Рецензии

С первых минут фильм пытается позиционировать себя как интеллектуальное произведение с лихо закрученным сюжетом в киберпанк-сеттинге. Этот замах на интеллектуальность достигается из-за всеми нами любимых перемещений во времени. Ведь, чтобы понять причинно-следственную связь и логику событий в таких произведениях, нередко приходится пошевелить извилинами. И, смотря первые минуты этой ленты, можно пытаться анализировать увиденное, задействуя серое вещество, ожидая в дальнейшем непредсказуемые сюжетные повороты. Но скоро все эти пространственно-временные парадоксы отходят на второй план, и в середине фильм скатывается в нудное зрелище о том, как Джозеф Гордон-Левитт в доме у Эмили Блант ждёт самого себя через 30 лет в лице Брюса Уиллиса.

И на деле «Петля Времени» оказывается пустышкой с известными актёрами. Бюджет для фильма с такой идей весьма мал. Реализовать её должным образом, естественно, не вышло. Как итог будущего и крутых спецэффектов здесь нет. Вернее будущее здесь есть, но всего лишь несколько видов антиутопичного города со ржавыми машинами и анархией на улицах, а того будущего, откуда доставляют жертв, того супертехнологичного будущего нам не демонстрируют. И вообще будущее как таковое не ощущается — большую часть времени события разворачиваются на одинокой ферме в поле.

Также фильм вызывает даже у неискушённого перемещениями во времени зрителя, нарекания из-за некоторых несостыковок в сюжете. Плюс историю развития у людей телекинеза абсолютно не раскрыта.

Быть может, создатели ставили главной целью показать на что готов пойти человек ради спасения жизни близких. Но тогда здесь всё же мало персонажа Брюса Уиллиса и его внутренних переживаний.

Как итог неоднозначный фильм, поначалу цепляющий своей идеей, но сдувающийся в дальнейшем.

P.S: И лично для меня эта лента не о необычном использовании пространственно-временного континуума, не о сложных решениях героев, не о будущем, а о том, как Джозеф Гордон-Левитт к старости превращается в Брюса Уиллиса.

5 из 10

Этот фильм вызывает не забываемые впечатлении. После его просмотра ты начинаешь задумываться о своей жизни. А точнее о том, что будет, когда ты станешь старым, и как ты будешь оценивать свои поступки совершенные в молодости.

Но начнем с недостатков. Во-первых этот фильм нарушения теории о путешествии во времени с изменением события. В ней сказана, что путешествия во времени это путешествия в параллельный мир, в котором ты можешь изменять прошлое. Но ты не изменишься в этом прошлом, если изменишь, что-то у себя молодого, ибо ты из другого измерения. Да, это звучит как бред, но поверти этот бред намного лучше, чем тот пространственно-временной бред в фильме. Хотя то, что происходит в фильме это один гигантский временной парадокс, круче всех великих временных парадоксов в других фильма. Однако этот замечательный недостаток является недостатком только для фанатов фантастических произведений с путешествием во времени, а для остальных это научный бред сивой кобылы, и вообще надо отключать мозг при просмотре фильмов о путешествии во времени. Ибо мозг может взорваться, если думать о всех временных парадоксов в таких фильмах. Во-вторых это экшен. И это проблема не из-за того, что он плох. А из-за того, что он портить впечатления от фильма. Ибо этот фильм больше фантастический артхаус, а не фантастический боевик.

Теперь поговорим о достоинствах. Во-первых это противостояние главного героя молодого и старого вида. Один — просто эгоист, второй — человек желающий мести. Трудно поверить, что это один персонаж, настолько персонаж изменился. И да, сцена, где они встречаются в кофе принципе воплощения моих представлений, где старость встречи молодость. А взгляды друг на друга выглядят просто неописуемо. Во-вторых это небольшое копирование сюжета первого Терминатора (если не знаешь кого именно надо убить, то убивай всех по списку), только вместо женщин дети. И это навело на меня ностальгию по нему. В-третьих это сцены, где тикают часы, ибо это добавляет атмосферы в фильме. В-четвертых это мальчик, ибо мексиканские дети такие забавные в гневе. В-пятых это сцена, где персонаж стареет, и показано какие события с ним происходят. В-шестых это финал картины поражает в первый раз, но приедается со временем. Однако когда смотришь первый раз, то он просто восхитительный.

Что же получился отличный фильм в котором перемешался артхаус и боевик. В нем есть своя мораль, и ты от неё можешь быть в восторге. И да, этому фильму по морали не переплюнуть 12 обезьян. Но после этого фильма не страшно ждать эпизоды 8 и 9 из Звездных войн. Пожелаем Райану Джонсону удачи в роботе над этими картинами.

8 из 10

Фильм «Looper» не является многомиллионным блокбастером, хотя подкреплен, внушительным актерским составом. Оригинальный сюжет, интересные персонажи, перемещения во времени, неожиданные сюжетные ходы, все это нам обещал трейлер, многочисленные комментарии актеров и самих создателей. И бодрое начало, подтверждало все это но… к сожалению, все хорошее длилось не долго.

2044 год, сомнение, во все возможные кризисы, (экологические, экономические, социальные) отпадает напрочь, с первых кадров, закадровый голос однако, вещает нам, не о мировых бедах, а собственно о самих луперах. Лупер — это киллер, убивающий связанного, с мешком на голове, беспомощного человека, внезапно появляющегося, на целлофановом пакете, из ниоткуда (за таких героев особо не переживаешь)… Голос главного героя, продолжает разжевывать зрителю, что к чему. Оказывается в «этом будущем», еще не изобрели путешествия во времени, но уже в более «глубоком будущем» изобретут! Однако по карману это будет, только крупным мафиозным кланам… и парочке миллиардеров ностальгирующих по прошлому! Из этих объяснений ясно одно, убить человека в «глубоком будущем» очень тяжело, потому как, со слов рассказчика «идентификации и прочая фигня» не дают это сделать. И вот тогда, преступники используют машину времени. Хорошенько обработанная ногами, и крепко упакованная, жертва попадает в прошлое, где её из модернизированной хлопушки, добивает лупер, после чего отправляет тело, в гиену огненную (некий функционирующий горн, на заброшенной фабрике). В награду лупер получает серебро, в «глубоком будущем» трупов нет, все довольны и счастливы Однако придет время, и луперу отправят его самого в старости, вот это поворот Впрочем луперы в курсе, и не кто не жалуется. То есть, схема сложная, запутанная, и совершенно не ясно как она работает!

Я не хочу заострять внимание на не стыковки, касательно «пространственно временного континуума» а так же об отсутствии, причинно следственной связи, так как понимаю, что все эти допущения ради зрелищности, и эмоционального напряжения, а я привык комментировать подобные моменты, словами Стивена Кинга: Все эти странные и необъяснимые вещи происходят, потому что… да какая разница, происходят и все! Но и закрывать лицо рукой, в течении фильма, порядком надоедает.

При просмотре, вдумываться категорически воспрещаться! иначе отхватите порцию негатива, хотя и с «выключенным» мозгом, фильм может понравиться далеко не всем. Он скучен, статичен, с долгими бессмысленными планами, не какого экшна, герои Уиллиса и Левита, со скрипом воспринимались, одним и тем же персонажем, пятилетний сын героини Блант, жутко раздражал (даже когда пытался строить няшку) сама Блант, весь фильм, сражается с пнем, а вот битва Уллиса и луперов, осталась за кадром, в добавок к этому, вся вторая половина фильма, разворачивается на фоне кукурузного поля. Сюжетная линия с телекинезом, не раскрыта, а нужна лишь для оправдания, поведения всесильного Шамана. Фильм диктует правила, но затем нарушает их, в угоду мотивации персонажей. Нет ни каких сюжетных хитросплетений, хотя они подразумевались, нет ничего, что бы заинтересовать зрителя, такое впечатление, что все авторы отказывались, хоть как то думать, создавая это кино. Как итог, полный сумбур и касабланка.

Но обо все по порядку: В «глубоком будущем» появляется таинственный человек, со злым ником Шаман. Он быстро становиться главным мафиози, и ради мести, начинает маниакально отыскивать бывших луперов, и отправлять их в прошлое, где они сами же себя убивают (замыкают петлю), не забыв при этом, озолотить молодые версии луперов… пускай поживут хорошенечко. Какой извращенный план мести, стоп… а зачем вообще тогда нужен этот Шаман, если луперов и так собирались, устранить? и не какой «экзотики» он не внес, он мог хотя бы, вместо золота положить записку, в стиле «Поздравляю… ты пои.. л сам себя!» но нет… а зачем собственно их вообще убивать? Где логика? Вся ситуация с Шаманом, жутко напоминает мне диалог из другого фильма:

- Медведь, отгрыз мне ногу! Мы должны ему отомстить!
- Знаешь, у меня есть план! через двадцать лет он состариться, и умрет в муках! ну как тебе?
— Ммм… сладкая месть!

Выясняется что вся эта, история про Шамана, нужна лишь для того что бы, оправдать поступки Уллиса (замкнутый круг). Убить человека, в «глубоком будущем» оказывается очень просто, хотя раньше «идентификация и прочая фигня» не позволяло этого делать, но это не кого не волнует, и Уллис преисполненный гнева, отправляется в прошлое ради убийства еще маленького Шамана. Стоп… зачем убивать маленького Шамана, если и без Шамана за ним бы пришли? и это ни чего не поменяло бы, так как по логике фильма, любые изменения во времени влияют только на тело человека, но не меняет события и поступки им совершенные, это четко демонстрируется, когда герой Пола Дано, встречается с самим собой. На этих сюжетных провалах, и строиться весь фильм. Бессмысленная мотивация, бессмысленные диалоги, бессмысленные поступки, невнятные персонажи. Все знают о Луперах, но не кто о них ничего не слышал через тридцать лет. Скольких людей должны были отправить на убой мафия? если у десятка два Луперов, есть комнатки набитые серебром, маньяки прям. На все эти вопросы, а их в фильме предостаточно, я не жду ответов, потому что их нет.

Но при всем при этом, есть и светлые стороны… это оригинальный сюжет, и интересная задумка (хоть и слабое исполнение) такие фильмы должны выходить чаще. Хорошая операторская работа, отличная игра Пола Дано, Джефф Дениелс в образе мафиозного атташе, Ной Сеган изображающий придурковатого лупера, даже Гаррет Диллахант, своим недолгим появлением внес небольшой колорит. И первые двадцать минут, действительно интересно смотреть, но к сожалению этого не достаточно, ибо большая часть фильма, а так же его логическая составляющая, включая финальный твист, вызывают недоумение… и чувство пустоты.

Вывод: вялый, бессмысленный, скучный фильм, местами разбавленный неплохими моментами, заслуживающих более продуманного фильма. Смотреть рекомендуется в полном одиночестве, без особого вникания… если кому, это действительно удастся.

Удивительная история человека, который нашел свой смысл в жизни. 2044. Живя убийцей, Джон зарабатывал себе на жизнь, убивая людей, которых отправили из будущего. Наркомания, проституция, убийства, Брюс Уиллис — все на месте. Получилось так, что у Джо пал нелегкий выбор. Он должен был убить себя будущего. Старого. Того, кто уже прожил жизнь. Прожил жизнь с девушкой, ради которой решился на всё это…

Молодая же его версия хочет просто пожить для себя. Но его разыскивают. Он делает то, что сделали бы, наверное, все на его месте — влюбляется в девушку. Но не в ту, с кем старая его версия провела жизнь.

Я давно уже слежу за актерской игрой Джозефа Гордона-Левитта, и могу сказать, что здесь он сыграл просто бесподобно. Эмоции персонажа, его мимика.. Отлично.

Брюс Уиллис сыграл, как и всегда, отлично, благо его последние роли очень похожи друг на друга.

Очень странно было видеть Эмили Блант в такой суровой для нее роли. Но она справилась со своей ролью на ура.

Впечатлений, на самом деле, очень много. Описывать фильм, бюджет которого раз в 5 меньше среднего голливудского блокбастера, в 5 раз сложнее. За эти 30млн$ Райан Джонсон потратил каждый цент правильно, на нужные вещи. Пусть все учатся у Райана, как можно снять такой фильм, не имея бюджета тех же Трансформеров.

Этот фильм не сколько о путешествиях во времени, сколько о чувствах людей. О том, как близкие люди порой дороже самого себя.

Отдельно, нужно выделить саундтрек. Он цепляет, добавляет эпичности и драмы. Очень хорошее, заставляющее задуматься, кино.

9 из 10

И всяческие рекомендации к просмотру.

Недалёкое будущее, не столько антиутопическое, сколько депрессивное: опустившихся бродяг огромное количество, мафия не особенно скрывает свою деятельность… В том числе и деятельность луперов — уборщиков трупов для будущего. Тридцать лет спустя контроль государства и личные идентификаторы делают почти невозможным скрыть убийство, поэтому мафия отправляет связанных жертв с мешком на голове в прошлое. Луперу остаётся только разрядить дробовик в известное время в известном месте и избавиться от тела. Платят прилично, одна беда — продолжительность жизни луперов строго ограничена: чтоб подчистить все следы, в будущем мафия доживших до этого времени сотрудников отправляет в прошлое тоже, так что всем им остаётся жить не более тридцати лет. Как вы уже догадываетесь, неприятности лупера Джо начинаются в ту минуту, когда перед ним появляется похожий на него старик без мешка на голове… и умудряется сбежать. Из-за каких-то временных парадоксов убивать «не замкнувших петлю» луперов в настоящем опасаются, а вот покалечить, чтоб добраться до их сбежавших старых версий — запросто. Так что молодой Джо больше все заинтересован в поимке Джо старого и ничуть не колеблется, стоит ли убивать себя…

Это всё — завязка, и она очень хороша. А вот дальше… Видите ли, первая половина фильма — цельная, хорошо построенная и выражающая вполне чёткую, интересную и глубокую идею. А потом появляется мальчик. Эта линия — лишняя, идея — дополнительная, не раскрытая в оставшееся время с достаточной убедительностью, но при этом размывающая ту, первую. И чем дальше фильм идёт, тем больше изменяется соотношением восторга и недоумения в сторону последнего.

Вообще-то «Петля времени» про самопожертвование. В первую очередь принесение в жертву не жизни, а личных интересов — что, оказывается, может быть сложнее. Джо-младший готов принести в жертву своё потенциальное будущее с женой, которой ещё не знает, ради хорошей жизни здесь и сейчас (как Сара пожертвовала радостями материнства). Джо-старший тоже за жертвами не стоит… При этом фон недалёкого, упадочного будущего — далеко не случаен. Эгоистичные действия Джо в течение его жизни, несомненно, внесли свой вклад в формирование этого упадка. Фильм не то чтоб социальный, его проблематика шире (хоть социальное — её ядро): что ты готов сделать ради будущего? Безличного будущего, безотносительно к тебе и твоим близким. «Петля времени» — призыв к альтруизму.

Вот только зачем эти достоевские темы, поиск лучшего в людях и прочее? Все это, конечно, не чуждо основной темы, но стоило бы отдельного разговора, а разработать тему так же достойно Джонсон не сумел.

Фантастическое допущение в основу сюжета положено интересное. Возможно, подход к темпоральным парадоксам и спорный, но он работает в рамках фильма — а ещё дал возможность снять одну из самых жутких киносцен в моём личном рейтинге физиологического ужаса. Конечно, если задуматься, то к этому допущению возникнет масса вопросов, но фильм не даёт поводов начинать задумываться и придираться… пока мы не добираемся до огромной сюжетной дыры, которую нельзя не заметить и которая как бы высвечивает все слабости и условности фильма. Если вы смотрели, вы знаете, о чём я, эту нелепость нельзя пропустить.

К чему тут не придерёшься, так это к актёрской игре. Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис оба выкладываются по полной программе и составляют отличный актёрский дуэт; к сожалению, их взаимодействия на экране слишком мало… Хороши отрицательные роли второго плана: Пол Двно, Джефф Дэниэлс, Ноа Сиган создали очень фактурные образы. Роль Эмили Блант менее интересна, но не могу сказать, что сыграна плохо… Только ребёнок играет ужасно, но поставить это в упрёк шестилетке было бы верхом цинизма.

В общем, Райан Джонсон сумел создать атмосферный сеттинг, поставить интересную проблему, снять немало очень стильных кадров и создать очень многообещающий актёрский дуэт… А потом заслонил половину этого историей про обиженного мальчика. «Петля времени» могла бы быть великим фильмом (как о ней говорят многие критики), но стала просто неплохим.

Каких только чудных и занимательных профессий и занятий не напридумывали фантасты от мира кино. Будущее рисует нам скопление сканнеров, трансеров, рипперов, трансформеров, киборгов, джедаев и прочих терминаторов. Шагу не ступить, чтобы не уткнуться в какого-нибудь фрика со своей высокой миссией. И заметьте, все эти персонажи отнюдь не добрые самаритяне, а воинствующие граждане, стремящиеся укоренить новый мировой порядок преимущественно мечом и кулаком. На худой конец, силой мысли.

Вот и очередной кинодеятель, некто Райан Джонсон, ранее отметившийся изобретательным детективом «Кирпич» и криминальной комедией «Братья Блум», тоже решил внести свой посильный вклад в формирование образа грядущего и изобрел луперов. Амбиций у молодого режиссера хватило на то, чтобы прикоснуться «к прекрасному» — наболевшей тематике путешествий в пространственно-временном континууме. Правда, мыслям в голове сценариста и постановщика «Петли времени» было так тесно, что выплеснувшись наружу, они все перепутались и построились не по росту.

… Мафия, как известно, бессмертна. И в далеком 2074 году, когда люди, по идее, должны уже вовсю бороздить просторы далеких галактик, на Земле по-прежнему творятся криминальные бесчинства. Однако закатывать конкурентов в цемент стало намного труднее. Виной тому усилившийся надзор Большого брата, всяческие микрочипы, биометрические паспорта и прочая мутотень, осложняющая жизнь простого американского гангстера. А посему сталинский принцип «Нет человека — нет проблемы» обрел второе дыхание с изобретением машины времени. Теперь неугодного товарища просто отправляют в прошлое, где специально обученный сотрудник беспристрастно и быстро вышибет ему мозги за 30 серебренников.

Джо — один из немногих избранных, выполняющих грязную работу для мафиози из будущего. Он и другие «луперы» не прочь отлупасить безликого незнакомца (все жертвы прибывают в прошлое с мешком на голове), пытаясь за свою короткую карьеру слупить побольше серебряных слитков. Работой конторы руководит «пришелец из будущего», седовласый Эйб, который следит за тем, чтобы луперы исправно исполняли обязанности и вовремя уничтожали своих клонов. Да, все правильно, рано или поздно, легкие деньги заканчиваются и круг замыкается. Когда очередной выстрел вознаграждается не серебром, но золотом, значит, пора на пенсию.

Вот и Джо, нежданно-негаданно, сталкивается в чистом поле с собственным «Я». Только вот «Джо-старший» оказался проворным малым и пустился в бега. По законам братства, лупер допустивший столь серьезную промашку, должен либо в кратчайшие сроки отыскать и терминировать своего двойника, либо покинуть сей бренный мир раньше назначенного срока, дабы и его возрастное воплощение из истории стерлось. Однако оба Джо не намерены сдаваться на милость судьбе-злодейке. Молодому хочется еще пожить и растратить накопленные богатства на девок и наркотики, а старый вынашивает грандиозные планы по изменению собственного будущего…

А давайте отбросим всю фантастическую шелуху, коей Райан Джонсон не в меру напичкал свое творение, и посмотрим правде в глаза. «Петля времени» — это фильм-трансформер, ибо замысел создателя на протяжении двух часов перманентно колбасит. Собственно, фантастика в картине представлена первыми 15—20 минутами, где нам подробно расписывают тяжелые будни луперского ремесла. Ежели авторы надумали шокировать аудиторию неприглядной картинкой будущего, то им это удалось, но не так эффектно, как в той же «Матрице» или схожем по сюжету «Терминаторе». Мы не знаем точно, какая часть 30-миллионного бюджета ушла на гонорар Уиллису, но того, что осталось, оказалось явно недостаточно для размашистой экскурсии в грядущее.

К тому, что все инновационные технологии первым делом используются для сотворения гадостей (атом тоже когда-то планировал быть мирным), мы уже попривыкли. Вот и спустя шестьдесят лет способность бороздить время, увы, будет уделом маргиналов. И ежу понятно, чтобы изменить человеческую природу, необходимы куда более длительные сроки. Недоумение вызывает лишь внешность гангстеров, которые и под конец 21-го века исповедуют в одежде cowboy-style, носятся с револьверами, в длинных плащах и широкополых шляпах. По мнению создателей фильма Америка уверенно возвращается к Дикому Западу. Может быть поэтому единственная темнокожая актриса в фильме работает официанткой?

Не думали мы, что машина времени будет смахивать на груду железа и храниться в заброшенном цехе. Наркотики в глаза наши потомки закапывать научились, а вот изобрести таблетку-телепорт не удосужились. Это все детали фантазии Джонсона, которая разгулялась, да только как-то однобоко. Опять же ближе к середине фильма из недр всплыла давно изъезженная вдоль и поперек тема телекинеза, которую авторы будут пестовать до самого финала.

Где закончилась фантастика, начался криминальный триллер. Как только наши герои прекратили путешествовать в слоях времени, они вернулись к своему излюбленному занятию — беготне и стрельбе. И тут-то бы Джонсону использовать потенциал Брюса «Джона МакКлейна» Уиллиса, но, увы, невыносимо короткий экшн утоп под грузом выяснения отношений, а сама картина начала отчаянно косить под философскую драму. С появлением в кадре Эмили Блант, курящей на закате невидимую сигарету, лента окончательно сбилась на рысь, а затем и на мерную, неторопливую поступь.

Не до конца понятна сверхзадача, поставленная перед актером Джозефом Гордоном-Левиттом. И так изрядно надоело, что Брюс Уиллис играет в большинстве сегодняшних картин самого себя — крутого лысого чувака с большим Mojo. Когда в фильме Брюса Уиллиса изображают сразу два исполнителя — это явно перебор. Нет, поймите меня правильно, Джозеф справился на пять с плюсом, а иные ужимки и ухмылки передал с пугающей достоверностью, но на кой было лишать талантливого актера собственного лица и ограничивать мимику, когда зритель и без этого легко поверил бы в родство персонажей? Или сегодня лишь бы технологии работали? Ну так наш Безруков уже поиграл в Высоцкого и эти тонны грима и компьютерной анимации ему славы не прибавили.

Больше всего расстраивает то, что здесь совершенно некому сопереживать. Номинальный герой, что в молодости, что в старости — жадный, беспринципный, эгоистичный и бессовестный ублюдок, убивающий за деньги, в том числе детей, предающий друзей и живущий по принципу « а гори оно все синим пламенем». И в этом контексте обескураживающий финал воспринимается как нечто донельзя правильное.

Нет, друзья, дифирамбы спеты не будут. Джонсона не обвинишь в спешке, он корпел над сценарием «Петли времени» больше трех лет, но в иных случаях промедление смерти подобно. Выстраданная им концепция хороша для неподготовленного зрителя, но не выдерживает критики при ближайшем рассмотрении. Чехарда жанров, уныло-предсказуемые диалоги и периодический закос под трэш (летающие мотоциклы в сочетании с мушкетами луперов и кожаными пиджаками — это, видимо, должно смотреться круто) уводят «Петлю времени» в разряд одноразового чтива. Никто не будет пересматривать картину только ради плачущего Брюса Уиллиса, тем более что гораздо менее амбициозный Джефф Дэниэлс (Эйб) его здесь переиграл вчистую.

5 из 10

Критика массового искусства любит напирать на шаблонность крупнобюджетных фильмов. Действительно, гамбургер хорошо продается именно потому, что по всему миру он одного вкуса — покупатель всегда уверен, что получит. Но стереопизация в кино чаще всего проявляется в завязки или ходах сюжета. А тут режиссер ловко собрал в одном фильме образы, ассоциирующиеся с классическими боевиками и фантастическами лентами.

Во время просмотра, в голову сразу пришло:

- «Терминатор». (Два мужика, которые из-за будущего, бегают за матерью с маленьким ребенком, которому в будущем уготована ключевая роль),

- «Омен» (за постепенно становящегося главным героем маленького мальчика, обладающего поистине демоническими способностями и которого лучше не злить),

- «Матрицу» (за костюмы бандитов и манеру поведения в сцене перестрелки в штабе),

- «Рембо» (за лихость в перестрелках, пиком которого становится момент, когда главный герой начинает палить автоматами с двух рук).

Наверняка, этих ассоциаций значительно больше. В интервью, режиссер говорит, что ориентировался на «12 обезьян» и «Бегущего по лезвию». Бегло просмотрев отзывы на фильм, заметил, что рецензенты увидели параллели с «Перекрестком Миллера» (за необычное «место работы» главного героя), «Касабланка» (видимо, за прическу главного героя)…

Даже гарантированная доза юмора подается не в словах диалогов, а также визуальными приемами!

Фильм, пожалуй, достоин войти в учебники киноведенья, как иллюстрация вышеобозначенного пункта, а также пункта, утверждающего, что масскульт по сути своей паразитичен: не способен на производство чего-то нового, лишь на тиражирование. Ярчащий пример иррационального эклектизма. Фильм — этакое ладно скроенное лоскутное одеяло из множества других фильмов.

Так что, в общем, если вы хотите необычную историю, долгих размышлений после просмотра или эстетизацию близкого вам жизненного опыта — отложите его в сторону.

А если высоко оцениваете свое визуальное мышление и хотите аттракциона — смотрите!

7 из 10

В будущем я прочитаю свою рецензию, после чего вернусь в прошлое, дам себе подзатыльник и поставлю оценку на балл выше, но пока этого не случилось, а я только начинаю петлю.

За фильм я садился с опаской, ведь ненавижу тупые боевики. К счастью он ничего общего с обычными боевиками не имеет. Это качественная фантастика, с интересной идеей, хорошим сюжетом и запоминающимися персонажами.

Фильм повествует о будущем, а именно 2044 году. В это время государственные структуры почти не имеют власти, мирт утопает в анархии, хаосе и преступлениях. Убийство мало кого волнуют и трупы никто не ищет. В это время появляется особая каста наемных убийц- луперов, единственная задача которых убивать людей, которых им присылают из будущего.

Сюжет сделан на высшем уровне. Он цепляет он начала и до конца, а ты затаив дыхание ожидаешь, что же произойдет дальше. Герои прописаны на отлично, им веришь и сопереживаешь. Именно по этому при просмотре фильма в некоторые моменты хочется вскочить и закричать, а в некоторые наоборот не шевелиться, чтобы вдруг не пропустить что-то важное. Это один из немногих фильмов, который хватает тебя за душу, ведет вперед и мягко играет на чувствах, как на струнах.

Больше всего удивляет то, что фильм то про путешествия во времени. Эту идею уже доили все, кому не лень. Кажется она уже должна была не только перестать интересовать, но и отталкивать. Но авторы каким-то непостижимым образом смогли подать эту тему в почти классическом варианте, но под другим углом. Они это сделали настолько профессионально, что тема заиграла новыми красками. А вместо набора клише, без которых казалось уже просто не возможно в данном сетинге, нам преподносят оригинальные и неожиданные повороты.

На протяжении всего фильма ты задаешься множеством вопросов. А что бы я делал окажись на месте главного героя? Как бы я поступил в той или иной ситуации? Почему он сделал именно так, а не по другому? Но эти вопросы ничто, по сравнению с глубокими философскими вопросами, которые возникают после просмотра, а их возникает немало.

Даже через несколько дней, после просмотра в голове всплывают некоторые моменты из фильма, а это значит, что он зацепил. Если вам хочется посмотреть хорошую фантастику, но вы не знаете какой именно фильм выбрать, то начинайте с этого и не пожалеете.

Лично у меня от фильма остались неоднозначные впечатления. С одной стороны, вроде бы интересный сюжет, хороший актерский состав, неплохие спецэффекты.

НО! Данное кино, оставляет после себя ощутимое послевкусие сценарных нестыковок и излишней накрученности.

К тому же, лично мне думается, что фильм излишне перегружен сценами откровенной жестокости, без которой можно было обойтись, заменив ее сценами динамичной погони, или красивыми драками. Здесь же местами присутсвует чересчур много насилия, смотреть на которое просто противно.

В итоге я не могу сказать, что фильм плох или не интересен, но хорошим и назидательным он так же не является, несмотря на присутствующую в нем филосовскую тематику.

6,5 из 10

Сюжет таков:есть люди, которые работают, скажем так, киллерами и убивают людей из будущего. А есть эти самые люди, которых убивают. Нельзя допускать, чтобы вторые убегали и спокойно ходили по прошлому, иначе будет очень плохо. Именно так произошло с другом главного героя Джозефа Гордона-Левитта. Он не смог убить одного чувака и пошла полная заварушка. В общем, в принципе, смотреть можно.

Но есть одно большое и существенное «но». Смотреть то это можно, но это настолько невыносимо, что мама не горюй. Не зря пометочка «18+» стоит. Расчленение (ну не совсем так, ну в общем при просмотре поймёте, что я имела в виду) и голые бабы откровенно достают. Если второе — ладно. Но первое людям со слабой психикой вообще смотреть не рекомендую.

По части сюжета мне понравилось. Про такое очень много фильмов, немного других, но на эту тему. Возьмём, к примеру, даже «Начало» с этим же Джозефем Гордоном-Левиттом, а также с ДиКаприо. Всё там очень круто: и эффекты, и сюжет, и актёры. Не то что это.. Так, вернёмся к «Петле». Как я уже сказала, сюжет довольно интересный. Не будь я такой слабонервной, досмотрела бы до самого конца. Хотя нет, тут не это сыграло большую роль. А скорее всего то, что было просто-напросто противно.

Актёры. Ну Джозеф Гордон-Левитт серая мышка, как всегда. Не в «Начале», не тут он мне не запомнился. Ну есть и есть, какая разница. И пусть он даже главный герой. Не впечатлил. А с Брюсом Уиллисом всё просто, я до него просто-напросто не дошла :D. Но не сомневаюсь, что он сыграл блестяще. Может на досуге пересмотрю только те моменты, где он есть. А хотя что я порю, он же второй в списке актёров, это наверное пол фильма, если не весь оставшийся с ним.

Ну в общем вы меня поняли. Не смотрите этот фильм, не теряйте время зря. Может пожалеете, а может и нет.

Главная мысль: я так и не поняла, в чём она заключается.

1 из 10

И то, только за сюжет и за идею.