Рецензии

Шел 1999 год. Год ожидания фантастики в виде летающих машин, либо год ожидания краха компьютерной системы, шаг в новое тысячелетии…

На свет выходит культ под названием «Матрица». А ведь я недавно только узнал, что параллельно на свет появилась такая картина как «Тринадцатый этаж». После просмотра этой картины я задумался, а ведь ВРЕМЯ-ТО КАКОЕ БЫЛО…

Когда как одни братья показывают наш материальный мир нереальным, другой брат показал нам, что наш внутренний мир витает в виртуальной реальности. Клэш материального и нематериального производит весьма и весьма интересный мозговой штурм. Здесь и сейчас в эпохе информации, духовного и нематериального обогащения, несмотря на то, что фильм появился не в свое время, «Тринадцатый этаж» наверняка найдет и будет находить своего зрителя.

Как оказалось, на пороге третьего тысячелетия, после изобретения компьютера, человечество всерьёз задумалось над проблемой реальности окружающего мира. Теория симуляции действительно является крайне важной вехой в развитии человеческого сознания, способной примирить и физику, и философию, и религию, а также дать ответы (к сожалению, непроверяемые на текущем этапе развития) на то, что такое жизнь, в чём её смысл, что будет после смерти, есть ли бог и нужна ли человеку мораль.

Неудивительно, что в искусстве подобная фундаментальная теория нашла отклик. В 1999 году выходит сразу два фильма, посвященных этой проблеме: «Матрица» и «Тринадцатый этаж». Сравнения «Тринадцатого этажа» с культовой «Матрицей» неизбежны, и, к сожалению, «Тринадцатый этаж» проигрывает «Матрице» по многим критериям.

В «Тринадцатом этаже» прорывной идее симуляции уделяется незаслуженно мало внимания. Сценаристы используют её как декорацию, нечто, идущее в довесок к шаблонной любовно-детективной интрижке. Возможно, именно поэтому «Тринадцатый этаж» кажется таким наивным и нелепым с научной точки зрения. Этот фильм больше даже сказка, чем твёрдая научная фантастика, ведь здесь симулированные объекты и субъекты могут становиться реальными (я могу представить, как я погружаюсь в компьютерную игру, а затем возвращаюсь в реальный мир, но с трудом могу представить, что персонаж компьютерной игры может попасть в реальный мир вследствие большой любви или своих добрых дел, — похоже на историю о Пиноккио). Складывается такое ощущение, что сценаристы либо сами не до конца поняли проблемы симуляции, либо надеются сыграть на непросвещенности зрителей. Не выйдет!

С другой стороны, здесь создателям фильма пришла в голову идея, которую никак не задействовали братья (или сёстры?) Вачовски: симуляция внутри симуляции. Вот это действительно умопомрачительная фантазия, под которую можно научно подстроить любой, даже самый сюрреалистический сюжет (даже Пиноккио можно оживить). Однако в «Тринадцатом этаже» это опять же декорации для обыкновенной любовной линии, своей заурядностью откатывающейся до «Пигмалиона», когда создатель влюбляется в своё творение.

Тем не менее, «Тринадцатый этаж» можно расценивать как средненький (или даже выше среднего), довольно неплохой фильм. Здесь есть и сносная актёрская игра, и неплохой сюжетный замысел, и даже переживание за судьбы героев. Здесь же есть, к сожалению, и психологическая недостоверность в поведении отдельных персонажей, и тотальное смещение акцентов.

Смотреть можно. Однако зритель уже во время финальных титров забудет о ничтожных проблемах главного героя, и погрузиться в бездну пугающих раздумий о бытие, боге, смерти и жизни.

7 из 10

P.S.: Фильм обязателен для ознакомления, ведь поднимает он проблемы действительно важные, если не самые важные вообще.

Ну что я могу сказать… фильм шедевр.

После просмотра именно этого фильма я зарегестрировался на Кинопоиске, чтобы написать небольшую рецензию по сложившимся впечатлениям.

На горячую голову сложно формулировать предложения, но если в двух словах, то Актёры офигенные, графика офигенная (для своего времени), музыка на высоте, сюжет.. завхаватывающий, непредсказуемый и незаурядный!

Однозначно, это один из лучших фильмов, что я когда-либо вообще смотрел!! Очень жаль, что из-за одновременности выхода с «Матрицей» он остался незамеченным.

В общем, смотрите фильм, Вы однозначно не пожалеете, я гарантирую это!

10 из 10

Естественно, это шедевр.

P.S. Удивляет, что так мало положительных рецензий с оценкой 10, в основном ставят какие-то пресненькие 7 и 8, это неправильно! Тут однозначно 10, не меньше!

В общем, всячески рекомендую.

Кто мы ? Реальны ли мы, наш мир и всё то, что окружает нас, или же это наши фантазии ? Словно мы обычные компьютерные модели и единицы, которые способы самообучаться и развиваться в отрыве от вмешательства пользователей. Как тогда определить, что есть что ? Вот и режиссер ленты Йозеф Руснак в компании с продюсером Роландом Эммерихом решили выдать нам очередной научно фантастический фильм, который еще раз подводит тонкую грань относительно восприятия реальности и фантазий.

Очевидно, что в течении краткого времени на момент выход ленты, вышло немалое количество фильмов с аналогичной темой. «Темный Город» Алекса Пройяса, «Экзистенция» Дэвида Кроненберга, «Нирвана» и даже культовая «Матрица» брата и сестры Вачовски. Так что, не удивительно, что данный фильм прошелся относительно тихо. Во многом из за достаточно бедной визуальной составляющей ленты. Ведь глупо отрицать, что «Матрицу» вытянула не только сама идея, но и революционные на то время визуальные эффекты. Когда как данный фильм режиссера Йозефа Руснака воспринимается либо авторским фильмом, либо лентой категории Б. Но при этом сохраняя немалое чувство достоинства. Так как фильм снят действительно не плохо.

Создателям ленты удалось просто великолепно показать на экране Лос Анджелес 1937-года. Не только в обилии невероятно реалистичных костюмов, транспортных средств и декораций, но и в оригинальном решении показать этот мир в золотой середине между яркими палитрами и черно белой картинкой. Словно серыми и лишенными ярких цветов оттенками отразить всю утопичность и фантазийность вымышленного мира. При этом, достаточно умело чередовать всё это с моментами нашей реальности и подобными прыжками выдавать достаточно интересное режиссерское полотно. Аж интерес и желание докопаться до правды не исчезает ни на минуту. Не смотря даже на то, что фильму явно не хватало немного динамики, остроты и напряжения, что бы воспринимать его так же и в качестве триллера.

Перед нами практически такая же структура сюжета, что и в «Матрица». Вот только если «Матрица» брата и сестры Вачовски делала больше акцент на арт мейнстрим с религиозным контекстом, то тут нечто более глубокое и в большей степени раскрывающее понятие человека и его восприятия окружающего мира в первую очередь.

Ведь в отличии от «Матрицы», создатели не перемывали всю идею с реалистичностью вымышленного мира, а решили пойти немного иным путём. Так как достаточно интересным достоинством сюжета можно воспринимать скорее влияние детектива на всю основную идею. В связи с чем, уже ближе к середине ленты становится сложно определить, что же тут реальность и настоящие ли герои показанные на экране ? Тем самым очень тонко выделяя порой почти не осязаемую грань восприятия между реальностью и фантазией. Словно невероятно реалистичный сон, в который ты начинаешь верить и который может даже заменяет твою жизнь так же.

Порадовало и то, что каждый из персонажей представлял собой калейдоскоп различных ролей включительно. Что позволяло еще более значимо разделять весь экранный мир на слои и возможно даже сортировать за желанием докопаться до основной интриги ленты. Что же реально на самом деле и какой ценностью обладает наша жизнь вообще ? Что и подводит к достаточно интересному финалу. Тем самым еще дальше развивая идею с «игрой внутри игры» и не выставляя в этом жирной точки. Ведь кто и почему тогда выключил экран в финале ? Печально лишь то, что сюжет картины развивается достаточно вяло и возможно даже слишком не торопливо. Из за этого, фильм местами откровенно провисал и за отсутствием какой либо динамики, воспринимать фильм в качестве увлекательного триллера было сложно.

Однозначно перед создателями ленты встала достаточно сложная задача в выборе действительно талантливых актеров, которые способны играть нескольких персонажей одновременно и стоит признать, что кастинг прошел весьма удачно. Крэйг Бирко просто великолепен. Сыграл очень сильно обе личины своего персонажа и весь фильм тянул исключительно на своей харизматичной внешности. До сих пор не могу понять, почему он так и не смог пробиться на Голливудский Олимп. По мне так все данные на лицо.

Аналогично можно выразится и о Винсенте Д’Онофрио, который в очередной раз продемонстрировал своё актерское мастерство и удивительную способность превращаться в своих героев на экране. Словно он ими и является на самом деле. Оценивать игру Армин Мюллер-Шталя даже нет смысла. Хоть и на экране его мало, но вот именно благодаря игре она плотно запоминается в памяти. Гретхен Мол меня абсолютно не впечатлила. Собственно как и Деннис Хейсбёрт.

Музыкальная составляющая ленты выполнена достаточно не плохо. Да и подстатье дублированной личине картины. Однозначно композитору ленты Харальду Клозеру удалось лучше создать ретро музыку Америки 30-ых, нежели нечто напряженное, динамичное и острое в рамках жанра триллера.

8 из 10

Достаточно не торопливый и вялый, но достаточно интересный научно фантастический детектив. Почти гениальный, но достаточно добротный, что бы потратить на него 100 минут своего драгоценного времени.

Чем-то этот фильм напоминает (фигурально, конечно) футболиста-алкоголика, который все свои беды и неудачи скидывает на злой рок и подлость дружка-конкурента, который и не дал ему-де раскрыться. «Подлым дружком-конкурентом» в данном случае выступает «Матрица» бразерс Вачовски, которая, согласно общепринятому мнению, и погубила (а в нашем случае, не дала широкой популярности) «Тринадцатый этаж». Почему именно «Матрица»? Обе картины вышли в прокат в апреле 1999 года, только «Матрица» двумя неделями ранее. Как результат, об одном фильме слышал глухой и видел даже слепой, а вот о другом… Извините, а кто им (продюсерам и прокатчикам «Тринадцатого этажа» доктор? Да и в целом позволю себе утверждать, что кардинально ничего бы не изменилось. Талант и через асфальт пробьется, был бы он только (талант, а не асфальт).

Сюжет картины и впрямь отдаленно напоминает «матричный». Некая компьютерная корпорация специализирующаяся на разработке компьютерных же игр теряет своего боса Ханона Фуллера (Мюллер Шталь) и одновременного главного разработчика нового проекта по виртуальной реальности. Бразды правления берет его зам Даглас Холл (Крэйг Бирко), которого к тому же полиция подозревает в убийстве своего шефа. Холл загнан в угол и единственным способом выяснить правду является посещение виртуальной реальности созданной Фуллером, а именно, Лос-Анджелеса середины 30-х гг. прошлого века…

Фабула у картины, безусловно, крепка, но это заслуга больше писателя-фантаста Дэниэла Гэлоуи, чем Джозефа Русака, который выступил еще и как сценарист. Чего Русаку не удалось сделать точно, так это создать в фильме атмосферу напряженности и загадочности. Почему именно загадочности? Потому что жанрово «Тринадцатый этаж» является фантастическим детективом-расследованием, а без неожиданных поворотов теряется динамика картины. Особо четко это проявилось в развязке, которая превратилась в гимн предсказуемости.

Хотя в целом, картина хорошая и смотрится вполне удобоваримо. Но если откинуть претензии на «философичность» и «интеллектуальность», перед нами тут же оголятся недоделанные в плане эстетики формы «Тринадцатого этажа», которые не в состоянии смягчить ни игра актеров, ни, тем более, скромные спецэффекты. А потому сравнивать этот фильм с «Матрицей» все равно, как сравнивать армии РФ и Штатов. Хочется, но не стоит.

6,5 из 10

Несмотря на свою устарелость «Тринадцатый этаж» практически ни чем не уступает более свежим фантастическим картинам, более того этот замечательный фильм своим сюжетом, актёрской игрой и в конце концов просто прекрасной идеей встает в один ряд с шедеврами фантастики.

Единственная проблема фильма заключается в том, что в нем отсутствует элементы, которые превращают фантастическую историю в блокбастер. «Тринадцатый этаж» — спокойный и умный фильм, ему не нужны взрывы, погони и катастрофы. Нет, самое главное — это то, как все разъяснено, как авторы пытались водить зрителя за нос, как играли со своими же персонажами в мире виртуальной реальности.

В остальном же «Тринадцатый этаж» практически идеальный фильм, который не оставит равнодушным любого зрителя. Во-первых, как ни посмотри, идея фильма весьма оригинальна, и если учесть, как ее подали, то интерес к картине не пропадёт до самой развязки. Во-вторых, это естественно погружение героев в виртуальную реальность, а именно в далекий 1937 год, именно этот момент фильма является, наверное, самым простым и в тоже время самым замечательным. В-третьих, это конечно финал картины, многие конечно назовут его предсказуемым и слишком простоватым, но лучшего финала для такой истории не придумаешь, и все закончилось, так как должно было закончиться.

«Тринадцатый этаж» — показывает еще одну версию жизни в другом, созданном человеке мире, где свои законы и ценности, где даже программы пытаются выжить и найти свое место в виртуальном мире.

9 из 10

«Нирвана», «Темный город», «Экзистенция», «Тринадцатый этаж» и «Матрица», согласитесь, за три календарных года немало фильмов вышло во второй половине 90-х годов как для своего жанра. И главное отличие работы режиссера Йозефа Руснака, что если смешать все вышеупомянутые картины в одну — вот вам и получится «Тринадцатый этаж».

Данная работа своим визуальным лицедейством похвастаться вряд ли сможет, да и после выхода картины братьев Вачовски в те годы это мало кому было дано. Зато авторы фильма хотят воплотить за скромные средства свою идею, вот только зрителю, который увлекается данным направлением жанра, станет очень интересно, а что, собственно в данном фильме новое?

Рядовой зритель, который не посвящает себя в просмотры кино, как это соблюдается настоящими киноманами, не узнает в кадре ни единого знакомого лица, сэкономленные на гонорарах средства продюсеров, пошли в ущерб актерского представления фильма «Тринадцатый этаж». Да и декорации фильма, а также основные места дислокаций, издалека дают зрителю увидеть свою второсортность и дешевизну.

Местами, утопая в глупых действиях главных героев, абсолютно шаблонных диалогах всех персонажей, вряд ли режиссер Йозеф Руснак мог предусмотреть, что те же Вачовски, снимут практически такой же штамповый фильм, только под грифом эталонного качества. В сравнение со всеми себе подобными, фильм «Тринадцатый этаж» замыкает список представителей, если бы фильм приглянулся в годы своего выхода, возможно восприятие после просмотра оказалось бы положительным.

4 из 10

Такие фильмы как 13-й этаж редкость. Это мало бюджетный, без спецэффектов и особо известных актеров фильм. И, несмотря на это сюжет таков, что любители фантастики с элементами триллера про маньяка, детектива по ходу фильма и любовной интрижки вдобавок будут счастливы. Другое дело, что как правило, такой жанр не очень сильно нравится большинству. Фильм думаю больше на любителя. Хотя…

Фишка фильма в том, что он хорошо в себе совместил сразу несколько жанров. И потому рассматривать его стоит не как фантастический фильм, а как картину, удачно интегрировавшую в себе разные жанры кино. Понравится, кино должно и любителям фантастики, и любителям фильмов про маньяков, и ценителям детективов, как и любителям фильмов с любовными интрижками в загадочных условиях. Но проблема в том, что фильм нельзя назвать крутой фантастикой, классным фильмом про маньяка или хорошим фильмом про детектив или любовь. Это классный фильм в схеме интегрального жанра Голливудского кино.

Но от себя скажу, что по мне так один из самых лучших фильмов (если не самых лучших) сочетающих в себе разные жанры кино, что я видел.

Если лично мне сравнить этот фильм с фильмами фантастического жанра, то Матрица слишком фантастична; фильм «Начало» вызвал у меня вообще неприятное, даже сказал бы тошнотворное состояние в кинотеатре (полная фигня для фанатов ОС, несмотря на участие Леонардо ДиКаприо); Шоу Трумена больше комедия, нежели фантастика; Нирвана полнейшая муть с тупо затянутым сюжетом.

Данная фантастика на сегодняшний день мне до сих пор больше всего по душе, возможно, потому что мне нравится подобные фильмы с синтезом разных жанров. Про сюжет ничего не скажу, скажу лишь, что в отличие от многих других фильмов сюжет этого фильма непредсказуем до самого окончания, но при этом не закручен в ультра фантастический бред как во многих других фильмах с фантастическим уклоном.

Смотреть советую, но не гарантирую, что вам он понравится. Даже сам факт низких кассовых сборов показал, что фильм большинству пришелся не по нраву. Но знаете, так часто бывает, что умные, красивые и креативные фильмы никто не смотри, а разная туфта собирает сотни миллионов, если не миллиарды на одних только прокатах в кинотеатрах.

Чего стоят одни лишь красавцы главные герои: блондинка а ля Playboy 70-х годов и брюнет в стиле а ля Брэд Пит подкрасился в черный цвет.

Кроме всего фильм имеет один бонус, оценить который смогут любители странноватого юмора, потому что фильм довольно смешно. Да, фильм забавный! Я бы даже сказал, что фильм сделали не только фантастикой, детективом, любовным романом, триллером про маньяка, но и своего рода кинокомедией. И было достаточно моментов, когда я просто ржал от необычного и комедийного поворота событий. Просто потрясающе серьезный и глубокий сюжет сочетался с юмором.

Сожалею, что фильм коротковат, ведь этот Фильм супер!!!

И напоследок скажу самое главное: Фильм снят с душой! — именно эти мысли у меня возникли после просмотра фильма. Потому что фильм не снят по тупому, банальному Голливудскому сценарию, нет. Такое чувство, что это вообще не Голливуд, а что-то другое, вот так вот.

Фильм «13 Этаж», как известно, является римейком другого фильма по одной и той же литературной основе, романа «Simulacron-3» автора Дэниэла Ф. Галуйе.

Американцы акцентировали любовную линию.

Касаемо «Матрицы» — думаю это обманный трюк определенных сил. Какого рода — отлично намекает «13 Этаж».

В Матрице, по сути, мало что правдивого — разве что маленький эпизод с повторяющейся кошкой, идея о том, что люди в Матрице — образы реальных людей, и то, что существуют НПС — чисто программные персонажи, за которыми нет живых людей.

В каждом фильме находится по кусочку. И эти кусочки в чем-то идентичны, а в чем-то нет.

Вообще тема «наш мир — виртуальная реальность» весьма привлекательная человек, видимо в силу реальных оснований для этого. Правда — такая штука, в которой сила.

Размышления на эту тему дают массу вопросов.

Какие-то из них раскрываются в «13 Этаже», какие-то в «Матрице», какие-то в гениальном «Троне» (особенно в 1 части, 1982 года)

К примеру, в третьем фильме потрясающе раскрывает не только версия связи Бога и людей на примере программы и их создателей, но и вопрос верований и атеизма (ты веришь в пользователей ? Они же нас создали — Нет никаких «пользователей»!..)

В Троне — человек-в-режиме-создателя, не так выражен в аспекте суперсилы, но и там (особенно во 2 части) эти сверх-способности есть! В первом — изменение собственной энергетики (с синего на красный и наоборот), управление аппаратами, переброска мировых потоков энергии (спасение солнечного парусника) и т. д.

В 13 Этаже — суперсила в основном обретает расширеного этического аспекта (измена, способности к убийству, выросшая воля) и способностей в драке и убийству.

Налицо один и тот же признак, в разных вариациях.

Подводя итог, хочется еще раз пройтись по всем 3 фильмам. Что они нам дают.

В Матрице — замаскированная в блестящую упаковку информация про то, что

1) Наш мир виртуален.

2) Люди в нашем мире — живые, а не симы. (да и тема кармы, в восточной философии как-бы намекает, опять же т. н. Майя — иллюзия)

3) В мире случаются глюки (случай с кошкой), по которым можно заметить виртуальность.

4) Суперсила — признак того, что есть ИНОЙ мир, и он выше по приоритету нашего, ибо попирает установленные физические законы.

13 Этаж освещает схожие темы -

1) Наш мир виртуален (визуально даже показали, край мира)

2) Люди программные симы (якобы), но вот какое дело. Эти «симы» очень даже живые, и способны заменить оригинал! И в «сим» (а на самом деле, живую душу!) может влюбиться богиня!

А если вспомнить, что только жизнь может породить жизнь — то установка люди=симы, вообще не выдерживает критики.

Иначе получается души не существует. И сознание — лишь информация, без «Божественной искры» что противоречит не только постоянному религиозному (во всех религия без исключениях и всегда!!) постулату.

Где находиться разум ? Почему есть явление эпилепсии? Почему люди живут с лишь с частью мозга?

Налицо попытка драпировки авторами фильма, некий компромисс, что бы всё правду не выдавать. Ибо не пропустили бы.

Этим, 13 Этаж конечно сильно уступает Матрице, где без прикрас признается — что люди это НЕ СИМЫ (гне мертвые программы). А живые сущности.

3) Глюки случаются в нашем мире — амнезия, дежа вю.

4) Суперсила — не так проявлена, как обычно это бывает — только лишь в выросшей воле, и этическим границам. Но она такова, что обычному человеку это и в голову не придет (шок ГГ от убийства старого друга (который совершил оригинал ГГ), шок от измен жене Фуллера (которые делал оригинал из нашего мира! Аналогия налицо), сима из 1937 года).

Думаю самый большой аргумент в пользу виртуальности нашего мира дал Аватар. Именно своим потрясающим успехом у всех людей.

В Аватаре есть 1, даже рабочий, без всякого экшна момент, но КРАЕУГОЛЬНЫЙ, и вошедший без задержек в головы людей.

Это тема аватаров и оригиналов (операторов).

То есть, имеются люди, есть передатчик (обязательно стыкующийся с головой!) и есть тело, «аватар».

Замечу, в свете Аватара, намекается еще один нюанс — невозможность жить Богам (->людям) в своём виде, среди людей (->инопланетных индейцев). Пандора (наш мир) — мир прекрасный, ценный, но ядовитый!

Трудно понять, это художественный приём (скорее всего так и есть) или отражение реального положения вещей, но…

И наконец, Трон/Трон 2

1) Наш мир — реален, но есть виртуальный мир, который МЫ породили.

Налицо впервые четкая аналогия — мира божественного и нашего.

просто сдвиг на класс верх. Как объяснение детям — видите какие вы ? Как программки. Вы так же затороможены и погружены в работу (встреча Трона и Йори, первые мгновения), у вас проблемы с диктатурой (МПС (Т1), Клу (Т2)) Вы так же верите или не верите в богов (!!!) — языческий уровень, замечу. Скорее даже стихийный/языческий. Почти так же как в современном мире. Монотеистов действительных очень мало, везде уровень языческого, потребительсткого культа золотого тельца, доллара, власти, и т. д.

2) «Программы» (читаем — люди, мы с вами) ВОЗНИКЛИ автоматический такими же, как и их создатели (т. е. Боги). Более того, это удивительным образом подается как ЕСТЕСТВЕННЫЙ факт!

В отличии от Аватара.

Налицо идентичность темы подобия людей и Богов — отражающаяся с Этаже 13, и Матрице!

3) В мире случаются глюки — возникновение ИЗО (Т2)

4) Суперсила — ее применяет Флинн, в обоих фильмах и в разном качестве.

5) Мир людей (Богов) — фактически идеален, НО и там есть проблемы (Диллинджер (Т1), совет директоров (Т2))

6) Удивительное совпадение в Троне 2 и 13 Этаже.

И там и там в реальный мир (наш и сверх нашего) замечательно приходит виртуальное якобы существо.

Причем подтверждение ее живости вот в чем.

Если «виртуальность» ГГ из 13 Этажа мы рассмотрели выше, то с Коррой вопрос еще интереснее. Она не программа по сути, она чудесным образов возникшая ЖИЗНЬ. ИЗО.

Налицо указание в обоих фильмах — только ЖИВОЙ человек, ЛЮБЯЩИЙ (и ГГ в 13 Этаже любил девушку, и Корра в Троне 2 полюбила ГГ.)

Итак, что в итоге получается ?

Если следовать намеку, и помятуя, что Бог есть любовь, то подняться на уровень вверх, в оригинальный мир (РАЙ!) можно! Через любовь.

Если любить Бога!

Божественная была для ГГ и девушка в 13 Этаже, и ГГ для Корры в Троне 2.

7) Опять же, даже программы (= люди!) способны и любить и целоваться! (прямо как по образу и подобию…) — вырезанная сцена и поцелуй Алана и Йори.

И это сближает (именно что ОЧЕНЬ сближает!) программы (симы, людей.. как угодно можно уже назвать) и богов!

Поразительно!

Расхождение с религией по этому вопросу в том, что в фильмах — любовь была к божественному существу. А в религии — к незримому Богу. А так — во многом совпадает вектор.

Интересно парой читать противоположные твоему мнению рецензии. Зеленые к фильмам, которые понравились, красные - наоборот. Некоторые фразы очень забавны) Не исключено, что кто-то испытает нечто подобное, прочитав мое рецензию. Зацепило, что к данному фильму нет ни одной отрицательной рецензии. Я решил это исправить.

Особо порадовало сравнение с Матрицей: нет экшена - значит фильм серьезный и интеллектуальный. Да, порою часто так и бывает. Но только не в этот раз. На мой взгляд Матрица и 13 этаж - самые яркие исключения из правил. Первые минут 10-20 фильма давали надежду на добротную фантастику. Вторую Матрицу я, естественно, не ждал, но насладиться интересными мыслями хотелось. Как назло, фильм оказался слабым, скучным детективом, напичканным 'гениальными' размышлениями на тему: А что если этот мир - только симуляция? А что если реальный мир над этим миром - тоже симуляция? А что если...

Идея фрактальности мира - это хорошо. Но хорошую идею надо развить. В 13 этаже ее добавили только для 'остроты и непредсказуемости закрученного сюжета'. О боже, кто бы мог подумать - этот мир тоже симуляция!? Действительно непредсказуемо).

Скажите, что прежде, чем сравнивать Матрицу и 13 этаж, нужно сравнить их бюджет? Окей, контр-пример. Шикарная фантастика под названием 'Запретная планета' обошлась своим создателям в 10 раз дешевле, чем 13 этаж, а удовольствия от просмотра я получил в 10 раз больше. Первый фильм 'Звездный путь' (1979) также на порядок интересней, хотя бюджет только в 2 раза больше. Возьмем 'Аватара': фильм пустой на интересные мысли, бедный на удовольствие от просмотра, а бюджет астрономический. Цифры мало что значат.

Если говорить о философской составляющей фильмов 13 - ого и Матрицы, то в первом она слишком поверхностна, банальна и воспринимается в разы легче. Это всего лишь декорации для 'выше-обозванного' детектива. В Матрице все иначе. К слову, из трилогии моей любимой частью вопреки многим является 2-ая часть. Именно там полностью раскрывается вселенная Матрицы. Именно там сильно ощущаются изъяны в переводе из-за избыточной смысловой нагрузки некоторых фраз (очень жалею о том, что не владею английским на достаточном уровне)

Есть фильм, который оставил такие-же впечатления как и 13-й. Это 'Время'. Там также за внешне интересной идеей скрывалась пустота. Также эта идея была лишь декорацией для посредственного боевика. Здесь детектив, там боевик - какая разница, если эффект тот же. Однако в 'Время' хотя-бы забавляли двусмысленные фразы типа: 'я живу лишь одни днем'. В 13 этаже не было и этого.

Меня всегда интересовала тема рождения жизни и разума из неживого. Это было интересно показано в упомянутом Звездном пути 1979-ого, в Двухсотлетнем человеке, в Я робот. Здесь же эту тему встретил весьма и весьма прохладно. Та же проблема - слишком поверхностно.

Что в итоге я получил от просмотра? Неоправданные ожидания и зря потраченное время. Фильм пустышка.