Рецензии

Фильм потрясающий. Потрясает ум и душу. Нет ограничений ни физическому, ни духовному. Сколько нас? Наших имитаций? Миров? Где источник?

Однако вечными остаются любовь, дружба, преданность; поиск своего места, близкого человека; жажда познаний. Они могут дать ответы. Поставить новые вопросы. Главное вовремя остановиться. Чтобы насладиться реальной жизнью.

Даже если для кого-то — это лишь имитация.

9 из 10

«Ну, сейчас меня кто-нибудь выключит?» — эти слова копа являются как-бы одной из визитных карточек ленты. Где реальнось? Где имитация? После просмотра кинофильма эти вопросы возникают сами собой. А что если и наш мир — всего лишь чья-то глобальная имитация и этот «кто-то» уже очень давно следит за нашим развитием. И мы не знаем, наша жизнь идет своим чередом или же в нее вносятся коррективы и поправки. Хорошее, добротное кино, но прошло в тени других лент как-то не особо замеченным. Недавно пересмотрел и нашел несколько моментов, которым ранее не придал внимания, они несколько изменили общую картину повествования. Игра актеров, замечу, незнакомых актеров, на высоком уровне, а практически отсутствие спецэффектов нисколько не портит фильм и не лишает его зрелищности. Сюжетные линии двух миров хорошо сочетаются между собой благодаря вполне достойной игре одних и тех же актеров.

9 из 10

… в конце пути обязательно узнаем очень важный секрет своего существования! Я видел этот фильм несколько раз и с каждым просмотром замечал новые интересные детали! Этот фильм можно назвать манифестом обитателей виртуальной реальности. Кто из нас задумывается нажимая на курок, есть ли у того кого мы уничтожим чувства, мысли, желания и мечты?

Сюжет, который сводится к легкой детективной истории уже на середине убивает все загадки. А дальше начинается отличная работа актеров. Кто хочет найти в этом фильме потрясающие спецэффекты, проходите мимо. Главное здесь скрыто внутри характеров, а они прописаны очень детально. Мы видим то что нам хотят показать. Шик тридцатых, высокие технологии девяностых, а под ними простые человеческие желания… Любить, обладать, ненавидеть и творить. Если верить в Бога, то мы все живем на тринадцатом этаже вселенной. Нас заставляют это почувствовать авторы»… этажа», а в финале предлагают кислый ответ на главный вопрос всего фильма. Большой плюс актерам, хорошей работе оператора. В минусы слабый финал и ощущение шаблонности некоторых ситуаций. В сумме отличный фильм для всех кому реальность «Матрицы» показалась высокобюджетной чепухой. Остальные думаю уже знают, что им ближе по духу и вынесли свой вердикт.

Как только технологии стали позволять человеку не только мечтать, но и воплощать свои мечты в жизнь, люди получили абсолютную свободу своим действиям…

Герой фильма сталкиваются именно с такой проблемой, ему необходимо узнать, что оставил ему его начальник перед смертью, ведь от этого зависит не только продолжение работы над их совместным проектом, но и его собственная жизнь.

Фильм получился атмосферным, философским, но простым. Для 1999 года в нем конечно же полно того, что нам живущим в 2012 кажется повседневным и обыденным, мы видели такое в огромном количестве, но для того времени это было по настоящему новаторским и кто знает, если бы не одновременный прокат с «Матрицей», какого успеха мог добиться этот проект.

Сценарий пересекается с огромным количеством фильмов «Темный город», «Шоу Трумана», «Ванильным небом», «Матрицей», «Троном» и др., и сюжетом книг, таких как «Лабиринт отражений» Сергея Лукьяненко. Но «Тринадцатый этаж» не столь изящен, изворотлив и интересен. Кино развивается вяло, актерская игра корявая, не считая Винсента Д’Онофрио, который очень напоминает Кифера Сазерленда, и отыгрывает свою роль на хорошем профессиональном уровне. Жанр прыгает от фантастики к детективу, от драмы к триллеру. Но в целом постановка очень крепкая и четкая. Одним из продюсеров картины выступил Роланд Эммерих, которому захотелось отступить от своих масштабных, высокобюджетных фильмов и помочь создать вполне недорой фильм.

Авторы провели потрясающую работу над стилизацией проекта. Саундтрек впечатляет яркими и отборными музыкальными номера, намертво вписывающимися и ассоциирующимися только с «Тринадцатым этажем».

Крепкое кино для любителей фантастики, не чурающихся детективов. Хронометраж картины меньше 2 часов, что делает просмотр фильма не затянутым и позволяет зрителю не заскучать до конца фильма.

Концовка показалась мне слишком надуманной и положительной, ожидал большего.

Идея фильма не нова, и от этого он нисколько не теряет. Припомните-ка парочку произведений, в которых так или иначе обыгрывается тема «нереальности реальности». Получилось? Уверена, что подумав пару минут, вы бы назвали ещё штук пять, а ведь написано и снято в тысячи раз больше. А вот чтобы сравнить «Тринадцатый этаж» с нашумевшей, расхваленной и затасканной киноэпопеей, думать не надо вообще. Поэтому сравнивать я вам этот фильм ни с чем не советую. Впрочем, ненужные ассоциации отпадут сами, как только вас затянет извилистый, слоистый, безупречно сплетённый и проклеенный сюжет. Здесь нет ни одного кадра лишнего, ни одной секунды, не заполненной действием, здесь любовь не слащава, и ни одна капля крови не прольётся без веской на то причины, сюда не пробрались истёртые штампы. Слово «детектив» как-то сразу снижает планку — но, поверьте, бывают детективы настолько качественные, что их язык не повернётся назвать «второсортным кино».

Именно потому, что в этом фильме столько от детектива, отвлечься от него совершенно невозможно — он захватывает, мгновенно вовлекает в стремительно разворачивающееся действие и заставляет решать загадку вместе с главным героем (а заодно и от всей души желать ему уцелеть в этом нелёгком деле). Пересматривать его я бы не стала — ведь решение уже известно, но в первый раз он завладел моим вниманием до такой степени, что я вряд ли осознавала в течение этих полутора часов, кто я такая и где нахожусь — так сильно на меня не действовал ещё ни один фильм. И не понадобилось ни дорогостоящих спецэффектов, ни много раз обведённой красными чернилами идеи, — только отлично продуманный сюжет и превосходная актёрская игра.

Конечно же, в сто тринадцатый раз этот фильм сравнят с «Матрицей» и в сто четырнадцатый напомнят о том, как культовый хит братьев Вачовски, вышедший на две недели раньше, незаслуженно сделал «Этаж» практически незамеченным. Но, скажем откровенно, что даже не будь «Матрицы», скорее всего кино Джозефа Руснака не добилось бы и половины её успеха.

Но это не значит, что оно не достойно упоминания и дискуссий. Некая схожесть фантастических идей, так и остаётся схожестью, а не совпадением. Если «Матрица» повествует о нашем мире, как компьютерной программе, к которой подключены головы ничего не понимающего населения Земли, и которое воспринимает созданный программой мир как реальность, то в «Тринадцатом этаже» вся реальность, включая людей — вымысел. Мало того, что наш мир — матрица, так и мы все в нём матрица. Тут уж эффект посильнее будет. Каково было бы вам, если б вы узнали, что вас на самом деле нет, и вы — всего лишь порождение компьютерной программы, созданной настоящим человеком?

Более того, в «Тринадцатом этаже» матрицы умещаются друг в друга, как матрёшки. И нет никакой гарантии, что и тот настоящий мир, что нам в итоге показывают, тоже не является чей-то матрицей. С ума сойти. Правда, если идею того, что виртуальный персонаж из более глубокого вымышленного мира может переместиться в более первичный можно принять, то эффект замены виртуального персонажа на реального в реальном мире кажется слишком надуманным и натянутым. Едва ли моё виртуальное «я» может существовать в нашем реальном мире вместо меня, если конечно, этот реальный мир тоже не виртуален на самом деле. С другой стороны, это та сюжетная уступка, на которую создателем пришлось пойти.

Мы уже разобрались с тем, что не стоит сравнивать две в общем-то разные научно-фантастические идеи «Тринадцатого этажа» и «Матрицы», зато сравнить их как два фантастических фильма, пожалуй, можно. И на этом фоне «Тринадцатому этажу», конечно, не хватает многого. В первую очередь, бюджета. А отсюда и всё остальное. В нём нет ни той масштабности, ни того режиссёрского визуального новаторства, ни звёзд первой величины в главных ролях. И, тем не менее, свою нишу в ряду лучших кинолент о виртуальной реальности «Тринадцатый этаж» занять достоин.

8,5 из 10

Однажды за игрой в пинг-понг мы с одним приятелем из штатов разговорились об американском кино. Сошлись на мнении, что уровень большинства выпускаемых картин ниже плинтуса, и тут Бен неожиданно выдал такую вещь: «Знаешь, большинство американцев считают, что их жизнь — это кино, что они в нём живут. Для них нет различий. Я так не считаю. Я стараюсь жить в реальном мире и получать удовольствие от реальных вещей».

Теперь немного о фильме, а затем мы вернёмся к этому вопросу.

Итак, в основу фильма «Тринадцатый этаж» заложена концепция виртуальной реальности, в принципе задумка такая же, как и в «Матрице». Если рассматривать вопрос более широко, то здесь затрагивается понятие самой реальности — что это такое? В этом отношении фильм вполне справедливо сравнили здесь с «Шоу Трумана» и «Тёмным городом». Я бы ещё провёл аналогию с «Островом» — как никак во всех этих фильмах показано, как человеческий разум осознаёт нереальность бытия, что он при этом испытывает и как ищет пути выхода в реальность. В общем, как мы видим, тема довольно «пережёванная». Так-то так, да как бы не так.

Во-первых, этот фильм создан на основе одноимённой научно-фантастической книги 60-х годов, т. е. в основе лежит оригинальная идея. Это также говорит о том, что у этого фильма есть философское обоснование, и это буквально чувствуется — ляпов мало, фильм смотрится на одном дыхании, он понятен и предельно ясен.

Во-вторых, в фильме показан весь путь осознания нереальности собственного мира: сначала это понимает персонаж из моделируемой игры, он говорит об этом главному герою, который в свою очередь решает проверить свою собственную реальность — и его опасения тоже оправдываются. Т. е. только создав модель мира, он приходит к выводу, что его мир тоже не оригинален. Это, как ни странно, содержит в себе колоссальную философскую начинку.

Логика предельно проста — если человек в состоянии смоделировать мир, то значит и окружающий его мир кто-то спроектировал и построил. Т. е. примерив на себя должность Б-га, пусть и виртуального мира, он приходит к выводу, что и он, и окружающие его люди, и окружающий его материальный мир — в какой-то степени виртуален.

В нашу эпоху изобилия компьютерных игр со свободой действия типа «Мафии», «ГТА» и «Тру крайм» — это не так уж и сложно визуализировать. Давайте зададимся вопросом: чем отличается ваша реальная жизнь от подобной игры?

- У вас есть определённая миссия, набор обстоятельств, некая данность, которую вы не выбирали. В том числе это и ваши друзья, родные, коллеги и т. д. Они формируют ваш «сюжет». Вы думаете, что сами распоряжаетесь жизнью, что в отличие от игры вы свободны? Как бы не так. Попробуйте резко поменять жизнь, оборвать все связи и уехать к чёрту на рога — слабо? То-то же. Рано или поздно, убегая от себя вы нащупаете тупик. Вы максимум можете слегка скорректировать сюжет, но не более того.

- Остальные персонажи. Помните, как подходя к кому-нибудь из прохожих в «Мафии» вы получаете односложный ответ и уходите, не солоно хлебавши? А как часто в жизни вы подходите к незнакомым людям? И как часто вы получаете неодносложный ответ? Отклонения бывают, но они быстро встраиваются в ваш сюжет. Так «ошибка» становится закономерностью.

- Вы скажете, что можете выйти из игры, когда она вам надоест. Вы можете сохранить персонажа, выключить компьютер и уйти, к примеру, гулять. Но я также могу возразить, что вы можете «выйти» из реального мира — залезть в интернет, включить игру, попробовать «вещества». Вы также можете выключить своего реального «персонажа» — банально лечь спать.

- Вы можете сказать, что ощущаете материальный мир. Но и тут можно возразить. Чувственный мир частично проецируется даже на виртуальную реальность. Например, это ваши эмоции во время игрового процесса. А вот ощущения… Что это на самом деле? Это нервные импульсы, электрические разряды, воспринимаемые мозгом. Т. е. вполне можно посылать искусственным путём сигналы мозгу, в т. ч. связанные и с обонянием, осязанием и прочими чувствами, которые он воспринимает как реальность, как это было наглядно продемонстрировано в «Матрице». Кроме того, мозг сам может давать сбои, неверно истолковывая поступающие сигналы и искажая реальность. Пример тому можно найти в медицине — «фантомные запахи», которые появляются при раке мозга.

Можно задаться вопросом: кто мы и где мы? Только после того, как вы сможете точно сказать, что вы такое есть (мозг, душа, сознание — что угодно), вы сможете понять, что такое есть та странная материя, которую вы воспринимаете как реальность. И сразу после этого вы сможете сделать вывод, насколько реальны вы сами. Вам кажется это лёгким? А если подумать?..

Многие пытаются сравнивать этот фильм с «Матрицей». Напрасно. И глупо. Жанр обоих фильмов можно отнести к фантастике. Но «Матрица» — это в первую очередь экшн, а затем драма, а «Тринадцатый этаж» — наоборот. В первом фильме тоже есть философская начинка, но там изначально была сделана ставка на стиль и спецэффекты. В «Тринадцатом.. .» ставка была сделана на более интеллектуальные вещи — повороты сюжета и некоторые элементы психологического триллера. Но из-за этого он потерял в динамике и зрелищности, превратившись в типичный нуарный детектив в стилистике 30-х годов. Тем не менее сюжет развивается таким образом, что поступательно нагнетает обстановку и, по ходу раскрывая всё новые тайны, становится ещё интереснее. Это отвлечённо-философский фильм, он по большому счёту не затрагивает религию и не претендует на роль притчи. Это скорее мрачная сказка, и в ней вовсе нет претензий на культовость. Это кино на любителя, и думаю поэтому оно осталось незамеченным на фоне своих «собратьев»-выскочек.

Могу посоветовать это кино поклонникам научно-фантастического кино, вроде голливудских «Пандорума» и «Соляриса», а так же тем, кто смакует психологическими триллерами вроде «Острова проклятых» с Ди Каприо.

Если откинуть момент с посредственной игрой актеров и графикой, то фильм производит впечатление. Тут не столько важна сюжетная линия, сколько идея заложенная в фильм. Возможно она уже была обыграна в других более известных фильмах. Но в данном варианте она так же весьма интересна.

То ли ты часть игры The Sims, то ли она часть тебя.

Фраза «я мыслю — значит я существую» теряет свой смысл. Мыслить не значит существовать на самом деле или думать что твоя реальность и есть правда. Мысль граничит с паранойей.

Фильм хорош хотя бы тем, что заставляет задуматься, ибо редкое современное кино предлагает поразмыслить в принципе. Выходишь из кинозала с мыслью, что тебя держат за источник дохода, не более того.

Что реально? Кто сказал что это реально?

В отсутствии конечной точки сложно сказать какая именно была начальной.

Прежде всего, хочу заметить, что положительных рецензий к этому фильму больше чем отрицательных. И это радует, так как приятно сознавать, что остались люди, которые ценят сюжет картины, смысл, философию, а не наличие компьютерной графики. Я очень давно заметил, что если фильм выпущен в 90-х и далее, его называют старьём. Но именно тогда и снимали качественные фильмы, не в пример нынешним. Существует огромный ряд фильмов, потрясающе снятых в те годы.

К этому ряду относится и «Тринадцатый этаж», вышедший в 1999 году. На мой взгляд, фильм несёт в себе и философское учение, и мораль, и парадоксальность. Но мне непонятно, почему его так недооценили. Возможно из-за всеми обожаемой «Матрицы», снятой в том же году? Но «Тринадцатый этаж» вышел раньше. Не было времени оценить глубину замысла? Возможно. Для меня это останется загадкой.

Ни к чему переливать из пустого в порожнее. Для меня этот фильм — яркий сгусток впечатлений, причём самых положительных. В нём есть всё, что мне нравится. Фантастика? Без сомнения. Интрига? В избытке. Неожиданный финал? Очень удачный. «Тринадцатый этаж» я смотрел много раз и с удовольствием пересматриваю для того, чтобы погрузиться в ту атмосферу первого просмотра.

Вот мои впечатления от этого фильма, ну а те, кто не смотрел, надеюсь посмотрят в ближайшем будущем и разделят мою точку зрения.

Это один из тех редких фильмов, которым бы я поставил

9 из 10

Какой отзыв об этом фильме ни глянь, всюду идет обязательное сравнение с вышедшим в тот же год блокбастером, который непременно должен был перерасти в знаменитейшую кино-трилогию нулевых. А «Тринадцатый этаж», таким образом, остался практически незамеченным, в итоге оказавшись в разделе фантастики для канала ТВ-3. Единственное отличие в том, что для этого фильма режиссера Руснака такое положение дел не совсем справедливо, ведь идея то очень интересна. Создателям просто не хватило бюджета, а соответственно, и размаха происходящего, как и хотя бы одного известного лица в кадре для лучшей раскрутки хорошего фантастического триллера 1999-го. Все же, кто такие Крэйг Бирко и Джозеф Руснак, на момент выхода знали немногие.

Главный герой Джон, он же Дэвид, он же Дуглас, подобно своему более удачливому кино-конкуренту в кибер-вселенной, получает доступ к довольно оригинальной машинке, по крайней мере, для начала нулевых. И ему приходится расследовать цепочку убийств, параллельно узнавая кое-что интересное об устройстве мира, что, конечно же, не обходится без философских размышлений. Правда, тут никакого восстания машин и взбесившихся супер-компьютеров, всего лишь уникальное изобретение, расположенное на пресловутом тринадцатом этаже некоей корпорации. И вместо дорогих красивых спецэффектов, погонь и драк в слоу-мо, этот самый «Тринадцатый этаж» предлагает крепкую детективную историю, в которую добавлено больше не боевой, а научной фантастики. С этой точки зрения фильм даже любопытнее очередной истории про мрачное будущее человечества, которое оно само себе и сотворило.

Но все это работало бы как надо лишь в том случае, будь у руля талантливый режиссер и хотя бы один по-настоящему харизматичный актер. С этим фильму не повезло, как и со скромными вложениями в 15 млн. Остается лишь отметить, что для такого бюджета все поставлено очень качественно, с технической точки зрения. Ну, а послужной список режиссера Руснака, который после этого снял два крайне слабых боевичка с Уэсли Снайпсом, говорит сам за себя. «Тринадцатый этаж» довольно зануден, и даже 100 минут экранного времени тут тянутся как два с половиной часа. Финал не особо удачный, актерам не сопереживаешь, саундтрек не запоминается. Интересен лишь сценарий (что, на самом деле, довольно значимо!) и симпатичные декорации. Пересматривать не охота, но впечатление от первого просмотра положительное. Если бы это был изначально ТВ-фильм, можно было бы смело назвать одним из лучших в жанре.

На мой взгляд — неоднозначный и слегка занудный, но тем не менее интересный фантастический триллер-детектив.