Рецензии

Фильм я посмотрел уже года через два после премьеры. Просто сидел в сети и через «не хочу» скачал его, дабы друзья твердили что сказка интересная. Я был уверен что никакого впечатления не произведёт. Но когда смотрел начало, военное время и прочее, начал сомневаться в том что я ожидал. Главная героиня напомнила мне Алису, и в сказке не хватало кролика.

Честно говоря, монстр с глазами на руках меня сильно впечатлил, даже можно сказать напугал. Для сказки фильм немного страшноватый, музыка этому доказательство. Но тем не менее, по-моему это лучшая сказка экранизированная на данный момент (не в счёт мультики). Я не любитель подобного, но когда фильм производит на меня впечатление, даже если он мне в целом не нравится, я запоминаю его. Не думаю, что я буду смотреть ещё что-то подобное.

8 из 10

Вот оно что, в такой детской истории заложен далеко не детский смысл. Я поняла этот фильм и прочувствовала его, вне всяких сомнений фильм достоин моей хвалебной рецензии но она будет особенной. Что хочется мне сказать.

Отойти от мира. Это совершенно нормально и свойственно девочкам в ее возрасте. Наша героиня — Офелия, сама себе на уме, что-то сочиняет и, безусловно, на фоне всей жестокости смотрится отчужденно.

Часть вторая. Безусловно, с моей категоричной точки зрения (ибо я уже вышла из возраста когда сказка — быль) Офелия сама себе начинает что-то придумывать. Какую-то сказку, какие-то видения, безусловно, детское воображение гениально.

Фашизм. На фоне всего чего бредет в голову Офелии происходят серьезные события. Живя в оккупированной Испанией, она сталкивается с, так сказать, главным мировым (для нее) злом в лице капитана Видаля. Здесь отлично передан образ жесткого фашиста.

Мать. Или просто бедная женщина, которой волей не волей пришлось выйти замуж за фашиста (от чего Офелия явно не в восторге) да и еще беременная. Безусловно, все эти факторы не слишком хорошо влияют на саму Офелию.

В стране чудес. На фоне события Офелия продолжает сочинять сама себе сказку, при этом считая, что ее магия (и ее воображаемый мир) и вправду работает. Но, безусловно это всего лишнее воображение (что неоднократно подчеркивал режиссер)

Конец. Очень печален и совсем не детский. Хотя, здесь то и прослеживается заложенный смысл. Честно говоря, я даже прослезилась. Всегда ведь так, зло побеждает добро. Так должно быть в настоящих сказках…

10 из 10

Посмотрел только что.

Впечатление от кино очень сильное. Толи сказка с элементами ужасов, толи ужасы сказочные, но факт один Дель Торо гений. Совместить ужас и грязь жизни, страх и грусть сказки, и надежду маленькой девочки, которая не замечает войны и верит в сказку — это дар. Очень смахивает на чтение сказок братьев Грим ночью во время грозы)

Фильм держит в напряжении в течении всего времени просмотра, завораживает.

Хочется написать многое о фильме, но такое описать трудно, надо смотреть!

Если честно, то имя Гильермо Дель Торо я запомнила только после просмотра именно этого фильма. Обратила внимание на то, что мысль этого кино где-то пересекается с идеей фильма Приют, но Лабиринт Фавна гораздо красочнее, мрачнее и насыщеннее. Так же как и после просмотра Приюта в конце фильма появился вопрос — так конец, счастливый или нет?

Если многие думают, что это не сказка, то я готова утверждать обратное, в этом кино есть всё, что так традиционно для сказок, вопрос, лишь в том, как её преподнесет режиссер. Ведь можно и Алису в Стране чудес и даже, скажем, Красную шапочку экранизировать так, что детям вовсе к просмотру допустить нельзя будет!

В общем, смотреть это кино стоит, так как фильм стоящий.

10 из 10

Сразу замечу, что мне было абсолютно все равно, сказка-фэнтези этот фильм, или замаскированная под оную драма. По этой причине не было никакого разочарования. Не в этом дело, не поэтому фильм мне не понравился. Мне просто было невыносимо скучно.

Скучно слушать эти нескончаемы банальности, пошлости и глупости:

- Девочка, не ходи туда, папа заругает! (типа того)

(барабанная дробь, весь зал замер в ожидании ответа этой маленькой хорошенькой смелой девочки)

-Он не мой папа.

О-боже-как-же-это-оригинально! Вот тут (а это было в начале фильма) для меня и без того не особо интересное кино стало еще менее интересным.

Скучно смотреть на эту совершенно необаятельную героиню и бездарную актрису. Например, на безобразно сыгранную сцену в берлоге белого рукоглазого монстра, когда, несмотря на запрет, эта дурочка что-то там съедает. Не самородок, однозначно.

Скучно было даже предугадывать, чем фильм закончится. И ведь закончился-то он тоже ой как банально.

Может, визуалист Дель Торо и неплохой (кстати, спорно), но сценарист средненький. Большое количество всяческих визуальных красивостей (опять же, кому как, а мне, например, никак) вовсе не искупает огромное количество киноштампов. Да и вовсе не так это фильм глубок, как хочет казаться (и каковым его многие считают). Не впечатлил, не дал пищу для размышлений, не перевернул мое сознание. И не забыла я о нем на следующий же день только потому, что вижу своей миссией не соглашаться со всеми, кто считает данное кино шедевром.

4 из 10

Гильермо Дель Торо …

Думается, не найдется любителей кино, кому незнакомо имя этого, талантливого («продвинутого») режиссера, сценариста, продюсера, актера, у которого так хорошо развита фантазия и чувство меры…

«Мутанты», «Блейд 2», «Хеллбой»… фильмы, говорящие сами за себя, возможно в чем-то и спорные, но собравшие свою огромную аудиторию поклонников данного киножанра.

В ряде вышеуказанных фильмов «Лабиринт Фавна», безусловно занимает особо место, а только то, что данный фильм собрал 3 премии Оскара, наверняка заинтересует тех, кто еще не имел возможности увидеть этот замечательный фильм.

Несмотря на то, что любой фильм каждый понимает по своему и на свой манер трактует, мне кажется, «Лабиринт Фавна», именно для тех, кто серьезно относится к просмотру, а не с легкостью «поглощает» очередную «голливудскую жвачку», для тех, кому интересна сама философская мысль, заставляющая, взглянуть на суть вещей под иным углом, возможно, переосмыслить свое бытие, отношение к миру и своему месту в этом мире…

9 из 10

Мрачная, жестокая сказка от Гильермо Дель Торо. От ее просмотра не получаешь удовольствия, но, тем не менее, она оставляет после себя положительные эмоции и рождает смутное чувство, что когда-нибудь тебе захочется ее пересмотреть.

Очень оригинальны образы Фавна и Бледного человека. Их непроизвольно рассматриваешь и время от времени находишь какие-то новые детали во внешнем облике. И еще красивая музыка, такая тягуче-печальная и несколько загадочная.

Не хочется говорить о самой истории… Просто думаешь о том, каким здесь представлен реальный мир. Мир, от которого люди вынуждены искать спасения в сказках…


8 из 10

Ofelia: Mercedes, do you believe in fairies?
Mercedes: No. But when I was a little girl, I did. I believed in a lot of things I don’t believe anymore.

В центре повествования «фэнтези» Гильермо дель Торо — Испания 1944 года, а в частности, противостояние фашистского капитана Видаля и отряда повстанцев прячущихся в лесах и совершающих набеги на владения капитана. Нет, нет я не оговорился — это действительно «фэнтези» и, действительно, в кавычках. Дело в том, что в фильме есть два взаимодополняющих сюжета, два мира, две реальности, два способа повествования, называйте как хотите. Они как инь и янь, являют собой полные противоположности. Это мир реальный, где идут беспощадные баталии времен второй мировой войны, где есть кровожадный и садистически настроенный капитан (к образу которого мне хотелось бы вернуться немного позже), где постоянно гибнут люди, где бесконечный голод и страдания. И с другой стороны, у нас мир фэнтези, мир сказок, где есть волшебные фавны, феи, принцессы и закрытие волшебных входов в подземное царство в полнолуние. И ошибочно было бы считать, что тут сказка ради сказки и реальность лишь основа и трамплин для повествования, здесь все немного более запутанно. Вот почему я предпочитаю назвать то что снял дель Торо — фэнтези в кавычках, или псевдо-фэнтези. Но давайте вернемся в сюжету…

К капитану едет новая жена, Кармен, на сносях и готовая со дня на день подарить фашисту сына. У Кармен есть дочь от первого брака — Офелия, с первого взгляда весьма обыкновенная девочка с богатой фантазией (девочке повсюду видятся(?) мифические существа и тайные испытания связанные с посвящением в принцессы), с крепкими нервами (не каждый взрослый сохранит спокойствие духа при виде такого демонического фавна, скорее похожего на одно из воплощений сатаны нежели на слугу принцессы) и трагической судьбой.

Пока капитан всеми силами ведет борьбу с повстанцами в лесу, его экономка Мерседес, являясь перебежкой, помогает этим самым повстанцам. В то же время Офелия, окунаясь в мир сказок, начинает выполнять задания загадочного фавна. И тут Гильермо дель Торо бросает в ход мощнейшее оружие кинематографа — аллегорию. Все в параллелях между миром реальным и миром сказок аллегорично. Первое задание для Офелии заключается в борьбе с Гигантской Жабой (фашизм / Капитан Видаль), поселившейся в корнях большой и древней смаковницы (Испания / Европа) и не позволяющей ей цвести. Девочке необходимо накормить жабу волшебными камнями и достать волшебный золотой ключик из ее брюха (ключ от кладовой капитана с припасами). Сама Офелия же — это Мерседес в том параллельном мире. Конечно, сцена борьбы с жабой живописна, и целый подкорневой мир показан во всей красе, но тут у меня стали появляться кое-какие мысли касательно психического состояния Офелии и закрадываться сомнения о, простите за каламбур, реальности сказочного мира…

Второе задание, заключалось в необходимости выкрасть священный нож (нож которым Мерседес будет отбиваться от капитана) у Белого человека (тут вот немного сомневаюсь насчет аллегории, с кем именно хотел дель Торо сопоставить это ужасное существо? с капитаном который собственноручно собирался охранять запасы продовольствия, как олицетворением проявлений фашизма? с голодом и болезнями во время войны?). Дело в том что Белый человек это такое ужасное создание с глазами на ладонях, он сидит и охраняет различные лакомства. Фавн предупреждал Офелию о том, что нельзя подвергаться искушению и пробовать эти лакомства, но она же всего лишь ребенок… И великий сказочник показывает нам к чему приводит ослушание и чревоугодие и впадает в пропаганду великих устоев, конечно весьма своеобразно. Опять таки плюхаясь из мира вымышленного в мир 1944 года, мы видим как это задание пересекается с нападением повстанцев на продовольственный склад и невольно проводим параллели…

Третье задание, уже под кульминацию фильма, показывает нам все границы человечности и бесчеловечности. Именно тут раскрываются все тайны фильма и мы узнаем, что мир сказок, тот параллельный мир с фавном и феями поедающими сырое мясо существовал только в больном шизофреническом и воспаленном от реалий войны сознании Офелии, что нет на самом деле фавна и Белогочеловекасглазаминаладонях. Но с другой стороны мы видим, как она попадает в этот подземный мир.. но мир уже не тот и ждет ее там мать, умершая при родах…

Да вот такая странная, философская и провоцирующая на обсуждения картина. Фильм действительно вызвал бурю реакций в киномире и, причем, реакций настолько же противоположно полярных как два мира в «Лабиринте». Но, что хотелось бы отметить, помимо, итак уже много упоминавшихся и многократно отмеченных, заслуг постановщика, гримеров, оператора, композиторов и актерского состава, — это заслуги сценариста и режиссера дель Торо. «Лабиринт Фавна» — это не кино для детей (точнее кино не для детей), это не кино для взрослых (не специально для взрослых во всяком случае), это кино для людей ищущих. «Лабиринт Фавна» — это не кино о фашизме или о сказках, это кино о ценностях, о силе веры, любви, о человечности и о шизофренических маленьких девочках.

Диагноз: Отличное кино не для детей, для самопознания, о ценностях силе веры, любви, о человечности и о шизофренических маленьких девочках.

Пронзительный, именно так, ни как иначе. Я уж не знаю что хотел снять режиссер, и что он хотел показать. Но я увидел не то, что большинство высказавшихся выше.

Это Маленький принц. В чистом виде. Я плакал. Какой к черту садист отчим? Неужели не видно по сюжету как он сам ненавидит себя. Это не он, это время такое. То что вы называете жестокостью, норма для войны. Именно на фоне этого и очевидна вся трагедия маленького потерявшегося ребенка.

«… Помедлил еще минуту и встал. И сделал один только шаг. А я не мог шевельнуться. Точно желтая молния мелькнула у его ног. Мгновение он оставался недвижим. Не вскрикнул. Потом упал — медленно, как падает дерево. Медленно и неслышно, ведь песок приглушает все звуки.»

Удивительно, но творение Дель Торо вызывает у зрителей совершенно противоположные реакции: его называет либо шедевром, либо очередной чушью, лишенной смысла. Но равнодушных нет. Да и может ли вас оставить равнодушным рассказ о судьбе маленькой девочки, которая не просто верит, которая живет сказкой, когда кругом война? Меня нет. Я не могу описать свои ощущения после просмотра, но вот то, что фильм не отпускает меня уже несколько дней — факт.

«Лабиринт Фавна» поражает! Поражает своей сказочностью и своей жестокостью. Он цепляет, заставляет переживать, чувствовать, плакать. И оставляет после себя вопросы.

Однозначно можно сказать лишь то, что это действительно гениальное творение. Сценарий, декорации, грим, операторская, режиссерская работа, музыкальное сопровождение и прочее, и прочее — все это впечатляет, удерживает тебя перед экраном до конца и дает прочувствовать каждую минуту фильма. А финал заставляет поверить в сказку!

10 из 10