами казалось, что он страдает аутизмом. У него лицо безмятежного жестокого ангела. Размеренные и неторопливые движения, отрешенный взгляд, временами создают ощущение, что герой живет в собственном медитативном мире. Он любит эту женщину, любит ее сына. Но обстоятельства меняются: ему мешают просто водить машину, и любить эту женщину и ее мальчика. Тогда он решают проблему, как умеет и может.

Отдельно стоит отметить особенную атмосферу этого фильма. Постоянно нарастающее напряжение, нагнетаемое посредством хорошего видеоряда и отличного звука. Здесь никакой динамики и «драйва», как было заявлено в названии фильма, но сюжет натянут, как струна, готовая порваться в любую секунду.

Бесподобно подобранный саундтрек, придает картине, то меланхоличность, то драматизм, то взрывной характер. Каждую сцену фильма можно вырезать и оставить как видеоклип, для играющей в данный момент песни. Музыка идеально подобрана и звучит именно в тот момент, когда нужна.

Актёрский состав на удивление неплох. Кэри Маллиган выглядит очаровательной, милой девушкой, которой нужна защита и опека. Ну а Брукс и Перлман отлично выполнили роль злодеев. Особенно мне понравился Альберт Брукс, своей неожиданной ролью, жесткого и принципиального главного злодея.

В общем, неоднозначный, даже немного сыроватый, но очень запоминающийся получился фильм. Кино, которое нужно смотреть не в кинотеатре, а дома.

Всегда хотел посмотреть фильмы режиссера, который представил миру картину под названием «Бронсон». Увы, с Томом Харди я познакомился быстрее.

Но жизнь идет своим чередом. Долго откладываемый «Драйв» «прирулил» на просмотр. Один раз мелькнуло сомнение, что фильм не совсем хорош. Когда Тарантино сказал, что «Драйв» — nice try. Но это Квентин, а тут я. И мое мнение — фильм отличная попытка.

Музыка действительно задает ритм. Начальная песня «Nightcall» пропитывает мозг своей электроникой. А перед этим тикающие и тревожные звуки. И по ходу фильма «Real hero». В общем, здесь нет проблем.

Актеры естественны. И их имена известны. До изнеможения фигуристая Кристина Хендрикс из сериала «Безумцы» шикарна. Рон Перлман в образе еврея, который владеет пиццерией и который может легко выглядеть как «тру нигга». Оскар Айзек пел в том же году на сцене в «Запрещенный прием».

Райан Гослинг большую часть времени ходит в каскадерской куртке. Похожая была у Курта Рассела в «Grindhouse». Ведь они оба каскадеры. Герой фильма молчалив и собран. Понравилось, как он прокручивает в своей голове отдельные отрезки жизни. И при этом показывается действие. Так или иначе, Гослинг был достаточно убедителен. Хотя при таком спокойствии ждешь вспышки. И не зря ждешь. Так что пока посмотрим на него.

«Я знал многих ребят, которые путались с замужними бабами. Но ты единственный, который пошел на ограбление из-за мужа такой бабы. С ума сойти».

Я не читал книги. И все же, мне кажется, сценарий наиболее слаб во всей структуре фильма. Потому что Рефн сделал все в манере самого себя. Прибавив голливудский шик. Но не сильно. Не слишком ярко, а как раз столько, сколько хватило для получения приза на том фестивале. Это что-то значит.

Конец хорош. Порой надо все бросить и уехать куда подальше. Если только сможешь сделать следующий вздох. Тачки, деньги, женщины. Разве нельзя пережить их утрату?

Отдельное спасибо за титры (электроника, бип-бип) и за машины. Неужели «Импала» теперь такая? Да уж.

9 из 10

P.S. Знаете, дублером какой звезды был Водитель?

Фильм впечатляет, завораживает, приковывает к экрану. Но «Драйв» сильно отличается от того, чем он мне представлялся. Я подсознательно ожидала увидеть что-то наподобие Форсажа, автомобили, гонки, море экшена. Поэтому я, давно обнаружив для себя «Драйв», посмотрела его только пару дней назад, не хотелось смотреть очередной фильм в общем-то ни о чем. Но как же я ошибалась. Фильм не имеет с выше упомянутым Форсажем ничего общего, что очень и очень хорошо. У «Драйва» своя яркая индивидуальность, которая проявляется сразу, как начинаешь смотреть фильм. А теперь я бы хотела по порядку рассказать о том, что мне понравилось и что не понравилось.

1. Есть фильмы, которые запоминаются искрометными шутками, есть фильмы, в которых много глубокомысленных красивых фраз, сразу разбираемых на цитаты. И есть «Драйв». «Драйв», в котором нет ни того, ни другого, но несмотря на это, он не выходит из головы. В этом фильме сравнительно мало говорят и много показывают, он больше чем какая-либо другая кинолента рассчитан на визуальное восприятие, его нужно смотреть, не отрываясь.

2. Актеры, вот, что впечатлило, пожалуй, более всего. Райан Гослинг,казалось, играл, особо не напрягаясь, особых эмоций у его героя не было, вероятно, по сценарию; и особой актерской игры от него в общем-то и не требовалось. Но он завораживал. Часты крупные планы лица Гослинга, и в эти моменты было видно всю глубину чувств главного героя, хотя казалось бы, Райан просто сохраняет каменное выражение лица. В интересных фактах Кинопоиска написано, что Гослинг заменил в «Драйве» Джекмана, так вот несмотря на то, что Хью — один из моих любимых актеров, я просто не представляю себе его в этом фильме, потому что теперь я просто не вижу в роли Водителя никого, кроме теперь уже любимого Райана Гослинга. Кэри Маллиган первый раз я увидела в «Драйве», сначала она совсем не понравилась, но потом я к ней присмотрелась и поняла, что она вовсе не так уж и плоха. Очень понравилось, как исполнил свою роль Оскар Айзек, превосходно. Рон Перлман непередаваемо вжился в роль, его герой вызвал бурю негатива, невероятно реалистично.

3. Необычность, и как я уже сказала, яркую индивидуальность «Драйва» не заметить сложно, что несомненно является его огромным плюсом. Что я имею ввиду по необычностью лучше не расписывать, каждый сам поймет это, посмотрев фильм.

4. Есть, конечно, же и отрицательные моменты. Мне фильм показался местами чересчур затянутым и долгим, но это только иногда, и в основном «Драйв» затягивает так, что забываешь о времени.

5. Сюжет не плох, но описывать его смысла я не вижу, так как это может только испортить впечатления от просмотра.

Смотреть всем, но все же не стоит ждать от «Драйва» чего-то шедеврального, и еще более не стоит ждать экшена, мысли о котором сами приходят в голову при прочтении названия. Итак, моя оценка:

7 из 10

В 2011-ом году «Драйв» режиссера Николаса Виндинга Рефна оказался одним из самых обсуждаемых фильмов. И не только потому, что главную роль в нем исполнил Райан Гослинг. Обошедшийся без громкой рекламы, снятый за небольшие по меркам Голливуда 15.000.000 USD, «Драйв» внезапно очаровал публику своим чувством стиля, отсылками к стилистике нео-нуар, а также оригинальным саундтреком, в котором угадываются мотивы электроники 1980-х. Это довольно необычный криминальный боевик, заслуживающий более детального рассмотрения.

Надо заметить, «Драйв» захватывает мгновенно, так как Рефн начинает повествование сразу же с ударного эпизода. Главный герой, водитель, помогает ночью скрыться двум грабителям от преследования полиции. Настроившись на их радиочастоту с помощью установленной в машине рации, герой всегда осведомлен о том, находится ли он в поле зрении копов или нет. Классическая, казалось бы, игра в кошки-мышки в «Драйве» приобретает необходимую остроту. И в этом заслуга одновременно нескольких людей. Николас Виндинг Рефн прекрасно ретранслирует ощущение постепенно нарастающего саспенса, мастерски чередуя моменты затишья, когда полиция внимательно ищет машину, на которой скрылись грабители, с фрагментами накаляющегося напряжения, когда автомобиль героев таки обнаруживают. В то же время монтажер Мэттью Ньюман мягко сменяет эффектные ракурсы камеры, чтобы данная экшен-сцена выглядела максимально зрелищно. Ну а дополнительный лоск происходящему придает золотисто-синее освещение, искусно подобранное художником Бетом Миклом.

Следующие затем вступительные титры производят не меньший положительный эффект. Оператор Томас Ньютон Сигел зачаровывает зрителя роскошнейшими панорамами ночного мегаполиса, которыми наслаждается сам, неспешно двигая камеру в сторону. Саундтрек, составленный композитором Клиффом Мартинесом, заставляет еще глубже ощутить урбанистическую атмосферу красочно освещенного Лос-Анджелеса. «Драйву» с его гипнотической операторской работой, искусным монтажом и талантливой арт-режиссурой очень идет медитативность — картина любит общаться со зрителем на уровне чувств, периодически погружая его в состояние транса.

В свою очередь Райану Гослингу досталась любопытная роль. Он играет безымянного гонщика, который днем исполняет опасные каскадерские трюки для голливудских фильмов, а ночью подрабатывает водителем по найму у преступников. Остальное время герой проводит в автосервисе своего знакомого в качестве механика. В фильме нет никакой информации о прошлом гонщика — известно лишь, что в Лос-Анджелесе он объявился 5—6 лет назад, нуждаясь отчаянно в работе. Герой скуп на проявление эмоций и весьма немногословен. Другие персонажи, правда, не акцентируют на этом внимание и продолжают общаться с ним как ни в чем не бывало.

Временами на героя накатывают необъяснимые вспышки гнева, которые особенно хорошо прослеживаются в жестких сценах мордобоя. Периодически гонщик сжимает кулаки, словно хочет сделать кому-то очень больно. Природа затаенной в нем агрессии непонятна, поскольку сценарий Хуссейна Амини упорно замалчивает предысторию главного персонажа.

По жанру «Драйв» больше походит на криминальный боевик, хотя поначалу может показаться, что фильм принадлежит к жанру мелодрамы. Неудивительно, поскольку в сценарии акцент сделан на романтическую линию между гонщиком и его соседкой по дому Айрин (Кэри Маллиган). Однако параллельно с романтической линией где-то на втором плане начинает вырисовываться криминальный сюжет, в котором на деньги, полученные от мафиози, из героя Гослинга хотят сделать звезду гоночных заездов. Несколько позже в фильме раскручивается третий сюжетный виток, связанный с освобождением из тюрьмы мужа Айрин по имени Стандард (Оскар Айзек). Вскоре становится ясно, что предыдущие две сюжетные линии носили исключительно вспомогательный характер для третьей, которая уже бесповоротно переводит фильм в жанр криминального боевика. Обидно, однако, за то, что наметившиеся в начале ленты подсюжеты в середине резко провисают, уступая центральное место поверхностной и аляповатой криминальной истории.

Экшена в «Драйве» немного, но тот что есть отличается подчеркнутой жестокостью и натуралистичностью. С одной стороны, такой подход к экшену лучше раскрывает неоднозначную натуру главного героя, а с другой — органично вписывается в неонуарную стилистику. Примечателен эпизод в фильме, произошедший в стрип-клубе. Гонщик находит работающего на мафию подельника, который его «кинул», и пытается выяснить, приставив гвоздь с молотком ко лбу жертвы, кто за ним стоит. Следует обратить внимание на откровенную постановочность данной сцены. Стрип-клуб обвешан сплошь красными простынями: красный цвет, как правило, ассоциируется с кровью и яростью, что заметно повышает эмоциональный фон происходящего. Любопытно также поведение полуголых стриптизерш, которые, несмотря на разворачивающуюся перед ними сцену пыток, продолжают смиренно сидеть на стульях с застывшими лицами. И пусть это неправдоподобно, зато смотрится крайне эффектно.

Для ленты «Драйв» неторопливое развитие событий, замедленная съемка, плавное переключение между ракурсами и атмосферный саундтрек являются ключевыми элементами. Это тот случай, когда работа художника, оператора и монтажера ценится гораздо больше, нежели такие вещи, как сценарий, история, развитие персонажей. Но благодаря таланту Николаса Виндинга Рефна эти разрозненные, по-разному проработанные составляющие образовали единый фильм со своей уникальной интонацией. Как результат, уверенная режиссура «Драйва» удостоилась награды Каннского кинофестиваля 2011-ого года.

Это хорошо забытое старое. Особенно сильно это заметно в продуктах индустрии развлечений, а в частности, кинематографе. Каждый год в прокат стабильно выходят сотни вроде бы самостоятельных фильмов, которые знающий человек вполне может принять за римейк, причем не одного, а сразу десятка других картин. И превосходным примером такой бездарной поделки служит фильм «Драйв», самой оригинальной деталью которого, можно назвать фамилию его режиссера, Николаса Виндинг Рефна.

В небезызвестном мультсериале «Южный Парк» есть эпизод, в котором Стивена Спилберга сажают в тюрьму за изнасилование образа Индианы Джонса в последней части знаменитого киносериала. Если следовать аналогии, Виндинг Рефн заслуживает, как минимум, смертной казни. Почему? Да потому что скандинавский постановщик не имеет никакого отношения к фильму «Таксист» 1976 года и его режиссеру, Мартину Скорсезе. Сделав афоризм о «забытом старом» неофициальным слоганом своего проекта, Рефн вытащил из пробирки отвратительного побочного сына легендарного «Таксиста», испортив буквально каждую деталь того шедевра.

Первое чем брал «Таксист» — это запоминающейся мрачной атмосферой Нью-Йорка. Ее подчеркивала игра Де Ниро и гениальный саундтрек, идеально гармонировавший с видеорядом. Однако, на дворе 2012, и Рефн справедливо решил следовать модным тенденциями, близким целевой аудитории, жаждущей поп-корна и зрелищ. В итоге, мрачные звуки труб и саксофона были заменены на омерзительные, якобы меланхоличные, песенки, чье очевидное призвание — выжимать слезы из старшеклассниц в мыльных сериалах. Не менее интересные метаморфозы претерпел и главный герой. Вместо антисоциального и пугающего персонажа, созданного Де Ниро, постановщики «Драйва предпочли более близкий современный молодежи образ. Главный герой «Драйва» — сама посредственность, хипстер на шикарной машине, обладающий смазливым лицом Райана Гослинга (все дамы в восторге) и навыками Стэтема из «Перевозчика». И будто бы пытаясь скопировать манеры последнего, Гослинг весь фильм ходит с одинаково замороженным лицом. Однако ни харизмы Стэтема, ни, тем более, мастерства Де Ниро у Райана никогда не было, так что оценка актерской игре фильма маячит где-то в районе гордого нуля.

Что касается действия, в «Драйве» оно косвенно также пересекается с «Таксистом», ожидаемо проигрывая последнему по всем статьям. Здесь, правда, стоит сделать оговорку и заметить, что слово «действие» никак не связано с картиной, которую, издеваясь над зрителями, обозвали «Драйв». Все события фильма вполне можно было бы уместить в рамки короткометражки, от этого проект, причем, только бы выиграл. Однако, судьба (читай — студия) решила иначе, вследствие чего каждая сцена затянута до невозможности. Слов при этом герои произносит минимум, что должно, видимо, подчеркивать их жизненность. Дешевый приемчик.

Фильм окончательно превращается в фарс на бытовых сценах, где герои пьют чай/едут на машине/отдыхают на природе. Все бы ничего, да только звукорежиссер в этих моментах, очевидно, заснул. В результате, обычная жизнь счастливых людей сопровождается звуками уже упомянутой псевдо-мрачной музыки, придающей сценам фатальный оттенок. В каждую секунду ждешь, что случится что-то страшное: землетрясение, теракт, или, вообще, конец света.

Однако ничего такого не происходит. Герои продолжают совершать обычные действия будто бы в замедленной съемке, а события вяло бредут, на счастье зрителя, к своему завершению. И тут, Рефн решает разбавить бесцветный, как сопли, цвет картины, старым добрым Красным. А говоря проще, добавить в фильм кровищи. И тут снова провал. Нарисованная на компьютере жестокость в «Драйве» такая же безвкусная, как и сам фильм. Выглядит это все абсолютно не натурально, и только лишний раз портит оценку картине, снижая ее куда-то в глубокий минус.

Единственное, за что «Драйву» можно прибавить баллы — это за грамотную работу с аудиторией. Создатели просто идеально поймали актуальные сейчас среди молодых людей настроения и воплотили их на экране. Можно даже сказать, что это не создатели виноваты в плохом качестве фильма, а потребители, чьи запросы они выполняли. Ведь кто будет ругать официанта, принесшего на тарелке блевотину, если клиент ее сам заказал? Общая атмосфера унылости, бедность диалогов и безвкусица — все это легко можно увидеть как меланхоличность, мрачность, лаконичность и жесткость. Стоит только захотеть.

Исходя из названия фильма, зритель поначалу повествования может оказаться обманутым, увидев вместо драйва, обещанного названием, медленное и неторопливое развитие событий, напоминающие таковое в «Старикам тут не место». Под таким привлекательным названием, предполагающим, казалось бы, погони, перестрелки и что-то подобное в стиле боевика, на самом деле скрывается драма. Причем драма, весьма неспешная в своём повествовании и специфически снятая. Но, тем не менее, не совсем, порой, привычные ракурсы, долгие паузы между репликами в диалогах в данном фильме кажутся не недостатком динамичности, а, скорее, некоторой его изюминкой.

Фильм представляет собой одну сюжетную линию, неспешно развивающуюся на протяжении всего фильма. В центре — главный герой (Райан Гослинг), стремящийся, во чтобы то ни стало, помочь своей возлюбленной, и демонстрирующий при этом недюжинную смелость и мужество. И в этом как раз и может скрываться главная противоречивость фильма. Ведь если кому-то поведение героя покажется благородным и достойным восхищения, то некоторые, в свою очередь воспримут его иначе, и самопожертвование, которым занимается наш герой, тогда покажется если не абсурдным, то, по крайней мере, не до конца понятным.

Стоит отдать должное самому Райану Гослингу, показавшему в данном фильме себя с наилучшей стороны — он почти идеально справился со своей ролью. Ему отлично удалось совместить в своём герое молчаливость, загадочность, и, казалось бы, несвойственные ему на первый взгляд злость и ярость. Но того же совсем нельзя сказать о героине Кэри Маллиган, на мой взгляд, не до конца сумевшей произвести должное впечатление женщины, ради которой можно совершать безумные поступки и идти на смертельный риск.

Данный фильм является довольно противоречивым: кому-то он покажется жутко скучным и затянутым зрелищем, а кто-то увидит в нём шедевр с серьёзным смысловым подтекстом. А что же касается меня, то он не произвёл однозначного впечатления, а поэтому моя оценка нейтральная

6,5 из 10

Этот фильм надо смотреть, не читая и не смотря спойлеров. Иначе эффект будет не тот.

Обычный парень — спокойный и уверенный, реально просто спокойный и просто уверенный. Обычное, почти банальное, чувство к замужней женщине — более чем реальное чувство самого настоящего Мужчины. Самые обыкновенные плохие парни, с самыми безапелляционно действующими методами. Банальнейший миллион, по-настоящему криминальный… И — гениальный Рефн! И — убедительнейший Гослинг! И всё. Всё: полтора часа зрителя не оторвать от экрана!

Не понимаю, почему фильму аплодировали в Каннах прямо на просмотре. Наверное, смотрели его второй раз, потому что в первый раз от него отвлечься даже на соударение собственных ладоней просто невозможно. Ты ловишь каждый миг. И каждый звук. Хотя нет — это звук тебя ловит: такого безошибочного саундтрека в прочей массе фильмов — днем с огнем…

Это — реальный драйв. Драйв не на экране, а внутри. Фильм этот — удивительный. Начинается он достаточно вяло, но с определенной претенциозностью. Которая впоследствии оправдывается на все сто. Сюжет поднимается практически с нуля. Черепашьи тянется почти половину всего времени, но потом разворачивается с просто нелинейным ускорением, полностью захватывая зрителя и уже ни на секунду не отпуская. До самых титров. И потом на эти титры сидишь и смотришь, и думаешь — что это сейчас было? И слушаешь, как сердце бьется.

Великолепно.