Рецензии

Николас Виндинг Рефн успел отхватить Золотую пальмовую ветвь за режиссуру фильма «Драйв». Однако не одной режиссурой богата данная кинолента.

Сюжет прост, но держит в напряжении и не имеет начало и конца. События происходят как в реальной жизни и концовка фильма имеет открытый финал. Есть две линии: личная жизнь главного героя и криминальный мир. В определённые момент линии переплетаются, однако картина на протяжении полутора часа выглядит как целостное повествование. Сценарий разбавлен диалогами, но главный герой немногословен. И этот образ отлично показан Райаном Гослингом (не как Шварцнеггером в серии фильмов «Терминатор», где ему надо было просто сохранять каменное лицо, а Гослингу пришлось ещё показывать эмоции). Работая каскадёром и эскортом при ограблениях, он пытается не попасть за решётку и абстрагироваться от криминальной жизни.

Весь актёрский состав подобран отлично.

Героиня Кэри Маллиган, молодая неопытная мать, пытающаяся вырастить сына, ждёт мужа и пытается не утонуть в однообразии повседневной жизни, через общение (если можно так сказать) с главным героем.

Персонаж Брайана Крэнстона помогает главному герою, устроив к себе на работу в автомастерскую. Но благими намерениями вымощена дорога в ад.

Антогонисты Рона Перлмана и Альберта Брукса — представители криминального мира, пытающиеся обогатиться незаконными способами и ищущие уважение, через жертвы моральные или физические других людей.

С технической стороны фильм выглядит отлично. Оператор старается показать игру актёров пропорционально размерам формата изображения. Сцены погони поставлены отлично. Будь-то начало фильма, показанного с места пассажира, или быстрой езды от соперников по кушу. Сцены насилия выглядят естественно и красиво (с технической стороны).

Музыка заслуживает отдельной похвалы. Композитор Клифф Мартинес постарался на славу. Мелодии запоминающиеся и может перенестись на плеер для неоднократного прослушивания. Ретроимитация электроники 1980-х пошло фильму на славу. Можно отметить, что без данной музыки фильм не смог бы достичь нужной атмосферы драйва и меланхолии.

Но фильм имеет минусы. И этот минус — ребёнок героини. Его слишком много в первой половине фильма, а игра на уровне удовлетворительно.

Можно утвердить, что «Драйв» лучший фильм Николаса Виндинг Рефна на данный момент.

Этот драйв наплывает с самого начала и не отпускает до конца, пронося зрителя по сценам, как спорткар по гоночной дороге.

9 из 10

Отчужденность. От принятых уже людских взаимоотношении был он далек хотя если чуть отпустить взор в его душу, ты зритель, и даже поймешь может даже почувствуешь что он проглатывал боль и грехи запивая их со скрытностью и строгими принципами своих ночных «проделок».

О, Водитель! Неужто ты лаконичен в своей речи, неужто твой шаг каждый пропитан уверенностью и со скрытыми грехами душит твою грудь безвольно толкая тебя в объятие ночей полулегальных?!

Заклинатель металл. Когда ж ты поспел мил-человек, словно хваткой Давида подчинить сталь в свою власть!?

Инкогнито. Некогда ты разрушил мосты и ушел без оглядки от своих монстров с доспехами воина без имен и без прошлого.

Пилигрим. Где ж ты потерял маршрут в обратный путь к маяку твоего острова надежды и покоя!? Неужели ты от этого тоже бежишь?

Случайный ветер от заблудших душ с бетонных городов подарит Её. Пусть маяком если даже не путником в твоей нелегкой борьбой со злом она будут тебя греть и направлять.

Нутро. А ты знаешь басню про жабу и скорпиона? Натура она хаотична и безвольна и даже аморфна. Потому и путник (скорпион) не может поступить иначе. Бессознательная натура всегда берет своё.

О, зритель! Этот реверанс мой прозаичный посвящается к создателю нуар полотен, мастеру своего дело и автора бесподобного «Драйва», голландцу Николасу Виндингу Рефну.

8 из 10

Красивый фильм, но пустой. В 1996 году 26-летний Николас Виндинг Рефн блестяще стартовал в кино, сняв «Дилер». Этот фильм так и остается лучшим у датского режиссера.

Фильм «Драйв» — это не совсем удачная попытка скрестить авторское и голливудское кино. Блестящая форма и слабое содержание. И за это Рефн каким-то образом умудрился отхватить ветку за режиссуру на Каннском фестивале. Райан Гослинг мне очень нравится со времен, как я его впервые заметил в фильме «Валентинка». Я считаю, что он один из лучших актеров нового поколения. Здесь он невнятен. У него очень мало слов. За его молчанием вроде должна скрываться многозначительность, но никакой многозначительности как раз и нет. Я не против «немого» героя. Есть, например, блестящий молчаливый Делон в «Самурае», а есть то что мы видим здесь. Актриса Кэри Маллиган говорит не намного больше. Она слишком уж пытается выжать слезу у зрителя. Перебор.

Как итог — слишком претенциозное, но профессиональное кино.

6 из 10

Как я стал любить Гослинга

Этот фильм — настоящее открытие для меня. Он приковал меня с самого начала и не отпускал до окончания титров. Я был полностью погружен в фильм. Мне просто не хотелось отвлекаться. Не хотелось покидать ночной Лос-Анджелес.

Гослингу в этом фильме удалось абсолютно все. Мы увидели крайне спокойного молодого человека, входящего в так называемый «Драйв». Его образ до сих пор перед глазами. Мягкие черты лица, белая куртка, молоток в руке. Я открыл Гослинга только после этой ленты. В фильме так же очень и очень хорош Крэнстон(как минимум тем, что в этом фильме над ним не весит образ Уолтера Уайта). Да и вообще, все актеры очень классно подобраны. Все молодцы.

Порадовала операторская работа и стилистика нео-нуара.

Ах, эти ночные сцены. Они восхитительно смотрятся. Фильм снят красиво, стилистика просто волшебная. А чего только стоит то, что оператор, как правило, старается держать главного героя с краю объектива. Фанаты нуара оценят.

А музыка?Она засядет у вас в голосе, я вам гарантирую. Вы поставите композиции на повтор и будете слушать дня два или три подряд.

Я уверен, что через пару лет фильм признают культовым.

9 из 10

Огромное количество людей были разочарованы «Драйвом» и Райаном Гослингом из-за ложных ожиданий. Логлайн фильма, его постер, его синопсис, все обещало нам яркую криминальную драму на грани с боевиком, в которой основой стали бы погони в том лучшем виде, который только может дать Голливуд. Трейлер же вообще будоражил воображение жестокостью, перестрелками и ревом двигателей. Все ждали интенсивной, напряженной картины, со своими изюминками (как же без них, ведь фильм отметился в Каннах), но получили, похоже, только изюминки. И это очень многих расстроило.

Поэтому отличный фильм не то чтобы провалился относительно своего бюджета, но собрал по миру достаточно мало, если сравнивать его с горами шлака, зарабатывающего сотни миллионов при куда меньших затратах.

По существу, давно не было фильма, где с таким кропотливым старанием, сцена за сценой, выстраивается большая история вокруг одной центральной мысли, о людях, которым их прошлое не дает жить так, как им хочется. О «плохих парнях», которые никак не могут стать тем, чем хотят стать и чувствовать то, что хотят чувствовать.

Сцена за сценой, из мелких деталей, как карты развернутые на столе в первом кадре, как крупные планы и свет, как скорпион на куртке Гослинга, складывается цельная и очень осмысленная картина, снятая при этом в прекрасном стиле, которым обладает только Рефн.

Драйвер, человек без имени, чью крутость сложно передать на бумаге, и которая в фильме вышла совсем не такой, как в тексте Амини, сам себе герой и антагонист. Он идет на самопожертвование ради других людей, Айрин и ее сына Бенисио, чей отец вляпался в серьезные неприятности. Он к тому же и зеркальное отражение Драйвера, который готов был бы отдать все, чтобы просто быть любящим. Вокруг этой несложной истории с треугольником в основе и строится сюжет.

Стремительных погонь и перестрелок тут по пальцам пересчитать. Кажется всего трижды рев двигателя вытесняет все остальные звуки, и, кажется, всего дважды в разных ситуациях звучат выстрелы. Насилие в фильме максимально дозированно, что делает его эффект максимально мощным, для сюжета в том числе. Это касается и физического контакта, редко когда в фильме поцелуй или прикосновение мужчины и женщины носят больший сюжетный или эмоциональный заряд. Про сам «драйв» вообще не буду говорить, водить машину после фильма начинаешь по-другому. Да и говорят, что построение и атмосфера «ухода от полиции» из фильма(эх, непереводимость слов getaway driver так, чтобы получилось лаконично) легло в основу серьезных игровых проектов, вроде Watch Dogs.

Музыке стоит уделить отдельную часть рассказа. В картину включаются целые песни, которые так или иначе отражают или подогревают сюжет. Включаются во внутренний диалог героя, проливая на него свет там, где этого не может сделать ни актерская игра, ни диалог, ни другие визуальные средства. В них есть и нотки и оттенки оформления других жанров, вроде хоррора. Клифф Мартинез, который занимался музыкальным сопровождением фильма рассказывал, что Рефн сам просил его добавить немного ужаса в саундтрек. Так или иначе музыкальное сопровождение захватывает не меньше, чем постановка.

Складывая все компоненты, мы получаем удивительное кино, граненое и яркое, с мощнейшими визуальными образами и сильным подтекстом, которое при этом грамотно приправлено маленькими порциями того, что попало в трейлер. Немного недостает понимания, но недостает именно зрителю, который отправляет свой смачный плевок в сторону экрана, потому что ему не дали ожидаемого экшена.

«Драйв» надо смотреть обязательно, и может не один раз.

Главный герой фильма Драйв — молчаливый водитель, которого играет Райан Гослинг. Перевозка в черте города из точки X в точку Z плохих парней, грабящих банки и ломбарды — его работа. Ведёт он себя в большинстве случаев так, как хотели бы вести себя многие парни в реальной жизни. Водитель крут, последователен и расчётлив. Секрет видимо в том, что он никогда не даёт эмоциям управлять собой. Здравый смысл, следование правилам и спокойствие — три кита, на которых держится личность Мистера Невозмутимости. Но мы не сможем быть такими как он по ряду причин. Мы бы сорвались сразу тратить награбленное, сдружились бы с подельниками, рассказали бы всё подружке. Драйвер отсекает всё лишнее, не приплетает к работе ничего, что может помешать, не отвлекается на женщин, выпивку, травку и т. д. Он устанавливает правила, которые никогда не нарушает, не задёт лишних вопросов и не работает ни с кем больше 1 раза. С упорством и наивностью Форреста Гампа он действует по шаблонам, которые приносят успех, ничем не осложняясь. Идеальный преступник, пока не приходится импровизировать ввиду осложнившихся обстоятельств. Начало конца запускается встречей с соседкой, к которой у нашего невозмутимого героя появляются чувства и тут вот начинаются аварии, ранения и вмешивание не в свои дела. Но знакомство с ней не катастрофа, а откровение. Он сам говорит ей «Ты лучшее, что случалось со мной». Видимо он имел в виду, что не встреть он её, жил бы как робот, выполняя алгоритм и не чувствуя жизнь по-настоящему. Но всё-таки история похожа больше на чистую трагедию про погубленного дураками рыцаря, чем на притчу о расколдованном каменном человеке. К сожалению, любовная линия между водителем и его принцессой очень надуманная и неразвитая, это показалось единственным существенным минусом фильма. Фактор, придавший смысл жизни главного героя и одновременно ставший его ядом, совсем непроработан. Катания по городу и всё, никаких душевных разговоров, обещаний, планов — лишь долгие взгляды и бесконечная грусть в сердцах.

Гослинг отлично играет безымянного водителя без прошлого и без эмоций. Такую невозмутимость и многозначительный взгляд тоже нужно уметь подать, и вообще, у него есть свои моменты эмоциональных взрывов и сильных диалогов, где потребуется весь его талант. Любопытно, что в фильме «Место под соснами», который я посмотрел перед «Драйвом», он играет на первый взгляд аналогичного героя. Тоже спокойный гонщик, только мото-, тоже с внутренним зверем, который высвобождается в критических ситуациях, та же ситуация с неожиданным обретением семьи. Но всё же, несмотря на значительные сходства, два этих героя очень разные, дальше пары дежавю ничего не пойдёт. Роль Малиган заключалась в изображении милой неловкой улыбки и заплаканных глаз, ну прям как в фильм «Уолл-Стрит», и ей всё удалось, ведь опыт уже есть. Злодеи получились настоящими извергами, кровожадными и беспощадными, их хладнокровные деяния больше из мира животных, чем людей, абсолютно беспринципные, они полное противопоставление водителю, он не самый законопослушный гражданин, но он как бы «хороший плохой», а те «плохие плохие», вот как. Но есть сцены, в которых через оболочку спящего дракона прорывается бешеный волк, готовый просто изничтожать покушающихся на него или его близких. Показательны в этом плане несколько сцен, содержание которых не стоит пересказывать, дабы вы тоже удивились внезапным минутным переменам в личности безымянного водителя.

Кинокартине очень подходит немного зернистая и затемнённая картинка, придающая нуарность и делающая некоторые сцены ещё более впечатляющими. Саундтрек, подобранный ну прям с тарантиновской тщательностью и любовью, долго ещё стоит на повторе в голове, и я говорю не только о Кавинском. Любопытно, у меня была возможность посмотреть эту кинокартину в год его выхода, но из-за скептического отношения к сюжету, не посмотрел. Теперь же рад, что такой сильный и впечатляющий фильм был мной невольно припасён до сегодняшнего дня.

Николас Виндинг Рефн, определенно лучший режиссер современности, режиссер, подаривший нам картины «Дилер» и «Бронсон», не перестает удивлять. С барского плеча, Николас дарит нам новую картину, «Драйв». Определенно лучший фильм 2011 года.

«Самая неприметная машина на всем побережье.»

В фильме «Драйв», настолько идеально выстроен баланс: видеоряд+красивая музыка+шикарная игра актеров+насилие, что вы получаете настоящий «творческий оргазм», от просмотра. Фильм, дает нам понять, что настоящие герои, они есть. Шикарный сценарий, про погони, про любовь, про жизнь. Наш главный герой (Райан Гослинг), трюкач, который ночами подрабатывает «перевозчиком», который, забирает плохих парней на машине с места преступления, и увозит от злобных блюстителей правопорядка. И вроде все идет хорошо, его товарищ (Брайан Крэнстон), занимает денег, чтобы дать нашему герою, участвовать в гонках, но в его жизни, появляется она. Он решает помочь.

Сочные планы ночного города, стильный саундтрек в стиле House, шикарная актерская игра, вывозит историю на совершенно новый уровень. Фильм, один из немногих, который заносит в наш мозг идею «Живи, помогай, люби.», браво, за лучший сценарий 2011-го года!

Хронометраж у фильма, по современным меркам небольшой, всего 1:40, но настолько это время, оно настолько насыщенно разными ситуациями, что вы как будто прожили целую жизнь! Браво Ван Рефн! Очередной шедевральный фильм в копилку.

Тандем Рефн+Гослинг, игнорировать никак нельзя, один из лучших Кино-Тандемов на данный момент. Моя оценка картине «Драйв»:

10 из 10

Приятного просмотра.

«Драйв», разумеется, называется именно так (одноименной мягкообложечной повестушки американского беллетриста Саллиса — он два года назад выпустил продолжение, теперь уже намеренно под Гослинга в главной роли, — будем считать, не существует в природе) не потому, что огонь в глазах, ветер в ушах, адреналин в крови и вместо нее, искры из-под колес и прочие максимально истрепавшиеся иллюстрации слова, а потому, что Уолтер Хилл, 78-ой год и случайным образом этапный «Driver». Но утверждать, как это всегда модно в нашей вселенной обожания красивых и притворяющихся таковыми парадоксов, что в «Драйве» совсем нет этого самого драйва, — пожалуй, вселенского же масштаба ошибка. Да, тут превышают скорость ровно три раза, и то так, что теоретически можно повторить это на велосипеде, а стреляют и того меньше и исключительно в упор. Но если, скажем, «Форсаж» появился из-за того, что пленку накачали энергетиками, то фильм Рефна — результат смешивания в приблизительно равных пропорциях энергетических напитков с успокоительными настойками. Если представить на секунду, что два человека, попробовавшие один первое, другой второе, встретятся и повздорят, то страшно почему-то становится за того, который к валерьянке не притрагивался.

Чего уж скрывать, у «Драйва» миллион недостатков. Он хотя бы довольно скверно написан — его, закрыв глаза, гораздо проще осмыслить в качестве хита для видео, чем как любимца жюри в Каннах, где в тот же год буйствовали, например, Триер с Маликом (с последним, впрочем, его роднят мучительно метафизические МХАТовские паузы, вкрадывающиеся в самые невинные диалоги про кофе со сливками или без). Председательствующий Де Ниро, говорят, просто сквозь стариковские слезы увидел тут своего драйвера — Таксиста; в этой связи сложно представить человека, который бы не нашел в «Драйве» чего-то, что когда-то принадлежало ему, а потом Рефн пришел и забрал. И тот же Хилл, и тот же Скорсезе, и Майкл Манн, и Ходоровски, и Мельвилль, и Бессон, и олдбойный молоток ближе к концу. Только все они, включая молоток, если, действительно, плакали на фильме, то точно не потому, что на экране увидели, как молоды были, искренне любили и верили в себя, а просто так. Заставить зрителя кусать ногти, когда герой просто покупает в супермаркете чипсы, для Рефна раз плюнуть, — про все остальное говорить, наверное, и не стоит. И даже эти пресловутые паузы, на первый взгляд неудавшиеся совершенно, к финалу и правда приобретают какое-то метафизическое значение.

Рефн — невыносимый пижон, но в том, как, после часа страшного хвастовства сугубо формальными умениями (даже начальные гонки с полицией — шедевр реализма, но нельзя не предполагать, что режиссер на съемках уже представлял примерно такие слова в газетах), он вдруг оказывается правда крутым, есть что-то страшно завораживающее. И дело даже не в этой вот «крутости» — в конце концов, это очень странное понятие. Герой Гослинга, и без того не злоупотребляющий мышцами лица, в кульминации в буквальном смысле меняет его на резиновую маску (вроде бы Тома Круза); Рефн, напротив, медленно, отрывая маленькие кусочки, избавляется от встречающей суррогатной физиономии, и открывает лицо настоящее — категорически человеческое. А может, и нет. Может, прелесть «Драйва» вовсе и не в этом. Просто на нем ужасно хочется подпевать каждой песне, запастись на всю жизнь зубочистками и начать поклоняться скорпионам, возможно, даже, поцеловав предварительно девушку в смешной шерстяной жилетке, растоптать кому-то очень плохому голову и унестись с главным героем туда, куда он там уносится перед титрами. И Тревис Бикл его знает, почему.

Фильм достойный. Дойстойный премий, эмоций и зрительской любви.

С самого начала появляется чувство мистического, но, в тоже время, простого человеческого притяжения. Безукоризненный во всех планах главный герой предстает перед нами идеальным мужчиной 21-ого века. На мой взгляд, в этом персонаже воплотились лучшие качества нашего времени: смелость, мужественность, невероятное самообладание, бескорыстность, умение любить и быть истинным джентельменом до последней секунды — ни отнять, ни прибавить.

Харизматичный Райан Гослинг — безусловно актерище с большой буквы — как нельзя лучше вписывается в созданный режиссером простой, жестокий, но прекрасный мир преступного Лос-Анджелеса. Режиссура заслуживает даже не громких аплодисментов, а гораздо большего: замирания сердца зрителя. Если фильм по-настоящему заставляет пережить любовь — это хороший фильм, если боль и страх — это успех. Эффект затянутости и тишины — вовсе не попытка режиссера растянуть фильм, а он таким образом дает зрителю время на размышление, на формирование собственных интерпретаций, а финал втройне усиливает впечатление: меня просто разорвало от неизвестности.

Шокируют жестокие сцены: на фоне главной героини и ее ребенка они кажутся чудовищными. Возникает чувство безысходности, конца. Но вместе с тем чувствуется невероятная сила, исходящая от «перевозчика» — в его глазах, походке, уверенных и четких движениях героиня Кэри Маллиган находит защиту, любовь и поддержку.

Но на мой взгляд, основная тема фильма — драйв, машины, ночные катания по городу. Это мир героя, его стихия. Сцены погони захватывают отнюдь не роскошными спецэффектами, сотнями разбитых машин (как это принято в боевиках) и невероятными трюками — все вполне по-человечески, это и цепляет.

«Драйв» всенепременно попадает в список моих любимых фильмов. Даже после повторного просмотра со мной осталось то неуловимое чувство, которое я не могу описать словами. Атмосфера фильма поглотила меня полностью, а на Гослинга я теперь и вовсе не могу смотреть с равнодушием. Вероятно, эту картину невозможно понять, ее можно лишь прочувствовать.

С благодарностью всем, кто так или иначе внес свой вклад в создание фильма.

Анастасия.

Каждое поколение создает себе любимчиков. Безусловно, таким представителем в двадцать первом веке является Николас Виндинг Рефн. Необычный режиссер со своими тараканами в голове. Таких всегда любили и будут любить. Безусловно, к фильму «Драйв» было приковано огромное внимание. Фильм победитель Каннского кинофестиваля 2011 года в номинации «лучшая режиссура», да и практически все кинокритики нахваливали творение Рефна.

«Драйв» действительно выдающийся фильм. После просмотра я сразу же хотел продолжения. Не знаю почему, но меня фильм по-настоящему тронул. Рефн потрясающе показал нам образ героя нашего времени. Веди здесь герой Райана Гослинга, никто иной, как самый настоящий герой. Здесь много элементов из классических фильмов, но в «Драйве» все передано предельно понятно современному зрителю. Могу отметить музыкальное сопровождение к фильму. Действительно, музыка задает нужную атмосферу. Вообще, когда смотришь такой фильм, наслаждаешься всем, что происходит на экране. Ведь, как бы обыденно это не звучало, но «Драйв» — это действительно гениальный фильм. Его тяжело отнести к какому либо жанру, ведь тут мастерски сочетается криминал, триллер, драма, боевик и нуар.

Хотелось бы отметить работу оператора. Фильм очень приятно смотрится. Режиссура на высочайшем уровне. На данный момент, бесспорно, лучшая работа Николаса Виндинг Рефна. Актерский состав не менее шикарен. Я был в восторге от игры Райана Гослинга и Кэри Маллиган. Видно, что актеры очень трепетно работали, чтобы добиться такого результата. Второстепенные актеры тоже отлично справились, тут вам и Брайн Кренстон, и Оскар Айзек, и Кристина Хендрикс.

В конце, могу только сказать, что «Драйв» — это выдающийся шедевр современного кинематографа. Фильм, который заставляет верить, что есть еще на свете добрые и отважные люди, которые могут постоять за своих близких. Будем верить, что Рефн сможет порадовать нас подобными фильмами.

9 из 10