Рецензии

Фильм можно не понять и не принять, но филигранно точная и смелая режиссура датчанина Рефна создала картину, где форма и содержание сочетаются идеально.

«Драйв» — это кино, безусловно наследующее американское кино 80-х от кислотно-розовых титров до образа крутого главного героя и наличия обязательного стандартного одного миллиона долларов. Но Рёфн делает совсем уж рискованный шаг, когда заимствует не просто образы и атрибутику, а целиком перетаскивает в свою картину заезженный сюжет старых экшн-фильмов, а потом выстраивает действо в несвойственном таким историям медитативном ключе, комбинируя элементы, казалось бы несочитаемые. И весь этот старый, нарочито чрезмерный и шаблонный набор, который прозрачно намекает на условность действа (этот фильм не в последнюю очередь «кино о кино»), вдруг получает такое экранное воплощение, которое заставляет ощущать исключительную реалистичность происходящего.

Причиной тому, наверное, желание Рёфна не только обыграть известные кинообразы, но и обратиться к тому, на чем они основаны — мифам, сказкам, архетипам.

Right out of the blue — прямо с неба, как говорит его босс-приятель, подобно богам в античном театре, появляется Водитель, как обозначен герой в титрах, готовый разрешить проблемы одних и покарать других. Героиня Кэри Маллиган оказывается здесь персонажем на первый взгляд номинальным, а при ближайшем рассмотрении вполне ключевым. Ее Айрин «по-молодости, по-глупости» вышла замуж за грабителя-неудачника, но в целом неплохого парня с говорящим именем Стандарт. С тех пор оставался без ответа главный для нее вопрос, — «А где Делюкс-версия?» (в нашем дубляже звучит «а у тебя есть версия делюкс?», что сводит сказанное до необязательной шутки). И он появляется, вернее проявляется — с виду простой соседский парень с искренней улыбкой, безымянный рыцарь без страха и упрека, чей невидимый плащ соткан целиком из кинообразов от денировского Бэнксла до сталлоновского Кобретти с его неизменной зубочисткой во рту. Real human being and a real hero.

Вот только у такого рода Героя не может не быть теневой стороны, да и боги в своем гневе безжалостны… а значит, куртка с вышитым скорпионом появится в кадре еще не раз и лягушка из притчи не переплывет реку, потому что натура остается неизменной, даже если не нравится самому ее обладателю:

- Он плохой?
- Да.
- Откуда знаешь?
- Потому, что он акула..

Редко когда, несмотря на свою узнаваемость, образ Героя был так объем, а между героизмом и фатумом, победой и поражением стоял такой явственный знак равенства.

Надо сказать, режиссер дважды обязан Райану Гослингу, и за принесенный сценарий, и за превосходное качество игры и идеальную совместимость с ролью, где в полной мере пригодились его сдержанная манера, умение показать глубину эмоций минимальными средствами и талант присутствия в кадре.

Прекрасно созданная атмосфера нео-нуара, неожиданные повороты от невесомой безмятежности к азиатской кровавости, превосходные актерские работы, хорошее чувство стиля и умело используемый саундтрек, который сопровождает действие, но в нужный момент исчезает, чтобы уступить место режущей тишине — Рёфн выдал кино атмосферное, балансирующее между сном и явью и наполненное колоссальной внутренней энергией.

10 из 10

Персонаж Райана Гослинга (по-моему его имя не называется) занимается каскадерскими трюками. Ему нравится его соседка — Айрин. Периодически он захаживает к ней в гости. Но вскоре из тюрьмы возвращается её муж и решает завязать. На него наступают серьёзные люди, которые обеспечивали ему покой во время отсидки и требуют за свои услуги 2000 долларов. Водитель решает помочь ему и подписывается на одну рискованную авантюру. Но всё идёт не так — мужчину убивают, а сам Водитель остаётся с кучей чужих денег…

Ох уж эти фестивали! Каннский в данном случае. Действительно говорят — для того чтобы туда попасть нужно не только снять достойный фильм, но и найти достойного продюсера, который будет это дело продвигать. Обиднее всего, если фильм-призёр оказывается совершенно проходным. Вот с фильмом «Драйв» получилась примерно такая же история. Николас Рёфн получил хоть и не главный приз, но статуэтку за режиссуру отхватил. Главный приз на том фестивале получило «Древо жизни» Терренса Малика. Тоже совершенно не идеальная картина.

И вот объясните мне кто-нибудь… Ответьте, пожалуйста на такие вопросы: почему фильм называется «Драйв» и за какие конкретно заслуги Рёфну дали премию как лучшему режиссеру? Как таковых погонь и самого драйва в фильме из ста минут хорошо если десять наберется. В остальном это нечто между мелодрамой, простоватеньким триллером и даже подобием слэшера. Фильм конечно радует кое-чем. Хотя бы игрой Гослинга. Поначалу его чуть ли не клиническая, простите, заторможенность вводила меня в заблуждение. Как же он с такой реакцией каскадёром работает, -думал я. Порадовали глаз постановки тех самых немногочисленных погонь — отсутствуют так нелюбимые мной «монтажные обрезки». Но этого мало для достойного фильма в своём жанре. Саундтрек, вопреки мнению большинства, выбран на мой взгляд совершенно неудачно. Равно как и Кэрри Маллиган в роли Айрин.

Самая захватывающая сцена — вступительная. Та, что до титров. Я даже обрадовался — неужели в таком темпе и будет выдержан весь фильм? Однако на деле оказывается медлительное, размеренное, даже чересчур затянутое произведение. Середина фильма являет собой какую-то драму с элементами боевика. Дальше уже смахивает на фильмы о серийных убийцах: убийца в маске, растаптывание головы. Уже в чистейший трэш пошло кино. И что, простите, при таком раскладе фильм делал на Каннском фестивале?

Если вас интересует не совсем стандартный подход к постановке, неплохие актёры, то этот фильм для Вас. Меня же он не впечатлил совершенно. Никакого драйва как такового и нет.

5 из 10

Смотрела его пол года назад. Не понравился. Не знаю почему, решила пересмотреть, и прониклась!

Полностью прочувствовала героя, его эмоции и всю красоту этого жестокого фильма.

Гослинг сыграл превосходно. Для того, чтобы изобразить эмоции — не надо корчить рожи. Все мелочи легко читаются на его лице, когда попадаешь с героем на одну волну. Тут и легкая улыбка, и ухмылка, и грусть, и сожаление, и вина, и настороженность, и.. . все, что только может быть! Кроме счастья.

Фильм кажется настолько реалистичным во время жестоких расправ (Тарантино бы позавидовал), что даже не замечаешь, что они убивают друг друга средь белого дня, в общественных местах, что герой ходит в окровавленной куртке и с явными уликами на ботинке. У него нет пушки, он не стреляет направо и налево, он суровый и сильный мужик, который берет молоток, чтобы забить гвоздь в череп.

Атмосфера напряженная, но не мрачная, продуманная до мелочей. Скрежет кожаных перчаток до сих пор в ушах.

Но настоящий (real) ли он герой? Предположим, что он действительно герой, тк намерения его благие. Но, к сожалению он ненастоящий. Потому что человек, будучи таким хладнокровным убийцей, не может быть хорошим, а значит и героем не может быть. В этом отличие от стандартного боевика, в котором убивают 10ками, а все равно не остается сомнений, что главный герой — положительный персонаж.

Тут эти сомнения сохраняются до конца фильма, и тогда ты осознаешь, что он действительно real (настоящий), но не герой. А точнее не такой герой, какого привык видеть зритель.

Кино не для всех, не для приятного вечера. Оно для одинокого вечера в компании с мыслями. Сложно переключиться и заняться сразу повседневными делами после его просмотра, имейте ввиду.

9 из 10

В один прекрасный вечер, когда я искал, чего бы такого подходящего, необычного мне посмотреть, в моей памяти всплыл фильм под названием «Драйв». Ну, сам по себе он, конечно, не всплыл будет правильнее сказать, что этот фильм мне давно советовал посмотреть мой хороший знакомый. Даже и представить потом не мог, какое идеальное время я выбрал для просмотра «Драйв», это был зимний вечер, когда снег медленно падает, а дома как-то по особенному уютно и тепло. Уже с первых минут, фильм настраивает своего зрителя на ложную волну, можно сказать обманывает за счёт предположений. Люди, когда начинают смотреть «Драйв», наивно полагают, что фильм будет наподобие «Перевозчика», а это абсолютно не так. По мере просмотра ты, словно на ощупь, уже можешь прочувствовать картину в полной мере и поймать ту самую атмосферу качественного кино.

После фильма чётко возникает ощущение, что «Драйв» скорее драма с элементами триллера и боевика. Почему я считаю это больше драмой? Ответ довольно прост: из-за главного героя. В фильме проскальзывает особая харизма безымянного или хотите «невидимого человека». Немногословный, талантливый и безумно харизматичный гонщик без прошлого и будущего, временами пугающе жестокий, но справедливый. Главный герой будто повис где-то посередине и это, безусловно, очень эффективный приём, когда зритель может сам придумать его предысторию. Довольно умело режиссёр преподнёс саму ленту, во-первых за счёт гениального оператора, который снимает именно так, как надо в этой картине. Ну а во-вторых «Драйв» обладает обаятельным шармом 80-х, об этом говорит почти всё, от деталей гардероба и привычек главного героя (перекатывать зубочистку во рту и пр.) вплоть до музыкальной составляющей, которая подобрана просто гениально. Меня почему-то охватила приятная атмосфера «Vice city» с частицей нуара, если игроманы понимают о чём я. Машины из 70-х, мафия, которая не просто убивает неугодных, а убивает традиционно и живописно, в общем, явно ощущается дух «старой школы», если можно так выразиться.

Теперь, когда я выразил свои эмоции от фильма, можно говорить строго по существу. «Драйв» очень единая и гармоничная картина, которая продумана до мелочей. Блестящая операторская работа, талантливая режиссура со вкусом, не очень громкий, но так удачно подобранный актёрский состав, попадание в десятку с главным героем, за что спасибо Райану Гослингу, который блестяще сыграл. Немного простой сюжет, но он и не играет здесь главную роль, фильм ставит больше на эпизодическое повествование обаятельного гонщика-одиночки, скитающегося по пустынным дорогам. «Драйв» не из разряда тех фильмов, после просмотра которых выходишь с улыбкой на лице и ошалелыми глазами. Это скорее то самое, редкое и любимое кино «после которого не хочется продолжить вечер в Макдональдсе» как говорил Венсан Кассель. Режиссёру Николасу Виндингу Рефну за «Драйв» не хочется рьяно аплодировать, а скорее похлопать по плечу и искренне сказать «Браво!»

8 из 10

Сюжет: гонщик — ночью занимается перевозкой опасных людей, а днем ведет обычную жизнь, работая каскадером. Но все в его жизни меняется, когда он влюбляется в свою соседку Ирене.

Фильм «Драйв» очнь странное произведение жанра триллера за счет своего сюжета и главного героя. Сюжет идет в очень неторопливо, показывая при этом превосходную работу оператора. Под середину, фильм превращается в жестокий и виртуозный боевик с красивыми сценами погонь. Райан Гослинг играет безымянного Гонщика, у которого нету прошлого. Создатели не рассказывают абсолютно ничего про прошлое героя. Но это не является минусом фильма. Зритель сам придумывает для себя предысторию героя. Кэри Маллиган хорошо сыграла Ирене и веришь ее игре, когда она пытается выбрать между Гонщиком и мужем. В принципе, фильм о том, как человек меняется и готов пожертвовать даже собой ради любимого человека. Саундтрек в фильме подобран превосходно. Композиции Клиффа Мартинеса хорошо подбадривают атмосферу триллера, а песни «A Real Hero», «Under Your Spell» и «Nightcall» заставляют себя слушать в отрыве от картины. Главная проблема фильма: не всем может понравиться стиль повествования и то, что у Гонщика нет так таковой истории до начала фильма.

Вердикт: стильный, жестокий триллер с потрясающим саундтреком.

9 из 10

Очень стильный фильм. Такой, что ваши эстетические чувства должны будут удовлетвориться чуть более, чем полностью.

Сам фильм о том, что надо тщательнее выбирать девушку, а то ее проблемы придется долго и тщательно разгребать. Вот герою Гослинга не повезло: жил себе спокойно, работал перевозчиком, каскадером, ремонтировал автомобили, носил крутую куртку с золотым скорпионом на спине (в него, судя по всему, вкладывается скрытый смысл, который, на самом деле, не такой уж скрытый); а тут неожиданно влюбился в девушку с ребенком, чей муж только что вышел из тюрьмы, и бывшие работодатели уже грозятся его убить, если он им не провернет одно дело. И, как вы уже догадались, разбираться с преступниками придется именно главному герою.

Весь фильм нам доказывают, что герой Гослинга действительно a real hero. Он сильный, благородный, несомненный красавчик (хотя близко посаженные глаза Райана Гослинга конкретно напрягают), жестоко мочит засранцев, любит детей и у него даже есть собственный супергеройский знак но, кроме всего этого, главный герой — просто человек, который был одинок, а сейчас, благодаря девушке и ее сыну, ему выпал шанс почувствовать себя нужным кому-то, поэтому он и борется за их жизнь и спокойное будущее. Вобще, у героев Гослинга и Маллиган странная любовь: в основном, они многозначительно молчат и не менее многозначительно улыбаются друг другу. Но к середине фильма уже начинаешь привыкать к практически полному отсутствию эмоций на лице Райана и минимуму фраз, потому что все это сполна заменяют крупные планы его профиля, широкой спины и торса в обтягивающей майке, грязной от машинного масла и крови.

Надо сказать, в «Драйве» шикарная, ритмичная музыка, и все действие в фильме тоже очень ритмично. Ровно в такт музыки машина поворачивает за угол, также ритмично главный герой избивает плохих парней, даже бедра Гослинга в узких джинсах, когда он шагает, попадают в такт.

8 из 10

потому что и красиво, и жестко.

История определения чувств к этому фильму уже сама по себе может служить скелетом для очерка психологического. Смотреть бросился из-за отчаяния понять, что же это за фильм. Одни люди предлагали переименовать фильм в «Разговоры даунов», другие — восхищались скрипом (почти хрустом) кожаных перчаток в абсолютной тишине.

Я тоже во время фильма метался. Неожиданно нестандартная, построенная скорее на принципах здравого смысла, чем на зрелищности, погоня в самом начале. Невыносимое молчание, которое порой не символизировало одиночество, а скорее уверяло меня в том, что героям нечего сказать. Вот невероятно жестокая сцена, которая совсем не идет приятному Гослингу. Сюжет, настолько неважный, что просто не дает фильму стать причудливой инсталляцией, моменты из которой достойны «Таксиста».

Из этого фильма Скорсезе вообще взято и развито идей больше всего. И неуклюжая любовь человека немного не отсюда, и жестокость — редкая, но очень меткая. Да и любование городом (в «Драйве он, правда, поменьше Нью-Йорка из фильма с Де Ниро) тут возведено в абсолют.

Но всё, что я тут перечисляю, пришло ко мне много позже просмотра (про этот фильм вообще желательно не забывать никогда). Конкретно во время просмотра кино я понял, что эта лента со мной надолго, когда, во время финальной сцены, после «окончательного решения проблемы», я обнаружил, что фильм на паузе. То есть сидит Райан в машине и всё. Нажимаю, на воспроизведение — ничего не меняется. Ещё раз жму — спустя время начинает играть песня финальных титров, полюбившаяся многим.

И тут я понял. Ни один режиссер не позволял себе такого. Он практически обманул меня, без всяких сюжетных уловок. Не было больше такого, чтоб я запутался, где стоп-кадр, а где реальный ход фильма.

И контрольным выстрелом, который заразил мой мозг этим фильмом, было многократное прослушивание саундтрека. Много раз, мало композиций.

Рецензия написана под влиянием 20-секундного тизера нового фильма дуэта Рефн-Гослинг, надеюсь, в будущем плодотворного.

То есть, после просмотра фильма не будьте быстры с вердиктом для фильма. Дайте ему время, оно обточит все шероховатости, и вуаля — неординарное кино, которое как минимум вам пару песен в плейлист занесет. Да таких, которые никогда на паузу поставить не захочется.

Удобно устроившись в кресле, включила данный фильм, начала смотреть.

Сначала появился монолог, тот самый, про пять минут. Потом появилась музыка, которая очень и очень органично вписалась в сюжет и панорамные съемки. Кстати, панорамные съемки весьма хороши, отличный антураж для отражения личности героя — мрачность ночных улиц, таящаяся в них опасность и, как ни странно, одиночество.

На протяжении всего просмотра не покидало щемящее чувство одиночества. Водитель — безымянный человек в большом городе, чувствующий себя хорошо и спокойно только за рулем своего автомобиля. Может быть, именно потому он стремится к Айрин, ради которой он идет на отчаянный шаг. Это отчаяние и одиночество особенно заметно в глазах героя крупным планом. Одиночество с примесью безумия.

Согласна с вышесказанным, что фильм местами напоминает «Перевозчика», а местами еще и «Машиниста». Но это не умаляет достоинств именно «Драйва».

А открытый конец — это то, что надо. Пусть каждый додумает сам финал этой непростой истории.

8 из 10

То ли от саундтрека Kavinsky, то ли от Райана Гослинга, фильмы с участием которого для меня всегда становятся особенными, «Драйв» занял отдельную полочку в моей голове и относится к категории фильмов не на один раз. Многие готовились к «драйву», и я прочитала немало текстов от разочарованных зрителей, которые похоже ожидали что-то типа многосерийного Форсажа или подобной поверхностной езды на крутых тачках весь фильм (без обид, любители гонок). Но название нарочно нас обманывает, чтобы мы окунулись в атмосферу этого фильма.

Герой Райана Гослинга (безымянный, кстати) — одинокий, замкнутый, и когда он находит человека, которому нужна защита и поддержка, он ценой своей жизни готов её оказать. Познакомившись со своей соседкой и её сыном, он готов во всём им помогать, и даже появление только что отсидевшего латиноамериканского мужа новой подруги не останавливает его, он готов помочь и ему. Не думаю, что этот фильм о любви, о герое и уж тем более о драйве. Этот фильм о настоящем человеке (a real human being and a real hero), об обычном человеке.

Не могу вспомнить из фильма ни одного диалога, такое ощущение, что они общались невербально. А вот картинка со звуковым рядом стоит перед глазами. Отличная операторская работа, замедленная съёмка и вся это заторможенность во всём фильме придают особый шарм ему, и так раздражают фанатов быстрого Форсажа. На протяжении всей ленты между водителем и Айрин существует едва заметный бессловесный флирт, симпатия и даже родство душ. Казалось бы, такие мелкие детали, а в целом они создают атмосферу всему «Драйву».

Райан Гослинг — харизматичный талантливый актёр, который не успел ещё растиражировать своё лицо и стать актёром одной роли. Что касается Кэри Миллиган, её роль могла исполнить любая актриса с сонным лицом, в целом для меня и роль и исполнительница — никакие. А Кристина Хендрикс, так шикарно смотревшаяся в костюмах 60-х в сериале Mad Men, в «Драйве» немного разочаровывает.

Если вы хотите посмотреть экшн — не смотрите «Драйв», если хотите посмотреть хорошее кино — посмотрите «Драйв».

8 из 10

где 7 принадлежит Гослингу.

Длинновато, согласен, но, как ни крути, это квинтэссенция всего фильма. Если Вам кажется, что заявленный в слогане героизм есть нечто подобное, милости прошу. Нет — подыщите себе кино получше.

Собственно говоря, обещанного (см. название картины) драйва в фильме совсем не так много, как можно было бы ожидать. Главный герой просто таки излучает спокойствие и выходит из себя исключительно по большим праздникам. В такие минуты ему, судя по всему, глубоко безразлично кого и как бить. Это, надо думать, отличительная черта всех героев, даже если с виду больше напоминает психическое расстройство.

Удивило, кстати говоря, присутствие второй леди на обложке фильма. Заинтриговать хотели, не иначе. По факту барышня появилась в кадре всего на несколько минут. Впрочем, при желании можно было попытаться и ее выдвинуть в номинации лучшая женская роль второго плана, раз такое благосклонное жюри попалось.

С главной героиней сложнее. Ей пришлось играть. Эмоции, чувства, подчас даже резкие движения (в сторону чужого лица, например). Не повезло. Тем не менее я предлагаю возложить всю вину на авторов сценария и режиссера. Не сумели донести до девушки, что именно от нее требуется, отсюда и результат.

Тем более что история и впрямь мутная. Что общего у главной героини с ее не в меру горячим мужем, как они умудрились найти друг друга — вопрос. Почему в ситуации, когда случайный свидетель предлагает все вернуть и забыть, это оказывается целой проблемой, — еще один. Сколько может протянуть человек с распоротым животом — третий. И так далее. На некоторые вопросы авторы честно пытаются дать ответы. Но признать их хотя бы удовлетворительными… Никак не получается.

Спрашивается, что же хорошего в этом фильме? Бодрый саундтрек или аккуратный монтаж? Может быть, спорить не стану. Достаточно ли этого для перевода картины из разряда простых как шесть копеек боевиков в категорию мало-мальски серьезных психологических триллеров? Никогда бы не подумал.

В общем, не вижу ни одной причины оценить это кино более, чем на

3 из 10