Рецензии

Вместо обычной погони полицейского за маньяком Джанатан Демме дарит нам тревожное путешествие по лабиринту потаенных комплексов, фобий и прочих потемок души. Когда каждую ночь просыпаешься от криков убиенных ягнят, нужно идти не к дорогому психологу, а в самую дальнюю комнату тюремного двора скорби, где за стеклянным щитом ведет прием лучший психотерапевт в округе — людоед-интеллектуал Ганнибал Лектер. Этой мощной, цельной, осознанно мрачной картиной режиссер доказывает всем, что и на территории Большой Постановки можно играть по собственным правилам. Впрочем, доказывает напоследок. Следующей лентой Демме была «Филадельфия».

Как вы думаете, Лектер хочет ее трахнуть, убить, съесть или что? Возможно, все сразу, только в каком порядке? Как бы Барни ни романтизировал их отношения, этакая красавица и чудовище, Лектера интересует другое. Деградация, страдания. Он напускает на себя менторский вид, но возбуждают его страдания. Чтобы привлечь его, ей нужно испытать боль. Лишь увидев ее страдания, он оценит ее красоту. Увиденные муки наведут его на мысль о боли, которую он может причинить сам. Услышав писк кролика, лиса бросается к нему, но не за тем, чтобы помочь…

Слишком много всего уже сказано. Слишком много разъяснено и разжевано — в вызывающей, нечистоплотно-откровенной манере писателя Томаса Харриса, в изысканно-вкрадчивом стиле Ридли Скотта, а ведь когда-то Демме ничего не объяснял, а просто показал, оставив недоуменного, смущенного, испуганного зрителя самостоятельно выискивать причины и истоки странной, глубоко личной одержимости, вызываемой у каждого этой картиной. Болезненной привлекательности отношений между запертым эстетом-канибалом и юной девушкой с ярко выраженным чувством справедливости и долга. Показал, не объяснив. Тогда все это было ново, непонятно, шокирующе, но извращенным сочетанием красоты и порока, тонким балансированием на грани недозволенного и желаемого он заставил зрителя приникнуть к экрану, одновременно устыдившись своего интереса и насладившись им. Лента вызывает сильные, смешанные чувства, равно как и стержневой персонаж, по иронии присутствующий в кадре всего шестнадцать минут, однако гипноз, в который Лектер погружает зрителя, разрушает временные границы. Добрый доктор влезает в наш мозг и поселяется там навсегда, как он проделал это с неопытной студенткой, белой швалью в дешевых туфлях, заставив ее спустя десятилетие стремиться к нему, чтобы… что?

В отношении Баффало Билла Лектер советовал руководствоваться простотой, однако простота, как исходная точка анализа, совершенно неприменима ни к нему, ни к Клариссе. Точнее, к ней конкретно — да, но не в формате отношений с ним. Баффало Билл омерзителен, опасен, невменяем, страшен, «полный психопат», но даже в своей однозначности он по-новому пугает искушенного зрителя, чему способствует Демме обнаженным, беспощадным реализмом своего творения. А доктор Лектер со своим учительским тоном, снисходительностью, галантностью, мягкими полуулыбками и реальной помощью, которую нельзя недооценивать, вселяет ложное чувство комфорта и умиротворения; ровно до тех пор, пока ледяной струей откуда-то сверху, неожиданно, враждебно, как нам кажется, нас не обдают свидетельства его бесчеловечности, чудовищности, нездоровья. Отчего они так изумляют? Отчего вызывают протест? Оттого что нарушают ложное, коварно внушенное чувство безопастности, доверия. Доверия к личности особых примет, особых качеств и талантов, перед которым, независимо от нравственной окраски последнего, мы испытываем восхищение и преклонение, подпитанное внутренним тщеславием, польщенностью от взаимодействия с подобным существом. Или дискомфорта, оттого что нас вскрывают заживо без ножа и позволения? Но противостоять ему невозможно. Беспомощность, рождаемая им, выходит далеко за пределы физического порабощения, как ни парадоксально это звучит, учитывая осязаемые, материальные, настоящие стены, воздвигнутые вокруг Ганнибала. Порабощение сознания. Все так зыбко, иллюзорно, двусмысленно, страшно…

Пугает не физическая оболочка и даже не изуверские преступления, как воплощение, доказательства больных фантазий сумасшедшего — пугает безграничная тьма, живущая внутри маньяка-психопата, толкающая его в своих злодействах (уже совершенных или только задуманных) все дальше и дальше — туда, куда не проникнуть человеку здоровому. Куда открыты двери только столь же страшному созданию с раздвинутыми, уничтоженными рамками дозволенного-допустимого. А с экрана на нас при этом исходят волны величественного кошмара, мы погружаемся в них глубже, глубже…

Кларисса нервно улыбается в ответ на его игривое подмигивание, не забывая о фотографическом снимке обезображенной медсестры, лишившейся глаза и половины челюсти, но по мере сокращения дистанции между врачом и пациенткой, убийцей и агентом ФБР стокгольмский синдором и фрейдистское стремление к смерти и наслаждению через боль становятся все более заметными, понятными и очевидными. Неизбалованная, привыкшая довольствоваться малым реалистка с тяжелым детством и закрытой сиротской психикой, она пытается бороться против бесцеремонно-вальяжного, показательно несложного вскрытия собственных внутренних замков, пока не попадается в ловушку доброты. Ложной ли? Однако все эти пограничные чувства, эмоции и роли — охотник и ягненок при формально противоположном распределении ролей — работают лишь до тех пор, пока кругом царит щадящий полумрак. Но вспыхивает резкий электрический свет, и серое становится черным по ту сторону камеры, белым — за пределами клетки. И Кларисса с обостренным чувством долга и справедливости уже не сомневается, готовая уничтожить любого монстра, угрожающего ягнятам. Пока у Ридли Скотта они не встречаются лично без всяких преград в виде стен. Остаются только ограждения морали. Ридли не решился их преодолеть. Томас Харрис рискнул.

Громкие эпитеты в адрес этой уникальной картины уже сказаны, награды вручены, мировая известность, неподвластная времени, уже обеспечена. Упоминать об в виду очевидности — уже мувитон. Скажу лишь, что «Молчание ягнят» — это закрытая, законченная и единственная в своем роде картина, исключающая любые повторения и продолжения. Личная для каждого картина. Прогулка в одиночестве по темной, дикой стороне своей натуры, где притягательный, смертельно опасный доктор Лектер либо подмигнет вам, либо сразу съест.

«Молчание ягнят» — редкий пример того, когда все находится на своих местах и работает как и должно всегда, когда каждый из участников съемочного процесса воистину болеет материалом. И, наконец, когда первоисточник — благодатная для переноса на экран почва.

В этой рецензии автор не собирается оспаривать, в общем — то неоспоримые, достоинства игры Энтони Хопкинса и того, кого он и воплотил на экране, но не Ганнибалом единым. Ведь те же «Оскары», которые заработал фильм получены не только в категории лицедейства. И автор, если честно, хоть и не любитель в своих рецензиях разбирать весь фильм по полочкам, мол, «И оператор — молодец, и актеры — хороши, а уж какой здесь режиссер» и т. д., но здесь хочется сказать о каждом человеке, который просто приложил руку к созданию фильма, потому что, повторюсь, немногочисленны случаи, когда кинопроизведение работает так, как должно действовать всегда на зрителя.

В первую очередь, хотелось бы выразить благодарность режиссеру — Джонатану Демме. Несмотря на то, что вы, сударь, в этом тысячелетии уже не так радуете, в истории теперь уже навсегда останется тот вклад, что вы внесли, когда выстраивали каждую сцену(и пусть мы знаем, что к этому причастны не вы одни), когда набрали крепкую профессиональную команду из главных лицедеев и, больше, чем уверен, с каждым из них, включая трехсекундного(Внимание! Утрирование!) статиста, разработали персонажа, за то, что все остальные слушали именно вас во время съемочного процесса. Темп, который задается в начале фильма, не сбавляет оборотов до самых финальных титров, благодаря напряженной атмосфере и интриге раскрытия(при том, что Буффало Билла, как и в «Охотнике на людей», мы видим еще в первой половине фильма), как героиня найдет его.

«Спасибо!» я говорю и сценаристу Теду Тэлли. Тед, ваш сценарий не настолько умен, чтобы казалось, что автор больше умничает, и не глуп, ни в коем случае не глуп. Все реплики, которые были интерпретированы вами, не делают из персонажей ходульные куклы, за которые разговаривает — то один человек. Безусловно, в этом вам неоценимую помощь оказал автор первоисточника — Томас Харрис, но, когда человек читает и когда смотрит — это два разных взгляда на одно и то же произведение. Это неслабый и очень важный для общего дела труд.

Я присоединяюсь ко всем печатным и не только, изданиям, где Ганнибал Лектер находится в топе лучших, а также ко всем фанатам Энтони Хопкинса. А какую великолепную партию ему составила Джоди Фостер! Когда Лектер смотрит на Клариссу, ты понимаешь, что на нее он смотрит не так, как на других, когда в развитие сюжета ты узнаешь Клариссу еще больше, ловишь на мысли, что смотришь на нее так же. Героиня Джоди Фостер воплощает в себе то, что должен из себя представлять каждый человек, а Лектер представляется эдакой карающей инстанцией — слабого он съест, сильного — убьет словом. Он на порядок умнее большинства, но в то же время Кларисса сама говорит: «Его феномену нету имени». Не совсем так — это сэр Энтони Хопкинс и ему достаточно 15 минут экранного времени, чтобы влюбить в себя каждого зрителя. За весь фильм в голове ни разу не возникает мысли, что это антагонист, наоборот, искренне радуешься за героя, когда видишь сцену побега Ганнибала. А его обхождение с людьми, ну… мы все знаем что это за люди.

Так Фудзимото и Говард Шор. Ребята, вы отвечаете за главные составляющие в восприятии фильма — картинка и звук. Нет лишних или вычурных планов, картинка в каждом кадре передает только то, что необходимо для понимания фильма. Хоть у руля и не Майкл Бэй или Ридли Скотт, которые с особым пиететом относятся к ребятам в форме, все равно есть в работе Фудзимото и Демме какое-то любование тем, как работает их спецназ или полиция. Изобилие крупных планов демонстрирует интерес к психологии персонажей, в первую очередь, и это оправдано сюжетным стержнем. Когда происходит обследование очередной жертвы, фокус, как и в других сценах насилия, не на увечьях, нет. Оркестровая музыка Говарда Шора сразу дает понять откуда черпали свое вдохновение Джеймс Ньютан — Ховард и Ганс Циммер при записи своих композиций к «Темному рыцарю» и «Бэтману: начало». Передача атмосферы в нужной сцене — стопроцентная.

Если бы имелась в наличии своя машина времени, я бы скатался на съемки фильма и даже, если бы никто меня не понял, ходил бы и каждому пожимал руку, приговаривая: «Спасибо вам! Спасибо, Говард. Если тебе предложат однажды написать музыку к «Сумеркам», не ведись, парень, какой бы гонорар тебе не сулили. Но все равно спасибо. Спасибо вам всем!»

В последнее время все никак не удается выбрать фильм, который бы понравился и мне и общественности. «Молчание ягнят» — фильм, собравший много наград, и занимающий высокое место в рейтинге. Да и мой любимый жанр триллера должны были сыграть свою роль. Но фильм мне показался очень «сырым». Пожалуй можно выделить только игру большого профессионала Энтони Хопкинса, сыгравший Ганибала Лектора, к сожалению, далеко не главного героя в этом фильме.

Сценарий совсем никуда не годится. А жанр триллера может разве что напоминать гениальный побег Лектора да «хождение в темноте» Кларис Стралинг, закончившееся довольно странно и не интересно. Остальное повествование (именно повествование) можно охарактеризовать как услышали про убийцу какой-то факт ужаснулись и пошли к Лектору просить совета. Сами советы Лектора бессмысленны и до конца непонятно, как они могли помочь, тем не менее наша главная героиня видит в этих словах нечто большее. Хотя Лектор и часто говорил неправду и в конце фильма непонятно что есть правда а что Лектор выдумал. Увы, не люблю неопределенности, которые плюс ко всему и не уместны, потому что «канут в лету».

ОЧень темные декорации, которые должны были добавить в фильм мрачности выполнили свою роль через чур, в итоге получилась довольно нудная и сырая картина, разбавленная сценами с Лектором, ради которых только и стоит посмотреть этот фильм, ведь по большоу счету сценарий слабый и много недосказанности, но персонаж Лектора все таки притягивает и поэтому я думаю посмотреть последующие фильмы, где он будет играть главную роль стоит. А «Молчание ягнят», к сожалению, получает незачет.

Посредственный фильм.

Для начала расскажу про мое знакомство с этим фильмом. Я много слышал про этот фильм, и в конце концов мне захотелось посмотреть его. Но меня всегда отталкивало от просмотра лишь одно- фильм, то, почти про людоеда. И я, естественно пугался. Но потом все-таки решился. И не зря! Фильм произвел на меня огромное впечатление и очень понравился.

Теперь про сам фильм. Основной сюжет состоит в поисках опасного маньяка по прозвищу «Бык Билл» (если я не так перевел прозвище, то извините). Этот маньяк известен тем, что убивал полноватых девушек и сдирал с них куски кожи. Зачем он это делал? А за тем, чтобы стать таким, как его жертвы — женщиной. Символично, что Билл вкладывал в горло каждой своей жертвы куколку бабочки — знак перерождения, ведь из куколки потом рождается бабочка.

Но все-таки Билл второстепенный злодей. Главный злодей — это, конечно же, доктор психиатрии Ганнибал Лектер. Умный, талантливый, удивительно спокойный человек, который пугает не внешним видом и поступками, а не моргающим, удивительно проникновенным взглядом и тихим, также, как и сам Лектер, удивительно спокойным голосом. Агент ФБР Кларисса Старлинг чуть было не попала в его капкан, но все-таки, наверное, после встреч с доктором просыпалась в холодном поту. Каждая встреча с Лектором была для Клариссы как поединок- ведь противник очень умен и очень ловко манипулирует человеком, давя на его тайнами, которые человек очень тщательно скрывал. Так и с Клариссой. Лектор, одновременно излагая свои мысли о маньяке, тешил себя подробностями жизни агента Старлинг. Ей воспоминания о детстве приносили невыносимые душевные муки, а Лектер получал от них неописуемое удовольствие.

Вот такой он, доктор Ганнибал Лектер. А за фильм

10 из 10

Это не просто триллер. Хотя поначалу так и кажется. Это — нечто изощрённо-интеллектуальное, чрезвычайно талантливое, и оттого привлекательное. А для тех времён, когда состоялась сама премьера фильма — так вообще молчу. Сейчас многие писатели, сценаристы и режиссёры придумывают всяких маньяков со всякими пристрастиями, однако не всегда им удаётся так завлечь зрителя, создать такие характерные роли, подобрать таких выдающихся «лицедеев».

А ведь всё пошло именно с «Молчания ягнят», хотя и раньше в кино практиковалось всякое. Но, согласитесь, только после этой картины стали в таком количестве придумываться убийцы-насильники-психопаты с различными отклонениями одно краше другого. До сего же нас развлекали не так плодовито…

Но всё вышеупомянутое — лишь общий фон, на котором развивается игра. Великолепные Джоди Фостер и Энтони Хопкинс, монолог про ягнят, проделки девушки в «колодце» и… о боже, сцена вселенского ужаса для Клариссы Старлинг, сдобренная ночным зелёным освещением… Вот ещё одно «то», что сейчас любят применять для устрашения в хоррор-киноиндустрии.

Всё-таки восхищаюсь этим фильмом. Чувствами, догадками, эмоциями… Каждый персонаж воплощён так ярко, так профессионально!

И не забыть мне этот взгляд Ганнибала Лектера…

9 из 10

Говорят, если вы прочитали хорошую книгу, то не ждите по ней фильма: он однозначно вас разочарует. Обычно я откровенно хихикаю на подобные заверения: не так уж много в мире книг, которые действительно можно испортить посредством камеры и кучки актёров, особенно если дело касается современной литературы. Ясное дело, что, берясь за Пушкина, Толстого, Достоевского или, на худой конец — за Золя, киношники обречены на провал, потому что классика — вещь неприкасаемая, и не каждому Сеньке такая шапка по размеру. А если дело касаеся детектива или триллера, то почему бы не воплотить сюжет в жизнь? Кто от этого пострадает?

Книга Томаса Харриса о Буйволе Билле, Лектере и прочих лицах в своё время взорвала моё сознание обилием тошнотворных подробностей. Помнится, меня невероятно впечатлила сцена осмотра трупа толстушки с разнообразными анатомическими подробностями, а также многочисленные диалоги Лектора с Клариссой Старлинг. Окончательно добила меня сцена в машине скорой помощи, и этого хватило, чтобы я занесла харрисовских «Ягнят» в мой личный список шедевров. Но то было в 17 лет… Недавно, перечитав так горячо любимую мною книгу, я уже не испытала такого яркого впечатления и удовольсвтия от прочтения. Книга как книга и чего-то невероятного в ней вовсе нет, да простят меня поклонники, а в первую очердь я сама. Думается, дело в том, что нас формирует поколоение точе-порн с его «Пилами» и «Поворотами не туда», а потому испугать нас посредством слов, напечатанных на жёлтой бумаге в мягком переплёте довольно сложно. Визуально в принципе тоже. И это печально, между прочим, потому что наши обросшие яблочной кожурой точки восприятия совсем разучились сочувствовать и сопереживать.

А вот фильм я смотрела много раз и восторгалась снова и снова. Секрет его вовсе не в супервизуализации (смотревшие не дадут соврать — ничего сверхъестественного тут нет), а в неосязаемой атмосфере мрачности и крови, в которой сняты эти два часа. Казалось бы, кажую секунду фильма ты знаешь наизусть, но всё равно умудряешься нервно подскакивать каждый раз, когда Буйвол Билл выубает в доме свет, и Старлинг, вынужденная сражаться с ним в одиночку, вступает в решительную битву не на жизнь, а на смерть. Наверное, это какой-то особый магнетизм киношедевра, который, будто таблетка экстази, влечёт к себе снова и снова, и ты, будучи пленённым этим невероятным эйфорическим эффектом, не в состоянии отказать себе в удовольствии попробовать «Молчание ягнят» снова и снова.

Меня приковывает, будто наручникми, атмосфера камеры Ганнибала: этот пласт непробиваемого стекла, каменные стены, увешанные чёрно-белыми карандашными рисунками, кровать с накрахмаленными простынями и прочие атрибуты одинокого уголка-приюта урода из уродов. Приковывает лесополоса и берег озера, из которого один за другим вылавливают трупы. И вовсе не потому, что во мне есть маньячная сущность (хотя…), скорее эти неотъемлемые элементы повествования каким-то необъяснимым образом действуют на зрачок и расширяют его. Всё та же наркота.

И дело даже не в актёрах. Безусловно, главная троица прекрасна, талантлива и даже гениальна, но заслуга успеха фильма в моём личном восприятии вовсе не в них. Джоди Фостер — отнюдь не первоклассная красотка, скорее она похожа на серую мышку в стае котов, которая пробивается в самые лучшие потаённые уголки кинопрома. Как ей это удаётся — секрет, потому что, не обладая мало-мальски привлекательной внешностью или выдающимися актёрскими способностями (чем она отличается от других оскороносных актрис того времени?) она приковывает к себе раз за разом, и неважно, кто она сегодня: Кларисс Старлинг, отважная или изнасилованная девчонка из «Обвиняемых». Энтони Хопкинс, безусловно, обладающий той самой маньячной сущностью, несомненно, является сердцем фильма, он проглатывает нас с корнем, но дело всё же не в нём. И уж конечно, не в Гленне и Левайне.

Так в чём же секрет фильма? Почему я возвращаюсь с нему снова и снова? Я не знаю. Просто он обладает какой-то таинственной атмосферой, которая с мясом выдёргивает мою восприимчивость и пугает, завораживает, волнует каждый раз всё больше. У Харриса такого нет, увы. Слог его прост, «чернухой» испугать уже сложно, а вот фильм, который является самой выдающейся классикой, искупает это с лихвой. Тот редкий случай, когда фильм оказался лучше весьма посредственной книги, которую почему-то все мы считаем шедевром.

Куда катится мир? Фильм про людоеда и прочих психопатов, присутствующих в этой картине, получает пять Оскаров, высокие оценки, признание людей и высокие строчки рейтингов.

Перед просмотром я думал, что увижу нечто невероятное. Например, потрясающий, умопомрачительный, леденящий душу шедевр. Ошибся. Мои ожидания, к сожалению, а может и к счастью, не оправдались.

Почему Ганнибала Лектора называют гением? Во время просмотра я попытался ответить на этот вопрос. Ответа не нашел. С каких это пор под гениальностью подразумеваться философия психа — людоеда?

Психопат N2 — это Буффало Билл. Трансвестит, сдирающий кожу с убитых им женщин. Перечитайте это предложение несколько раз, а теперь еще раз подумайте в каком месте у этого фильма гениальность? Более подходящее слово, это «оригинальность», насчет этого возражений нет, мужчина переодетый в женщину, убивает, сдирает, переодевается и опять убивает, сдирает, переодевается. Оригинальность прёт со всех щелей.

Фильм относится к жанру триллеров и ужасов, поэтому я думал, что хоть тут компенсирую свое, в пустую потраченное, время. Зря надеялся. От трансвестита Билла хотелось смеяться, а от тупых шуток и разговоров Лектора хотелось спать. Атмосфера фильма нулевая. Разговоры, разговоры, разговоры…

К плюсам отнесу только игру Хопкинса. Энтони выложился по максимуму, как и всегда вообщем. Тут лишних слов не надо.

«Молчание ягнят» — фильм, вписавшийся в историю кинематографа красными буквами. Классика жанра по мнению многих киноманов. Видимо я, как то по другому представляю себе «классику».

1 из 10

И вот я увидела этого зловещего Ганнибала. Его взгляд воистину безумен, но сдержан. Он сказал: Good morning. Так тихо, непренуждённо и спокойно, что можно было бы сказать не зная предыстории, что он обычный человек. А его глаза, что за глаза. Неужели маньяк может быть таким… то ли красивым, то ли необычным, то ли безумным. Не знаю, компьютерная графика ли, но его зрачки немного расширились, когда главная героиня подошла к нему «поближе». Сразу видно необычайный ум Ганнибала Лектора, его собственные повадки, вспоминается извращённость его убийств. Смог назвать каким кремом и духами пользуется Кларисса Стерлинг (гл. героиня). Его необычная картина, нарисованная по памяти, тот факт, что он врач. Можно сказать, что у него хорошо «подвязан» язык, он красиво говорит: с толком, с расстановкой. Необычная манера ведения разговора, улыбка. По идее такие люди должны отталкивать, а он наоборот, он притягивает. Знает как можно с лёгкостью обидеть человека, наверняка он очень расчётлив и начитан. Меня поразила игра Энтони Хопкинса, просто ну очень порадовала, порадовало и то спокойствие, необычное спокойствие снаружи и гадкая, ужасная, зловещая, будто бы «не от мира сего» сущность внутри. Так сыграть серийного убийцу, причём не обычного, очень опасного, но притягивающего к себе он смог и за это я бы дала ему все кинонаграды мира, жаль, что я их не вручаю, и уж не работаю в киноакадемии. Но всё таки он получил свой Оскар за эту роль и я рада, он получил его абсолютно заслуженно.

Один такой ко мне приходил, я съел его печень с гарниром из бобов.

Маленькое отступление. А вот заспиртованные люди не по мне и вся кровавая дребетня тоже. Нет, ну вот что я хотела увидеть в фильме про маньяка? Облака, белогривых лошадок… Ведь если у вас нет желания смотреть на такого рода вещи, слушать о проглоченном языке, то всё таки не советую вам смотреть этот фильм.

Нет, желаю слушать сейчас. (И в конце фразы слышится now, то now, которое говорит актёр…)

Кино. О, кино. О, судьбы в нём показанные. Хотите — смотрите.

После просмотра я поставила 7. Возможно, что только из-за Энтони Хопкинса.

Кто из заядлых любителей кино не слышал про фильм «Молчание ягнят»? Думаю, что таких киноманов попросту нет. Правда оценивать фильм не стоит по чужому мнению. Я с уверенностью могу сказать, что эту картину должен видеть если не каждый любитель кино, то хотя бы фанат детективов и триллеров. Теперь стоит ответить на вопрос о том, что же такого в этом фильме.

Откровенно говоря, основной сюжет у него немного простоват. Ну, действительно, кто ни разу в жизни не смотрел кино про детектива (пол не важен), гоняющегося за маньяком? Так вот, в нескольких словах сюжет таков: в Соединенных штатах происходит череда убийств. Почерк везде одинаков — убиты женщины, похожие внешне. Но самое главное — с каждой из них сняли по куску кожи! Очевидно, что орудует маньяк. За это дело берётся ФБР, которое пытается использовать новую методику в поимке убийцы — составить его психологический портрет, опираясь на описание другого преступника. Дело решают доверить перспективной ученице школы ФБР Клариссе Старлинг, а на роль основы для создания портрета выбирают… доктора Ганнибала Лектера. Разумеется, самым интересным в этой запутанной истории перед нами предстают отношения между доктором Лектером и агентом Старлинг. Но об этом нужно говорить конкретнее, как это в скором времени и случится.

Перед тем как углубляться в размышления о сущности героев, их особенностях, хотелось бы сказать об особенностях жанра. Будучи приверженцем триллеров, я хочу чувствовать эмоции героев, переживать вместе с ними, а поэтому уделяю внимание обстановке, работе операторов и саундтрекам. В этом фильме всё на высшем уровне. Такие атмосферные, тяжелые триллеры — явление очень редкое. Не каждый такой фильм, снятый в этом жанре, может в самом деле удивлять, пугать, держать в напряжении. «Молчание ягнят» стало для меня эталоном триллера, ведь атмосфера тут держится на всем: от крупных планов некоторых моментов и их включения в фильм, до актёрской игры. Конечно, саундтрек не мог оставить меня равнодушным. Композитор хорошо справился со своей задачей. Особенно ему удалась игра с разным настроением музыки (в логове маньяка мы слышим весёлую песню по радио, но от этого становится ещё больше не по себе).

Но по большей части фильм держится не на неплохом сюжете, не на атмосферности, а на актёрской игре. Энтони Хопкинс играет потрясающе! Другого слова я найти не могу. Учитывая что он так основательно готовился к роли доктора Лектера, его успех может быть оправдан и этим. Но не такое ли отношение к роли делает человека хорошим актёром? В конце концов, Американская киноакадемия оценила его Оскаром за лучшую мужскую роль (причем, на экране он пробыл всего 16 минут). Джоди Фостер сыграла агента Старлинг. Ей была отведена большая часть хронометража. Да, сыграть лучше Хопкинса было невозможно, да и большую часть фильма она старается скрывать эмоции (агент ФБР, как никак). Но всё равно она достойно выдержала это испытание, справилась с ролью.

Ещё одним важным достоинством фильма стал тот образ, вокруг которого крутится даже больше интриги, чем вокруг убийцы — Ганнибал Лектер. А что в нём особенного? Во-первых, его сыграл прекрасный актёр, который, к тому же, ещё и готовился к съёмкам. Но не может же вся харизма персонажа заключаться в актёре. Как и Джокер Хита Леджера, Лектер заслужил интерес зрителей благодаря своим философским идеям, резким и точным высказываниям и способности видеть людей насквозь. Ганнибал большую часть фильма вызывал у меня скорее приятные чувства. Ну не воспринимал я его как хладнокровного убийцу. Но в конце концов он проявил себя, кардинально сменил впечатление о себе. Этот персонаж своей противоречивостью, своим умом, своей проницательностью захватывает все внимание зрителя.

Итак, подведем итоги. Основано на книге Тома Харриса, хороший актёрский состав, интересная история и Ганнибал Лектер — это то, что было нужно для создания эталонного триллера и заслуженного получения 5 Оскаров в главных номинациях. «Молчание ягнят» — один из лучших триллеров в истории кинематографа. Да и не только триллеров — один из лучших фильмов! Оценка, которую я ставлю, теперь очевидна:

10 из 10

Ну как, Кларис, Ваши ягнята замолчали?(с)

Знаете чем так пугает Ганнибал Лектер? У него не за что зацепиться. В чем-то даже соглашусь, что персонаж этот имеет больше уклон в фантастику. Это существо «потустороннего» склада психологии. Если так можно выразиться. На него трудно влиять в обывательском плане. Да, он опасен, потому что обходит стороной наши обывательские страхи. Его внутренняя суть из несколько другого теста. Но мне кажется, что подобные люди (или создания) все-таки есть. Обратите внимание, жрал-то он далеко не всех. Обратите внимание, кого именно он выбирал на «обед». Это поистине чудовище. Для нас с вами. Или я не прав?) Но он как раз-таки кажется более человечным, если так можно выразиться в адрес каннибала и как каламбурно это ни звучит.

Стажёрка Кларисса. Сколько боли, сколько человечности, сколько отчаяния и смелости в этом хрупком образе. И одновременно это ее сила. Сила в слабости. Потрясающе передано еще юной Джуди Фостер!

Буффало Билл. Вывернутое наизнанку уродство. Это боль внутренне слабого существа. Он не смог остаться самим собой. И вроде бы зверь внешне, а терпит поражение. И от рук кого — слабенькой девушки. В общем, безобразная гусеница не стала бабочкой: силёнок не хватило. «Отвратительно» исполненный образ Тедом Левайном. Эдакая доведенная до совершенства мразь, которую одновременно и жалко и вызывает тошноту. Скажу вот что, порой сыграть что-то стандартное, бывает гораздо сложней, чем создать совершенно новое, как в случае с Хопкинсом. Новое всегда заметно, потому что оно, как правило, выбивается из привычного фона. А первое еще нужно грамотно выдать. И зачастую не всегда на должном уровне это будет встречено и отмечено. Таково общее зрительское свойство. Персонаж Левайна не должен по идее перебивать Лектора, иначе все смотрелось бы абсолютным сумбуром. А Хопкинс берет неуёмной харизмой и новизной исполнения. И этим побеждает в плане зрительских симпатий. Но заменить обоих кем-то иным — и очарование от фильма уже не то. Равно как и Фостер. Это три совершенно индивидуальных и неповторимых образа, созданных этими актерами. Кстати, грех еще обойти вниманием «психоколлегу», отравляющего существование Ганнибала. Действительно «смачный» оппонент получился.

Собственно, каждый здесь может найти что угодно. Для кого-то это просто леденящий кровь триллер на ночь. Для кого-то целая философия. Кто-то разглядит тут социальную канву. Этим фильм и уникален. В купе с потрясающей актерской работой, атмосферой, отношением зрителей к действу и так далее и так далее… В нем есть душа, неважно какая, но она есть. И она резонирует с нашим нутром, всякий раз когда смотришь эту ленту, что-то внутри словно отзывается, словно дышишь с ним в унисон. А этот фильм действительно живое индивидуальное существо. И с этим не поспоришь. Время тому доказательство. Из «моды» он так и не вышел. И не выйдет. Потому что это история о нас, о наших общих проблемах, о нашей сути. О людях. А что может быть более интригующего, как не попытка заглянуть внутрь себя. «Молчание ягнят» к этому опосредованном виде собственно и взывает.

Можно очень много говорить. Сколько открытий сделаешь здесь для себя, столько одновременно и вопросов возникает. Тему можно развивать и развивать, независимо от того, ЧТО именно хотели выдать создатели.

И еще один занятный момент. Это касается Теда Левайна. Помимо того, что его одинаково зовут с маньяком-прототипом Тедом Банди, взятого за основу. До этого на заре своей актерской карьеры Левайн снимался в фильме «Чертополох». В начальных титрах не указан. У них там есть общая сцена с Джеком Николсоном в вагоне, где персонаж Левайна брынчит на какой-то гитарке о какой-то бедной овечке. А во второй половине фильма герой Джека Николсона подходит к своему другу-бродяге на улице и в шутку называется…Буффалом Биллом. Через три-четыре года Левайн снимется в «Молчание ягнят». Словно провидение дало посыл-подсказку на будущее. Думаю, вряд ли кто-то обратил внимание на сию примечательность. Хотя это уже из области знаков и совпадений.)