Рецензии

Атмосфера, созданная Рефном в Драйве — это что-то. Щемящее одиночество ночного города, главный герой — загадка без имени, электронная музыка на заднем плане, идеально вписывающаяся в кадр.

Когда ты смотришь Драйв, ощущаешь себя так, будто едешь через вечно живой, горящий огнями ночной город, не хочется думать ни о чем, только о происходящем на экране. Обычная история, без сверхъестественных поворотов сюжета (хотя неожиданных моментов достаточно), преподнесенная под правильным углом, превращается в драму о загадочном «драйвере», человеке без прошлого, городском самурае, которому почти, и говорить ничего в кадре не надо, все и так понятно с одного взгляда на него. Главный герой — превосходно сыгранный Гослингом, идеал мужской романтики, воплощение мечты мальчишки, в кожаной куртке и зубочисткой в зубах, приходящий на помощь одинокой девушке. Он парень, которому не нужны деньги, ему достаточно лишь сесть за руль, и продолжать ехать в закатное солнце.

Таков Драйв, несмотря на все вышесказанное, фильм невероятно хочется воспринимать всерьез, проблемы героев трогают за душу. Отчасти это заслуга актеров, слабых или раздражающих персонажей в фильме замечено не было; отчасти заслуга режиссера. Великолепный саундтрек идеально дополняет картинку. Композиция Real Hero в конце просто божественна.

Бытует мнение, что в Драйве визуально-звуковой ряд преобладает над смысловым. Отчасти это правда, но посмотрев его, невозможно не проникнуться духом этого фильма. Драйв, о жертвенности, о любви, о мужской романтике, о жестокости. Не обманывайтесь, это не боевик аки Перевозчик или Форсаж, но и не философская лента аля Апокалипсис Сегодня. Драйв обладает уникальным стилем, аналогов которому нет.

Драйв уникален в своем роде, за что и заслуживает просмотра искушенного зрителя. Для меня остается одним из лучших фильмов вообще и поныне.

10 из 10

«У Вас есть пять минут. На эти пять минут я в Вашем распоряжении, но не больше.»

Минут 10 назад закончила смотреть фильм «Драйв» и могу сказать, что он полностью оправдал мои надежды. Всё, что я хотела получить от просмотра, я получила. В фильме присутствуют и красивые виды города, и прекрасная музыка, которая полностью сочетается с сюжетом, и драйв, который мы получаем, следя за происходящим, а также хорошо исполненная игра актёров.

Сюжет фильма довольно-таки прост, но в нём есть своя изюминка, которая делает его захватывающим. На протяжении всего времени невозможно оторваться от экрана. Хочется узнать, чем вся ситуация закончится, что случится с главным героем, который, решив помочь мужу соседки, попадает в криминальный мир. Все полтора часа я находилась в огромном напряжении! Это является плюсом, ведь задача любого фильма — вызвать у человека эмоции от просмотра. Николасу Виндингу Рефну отлично удалось передать атмосферу происходящего.

В фильме не так много слов. В основном, как мне кажется, упор сделан на действиях главных героев. И это ещё одна отличительная черта киноленты. Хотя, всё, что было сказано, было на высоте. Любое слово или действия Водителя вызывало бурю эмоций, ведь он, находясь в огромнейшем напряжении от сложившейся ситуации, старался вести себя спокойно, говорить медленно и тихо. Это завораживает.

Понравились и сами гонки, которые мы можем видеть в фильме. Первая мысль при погоне была, что это очень похоже на игру «Need for spead», где преступник пытается скрыться от полиции. Очень эффектно и динамично.

Если говорить об актёрах, то вот к какому выводу пришла.

Райан Гослинг не разочаровал. Всё также уверенно держит за собой звание прекрасного актёра. У его героя не так-то и много эмоций было видно, но (!) это не вина актёра, а скорее образ, который перед ним поставил режиссёр. Если бы Водитель был через чур эмоциональным, то я думаю, всё могло бы закончиться совсем по-другому, а вот как раз спокойствие, которое мы наблюдали весь фильм — то, что нужно в этой ситуации. Райан прекрасно справился с поставленной перед ним задачей, и то, чего нам, возможно, не хватило в его действиях, прекрасно окупается его переживаниями, которые видно во взгляде. Боль, страх… Там есть всё! И поспорить с этим, как мне кажется, трудно. Отдельно хочется отметить то, что большую часть трюков он выполнил сам, без помощи каскадёров.

Кэрри Маллиган, которая стала более менее известна мне после фильма «Великий Гэтсби», не разочаровала. Она очень органично выглядела в кадре и, хоть её героини было не так уж и много, запомнилась!

Правда не стоит ожидать от фильма чего-то феноменального. Вы можете разочароваться, но посмотреть его стоит. Единственное, чего делать не надо — это смотреть его с маленькими детьми. Пусть тут нет постельных сцен, которые маленьким деткам смотреть нежелательно, в фильме присутствует достаточное количество кровавых и жестоких моментов, которые смотреть не очень приятно.

Фильм не плох и запомнится мне на долго.

Заметил печальную тенденцию — каждый новый фильм, просмотренный в кинотеатре, оставляет после себя все больше пустоты, разочарований и впустую потраченных денег. Набрался смелости бросить вызов нескончаемому потоку «одноразовых пустышек» и отправился на новый фильм любимого режиссера — Николаса Виндинг Рефна.

Фильм выдержан в том же ключе, что и другие работы автора — немногословное, жестокое кино, преисполненное глубоким смыслом и звенящей тишиной жестоких улиц. Не зависимо от того, смотрят герои на этот жестокий мир с грязных мостовых или из салонов новеньких авто — в каменных дебрях Запада безраздельно царит закон улиц и естественный отбор.

Актерская игра на высоте и ни на секунду не подвергалась сомнению… в работах Рефна глаза и крупные планы лиц героев говорят больше слов. Главный герой «Драйва» до последней секунды остается для нас загадкой — молчаливый, способный на сострадание и никому не отказывающий в помощи. Но ангельское личико и милая улыбка таят куда большее, чем простая незатейливость главного персонажа. За весь фильм мы практически ничего не узнаем о нем, кроме того, что этот «ангел» может быть жесток и как загнанный зверь рвать в клочья своих обидчиков. По безропотности героя видно его бегство — от прошлого, которое его преследует по пятам и здесь, в этом фильме, оно настигает его. Рискуя на съемочной площадке, он рискует и в обычной жизни — будто ищет смерти. Смерть — единственное спасение от уничтожающего его одиночества.

Фильм смог совместить в себе криминальных авторитетов 90хх и нашу действительность… тонкие мобильники и спортивные костюмы с цепями на шеях.

Герой несет в себе все те же черты, что и перевозчик Стэтхема, не задает лишних вопросов, профессионально рулит и гарантирует успех в любой погоне. Единственная беда, что он умудряется оказаться не в том месте и не в то время… вкупе с врожденной добротой — это сочетание ведет к многочисленным смертям.

Второй составляющей фильмов Рефна является жестокость. И с нею в «Драйве» все в полном порядке. Пистолеты стреляют громче, дробовики рвут плоть в лохмотья, ножи убийственно эффективны… насилие в картинах этого режиссера скорее рутинно, вызывает омерзение, пугает своим исполнением, шокирует и не вызывает желания подражать.

Хотя уже и не столь свежо и жестоко, как в самых первых работах Рефна — «Бандюганы» или «Истекающий кровью». Да и «Сага о викинге» была более задумчива. Главное не углубиться в самоповторы и не потерять стиль… хотя, по чести сказать, последнее автору явно не грозит!

Не глупое, печальное кино о нашей жизни… Любителям «Форсажей» здесь не место!

Я очень настороженно отношусь к фильмам о криминале и в принципе к любым напряженным драмам, которые в качестве завершения просто обрываются — ну, или же заканчиваются «негативно» лишь бы создать дополнительный драматизм.

Так вот, это — не тот случай. Здесь все как надо.

Порой смотришь рядовой боевичок, осознавая, как сильно тот рассчитывает на «массового зрителя», и думаешь — что все обилие неправдоподобности не так уж плохо, а весь пафос несет в себе исключительно эмоциональную нагрузку. Если вы смотрите кино ради этого — пожалуйста, не включайте сие творение.

Фильм очень нестандартный в этом плане, как и сам персонаж Гослинга — не типичный преступник, не типичный искатель приключений и уж тем более не типичный «герой». Немного отдает типичным «борцом за справедливость»… ну да ладно. Мне нравится, что сюжет фильма не выносит оценку главному герою (да, по сути, и никому из них) — тот просто делает то, что считает должным — это не хорошо и не плохо. Или, скорее всего, одновременно и так, и так.

И да, выражение лица Гослинга не оставалось одинаковым на протяжении полутора часов. По-моему, оно было так же выдержанно, как и неторопливые сцены самого фильма, которые, медленно вводя в состояние напряжения, вдруг достигали кульминации — резко, грязно и искренне; показывая честно и прямо — что к чему, о чем речь и зачем оно все нужно. Без лишнего пафоса, лишней мишуры, лишних слов — по выражениям лиц персонажей уже понимаешь всю суть ситуации, я бы даже сказала, глубинный смысл происходящего. И, надо заметить, получается это лучше вот так, в таком неторопливом режиме, чем при поверхностном «драйве» наштампованных экшнов, за шумной картинкой большинства из которых не скрывается ни одной нормальной, обдуманной, эмоционально весомой мысли.

Так вот, возвращаясь к кино с грустноватой концовкой. По мне, любой фильм должен либо учить, либо вдохновлять. Казалось бы, что этот вариант никоим образом не предвещал последнего; однако, как замечает слоган (единственная в фильме нескромная вещь), — это действительно хорошая история о простых ценностях и заслуживающих уважения чувствах.

7,5 из 10

С самых первых кадров эта неоднозначная картина привлекла моё пристальное внимание. Надо сказать изначальный эффект был оказан по меньшей мере впечатляющий. Приятная, радующая взор атмосфера, безмятежный и непоколебимый внутренний мир главного героя, в исполнении, на мой взгляд, одного из самых талантливых актёров нынешней эпохи Райана Гослинга. Великолепное, полное надежд и восторга музыкальное сопровождение, которое с превеликим удовольствием занесёт к себе в коллекцию каждый меломан. Но к моему великому сожалению как всё эффектно для меня начиналось, так и мгновенно оборвалось, оставив послевкусие горького разочарования.

Для меня совершенно не понятными остались внутренние мотивы главного героя. Чем он руководствовался при свершении, мягко говоря, столь необдуманных поступков? Для чего он шёл на это? Чего он добивался? Неужели он был влюблён в эту даму, хотя это было совершенно в картине не раскрыто. Да и тем более она была замужем, что как минимум характеризует её как не верную жену. О личной жизни персонажа Гослинга до этих событий нам также ничего не известно. И эта влюблённость в дальнейшем скажется на судьбе его партнёра и друга не самым лучшим образом. Неужели оно того стоило? Именно в данном повествовании для меня был очевиден тот факт, что герой был в трансовом состоянии и оценивать происходящее трезво был попросту не способен. Налаженная, практически полностью контролируемая жизнь была нарушена лишь одной, самой главной оплошностью — знакомством именно с этой девушкой.

Из всего вышесказанного для меня остаётся не понятным за что эта картина получила высокие оценки критиков? К Гослингу претензий нет и быть не может, отработал свою роль на все сто процентов. Хайзенберг также весьма порадовал мой взор своим не привычным для меня образом. Рон Перлман исполнил именно то, что от него и требовалось, своего персонажа он изобразил на пять баллов. По поводу главной героини у меня не однозначные выводы, ибо персонаж её мягко говоря туманный, что в принципе из моих слов и так уже стало ясно несколько выше. И что же дальше? В техническом, визуальном и музыкальном плане фильм действительно может доставить некое эстетическое удовольствие, на него очень приятно смотреть. На этом плюсы к моему великому сожалению заканчиваются. Ибо картина, сюжет которой выстроен вокруг мимолётной, любовной интрижки, которая породит цепь не обдуманного безрассудства, на мой взгляд, не заслуживает столь не оправданных, восторженных отзывов как профессиональных, так и кинокритиков любителей.

Мы привыкли к красивой картинке, но совершенно не желаем видеть её обратную сторону и во что это впоследствии может вылиться:

5 из 10

Drive — одна из тех картин, что я пересматривала спустя несколько часов после первого просмотра. Мне кажется, что в нем все идеально. Несмотря на всю нереальность происходящего, фильм воспринимается как нечто далекое от вымысла.

Актеры играют на одном, высоком уровне. Тем не менее, все мое внимание на себя обращает Райан Гослинг. Его харизма и невероятно обаятельная улыбка не позволяют отвести глаз от экрана. Актер сумел создать великолепный, запоминающийся и неоднозначный образ. С одной стороны этот герой кажется славным, как будто не совсем приспособленным к реальной жизни, с другой — мужественным и словно живущим в своей вселенной, играющим по своим собственным правилам.

Причина, по которой главный герой попадает в неприятности, кому-то может показаться абсурдной. Для меня же все вполне логично. На мой взгляд, встретив Ирэн и Бенисио, герой приобретает что-то родное.

Когда герой Гослинга впервые убивает человека, с каменным лицом и без тени страха или сомнения, все, о чем я думаю, это о его душе. Несмотря на всю брутальность, этот человек кажется настолько другим, чистым и чуть ли не святым. Он нарушает одно из своих правил: I don’t carry a gun…

Казалось бы, человеку, способному на маленькое преступление, не составит труда совершить что-то более серьезное. Но нет, это кажется безумно важным — не выходить за обозначенные рамки. Парадокс в том, что, даже досмотрев фильм до конца, я не изменила мнения о герое.

Смерть. У Рефна она выглядит просто бесподобно. Каждая пролитая капля крови уникальна, пролита с жестокостью, но эстетично и красиво.

Музыка. Музыка не выбивается из визуального ряда, она дополняет его, наполняет дополнительным зарядом. Происходящее воспринимается острее.

Открытый финал. Здорово, когда режиссер позволяет зрителю стать частью кино, дает возможность включить воображение и решить для себя, чем же все закончится.

Хронометраж. Фильм длится чуть больше полутора часов, но пролетают они как 15 минут. Когда герой «уходит в закат», даже не верится, что фильм уже закончился. Смотрится на одном дыхании.

Be a human being and a real hero. Безумно сложно дать характеристику этому персонажу, и я решила оставить все, как есть. Я вижу его героем, совершающим нечеловеческие поступки ради других людей.

10 из 10

Очень атмосферное и стильное кино. Вопрос только в том, нравятся ли вам эта атмосфера и этот стиль. Мне понравилось очень!

Помню, как смотрела этот фильм в кинотеатре. Рядом галдела небольшая группа подростков: им явно было скучно. Они ждали чего-то вроде «Перевозчика» или «Форсажа», поэтому, если Вы ожидаете чего-то подобного — сильно ошибаетесь. Этот фильм совсем в другом ритме и совсем с другим взглядом на насилие: погони и кровища тут, отнюдь, не самые важные моменты. Не потому, что сняты они плохо, а потому, что всё остальное снято не менее красиво и изобретательно. Каждый кадр тщательно продуман режиссёром, искуссно освещён осветителем и великолепно снят оператором с одной только целью — донести до нас живую эмоцию, свежую, чистую, незаштампованную.

Таким же незаштампованным предстаёт перед нами и главный герой: нет у него ни квадратного подбородка с трёхдневной щетиной, ни угрюмого, угрожающего взгляда из-под лобья, он не бросается фразами типа «i`ll be back», вообще не выпендривается — застенчивый такой, милый мальчик. От того ещё более зловещим выглядит то, что он вытворяет со своими соперниками в кадре. Причем молча, не говоря практически ни слова. Никакого мусора: ни словесного, ни визуального в фильме нет. Только ночной город, гипнотизирующий миллионами своих огней, пустынные улицы, шуршащий под колёсами асфальт… И музыка. Какая же она замечательная! Или это просто фильм замечательный, а музыка только гармонично его дополняет?! Смотрите сами.

Сразу скажу, на мой взгляд, фильм лучше книги. Тандем Райана и Николаса, который как раз начался с этого фильма, дает замечательные плоды. «Только Бог простит» — замечательное продолжение этой традиции, но вернемся к «Драйву».

Это неординарный фильм, он полон тишины, напряжения и тикания наручных часов. В нем нет компьютерных наворотов, нет спецэффектов, все в нем наполнено чем-то ретроградным, консервативным и молчаливым. Атмосферу, которую многие в рецензиях называют «наигранно нуарной», я вижу скорее в одиноких тонах. Ночной город, неон, тишина одинокого водителя, тикание часов…

Часы — это отдельная тема в этом фильме, если приглядеться, то им уделена большая роль. Они играют как нечто напрягающее, и одновременно умиротворяюще, заставляющее слушать звенящую тишину вокруг них.

Райан Гослинг справился с ролью просто идеально, в эту роль он уместил и добросердечного тихоню и жестокого социопата. Чего стоит даже момент, когда он приходит к Повару с молотком…

Теперь к недостаткам (да-да, даже у такого хорошего фильма, они тоже есть):

1) В некоторых местах сюжет в угоду общему настроению фильма, идет нелогично, герои ведут себя неестественно. Например момент с делом Стандарта — по-моему логично, что бандит не стал бы терпеть такое обращение незнакомого парня, и просто убил бы его.

2) Музыкальное сопровождение порой совершенно не ложится на картинку, а иногда даже мешает ей + ложится на естественный фон фильм, создавая диссонанс

3) Конец фильма скомкан и непродуман. Не могу сказать вина ли это Николаса, или сценаристов, но факт на лицо.

Если подытожить, то фильм действительно хорош. Из сырого произведения Саллиса, Рёфн сделал «конфетку». По-моему мнению, если ставить оценку фильму по 10-бальной шкале, то я бы поставил ему 9+, а может даже и все 10.

Нам всегда хочется чего-нибудь яркого, искрящегося, переливающегося в разные цвета, как оттенки калейдоскопа, сливающегося с происходящим, крутящегося, устремляющегося еще дальше, так, что нам еще больше хочется его поймать, мы охотимся за ним, но от нас ускользает, убывает, как время, раздваивается, как наша душа, манит нас, притягивает — что это? Мы даже не можем объяснить что, ведь это даже не сон, мы видим это по-настоящему, мы долго наблюдаем за этим, но не понимаем, за чем… Похоже, все наше кадровое восприятие легко объяснить, только тяжело поверить, тяжело, как и оказаться причастным к стремительной погоне, к угону или к обычной поездке, которая, с одной стороны, забудется в нашей памяти, как пройденное мгновение, но с другой — это еще одна краска в палитре божественных цветов, это суть нашего существования, наше предназначение и естество, наша форма, оказывается, нам тоже ее придают, загадывают, и она тоже может меняться так часто, как огни городских улиц и бульваров, как фонари пустынных загородных путей, как проезжающие мимо легковушки и внедорожники, как сама земля — да, мы частенько, бывает меняем краски, а краски придают нам форму, потому что без формы нам не жить, а без изменений мы оставаться не можем… И мы не полностью управляем собой, нам это не под силу, нас поджидает на берегу Водитель — да, больше нас никто не ждет, только этот безымянный посетитель, наш рулевой… и красками снова окрашивается небо — день, как и прежде, на заднем сидении угнанного автомобиля, просто ты не привык к такой скорости.

Правда, фильм наполнен множеством красок, больше фиолетово-темных и светло-красных, и той неуловимой монументальностью и композицией моторного двигателя, которую режиссер передает необычным жестоким и гармоничным толкованием, еще один явный пример такой идеальной сочетаемости, даже отдельная разновидность этого смешения, нет никакой общего манера, все довольно разное и нечеткое — новая краска кинематографа.

Сумел придать нужную и правильную форму сам постановщик данной импульсивной картины Николас Виндинг Рефн, который меня несколько удивил своим видением жажды большой погони, я даже сначала не уяснил, что в этом фильме такого уникального, смелого, говорящего, любящего, а, как оказалось, режиссер сам предоставляет право зрителю сочинить свой конец. Как я считаю, у него получилось заинтриговать и удивить, но этого всплеска было бы достаточно только для профессионализма главного героя, не вводя при этом проблемы других персонажей — во многом, это зависело от значения данного триллера.

Райан Гослинг — управитель экрана — герой, от которого зависели судьбы почти всех героев, как мне показалось, более злодейски настроенный персонаж, нежели милосердно искренний, я нашел в его лице некоего мстителя, воинствующего борца, который во всем разбирается самостоятельно без предварительной договоренности и проверки. Но больше всего мне были близки образы доброй беззащитной душеньки Кэри Маллиган и безобидного рассудительного механика Брайана Крэнстона, которые сыграли не для «Драйва», а для другого драматического акцента, даже некоим образом не совпадавшего с пониманием данной работы, внедрение этих персонажей в общее ведение действий вышло непредвиденно дерзким и принудительным, как нечто другое во всей этой монументальной живописи. «Двойниками» Водителя стали Рон Перлман и Альберт Брукс — самые злые и ненавистные олицетворения современного мира частных главарей, яростных блюстителей закона, решающих вопрос силой, а не словами. Зависимыми контрабандистами и оскверненными участниками оказались Оскар Айзек и Кристина Хендрикс, по своей воле втянутые в материальный интерес, который их и выручает после сложившихся обстоятельств, но не спасает вполне, они от этого страдают и не могут выбраться без существенных потерь и жертв. Сколько переживаний и боязни передают лица этих потерянных образов, когда им нечего больше ожидать, ни к чему не стремиться, только и личные счеты даются для того, чтобы как-то выкарабкаться из положения, как-то выжить. Противоречивые персонажи сливаются в новом жанре, новой трагедии, о которой есть что сказать критике.

Отельную похвалу я преподношу музыкальной обертке данного продукта, а особенно конечной песни «Real Human Hero», раскрывающей основу настоящего героизма и человечности.

В другом формате данный фильм смотрится по-настоящему живо и правдиво, как вещественная справка для следствия, но есть также и субъективное разумное понятие настоящей жажды скорости, жажды гоняться за ускользающими кругами и цветами, которые нас беспокоят, и не обращать внимания на то, что стоит перед нами, утешает нас, держит за руку и везет нас, где безопаснее и спокойнее, чем здесь, но откуда он знает, что там нам будет дальше ? Поверь, ему виднее, ведь он за рулем, он твой Водитель, и какой бы не была твоя трасса, по ней ты обязательно проедешь. Всем поможет безликий рулевой.

9 из 10

Удивительно то, как хорошо герою Райана Гослинга, порой купающегося в крови, удается уходить от огромного количества неприятностей: Водитель средь бела дня угоняет машину, посреди отеля топчет голову плохого парня, успевая чмокнуть подругу, и, конечно же, молчит, молчит и еще раз молчит.

«Драйв» — это, как и говорил Рёфн, дань уважения наивному голливудскому кино, с зубочистками и машинами из семидесятых, конца двадцатого века, приправленная на современный манер доброй долей «эстетизированного» насилия и характерной звуковой дорожкой. Датчанин, похоже, и не думал о том, чтобы приблизить историю или главного героя к реальности, однако атмосфера, витающая в воздухе на протяжении полутора часов, завораживает, а синтетическая вселенная, созданная режиссером и разворачивающаяся на фоне замечательного Лос-Анджелеса, буквально пропитанного камерами, машинами, каскадерами, гримерками, не дает усомниться в ее действительности. И пусть главные герои молчат, но их взгляды и движения говорят о многом.