Рецензии

Начну с того, что я не разделяю восторгов относительно первоисточника. Книга «Грозовой перевал» была мною прочитана до конца только с третьего раза, и то, только потому, что уж больно ее все хвалили. Могу поделиться с вами моим сугубо личным мнением: это описание разных степеней одержимости и психического расстройства. Я не хочу обидеть поклонников этой книги, сама я очень люблю «Гордость и предубеждение» и мне нравится «Джен Эйр» другой сестры Бронте, Шарлотты. Видимо, я не смогла оценить всю красоту этой истории.

Теперь, посмотрев фильм, а я считаю, что это универсальное средство для того, чтобы попытаться полюбить даже самую безнадежную книгу, я понимаю, что с фильма и нужно было начинать. Обратилась я к классической английской экранизации 1992 года, потому что считаю английские экранизации классики лучшими в мире, по крайней мере, в большинстве своем. Рэйф Файенс, Жульет Бинош и Джереми Нортэм стали для меня более чем солидной рекомендацией к просмотру.

Только теперь я поняла все, что мне хотела сказать книга: всю страсть, любовь, ненависть и тоску я увидела в глазах Рэйфа Файенса. Он смог убедить меня во всем и при этом остаться потрясающе привлекательным персонажем. Я давно знаю и люблю его как актера и могу вас уверить, что ему подвластна любая роль — Евгений Онегин, лорд Вол-де-Морт, сенатор Маршалл, герцог Девонширский — все это он может воплотить в одном взгляде, в одном слове. Его Хитклифф невозможен в своей силе, страсти, мужественности и какой-то хищной притягательности. Нельзя отвести глаз от него, нельзя не поддаться его чарам, нельзя не увидеть в его глазах целого мира. Я пишу это и не верю, что так характеризую героя, которого считаю практически последним в списке тех, кого можно полюбить….

Жюльет Бинош прекрастна. Она прекрасна как Кэтрин и как Кэтти. Она и Хитклифф неукротимы по своей сути, и нет такой силы на этой Земле, что может помешать Кэтрин. Хотя… Такая сила есть. И имя ей Хитклифф.

Мне было чрезвычайно необычно наблюдать Джереми Нортэма, моего любимого мистера Найтли из «Эммы», в такой нетипичной для себя роли, хотя его появления были весьма коротки.

Я хочу посоветовать посмотреть этот фильм всем тем, кто любит эту книгу, — они увидят достойнейшую экранизацию. И более всего советую посмотреть этот фильм тем, кому книга не понравилась. Вы полюбите эту историю так же, как полюбила ее я благодаря Рэйфу и Жюльет.

10 из 10

Давно хотела посмотреть знаменитую экранизацию, но как-то руки не доходили. И вот — ирония судьбы: плановое знакомство после трех «Перевалов» за два дня, когда все «страсти» кажутся пошлыми и наигранными, усталое сознание выдает не вполне цензурный синхронный текст, а на каждом дереве в кадре мерещится табличка «Место для удара головой»… И только когда у меня начали дрожать руки, а изображение расплылось цветными пятнами от невольных и нежданных слез, внезапно поняла — это чудесный фильм.

Чтобы сразу расставить все точки над «ё», скажу: и это не та самая идеальная экранизация, на которую втайне всегда надеются фанаты. Создателей подвел хронометраж, не составивший и двух часов. Из-за этого вторая часть истории, повествующая о мести Хитклифа детям своих врагов, оказалась скомканной, обрывочной и не слишком уж интересной. Другая серьезная ошибка — решение снимать Жюльет Бинош в двух ролях. Нет, выступила она хорошо, и персонажи существенно отличаются друг от друга, однако настроиться на восприятие женщины за 30 в роли семнадцатилетней девушки — дело не из легких.

Зато первая часть, посвященная страстной, неистовой, вполне разделенной, но все-таки несчастливой любви Хитклифа и Кэти — полна невыразимой красоты. Режиссер учел ошибки предшественников и не допустил, чтобы картина скатилась в глубокую мелодраму. Перед нами — драма, а местами и трагедия, но без лишних слов, бесстыдно выставленных напоказ эмоций и нарочито душераздирающих сцен.

Оба персонажа — старше и сдержаннее, чем в книге, но это отнюдь не вредит истории. Кэти Жюльет Бинош улыбчива, женственна и нежна, но притом неуступчива и неумолима как рок. Хитклиф Рэйфа Файнса балансирует на грани между жестоким негодяем и страстным возлюбленным, при этом всего два или три раза за фильм давая полную волю чувствам. Его игра поистине виртуозна: жесткость и злоба, «волчий нрав» все время таится в глубине, но помимо него, над ним — глубокая нежность, невыносимое страдание, безысходная непреходящая усталость от долгой и унылой жизни в одиночестве. Стоит упоминания и Эллен Дин в исполнении Джанет МакТир…

Забавно, но при совершенно иначе расставленных акцентах и существенно измененных характерах этот фильм помог мне понять истинный смысл как минимум трех сцен, которые прежде (после многократных прочтений книги и знакомства с другими экранизациями) какзались мне сильными, но лишенными особой логики, посыла. Надеюсь, вам повезет так же.

ИТОГ: Помимо прекрасного дуэта главных героев этот «Грозовой перевал» отличает приятная музыка, красивые виды, присутствие в качестве рассказчицы самой Эмили Бронте (мелочь, а приятно!) и какая-то глубинная искренность. Подчеркнуто страстные «романтические» фразы, столь легко оборачивавшиеся фальшивками в других экранизациях, здесь срываются с губ легко и естественно, как будто впервые, как будто от сердца. «Моя любовь к Линтону, — задумчиво шепчет Кэтрин, — как листва на деревьях: зимой облетит». «Сведи меня с ума, — с непередаваемо страшной улыбой муки восклицает Хитклиф, — только не бросай в этой бездне, где нет тебя… Я не могу жить без моей жизни…». И еще позже, холодно и резко: «Прочь руки! Не цепляйся, а то получишь пинка, и не думай меня разжалобить. Ненавижу».

9 из 10

P.S.: Это — четвертая рецензия из цикла отзывов на различные экранизации «Грозового перевала». To be continued…

Я горячая поклонница книги Эмили Бронте. Смотрела фильм еще в детстве, он на меня произвел огромное впечатление. И вот по прошествии многих лет прочитала книгу, запоем. Книга меня впечатлила, в первую очередь силой жгучей, бессмертной любви, которая жила между Кэти и Хитклифом. Их чувства были переданы на бумаге так, что сердце сжималось от трагичности жизни героев…

Фильм, конечно, подает историю двух родов очень сжато, есть некоторые отступления от книги и несостыковки. Но картина ценна в первую очередь своей эмоциональной стороной. В определенных моментах я рыдала навзрыд — такой драмой пропитана была каждая минута… Я поражена игрой Биношь и Файнса. Это потрясающе.

И главное, что не дает забыть этот фильм — это МУЗЫКА Рюити Сакамото. Я услышала первые ноты во вступлении к фильму и сразу ее вспомнила. Это фантастическая, сильная, красивейшая мелодия.

Англичанин, выходец из еврейской семьи Питер Космински долгое время работал на телевидении, ничем не показывая своё стремление снять фильм для широкой публики. Но в 1992-ом году он обратил на себя внимание со стороны зрителей, поставив довольно жёсткий любовный роман также англичанки Эмили Бронте. Она хоть и была больше поэтессой, однако, также как и Космински решила чуть сменить амплуа и в 1874-ом году выпустила книгу под названием «Грозовой перевал».

Само название идёт от отдалённого (это по книге) поместья в средневековой Англии. В этом месте родилась молодая, горячая любовь между дворянкой (Жюльетт Бинош) и найдёнышем-цыганом, получившим имя Хитклифф (Рэйф Файнс). Но затем ряд событий привёл к исчезновению их любви со стороны девушки. Хитклифф не мог до последних своих дней это принять и, словно, граф Монте-Кристо несколько лет готовился к неминуемой и жестокой мести.

Фильм снят в несколько готическом стиле, как того и требовалось воспроизведение тех времён, когда происходит всё действие фильма. Мы, как зрители, смотрим его как повествование, за кадром идёт рассказ, дающий полное понимание, что же на самом деле происходит, а кроме этого добавляя глубины эмоциональности и напряжению, царящему в доме и за его стенами.

Если честно, то довольно трудно передать словами ту атмосферу, те чувства, что обуревают главных действующих лиц. Если не читать роман, то предугадать следующее действие, идущие, в основном, от Хитклиффа, просто невозможно. Также как не передать все перипетии их жизни, описанные в книге и показанные в фильме. Такого энергетического влияния никто не ожидает, если не посмотрит фильм.

За бурую эмоций, за оригинальность и красочность, за бесподобно подобранный антураж и атмосферу, за ярчайшие исполнения ролей Вам стоит посмотреть данный фильм. Он стоит многого и жаль, что в своё время прошёл практически незамеченным. В те года эта работа заслуживала намного больше.

9 из 10

P.S.: а через четыре года Рэйф Файнс и Жюльетт Бинош встретятся вновь на одной съёмочной площадке «Английского пациента», не игра ли их в картине «Грозовой перевал» заставила Энтони Мингеллу пригласить актёров в свой будущий шедевр?

Первый раз я посмотрела этот фильм вместе с мамой, когда мне было лет 10. Конечно, десятилетнему ребёнку такой фильм не понравился.

Лет в 15 во мне неожиданно проснулась страсть к чтению. И я принялась разбирать огромную домашнюю библиотеку, которую начал собирать ещё мой прадед. Надышавшись книжной пылью, я увидела в своих руках небольшой роман Эмили Бронте «Грозовой Перевал». Думала, что будут одни слёзы и сопли. Но мои ожидания не оправдались. Роман читала, как говорится взахлёб. Пришлось отложить в сторону «Мёртвые Души» (за пересказ которых мне поставили 2.

И я вспомнила про фильм, который когда-то смотрела.

Никогда не смотрю экранизации прочитанных мною книг. Не хочу разочаровываться. Но для этой сделала исключение, благодаря моим любимым актёрам.

Внешний вид прекрасен. Костюмы, интерьер — всё таким же я себе и представляла.

Игра актёров чудесна.

От просмотра я осталась в восторге.

10 из 10

Мое мнение по поводу фильма разделяется на три пункта:

Сам фильм. На мой взгляд, «Грозовой перевал» 1992 г. это самая удачная экранизация. В ней присутствует атмосфера — тайны, ужаса, волнения и надежды. Конечно с книгой не сравнить. Но фильму можно поставить 10 балов. Лишь потому, что главную роль сыграл Рэйф Файнс.

Рэльф Файнс. «Самый удачный Хитклиф». Я считаю, что именно благодаря Файнсу фильм имеет такой успех. Он буквально спас картину, принял весь удар на себя. Файнс сумел зацепить, заставил влюбиться в своего персонажа. Этакий коварный, роковой, безумно влюбленный и ужасно жестокий Хитклиф. Он словно околдовывает каждого зрителя, заставляет задуматься (Кто прав? Кто виноват?), хорошо все взвесить, в конце окончательно осознать и перейти на его сторону с мыслью «это Кэти меня предала, это она виновата в том, что мы оба сейчас страдаем».

Жюльетт Бинош. Замечательная актриса, я люблю смотреть фильмы с ее участием (вот к примеру в «Английском пациенте» её актерская игра просто завораживает). Но, как ни печально, в «Грозовом перевале» 1992 г. она меня разочаровала. Уж слишком она слабохарактерная получилась, мягкая и наивная. Ведь по роману Кэти свободолюбивая, эгоистичная и немного избалованная молодая девушка…

Этот фильм заинтересовал меня после прочтения одной потрясающе яркой и честно субъективной рецензии здесь, на кинопоиске. Автор откровенно признавался в своих высоких чувствах к каждому кадру, к каждому диалогу, и это подкупало.

Но впечатления даже одного человека могут не повториться, чего уж говорить о разных. Я хотела окунуться в чужие мечты… Тщетные желания.

С первоисточником я знакома и отношусь к нему довольно прохладно. Прочитанный довольно поздно — я имею в виду, поздно для английской классической прозы — он не оставил таких сильных впечатлений, как могло бы быть, познакомься с ним раньше.

Разное происхождение. Разное воспитание. Разные перспективы. И одно — дикое, жестокое, необузданное — сердце на двоих.

Какая от тебя мне компания, если ты не знаешь ничего и поговорить с тобой не о чем?

Ответ — радостная, счастливая, сияющая. Живая.

Быть с ним — значит, уронить себя в глазах общества, он никогда не узнает, как я его люблю.

Сильные духом, неуступчивые, жестокие, они не смогли быть вместе, потому что ни один не смог сделать шаг навстречу.

Он всегда ждал, что я сделаю первый шаг, укажу путь.

Хитклиф — зло, настоящее беспримесное Зло, и я не знаю, насколько его может оправдать/обелить любовь. Файнс в его образе неподражаем, органичен и безукоризнен.

Эдгар, Изабелла, Хиндли — овцы, которым не повезло оказаться рядом со смерчем.

Кэтти — для меня самая противоречивая фигура. Как, как можно было так испоганить собственную жизнь, принести в жертву амбициям счастье свое и его?!

Итого: гнетущая, безысходная, яркая история любви. Но не моя.

7 из 10

Мне не свойственно подбирать слова, но сейчас, раздумывая, как начать, я мысленно выстраиваю фразы, особо бережно, почтительно и трепетно подыскивая подходящие. Бессмысленно. На постерах многих картин красуется заманчивое «the greatest love story ever», но в отношении «Грозового перевала» они правдивы. Прикосновение к подобному материалу — большая ответственность, вот почему мои пальцы парят над клавиатурой, не решаясь коснуться ее. В голове, под нестройный хор диалогов сменяют друг друга десятки сцен и образов. Я пересмотрела «Грозовой перевал» впервые за пять лет, с тех пор как увидела его впервые ночью по ОРТ и до рассвета промучилась без сна. Мне не нужно было освежать воспоминания — с той ночи я навечно запомнила каждый эпизод и диалог; мне хотелось обжечься, чтобы старая фантомная боль с новой силой разлилась по венам. Только так можно было начать этот очерк.

«Грозовой перевал» - небогатое дворянское поместье, одиноко стоящее на стыке сырой каменистой земли и тяжелых свинцовых небес, куда старый мистер Эрншоу привез из дальних странствий цыганского найденыша. При жизни хозяин почитал Хитклифа за родного сына, но со смертью старика не кому стало защитить сироту. 'Теперь твое место на конюшне'. Кэти, с первых дней привязалась к замкнутому мальчугану — она быстро усвоила его дикие повадки, впрочем, за скрытностью Хитклифа скрывалось не смущение, а жестокость. «Как ты представляешь себе Рай, Хитклиф?» - «С тобой. Где угодно, когда угодно с тобой». Они выросли вместе, они были похожи. Необузданные, своенравные, полные жизни — их стихией был ветер, гнущий сухую, жухлую траву на вересковой пустоши, их стихией были грозы, разрывающие набухшие от влаги, почерневшие тучи. Закрой глаза. Если откроешь их и увидишь солнце, значит и жизнь твоя будет светлой. Но если тучи набегут, значит будут в твоей жизни одни ненастья. Грянул гром, вместе с землей содрогнулось тело Кэтрин Эрншоу, но душа ее не ведала страха. Мне все равно, слышишь? Все равно! Бог слышал ее голос. Тень поглотила Гимертонское кладбище.

Неподалеку стояла богатая усадьба — там жили брат с сестрой, Эдгар и Изабелла Линтоны. Кэти провела у них три месяца. 'Вы изменились, стали настоящей леди, мисс Кэтрин!'. То, что казалось вечным, облетело листвой — гордыня и тщеславие толкали Кэти навстречу Эдгару, званым вечерам, экипажам, зонтам и перчаткам. Хитклиф сидел у огня, смазывая старое ручье. В его глазах пылал недобрый огонь, губы кривила ядовитая ухмылка, в сердце болью стучали слова: «Что это за общество, когда человек не знает ничего и поговорить с ним не о чем?». В ту ночь, в грозу, он в последний раз слышал ее голос. Доверяя секреты служанке, Кэти смеялась, сообщая о предложении Линтона, но смех оборвался вместе с его именем. Выйти за Хитклифа — значит уронить себя, он никогда не узнает, как я его люблю. Все мои беды — это беды Хитклифа, я с первого дня ношу их в себе. Моя любовь к нему... она вечна, как наши скалы. На вид неприглядна, но от нее никуда не деться. В ту ночь он исчез.

'Как мне жить, если отняли жизнь, как мне жить, если отняли душу?...' Те же самые слова он повторит несколько лет спустя, вернувшись на «Грозовой перевал» в облике джентльмена, но не являясь таковым по сути. Вернувшись, чтобы наказать своих врагов со всей ненавистью и беспощадностью раненого сердца. Всех, кроме одного. 'Ведь я люблю своего убийцу'... Знал ли кто-нибудь, что эта роковая страсть обернется проклятьем, трагедией для целого поколения? Покалечит и убьет всех, кто по несчастью оказался рядом? Отравит жизнь детям, и не найдет покоя до тех пор, пока вереск не взойдет над четырьмя могилами...

Можно подумать, я восхищаюсь произведением Бронте. Отнюдь, книга оставила меня неудовлетворенной. Я восхищаюсь поразительной кинокартиной, которая многократно превзошла первоисточник и стала безоговорочным шедевром, затмевая все прошлые и обрекая на провал будущие экранизации. Вынув из довольно бесструктурной книги ключевые моменты, создатели фильма представили на суд зрителя историю настолько мощной, разрушительной и святотатственной страсти, что невозможно усомниться в том, что над подобными чувствами не властны ни люди, ни время, ни смерть. Ральф Файнс, длинноволосый, красивый, порочный, гениально изобразил глубоко отрицательного персонажа, чьи страшные грехи легко искупаются в глазах зрителя чувствами к женщине - в глазах потрясенного, покоренного зрителя. В «Перевале» я увидела Файнса впервые. Невозможно изобразить такого Хитклифа, не имея схожего характера, схожего дьявольского пламени и одержимости внутри, вот почему Файнс так убедителен в ипостаси злодейства. 'Гонимые души живут среди нас. Так оставайся со мной, в любом обличье. Только не оставляй в этой бездне, где нет тебя'. А Джульетта Бинош — это Кэтрин. Самонадеянная, смелая, эгоистичная, красивая, веселая, трагичная... 'Если я и виновата перед тобой, то поплатилась за это жизнью'...

Роскошно поставленный в полном соответствии с мрачным колоритом романа, фильм полон мощнейших межличностных эпизодов, эмоциональный характер которых целиком повторяет тревожность окружающего мира — природы, погоды, ландшафта (ветры, грозы, поля, ветви деревьев, скребущиеся в окна). Драма человеческих отношений проиллюстрирована непогодой, буря в душе созвучна буре в природе. Беда нависала над героями могильной плитой грозовых облаков. Художники картины творили на пределе креативных возможностей. Незабываема, пронзительна сцена, когда мужчина разбивает рукой стекло, вскрывает гроб и, рыдая, сжимает в объятьях тело женщины. Он умирает вместе с ней. И вопреки законам мироздания рождается вновь целую жизнь спустя, целуя ее на ветру под сенью дерева, которое когда-то вороньем криком назвало ее по имени. Это нужно видеть, это нужно чувствовать, эту боль нужно принять на себя, чтобы понять, как быстротечна жизнь, как важны принимаемые нами решения, как ценно чувство, которое приходит лишь однажды и либо освещает, либо отравляет всю жизнь до краев.

Вердикт: единственная, неповторимая, бесценная для меня экранизация романа Эмили Бронте.

Фильм поражает своей атмосферой — тайна, ужас, волнение, надежда. Это несомненно стоящее произведение, советую посмотреть любителям подобного жанра.

«Грозовой перевал» заставляет прислушаться к тем, кто нам дорог, потому что иногда, чтобы не свернуть с предначертанной судьбы и не потерять близких, нужно вовремя их услышать и почувствовать зов души.

Я не читала книгу, а теперь после просмотра постораюсь обязательно это исправить! И в любом случае, я уверена, фильм не упадёт в моих глазах, потому что это как минимум: прекрасные актёры, потрясающая атмосфера и музыкальное сопровождение, отточенность характеров. Видно, что герои были прочувствованы и потому они понятны, они трогают.

9 из 10 (фильм хорош, но не шедеврален)

Я смотрела все экранизации «Перевала», но эта была первой из увиденных мной. Наверное, именно эта экранизация лучше всего передает атмосферу замечательного романа Эмили Бронте.

Данная экранизация по сюжету почти не отходила от книги, а если и были несоответствия, то они не казались лишними и отлично вписывались.

Актеры. Ральф Файнс в роли Хитклифа смотрится очень даже неплохо, но мне показалось, что иногда он все же переигрывал, когда пытался придать своему герою жестокое выражение, и иногда это выглядело неестественным.

Жюльет Бинош в роли Кэтрин Эрншо мне скорее понравилась, чем нет. Но из нее получилась более мягкая Кэтрин, чем в романе. В книге Кэтрин была более эгоистична и не так уж сильно уступала Хитклифу в жестоком характере.

Что действительно не понравилось, так это то, что Кэти-младшую тоже сыграла Бинош. Во-первых, по сюжету романа Кэти не была похожа на мать. А во-вторых, когда смотришь фильм, уже привыкаешь к тому, что Бинош — Кэтрин-старшая, и уже не можешь принять ее в образе младшей. Да и не ее это роль (т. е. Кэтрин-младшей). Я думаю, для роли младшей Кэти нужно было пригласить другую актрису. Именно поэтому фильму ставлю

9 из 10