Рецензии

«Королевство полной Луны» режиссёра Уэса Андерсона — фильм, от которого веет свежестью поздней весны, когда всё на свете располагает к невероятным приключениям. Главные герои этой истории не ищут простой жизни и, хотя они ещё не решили, кем хотят стать, им уже точно известно, что они никогда не будут задерживаться на одном месте надолго. Юный скаут Сэм даже в жару носит любимую шапку и предпочитает охлаждаться более экстремальными способами. Его любимая девушка Сьюзи читает украденные из библиотеки книги, потому что это даёт ей ощущение таинственности, и всегда берёт с собой бинокль, как знак своей суперсилы. Девочке хотелось бы родиться сиротой, потому что все её любимые книжные герои были совершенно одиноки, ну, а Сэм, действительно лишившийся родителей, смотрит на эти мечты подруги со снисходительной улыбкой. Каждый из них — это целый мир, который не раскроешь с одного просмотра кинофильма, и оттого обиднее вдвойне, что на многогранную Сьюзи повесили штамп трудного ребёнка, а Сэма и вовсе едва ли не отправили в приют для несовершеннолетних.

Конечно, взрослые в этом фильме тоже есть, да ещё и в исполнении таких известных актёров, как, Брюс Уиллис, Эдвард Нортон или Билл Мюррей, но они показаны как будто с точки зрения детей: обычными, всегда руководствующимися правилами, хоть уже и уставшими от них, людьми. Наверняка в каждом таком персонаже тоже обнаружился бы целый мир — и в скауте, и в увлечённом рассказчике, и даже в ужасающе серьёзной и занудной служащей социального сервиса (которую, к слову, великолепно сыграла Тильда Суинтон).

Помимо прочего, этот фильм очень оригинально поставлен. Сложно перечислить все приятные детали или операторские находки, которые заставляли приостановить кадр и пересмотреть момент заново. Но самое впечатляющее — это идеальная симметрия.

Каждый кадр выглядит произведением искусства, и на фоне этого даже некая странность движений героев кажется самым подходящим решением. Хотя к угловатым жестам и строгим выражениям лица, при которых произносятся даже самые приятные в жизни вещи, привыкаешь не сразу. С другой стороны, даже самые странные находки будут идеально смотреться в фильме, где необычность и умение быть собой — самые лучшие качества.

Эх есть у фильмов Уэса Андерсона некая странная особенность, их сюжет абсолютно не остаётся в памяти после просмотра. Но это возможно не так уж важно, ведь эмоции то остаются и лично для меня они приятны. Такая лёгкая грусть, но не давящая, а скорее заставляющая остановиться и задуматься.

Простая история между тем вызывает немалый интерес, если конечно попытаться проникнуться ей с самого начала ленты. Да, подростки ведут себя как настоящие подростки, то есть тупо, но здесь это не раздражает, а скорее воспринимается как данность. Всё таки забитые одиночки сбежавшие из дома, явно не самые разумные и благополучные персонажи.

Правда почти все взрослые персонажи получились довольно скучными и не запоминающимися. И это на самом деле удивительно, учитывая что их играют отличные и многогранные актёры. Зато дети отыграли восхитительно, первая любовь сыграна несколько странно, но очень убедительно.

Ну и наконец фильм очень приятно просто смотреть. Отличная атмосфера, радующие взгляд пейзажи, словно нарисованные пастелью, ненавязчивый саундтрек всё это способствует расслаблению при просмотре.

7 из 10

Нахожу данную картину Уэса Андерсона очень актуальной. Понимаете, вот сколько бы не обсуждалась тема взаимопонимания родителей и детей, тема бессмысленно-жестокого мира взрослых, тема платонической любви — все всё равно не услышат, и те, кто услышат, назло истолкуют по-своему.

В «Королевстве полной луны» симметрично противопоставляется нормы общества человеческому счастью. Они очень даже очевидны, сами посудите: вот Сэм и Сьюзи, два влюбленных сбегающих от злых упреков и ненужных правил подростка; а вот капитан Шарп и миссис Бишоп, два влюбленных проломившихся под тягостью быта и работы человека, которые вынуждены быть поодаль друг от друга. Кричащая тема: обязательства ограничивают наше счастье. И таких интересных тем много.

Вот, например, почему Сьюзи вообще сбегает из своего дома, где есть, казалось бы, всё? Там, оказывается, нет взаимопонимания, ибо подавленные чувством родительского долга мама и папа совсем потеряли человеческое лицо. Мама ходит с оралом, лишь бы докричаться до домочадцев, а папа совсем погряз в своем кризисе среднего возраста, иногда даже подумывая о скорой кончине. Как можно думать о своем ближнем, если на лицо выпирают собственные нерешенные дилеммы? И конечно же проще просто назвать своего ребенка трудным и свалить с себя груз ответственности, чем искать вину в своем эгоцентризме.

А почему не признают Сэма в обществе, хотя вроде тот славный малый, и в этом потом убеждается даже самый отпетый хулиган? Не признают его, потому что он сильный духом, явно не ровня своим сверстникам. И чувствуя это доминирование, общество старается урегулировать взбудораженного «альфу». Проявляется это в детском обществе более очевидно, но и взрослые тут вовсе не станут исключением. Драматическим синонимом Сэму тут выступит капитан Шарп — не самый, может быть, приятный в обществе человек, но все же способный на серьезные поступки и, главное, любить. И почему же их не признают? Вопрос, наверно, все же риторический.

На такие мысли меня натолкнул фильм, а это уже многого стоит. Как видите, с историей проблем нет — она трогательна, может заинтриговать и заставить сопереживать героям. И даже не смотря на некоторые абсурдные события, которые я не буду спойлерить, НО, зная художественный подчерк Уэса Андерсона сочту это как элемент визуальной комедии.

Кхм, да, Уэс Андерсон. Тут же вспоминаю его фильм «Отель «Гранд Будапешт», и понимаю, что таланту этому режиссеру не откажешь — умеет он выстроить художественную картинку, будто смотришь не кино, а ожившую открытку прямиком из начала XX века. Сопутствует этому и операторская работа, и симметричное построение кадра, и антураж, и музыка Александра Деспла. Все технически идеально выверено, и от этого не скучно, ибо на контрасте у нас выступает история, где есть место перепадам драмы и провокациям зрителя.

Не это ли можно назвать сегодня идеальной визуальной комедией, которыми когда-то прославился Эдгар Райт, ну или классический Чарльз Чаплин? Можно, хотя несомненно нужно обладать определенным чувством вкуса и стиля, чтобы не просто оценить фильм по достоинству, но и получить удовольствие. Как показывает оценка на Кинопоиске\IMDb с этим у зрителя проблем не оказалось, что радует, черт возьми!

8 из 10

P.S. Надо быть тем еще ханжой или недалеким умом, чтобы обвинить фильм в пропаганде педофилии. Ну серьезно, вам реально заняться нечем?

Очень трогательный и душевный фильм. Смотрю его снова и снова, когда мне хочется взгрустнуть, оказаться в каком-то детском лагере и когда хочется поверить во что-то хорошее, что есть в нашей жизни.

В нём цепляет абсолютно каждый слой фильма: яркие и полные той истории кадры, чарующая музыка детства с холодными и пронизывающими внутри нотами драмы, хорошие актёры.

Режиссер Уэс Андерсон преподнёс столь печальную судьбу мальчика Сэма так легко и твердо, пожалуй, так же, как сам герой справляется со всеми трудностями, которые его настигли.

Но судьба была неблагосклонной не только к Сэмми, но и к родителям Сьюзи. Маму сыграла Фрэнсис МакДорманда, отца Билл — Мюррей. Каждый из их персонажей переживает личную драму, проживя вместе порядка несколько десятков лет, они больше не любят друг друга. Да и кто знает, возможно, они и не любили друг друга никогда, ведь они хорошие партнеры для бизнеса, и так вышло, что и для брака. В таком свете даже интрига мамы Сьюзи с полицейским, которого сыграл Брюс Уиллис выглядит со стороны вполне приемлемой, даже где-то одобрительной:)

Но только не для самой Сьюзи, ей кажется, что её не любят, а маме до неё нет никакого дела, и тогда она встречает одинокого Сэма. Они убегают в лес на острове, с которого в принципе особо не убежишь, но они верят в свою мечту.

Во время просмотра фильма сопереживаешь героям, хочешь оказаться в той местности, помочь им.

Этот фильм напоминает нам кто мы, что мы можем и как важно верить в свою мечту.

Я так рада, что существуют такие чистые картины.

10 из 10

Прекрасное кино! Ответ (Американская альтернатива) нашему «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». И в том и другом случае действия происходят в 1965-ом году; пионеры и бойскауты; хулиган Костя Иночкин и не менее непоседливый, предприимчивый Cэм; мир детских вопросов, ответов, взаимоотношений (между собой и взрослыми), восприятий…

Мы имеем чудную, добрую комедию во главе которой лежат мечты и любовь двух милых детей(Сэма и Сьюзи), сквозные проблемы пубертатного периода, и переосмысление взрослым поколением роли кою они занимают в жизни ребенка. Стилистика Уэса Андерсона вкупе с чрезвычайно сильным актерским составом и великолепным «кастумом» героев не оставят ни одного человека равнодушным после просмотра данного фильма. Имеется несколько отсылок к творениям других режиссеров, что не может не вызывать улыбку на лице. В частности один из примеров это побег главного героя из палатки через вырезанную дырку прикрытую картой(см. «Побег из Шоушенка»). Пейзажи поистине прекрасны и мы имеем возможность наблюдать как живописные горы, красочный лес и поля, так и чудесный берег где мы наблюдаем первый, невинный, детский поцелуй между Сэмом и Сьюзи. А чего стоят сцены с рассказчиком в ярко-красном пальто, вещающем нам на фоне этого великолепия… Данное кино можно пересматривать множество раз, так как оно удивительным образом будто окутывает теплым пледом сотканным из доброты и любви так и заставляет на полтора часа вернутся в тот дивный, позабытый мир детства с его ярчайшими эмоциями и дивной чистотой…

10 из 10

В антикварные магазины заходят не из практических соображений, а поддавшись очарованию прошлого. Вещи минувшей эпохи, искусные и непрактичные, идеально вписываются в наше представление о сказочном давным-давно. Давным-давно было и детство, о котором рассказывает винтажное «Королевство полной луны». История умело притворяется сошедшей со страниц тех сказочных книжек, неудачливых предшественниц Гарри Поттера, что читает главная героиня Сьюзи. В ней нет говорящих животных и волшебных палочек, ее магия сродни тем воспоминаниям, что живут на дачном чердаке, среди укутанных в пыль символов детства. Андерсоновские Бонни и Клайд путешествуют по антикварному прошлому, наполненному теплом и заботой реставраторов, готовых в любой момент подать «руку помощи» своим героям. Но в фильме приглушенно звучит и трагическая нота. Ураган, надвигающийся на остров Нью-Пензас, сметет Бухту Приливов и мы станем свидетелями последних дней хрупкого и обреченного мира.

8 из 10

- Я такой, какой есть.
- И я такая, какая я есть.

Мы им не нравимся. Они хотят нас изменить или избавиться. Они — это «взрослые». Они привыкли лгать и делать вид, что все хорошо. Внешняя стабильность. Иллюзия нормальности. Они не доверяют своим детям. Ждут худшего. Хотят оградить от всего. Потому что сами не могут разобраться с собственными проблемами, и вообще жизнью. Они тоже были детьми. И их тоже учили притворяться. Постепенная утрата понимания важных вещей. Настоящего чувства, волшебства момента.

PS Всем приятного просмотра чудесного фильма! В котором самобытность, ясность, изменения в лучшую сторону, красиво выстроенные кадры, точность деталей, Взгляд — вереницей проходят через весь фильм под хороший саундтрек.

Сказка на ночь от Уэса Андерсона.

Перед нами очень интересная, милая, светлая и трогательная картина о первой любви, жажде приключений и тяжелых взаимоотношениях мира взрослых и мира детей. Этот фильм имеет удивительно классное свойство — он совершенно точно поднимет вам настроение.

Первое, о чем хочется сказать — это атмосфера, которую удалось создать авторам этой картины. У меня складывалось ощущение, что я смотрю какой-то старый (годов 60-х) американский журнал, который пестрит разными пленочными магнитофонами, платьями тех лет и прочими вещами. Картинка у этого фильма потрясная и совершенно точно не забудется. Все эти кадры и пейзажи настолько яркие и контрастные (местами даже абсурдно), что их хочется воспроизводить в своей памяти снова и снова.

Также в фильме прекрасный подбор актеров. Причем актеры эти играют очень запоминающихся персонажей. Старый полицейский Уиллис в очках, Эдвард Нортон в смешных скаутовских шортах. Всё это продолжает дополнять гамму ярких цветовых образов, которыми наполнена эта картина.

Фильм рождает в душе старую добрую ностальгию о том, когда мы, будучи детьми, воспринимали мир вокруг себя совершенно по-другому, а взрослые считали это ерундой и глупостями. Мне кажется, фильм как раз об этом. О том, как взрослые не понимают того, что у детей первая любовь, первый поход воспринимаются совершенно иначе. Сильнее.

Фильм рождает желание оказаться в палатке на берегу озера, рядом с костром. И чтобы в руках обязательна была книга про приключения.

Где-то между Долиной Теней и Страной Чудес, в престранном и пространном безграничном междумирье находится Королевство Полной Луны, куда стремятся во что бы то ни стало, преодолевая все преграды, пройдя все пути и разорвав все путы, Сэм Шекаски и Сьюзи Бишоп. Они хотят найти свой персональный Эдем, свой необитаемый островок для двоих, покинув навсегда пределы обитаемого новоанглийского Нью-Пейзанса, где они чужие для всех и лишние для каждого. Они с безответственной и безоглядной смелостью сбежали от родителей, которые их не любили, и от друзей, которых у них не было никогда. Сбежали в Королевство Полной Луны, став детьми полнолуния, для которых одиночество — худший враг.

Со скрупулезной точностью и неиссякаемой авторской любовью воспроизводя дух шестидесятнического периода, Уэс Андерсон в «Королевстве полной луны» 2012 года, имевшем честь открывать 65-й Каннский кинофестиваль, во второй раз в своей карьере, со времен «Академии Рашмор», обращается к теме детства и взросления на фоне сугубо деструктивном и очевидно драматичном. Впрочем, «Рашмор» лишь отталкивался от темы детства как такового, будучи историей в первую очередь созревания отдельно взятой непомерно высокомерной личности, ее столкновения с суровой реальностью, первой любви и первых разочарований, разыгрывая трагифарс, но не трагедию, тогда как «Королевство полной луны» уже в чистом виде представляет из себя трагедию, пускай и разыгранную в легковесных тонах и ярких красках не то сна, не то реальности. «Королевство полной луны» будто стремится закольцевать ранние художественные изыскания Андерсона, возвращаясь по сути к началу, к истокам, к первопричинам, к тому, что делает всех без исключения героев Андерсона вне толпы, к их детству, которое для режиссера напрочь лишено шелухи наивности и неискушенности. На первый план в картине выдвигаются проблемы воспитания, созревания и взросления, но в первую очередь, конечно же, тотального отчуждения и одиночества, причем одиночество это пиково, всеобъемлюще. Здесь многодетные семьи разобщены и каждый из ее членов существует на своей планете, автономно, практически не завися от остальных, плывя по жизни, но не живя. Здесь нет свободы как таковой, каждый из персонажей замкнут, зажат, заточен в тюрьму собственных страхов, комплексов, желаний и чаяний, которые дремлят, но лишь до поры до времени. Здесь остров, община, коллектив поглощают индивидуальность, превращая ее в часть толпы, уравнивая отдельного ее обитателя с другими, стирая в нем черты самобытности. Здесь лишь природа есть той силой, которая способна пробудить всех и вся, превратить подобия людей, живущих в собственных раковинах слепо, в людей, которыми движут эмоции, страсти, страдания, желания. Которые любят и ненавидят, которые живут, а не существуют. Если все остальные бегут от реальности, прячутся за масками выдуманных социальных ролей, бюрократических должностей, то Сэм и Сьюзи сбежали в реальность, чтобы понять что такое настоящая жизнь, любовь, что такое свобода как таковая и свобода воли, без давления свыше и подавления снизу, без подчинения и субординации. Не кажется чем-то случайным, что хронотопическое пространство фильма лежит в 60-х годах ХХ века, когда в американском и не только обществе назрел бунт против старых порядков, бунт молодых против старых, бунт детей против родителей, бунт с душком либертинажа против закосневшего и заплесненевшего консерватизма. «Королевство полной луны» по-своему, с авторскими изысками и проекцией на современность, отражает то время. те чаяния и надежды, воспевая индивидуализм и право на бунт, на спасение от одиночества, право быть услышанным, не переходя на оглушительную истерику, резкий вопль, дерзкий крик. Право быть взрослым.

«Королевство полной луны», несмотря на согревающую визуальную красочность преимущественно пшенично-желтой цветовой гаммы, является картиной иного плана и большого стиля, в которой важна не столько ее жанровая принадлежность, сколь чрезвычайно насыщенная авторская подоплека. Под красочной обложкой ностальгического шестидесятничества Андерсон затаил сложнейший метафильмический лабиринт из снов и яви, правды, полуправды и лжи, сказок, воплощенных в реальности и реальности, которая не смогла стать по-настоящему воплощенной, из пространства прозрачного реалистического кино в вакуум авангардного и абстракционистского антикино, в котором внятное содержание искусно спрятано за изощренной формой.

Андерсоновская киновселенная здесь оживает в новых тонах, а тема пути, странствия во имя обретения самого себя, присутствовавшая нарочито броско и в сугубо физиологическом «Водной жизни со Стивом Зиссу», и в кислотно-буддистском «Поезде на Дарджилинг», в «Королевстве полной луны» обретает черты еще более отчетливые. Путь Сэма и Сьюзи рифмуется со странствиями Дон Кихота, Адриана Трипода и Уильяма Блейка, сквозная фантазия на тему реальности прерывается магическим реализмом, который поступательно становится религиозной, но ничуть не назидательно-морализаторской притчей, а от финала веет Апокалипсисом и новым рождением с перерождением. Потоп кажется неизбежным решением всех конфликтов, потоп библейского масштаба становится тем очищающим холодным душем для тех, кто успел забыть вкус жизни, аромат страсти, запах надежды и амбре человеческой подлости, низости, грязи. Душем для всех. Путь к самим себе оборачивается путем очищающего катарсиса, который смывает с персонажей всю шелуху их греховности, смывает все их сомнения и страхи. И с новой страницы начинается новая история с уже другими героями -чистыми и обновленными, уже живыми и оживленными.

Наткнувшись на ленту совершенно случайно, я была очень рада этому стечению обстоятельств, ведь после просмотра фильма, мне просто пришлось просмотреть всю фильмографию режиссера Уэса Андерсона.

Фильм с удивительной эстетичностью, интересным сюжетом и потрясающим актерским составом заставил смеяться всю мою семью. В самой истории нет ничего смешного: мальчик бойскаут во имя любви сбегает из лагеря и пускается в бега вместе со своей избранницей. Всё бы ничего, если бы не то, что им не больше 12 и её родители не в восторге от этого.

Фильм о первой любви и безбашенных поступках, о тяге к приключениям и неизменной человеческой природе. Само повествование, манера съемки, цветовая гамма фильма настолько уникальны, своеобразны, что становятся почерком режиссера и неотъемлемой «изюминкой» фильма. И картина действительно смешная, харизматичные главные герои не дают скучать, а абсурдность погони не перестаёт забавлять.

Но не все поймут это кино. Оно имеет художественный замысел. И потому, кому-то покажется скучным и неинтересным. Но для меня это

10 из 10