Рецензии

Общее впечатление: Детище Гильермо дель Торо отличается своей нарочитой фэнтезийной частью, которая сливается с реальностью, образую терпкую драму. Ох уж этот сказочник Гильермо, рассматривая сюжет понимаешь что у картины словно у монетки две стороны, какую выберете вы, зависит только от вас! Реальность или же сказка? Если реальность, то все печально, если же сказка, то наоборот все хорошо. Имейте ввиду от вашего восприятия зависит и исход, вот такой двоякий фильм. Да и сам дель Торо точного ответа не дает, он предлагает всем зрителям сплести свою историю. Что же для вас «Лабиринт Фавна»?

Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима, капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома. Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.

«Лабиринт Фавна» — красивое кино, с необычными декорациями и костюмами. С великолепными саундтреками, ласкающими слух и западающими в самое сердце. Непохожее ни на что, имеющее как доброту, так и жестокость. Рассказывает о реалиях войны и выдуманной сказочности. Если вы по какой-то причине пропустили это кино, то скорее включайте! Рекомендую!

10 из 10

'Я считаю фашизм наибольшим злом, а эту тему — идеальным материалом для сюжета, на фоне которого можно рассказывать сказки для взрослых, поскольку фашизм — прежде всего извращенная форма невинности и соответственно детства. Для меня фашизм — это в некотором роде смерть души, поскольку он заставляет людей делать мучительный выбор и оставляет неизгладимый след в душах тех, кому пришлось это пережить. Фашизм уничтожает вас, дюйм за дюймом, не обязательно физически, но, безусловно, духовно.»

- Гильермо дель Торо

Мне нравится, когда фильм может совершить свой собственный локальный переворот в жанре. На момент выхода «Лабиринта Фавна» все эти мифические существа в основном всплывали в детских сказках, а на почве фэнтези эталоном был признан «Властелин колец». Кинолента дель Торо вызвала локальный шок у зрителя с той сцены, где капитан Видаль (Серхи Лопес) бутылкой раскрошил лицо партизана. Но я уверен, маленькие детки, которые по неосторожности попали на первые сеансы, еще испугались от дизайна Фавна и Бледного человека. Ибо зрители привыкли к диснеевским стандартам истории про сказочных существ, а тут им провели настоящую шоковую терапию. Хотя, в принципе, сравнивать Дисней и творчество Гильермо дель Торо — вещь довольно неправильная.

При первом просмотре сложно понять фильм, который, с одной стороны, представляет фавнов и эльфов, а с другой стороны — партизанскую войну. Оба эти мира по-своему жестоки. 1944 год, сторонники фашистского режима в Испании, возглавляемые капитаном Видалем, борются с мятежниками, прячущимися в лесах. «На дачу» к Видалю приезжают его новая жена с дочкой от первого брака Офелией (Ивана Бакеро). Девочка ненавидит отчима, который смотрит на её мать только, как трамплин к продолжению рода. Однажды Офелия видит странное насекомое, которое превращается в летающего человечка, и заманивает её в старый лабиринт, где её ждет Фавн (Даг Джонс).

Фавн кажется одновременно и добрым и злым. 11-летнюю девочку мог бы напугать этот черт природный, но он ведет себя с ней чересчур обходительно, называет её принцессой и предлагает вернуться в королевство. Три испытания на чистоту души Офелии. Важный момент — некоторые путают Фавна с Паном, такая путаница пошла еще со времен локализации оригинального названия «El Labirinto del Fauno», ставший «Pan`s Labyrinth». Фавн — это олицетворение природы, в то время как Пан ассоциируется с чем-то похотливым и юродивым. Сам режиссер отмечал, что если бы это был Пан, девочка оказалась бы по уши в проблемах.

Если у Кристофера Нолана получается «умный блокбастер», то Гильермо дель Торо снимает «фэнтези с нуля». Он прежде всего хорошо работает с визуалом, собственноручно прорабатывая дизайн существ, и очеловечивая их. Но реальны ли они? В смысле, а не придумывают ли их для себя сами герои фильмов? «Хеллбой» и второй «Блэйд» не в расчет, существо из «Формы воды» вроде как доставили из Амазонии. А живой ли Фавн для Офелии? Бедная девочка окружена жестокостью мира, её мама сильно больна, отчим — садист под прикрытием. Единственная её связь с реальностью — служанка Мерседес (Марибель Верду), которая помогает повстанцам. Натыкался на мнение, что Фавн и волшебный мир — это фантазии Офелии, а может, у Офелии шизофрения. Но лично я при просмотре вспомнил не менее спорное произведение — «Алиса в стране чудес». Безумный Шляпник и все-все-все вроде как были фантазией Алисы, но кто знает, насколько на самом деле глубока кроличья нора?

Что-то я слишком расхвалил фильм. Что, минусы отметить? Ну, смотрите, Офелия сорвалась на втором испытании… жаба компьютерная… и еще там… да отстаньте от меня! Очень сложно найти минусы в фильме, который превосходен с точки зрения визуала и ты чувствуешь, что режиссер точно хотел донести до зрителя. В этом фильме получается совмещать два вида материалов, явно несовместимых, и чтобы зритель до конца воспринимал их одинаково. И скажу то, за что меня возненавидят — я уж лучше «Лабиринт Фавна» пересмотрю, чем «Властелин колец». Хватит уже идеализировать трилогию Джексона. Идеалы легко превращаются в фанатизм, проверено на себе.

Проблематика детских страхов, которые, словно вторые родители, провожают не обхоженных жизнью мальчиков и девочек в суровую реальность, тянется по колее вечных тем, не сильно отставая от любви, дружбы и теории отваги. Первое, что приходит на ум именно в кинематографической нише, это дебютная картина Тарковского «Иваново детство». Там главный герой оказывается в условиях достаточно схожих с героиней Иваны Бокеро, но всё же, чуть более жестких. Через два года после гильермовского «Лабиринта» Марк Херман представит миру «Мальчика в полосатой пижаме» — истории Джона Бойна, пересекающейся смысловой константой с упомянутыми ранее картинами и являющейся, наверное, апогеем оной.

У дель Торо же, в свойственной режиссёру мифической стилистике, представлена, скорее, «золотая середина» тематики маленького (во всех смыслах) человека в большой и взрослой заварушке. Именно по этой причине, почти что не уходя в тарантиновскую чернуху (хотя, моменты не для детских глаз в ленте были), постановщик метафорично и безумно красиво переплетает две сюжетные линии: первая — бесконечно реальна и кровожадна в лучших гестаповских традициях. Вторая же заслуженно получила две оскаровские статуэтки за грим и декорации. И проводя параллели, очевидным становится киноязык, которым орудует испанский режиссёр — все эти чудовища с «глазастыми» ладонями и рогами — настоящие плюшевые игрушки, по сравнению с теми зверствами, которые вытворяет властьимущий человек.

Но не смотря на всю ту суровую реальность, «Лабиринт Фавна», по большей части, подготовительное пособие для школьников, нежели мощная драма. Чудовища или феи послужили тому виной или неоднозначность главного антагониста, который изначально то был абсолютом всех человеческих пороков, так с течением времени приобретает ещё более устрашающий вид своей «челсийской улыбкой». Не совсем понятно.

Собственно, подобная выходка Гильермо вполне ожидаема ещё в зачине, так что в остальном претензий нет. Да и шикарная работа Наварро (которому, к слову, посчастливилось поработать и с ранее упомянутым Тарантино) подсаливает некую сказочность фантасмагории. Хорошо, одним словом, но не более.

7 из 10

Принцесса и фавн. Офелия и капитан Видаль.

Офелия — мечтательная двенадцатилетняя девочка, дочь вдовы портного и падчерица жестокого садиста, франкиста капитана Видаля. Она же — принцесса подземного мира Моана.

Офелия — имя неизбежно вызывающее ассоциации с надломом девичьей психики, утопающей в спасительной стихии саморазрушительной фантазии. Имя, вызывающее опасения за судьбу персонажа, вынужденного существовать в двух параллельных мирах.

Два мира «Лабиринта…» дель Торо уживаются вместе как два представления о детстве, два образа себя для фантазерки Офелии. Садизм отчима-фашиста и смирение беспомощной матери, словно воплощая традиционно-дисциплинирующее отношение к детству, рождают в муках волшебство нездешнего, «лунного» королевства и романтический образ ребенка как почти совершенного существа «иной» природы. Тревога за мать и противоречивые чувства девочки к единоутробному брату невольно вызывают к жизни пугающие испытания, предоставленные зловеще-лукавым Фавном. А решение финальной моральной дилеммы аллегорически разыгрывает окончательный отказ Офелии от соблазна расширенного самоубийства («Обещаю, я возьму тебя в свое королевство и сделаю тебя принцем, принцем…»).

Пройденные «с честью» задания сказочного покровителя привели Офелию к выходу из лабиринта кошмарной реальности, конец «земного» детства — к началу нового, вечного детства «в царстве своего отца». А меня — как зрителя, не готового просветленно наблюдать болезненное угасание персонажа-ребенка, к горечи ускользающего христианского смирения и недоступного катарсиса.

За прекрасную фэнтэзийную картинку, увлекательно рассказанную историю и отточенное «выбивание зрительской слезы коленом» фильму от меня

7 из 10

Лабиринт Фавна я смотрела ещё в свое школьное время. Тогда у меня осталось о нем впечатление, как о сказке, наряду с фильмом «Хроники Нарнии». Но, пересмотрев его на досуге, я поняла, что фильм несёт совершенно другой смысл.

Режиссёр Гильермо дель Торо принимал участие в создании многих известных фильмов. Я думаю, вы смотрели «Маму», «Химеру», «Приют», «Тихоокеанский рубеж» или сериал «Штамм». Но «Лабиринт Фавна» не самый удачный из них. В этой ленте режиссёр соединил военный жанр и фэнтези, что вышло не особенно хорошо.

Испания, 1944 год. В центре сюжета фашист Видаль и его новая жена-простушка. Свое отношение к женщине он особенно выражает в сцене за столом при сослуживцах, когда откровенно высмеивает рассказ о их знакомстве. Она для него сосуд для вынашивания наследника. У жены есть дочь от первого брака, к которой он также относится. как к «прицепу». Он готов пристрелить её при первой возможности в прямом смысле слова.

Фильм начинается с легенды о сказочной принцессе, которая ушла из жизни, но все ждали её возвращения в другом теле. На роль юной принцессы выбрали, на мой взгляд, не самую подходящую актрису. Пустая, скучная Ивана Бакеро. Она находит таинственный лабиринт, где знакомится с Фавном. Он даёт ей задания, которые «вернут принцессу в волшебное королевство». Девочка с энтузиазмом начинает их выполнять. Сюжет пересекается с любимым Гарри Поттером (корень мандрагоры), бледный монстр из подземелья задаёт момент хоррора, мерзкое насекомое превращается в фею — все это интересно. Но вот, в чём минус — все это воображение маленькой девочки, которая таким образом защищается от ужасов войны и тирана-отчима. В конце фильма это становится совсем очевидно. Но уж как-то нелепо сказку связали с военной драмой. Намного лучше идея самозащиты детской психики от ужасов реальности удалась у Паскаля Ложье (Страна призраков). А здесь удачной оказалась только сюжетная линия о партизанах, фашизме, справедливости, борьбе добра и зла. Самые колориные персонажи это служанка Мерседес и Офицер Видаль. Вот за кем было интересно следить.

В фильме много жестокости и насилия. Это фильм о войне, а ветвь и девочке и её воображении, по-моему, здесь была лишней или она недоразвита.

Фильм повествует о наивной девочке, в сердце которой ещё жива сказка, живы мечты о прекрасных волшебных мирах, живо детство. И данное милейшее маленькое существо оказывается в эпицентре одного из самых страшных, если не самого страшного проявления человеческой жестокости и бессердечия — в эпицентре войны. Девочка, которая душой в идеальных мирах с феями и магией, живёт бок о бок с людьми, работа которых — убивать людей. Их работа — участвовать в системе организованного насилия. Они не психопаты, которые убивают из-за ментальных проблем, они сами этого хотят. Только прочувствуйте этот антагонизм! Останавливаюсь я на этом лишь с той целью, что в этом и заключается смысл фильма. Смысл в том, что наш мир — жестокое место, при чём эта жестокость абсолютно хаотичная, что делает её ещё ужасней. Понимаю, я не до конца выкристаллизовал посыл картины, но чтобы более подробно раскрыть суть, мне нужно будет обратиться к концовке фильма, раскрыть основной твист и пересказать важное событие, а по правилам сайта спойлерить запрещено. Так что больше я сказать, к сожалению, не могу. Поэтому закончу этот абзац следующей мыслью: вспомните о том, что я написал, когда начнутся титры, и тот отрывок жизни Офелии, что вам показали, закончится.

Видел, что некоторые недовольны игрой главной героини. Я не разделяю недовольства. Смотрел ленту на испанском (хотя мой максимум в испанском: ола, грасиас и уно-дос-трес-кватро) и игра всех актёров прекрасна. Чего не скажешь о дубляже, от него сквозит фальшью, не советую. Насколько прекрасна игра актёров, настолько прекрасна музыка и картинка. Грим — моё уважение. Жаль, что многие элементы, которые можно было сделать при помощи грима, сделали с помощью графики, ибо она довольно сильно устарела и выглядит уже не очень. Фильм прекрасен и это можно простить, но глаз цепляется всё-равно.

Если вы ещё не стали похожи на тех солдат, которые убивают партизан близь Лабиринта Фавна, то я могу посоветовать вам картинку. Фильм о том, как детство встречается с взрослостью. Фильм с прекрасной атмосферой, которая сочетает сказочный идеализм и материалистическую меланхолию. Сказка для взрослых и тех, кто ими становится. Сказка о том, как умирает детство.

8 из 10

Мне очень рекомендовали посмотреть «Лабиринт фавна», я слышала много хвалебных отзывов и перед просмотром была настроена вполне благоприятно. Но вот я посмотрела фильм и что-то оказалось явно не так.

В целом, тематика и подобный жанр мне интересны. Ребенок, пытаясь сбежать от кошмаров реальной жизни, придумывает сказочный мир, с волшебными существами, приключениями и защитниками. Во время просмотра возникали ассоциации с фильмом «Запределье», но это небо и земля.

Больше всего в «Лабиринте» мне не понравились персонажи. Практически все — чистый картон. К тому же, только в двух вариантах: либо исключительно хороший, либо ультра плохой. Видаль — шаблонный плохой персонаж. Так и вижу табличку на лбу: я злой и люблю убивать, а еще запрещаю детям читать сказки. К слову, безумно напоминает антагониста из «Формы воды», тот тоже злой просто потому что злой. Партизаны в фильме все отважные и храбрые бунтари. Мать Офелии аморфный картон. Ее табличка: я добрая и кроткая мать. И наконец сама Офелия. Честно говоря, мне с трудом удавалось ей сопереживать, ибо она какая-то неживая. Про ее интеллект я промолчу, просто скажу, что в некоторых сценах я откровенно закатывала глаза и со слезами вспоминала главную героиню из «Запределья».

Сказочный мир тоже толком не раскрыт, его откровенно мало в фильме. А чего действительно много — так это непомерной жестокости. Понимаю, какое показано время, понимаю, зачем это было сделано. Спасибо, что не показали целиком сцену пыток.

Что мне понравилось? Музыка, костюмы, грим и Мерседес. У нее хотя бы есть мотивация, она храбрая, хоть и некоторые ее поступки вызывают вопросы.

В целом, фильм не плохой. Мне не совсем понятно, почему он собрал столько наград и приобрел статус чуть ли не культового. Для этого он довольно поверхностный.

Ну и Гильермо дель Торо явно не мой режиссер, мне не понравился ни один его фильм.

Короче, я посмотрел «Лабиринт Фавна».

Проблема в том, что в фильме есть одна сюжетная линия, которая абсолютно не нужна. И в честь этой линии и называется фильм.

Если вырезать из фильма все моменты с приключениями главной героини, то получится сносный, но не самый лучший драматичный фильм про партизанов, предателей и прочих там нацистов. Если оставить в фильме только приключения главной героини, то получится какая-то несвязная бредятина. До сих пор не понимаю, к чему и зачем были все эти сказочные сцены, зачем появился Фавн, зачем девочка выполняла задания и все такое. Эта сюжетная линия буквально начинается из пустоты, не развивается толком и оканчивается пустотой. Может быть, все это было ради того, чтоб показать некачественную трехмерную анимацию жабы и фей? Не знаю. Есть мысль, что вся сюжетная линия с Фавном — это такая метафора про детское сознание, что они отрекаются от реальности и уходят в мир грез, который для них важнее и интересней, чем все остальное на свете. В таком случае, метафора забавная, но все равно то, что занимало почти половину фильма, все еще остается очень слабым в сюжетном плане.

Ирония еще в том, что все самые известные моменты из фильма (точнее только один — с глазоруким бабайкой) связаны именно с этой сюжетной линией.

Герои в фильме и хорошие, и странные. Главная героиня больше расстраивает, ибо выглядит она на 12, а ведет себя как 7-летняя, что вызывает диссонанс, мол, как она такая взрослая внимательно выслушала Фавна и все равно начала бездумно нарушать все его требования. Капитан и красавица-партизанка и красивы внешне, и играют хорошо, смотреть на них было одним удовольствием.

Еще понравилось, как играл Фавн — чудесный отыгрыш мифического существа.

Однако фильм все равно оставил осадок, основанный именно на бесполезности такой большой и такой пустой сюжетной линии, в которой нет цели и концовки.

А в остальном — неплохо.

7 из 10

Испания. Разгар гражданской войны (июль 1936 — апрель 1939). В лесу у старой мельницы расположена фашистская казарма, солдаты которой призваны уничтожить последних партизан, прячущихся в горах. К капитану приезжает жена на сносях вместе со старшей дочерью. Девочка много читает и видит наяву фей и прочих волшебных существ. А вокруг жестокий мир.

Страшная испанская сказка. С убийствами, пытками, кровищей, грязью, слизью, гигантскими насекомыми и прочей мерзостью. Тошнота и провокация. У меня на памяти три режиссёра, снимавших подобное кино: Гильермо дель Торо, Ларс фон Триер и Алексей Балабанов. Как в одном из интервью сказал Ларс фон Триер: «Я снова начал пить, поэтому я снова могу снимать фильмы». Думаю, если бы эти мужчины не режиссировали, сублимируя таким образом, то стали бы жуткими маньяками-извращенцами. Это ж надо, что в голове у парней, раз на экран не стесняются выливать?

Это не моё кино. Я смотрю фильмы, чтобы отдохнуть. Переключиться от работы. Перестать думать о проблемах, отвлечься. И я не хочу при этом погружаться в кровавую резню. А режиссёр прямо смакует, упивается жуткими деталями повествования, показывая всё натуристично, крупным планом.

Восприняла сценарий так: ребёнок, раздавленный ужасами войны, придумывает себе вымышленный мир, в котором может пережить происходящие события. И действительность накладывается на фантазии. Видела похожее в фильме «Запрещённые игры» (1952, режиссёр Рене Клеман). Там мальчик с девочкой, чтобы справиться с безумием войны, устраивают кладбище домашних животных, воруя кресты с могил. Это о том, как детская психика уходит от действительности, чтобы защититься. «Мама не умерла, она на небесах» и так далее. То же, как мы уходим в религию, веруя, что добрый дедушка с неба нам поможет, и всё будет хорошо.

Тема детей на войне всегда актуальна. Потому что войны продолжаются. Дети погибают. Глупо, нелогично, чудовищно. И это наша действительность. А какие картинки выдаёт наш мозг перед концом, проводя последние электрические импульсы, — что ж, мы с вами обязательно об этом узнаем. Каждый увидит свою сказку. А реальность и одиночество останутся с живыми.

Сразу начну с того, что фильм мне не понравился. Было такое чувство, что у создателей было два фильма — военный и сказка. Но деньги выделили только на один фильм и ребята, недолго думая, решили просто соединить несоединимое и впихнуть два фильма в один. Что из этого вышло? Да откровенная ерунда и пустышка.

Мне очень много друзей рекомендовало данную картину, говорили, что это красиво, что это интересно. И под этими словами у меня складывалось предположение, что это больше сказка, что будет что-то нереально волшебное. Что картина будет напоминать Гарри Поттера или же Алиса в стране чудес. Но нет, нет и нет, не стоит ничего подобного ожидать от этого лабиринта. Это фильм, переполненный грязью, в прямом смысле, жестокостью, насилием, которое снято настолько правдоподобно, что боль жертв ощущается кожей.

Не понравилась сама история, по итогу было непонятно, то ли это волшебство и правда все хорошо, то ли это шизофрения и надо бы переживать за несчастную девочку. Я скорее склоняюсь ко второму. И подобные концовки мне не очень нравятся, поэтому еще один большой жирный минус. Хотя каждый сам для себя решит, что это было. Я выбираю шизофрению на фоне войны и семейных проблем.

Два часа унылого повествования ни о чем. Непонятно ничего с самого начала. Где-то сказка, где-то реальная жизнь. Для меня это была потеря двух часов жизни и разочарование. Не было никакого эстетического удовольствия или какой-то эмоциональной подпитки после просмотра. Пустота, осталась пустота и разочарование от потери времени.