Рецензии

Космос по Ридли Скотту — это хаос из мифологии, религии, науки и философии, в котором столь искушенному зрителю предстоит барахтаться в течение 2 часов. Я предвкушала фантастический мир по Скотту и я его получила … вместе с Майклом Фассбендером марки «Weyland Corp» в подарочной рождественской упаковке. У меня не было ровным счетом никакого предчувствия приквела или желания узреть призрак «Чужого». Я просто нажала кнопку под названием «путешествие в автономном режиме».

Все началось с акта самопожертвования, когда один из Создателей, примерив на себя роль легендарного Прометея, подарил людям не огонь, но саму жизнь, став той начальной материей, из которой и возникло все живое. Создатель возродился спустя века эволюции и предстал в ипостаси самого рода человеческого, наиболее любопытные представители которого решили отправиться в путешествие для того, чтобы обрести почву для веры в свою божественную сущность.

В «Прометее» повествуется именно об этом неизменном, непрекращающемся, древнем как сама жизнь человеческом поиске, который больше походит на балансирование между «стазисом «просто веры» и «огнем сомнений». И в этом поиске на роль главного змея-искусителя Ридли Скотт избрал андроида Дэвида, который на протяжении всего рассказа находится в миллиметре от своих собственных создателей. В нем нет ни толики сыновней почтительности — лишь механическая забота об удовлетворении не менее механических людских потребностей. Единственное, за что он, возможно, благодарен, так это за дар не чувствовать боли. Дэвид — это провокатор, легко жонглирующий наиболее болезненными людскими дилеммами и доведший способность рационализировать эмоциональную сторону Земли до совершенства. Он же — ребенок, в какой-то мере взбунтовавшийся против собственных родителей.

Все началось с акта самопожертвования и закончилось им же, когда дети обратились в пепел, не дав последнему смертному богу в экстазе гнева уничтожить поколение того самого Прометея. Это, можно сказать, еще одна композиционная изюминка от Ридли Скотта, наводящая на все новые вопросы. Обнаруженный научной экспедиций мир имеет мало общего с ослепительным Олимпом и предстает лишенным как божественного, так и райского отпечатков … особенно благодаря изумительной графичности созданной картинки. И есть лишь три тонкие нити, что образуют зыбкую связь между ищущими и найденными: 1) ДНК, 2) страсть к созиданию через разрушение и 3) флейта … та самая, что была предназначена для приведения в чувство гигантского корабля Создателей. Еще одна аналогия, ведь именно флейта считается первым рукотворным музыкальным инструментом.

Почему я до сих пор не сказала про ужасных слизких монстров, время от времени пробегавших в кадре ? Видимо, не в них суть.

За тот трепет нейронов в голове, который вызвал просмотр «Прометея», и Майкла Фассбендера в полном и сокращенном объемах:

8 из 10

Уж как ждалось этот фильм, как не ожидались даже «Мстители» только по факту ставшие гвоздем программы, и самое главное, что все сверхожидания и авансы были выданы из-за, во-первых, тематики вытаскивающей для зрителя тему вероятного происхождения человека, а, во-вторых, отсылки во вселенную «Чужого» к которому, как к лучшему фильму ужасов многие питают особую нежность.

Как оказалось на практике, все достоинства вселенной созданы не Ридли Скоттом, просто удачно встроившим достаточно простой сценарий в первый фильм франшизы, а художником Гигером. Все большие ожидания о сценарии, глубине проникновения в теоретическую базу эволюции жизни, «сверхзагадке», которую может предложить пытливый ум режиссера были разбиты в пух и прах. Все ограничилось несколькими маняще-красивыми, эпическими сценами где-то на заднем плане подразумевающими нечто подобное, но оставляющими даже вне умозрительного поля сознания, а загадки, напряжение и каверзы сюжетной линии извне исследовательского корабля были перенесены в его нутро, закольцевавшись на ограниченном числе экипажа. Это конечно прекрасно — пытаться раскрыть персонажей в соответствующих ролях подготовленных для них, но в результате некоторой «ускоренности» событий все происходит скомкано и недостаточно достоверно.

Итоговые положительные впечатления проистекают не столько из того, что нашли, что разгадали, что открылось исследователям, а из визуализации всего этого, поистине мрачной, эффектной и качественной. Далеко не уверен, что 3D все происходящее на экране сколько нибудь усиливает, кажется, что ландшафты представленные в геологической съемке, идеально встроенные световые эффекты, космические картины столь же мощны в своем плоском варианте. Наплывает благоговейное восхищение, явственно усиливающее ожидание откровений от фильма… а он плоский. Все секреты открытые к концу не возбуждают по мере получения ответов, монстры, встреченные по пути к концовке интригуют лишь самую малость, находя соответствующие оригиналы в работах того же Гигера (например, сами инопланетяне, их стазисные камеры, их шлемы, подозреваю и остальное тоже). На что нам в итоге ответили создатели? На то, как мы произошли… они не предоставили ни объяснений почему так, ни воспроизвели полностью цепочку событий, не пояснили зачем наскальные рисунки указывали именно на эту планету (а не иную мелькающую в сценарии), они даже про голову пояснили самый минимум. События происходящие в фильме порой складываются в череду остросюжетных действий, просто тянущих за собой развязку, потому что она нужна. Механизм состава приквела — создание чужого вообще оказался чем-то противоречащим всему что было в концовочных частях серии, смазанным оправданием привязки к этой вселенной. Я уже не говорю о происходящем в кадре и мотивах этого, лоснящихся поверхностной проработкой. Кажется стоило столько же времени, сколько делали графику уделить сценарию, пусть и выпустить фильм позже.

Как триллер же фильм вполне себе адекватен, с необходимой актерской и операторской работой — скажем, последний, вообще не предоставляет ничего индивидуального и собственного, снимая как положено по книжкам, и явно имея особый талант к эпичным пейзажам, нежели к ограниченным пространствами. Большая часть актеров вырабатывает свою роль чтобы было, что впрочем не касается странно меняющей свое самочувствие в течении коротких промежутков времени доктора Шу, Фассбендера и Идриса Эльбы — эти двое идеально представили своих героев. В свою очередь роли Чарли и мисс Викерс завалены полностью, то есть совсем, это как взять листок, прочитать текст и сесть обратно, впрочем и суть у персонажей того же уровня.

В сухом остатке: второго «Чужого» у Ридли не вышло, причем настолько же далеко, как и не получилось первого «Прометея» приоткрывающего полог вселенной. Есть с большой вероятностью реализующийся страх, что непременное продолжение (уже, видимо лежащее в столе режиссера) будет больше похоже на адаптированного для масс «Аватара», чем на продолжение даже этого, визуально впечатляющего кино.

Начинается картинка с умопомрачительных горных пейзажей и водопада и титров… в 3Д. Дальше на трехмерное изображение не стоит обращать внимание, ибо оно неидеально и компенсируется мастерством режиссера и сюжетной линией. Сам Ридли сказал, что он экономил на этом фильме, и видимо в процессе узнал, что сколько стоит сейчас, и тогда, когда он снимал «Чужих», он мог сделать это почти что из собственного кармана (сейчас на те деньги из прошлого он может снять только одну мизансцену). Но мастерство не пропьешь, как говорится и каждый кадр «Прометея» был сделан умело. Любителям фантастики, особенно читающим не надо объяснять, что значит реализовать фантастический сюжет, это очень сложно, ведь фантазия включается далеко впереди тебя. И несмотря на декорации это еще и филигранная работа со сценарием, актерами, техникой. Все получилось вполне удачно.

Когда начинаешь смотреть фильм ты думаешь вот — вот, сейчас начнется такое, что будет мороз по коже, особенно смотря трейлер. Но автор нас осаживает, сюжет классичен и тем и оставляет право за автором решать в какой степени добавлять игру актеров, спецэффекты или загруз мозга по поводу кто мы и откуда? И это тоже очень важно, ибо перенасыщенность сюжета или графики придется оправдывать масштабностью ленты. Здесь Ридли Скотт сделал все правильно. Если киноманы заметили, то сейчас очень много режиссеров с хорошей задумкой и актерами, которые снимают фильм и не знают как его грамотно закончить, или просто обрывают его, подгоняемые мерками метража и количеством денег отведенных на картину, тем самым разрушая весь сюжет и отбивая охоту у зрителя повторно пересматривать картину. Здесь же показана грамотная работа с множеством загадок, которые я надеюсь будут оправданы в следующих работах талантливого режиссера.

Хорошо подобраны актеры: Нуми Рапас с теплой улыбкой и твердым характером, хорошо справилась с ролью, Шарлиз — холодная стерва, Майкл Фассбендер — сыграл великолепно. Все остальные герои получили свою порцию внимания, даже эпизодические роли у всех удались на славу. В целом получилась картина, которую хочется пересматривать, в «Прометее» есть своя хрестоматийность и выдержка (сценарий готовился с 2010 года).

Друзья мои, я в шоке от большинства из Вас и от рейтинга критиков!

Очень странно осознавать, что этот фильм так высоко оценен. Хотя, наверное, в существующей действительности кино Прометей может иметь ТАКИЕ завышенные баллы. Однако лично мне становится обидно, что многие фильмы современности (Прометей, в частности) занимают совершенно незаслуженные места в рейтингах. Какие тогда баллы ставить действительно достойным картинам, чтобы они хоть как-то выделялись на фоне некачественной мишуры??? Многие из Вас, кто поставил Прометею высокую оценку, ответственны за моё зря потраченное время…

По поводу фильма.

Начало фильма действительно интригует, и ты уже вроде готов втянуться в рассказываемую тебе историю, ожидая, что из-за угла вот-вот появится жуткий монстр. Но затем достаточно быстро понимаешь, что все в фильме происходит как бы мимоходом, как будто все участники (актеры, режиссер, сценаристы) просто отрабатывают деньги, не особо впечатляясь процессом. По-видимому, сейчас отрабатывание денег в Голливуде идет по строго определенному списку (наверное, его выдают каждому режиссеру/сценаристу): тупость героев, их абсолютно неоправданные и нелогичные поступки, связанные лишь с желанием получить как можно больше приключения на свою (простите) задницу; удивительная хаотичность происходящего (ближе к середине фильма), вызванная желанием впихнуть побольше остросюжетности, запутанности и напряженности; потрясающая скрытность и недосказанность, она же «а-ля мистичность» (зачем? почему? что это?) и многое другое.

Во-первых, с самого начала фильма мы понимаем, что команда людей, летящих на Прометее, набрана по какому-то неведомому принципу (проще говоря, «пальцем в небо»). Многие из них проходят незамеченными и сливаются с обшивкой корабля. Видимо, именно поэтому основную часть экипажа по-мясницки разделывает чудище-юдище. Остальные герои, хоть как-то выделяются на фоне «мясницки покрошенных» и заслуживают отдельного внимания. Казалось, персонаж Майкла Фассбендера — человекоподобный андроид будет какой-то новой находкой и станет «изюминкой» фильма. Но нет!!! Именно он вносит львиную долю хаоса и непонятности. Почему он так свободно ведет себя в инопланетном бункере, нажимая на все подряд, при этом остальная команда почти не реагирует на это и не контролирует его? И много других вопросов.

Теперь по поводу героини Нуми Рапас (она же Элизабет Шоу), с которой также происходит много нелогичного. Особенно запомнился момент с хирургической капсулой, где все делается по-топорному, и рана зашивается строительным степлером))).

А дальше, как говорится, маразм крепчал. Странно все, но есть для меня самый странный факт. Исключительно все герои Прометея страдают крайне прогрессирующей болезнью Альцгеймера, напрочь забывая недавно происходившие с ними события.

Основное, что остается после фильма, так это вопросы Что это? Зачем это? Почему? А еще недосказанность и прерывистость сюжета. Закончилась одна сюжетная линия, и дальше — да здравствует амнезия и дядюшка Альцгеймер. Пример с гигантским червем…И многие другие примеры…

Что качается атмосферы, то ее просто нет. Спецэффекты нормальные, но только на них не выехать (при этом, как мне кажется, спецэффекты уже не удивляют нашего зрителя). Сравнивать с Чужими просто не хочется, да и не можется, поскольку нет общих черт, вообще.

Резюме: крайне хаотично, непонятно, незахватывающе и в высшей степени алогично.

Ставлю 1 из 10, чтобы как-то уменьшить общий рейтинг. На самом деле, 3,5 из 10. Хочется пожелать голливудским человекам остановиться, подумать и наконец-то поменять «трех китов» нынешних фильмов. А для того, чтобы облегчить им понимание, не нужно создавать кассу и рейтинг таким фильмам, как этот.

Трейлер к фильму «Прометей» просто захватывал дух, при этом ничего толком не показывая. Зрителю обещали кучу сюрпризов, фишек ленты и пляску вокруг интригующего вопроса об истоках человечества, еще и по некоторым данным ввернув туда предысторию легендарных и так всеми любимых ксеноморфов. Что было исходным материалом к созданию фильма? Ридли Скотт в режиссерском кресле, именитые и талантливые актеры, мрачная вселенная Дзеды Сетки из «Чужого», проблемные вопросы, которые пытались поднять в ленте. Казалось бы, должен был получиться шедевр, и впрямь способный тягаться, к примеру, с «Аватаром». Но, как известно, один неправильно положенный кирпич способен обрушить здание. Что стало подобным кирпичом для массивного «сооружения» под названием «Прометей»? Минуту внимания, вагон понимания, сейчас объясним. Но сначала несколько слов о положительных моментах.

Завязка фильма интригует и дает надежду на тот самый шедевр, которого все так ждали. Отлично сделанный корабль, не менее классно проработанный дизайн планеты, где происходит основное действие, сон доктора Шоу, который считывает киборг Девид (здесь я стал искренне надеяться, что помимо экшна получу глубокий философский фильм о тех самых проблемах, которые были заявлены в самом начале — природы Творца, колыбели людей, жизни и смерти). Внешняя обстановка порадовала. Эффекты были неплохими, хотя я бы не назвал их такими уж шедевральными и не сказал бы, что фильм был ими перенасыщен. Но, увы, на этом все теперь о том самом «кирпиче», так бесцеремонно обрушившем здание.

И этот кирпич — сценарий фильма. Я не стал выяснять, кто его написал, но после просмотра возникло жгучее желание спросить киностудию: «Ребята, кому вы заплатили такие деньги? Заплатите мне раз в 5 меньше, я вам и то интереснее и органичнее придумаю» Но это так, мечты. Теперь о суровой реальности. Сценарий настолько рваный, скомканный и неадекватный, что смотреть фильм, как говорится, «не под пиво», просто невозможно. Если вы, как я, ждете от «Прометея» качественного и интересного обсуждения глубоких мыслей и хорошо обыгранную философию фильма, как было, например, в «Начале», забудьте. Потому что диалоги написаны настолько плохо, что каждую высказанную интересную мысль тут же губит совершенно, извините за выражение, идиотский ответ или реакция на нее другого персонажа. Ну кто писал этот бред: «- Почему вы меня создали? — Потому что могли». Продолжать список можно еще, просто нет смысла. Единственное, что действительно неплохо обыграно, метафоричность названия фильма и корабля — «Прометей», но эта единственная ниточка, увы, не вытащила фильм из общего болота разочарования.

Персонажи (кроме Девида) толком не раскрыты вообще, что они тут делают — тоже слабо понятно, половина - так вообще опускается до уровня героев средненького слэшера, хотя, как по мне, даже жертвы Джейсона Вурхиса были менее картоными и более человечными. Общение протагонистов — наигранная болтовня героев плохого спектакля, каким, к сожалению, и является «Прометей». Антагонисты тоже не порадовали. Над внешним видом, как-будто, толком и не работали, сам бестиарий планеты весьма скуден и совершенно не производит впечатления. Саспенс в фильме отсутствует как класс, испугаться, если вам конечно не 12 лет или если вы не чересчур впечатлительны, не получится.

Если бы была номинация «разочарование года», я бы, пожалуй, отдал главный приз «Прометею». Получился вялый, скучноватый и рваный «блокабастер», на корню загублена отличная задумка. Единственные две запомнившиеся сцены за 2 часа хронометража — жуткий момент в лечебном модуле (кто видел - поймет) и, пожалуй, самая последняя минута фильма. Потому что в самом-самом конце нам покажут… а не скажу! Посмотрите сами — увидите, что же нам покажут в самом конце.

Итог: 'Прометей', меня лично, разочаровал. Увы, получилась пустышка с красивой оболочкой. Да, локации проработаны на 'десятку с плюсом'. Да, спецэфекты были неплохими. Но я считаю, что фильм, который так высоко замахнулся и поставил в основу такие сложные вопросы, должен обладать сильным сценарием, фактурными (а не карикатурными) персонажами, и эти самые вопросы раскрыть. Заметьте, я не сказал ответить на них, я сказал: раскрыть. А 'Прометей' и этого, увы не сделал. Со мной можно спорить, на рецензию можно ставить клеймо 'бесполезная', но провал такой отличной задумки - факт, от которого никуда не денешься. Извините за столь резкий отзыв, господа, но это все-таки фильм, а не комикс и даже не 'Трансформеры', хотелось бы не только любоваться красивой картинкой, но и насладиться сильным сюжетом, чего у меня, увы, не получилось в виду отсутствия этого самого сюжета. Кстати, во многих ситуациях действия персонажей настолько абсурдны и нелогичны, что просто недопустимо для серьезной ленты. Когда мы смотрели фильм в день премьеры, в кинозале на таких моментах частенько стоял смех (там, по большей части, кстати, сидели взрослые люди лет от 23 и старше). Один совет капитана 'Вы там пока поспите' в определенной ситуации - уже абсурд. И такого в 'Прометее' - хоть отбавляй. Действия персонажей в некоторых ситуациях просто предполагают им быть клиентами Кащенко, а не серьезной научной экспедицией. Единственный, кто действительно ведет себя более-менее адекватно и по ходу фильма выдает куда меньше абсурда, чем другие - та самая 'бездушная леди' мисс Викерс в исполнении Шарлиз Терон, хотя ее действия в конце фильма меня тоже очень повеселили - я это я об обломке 20 метров шириной и с полкилометра длиной - посмотрите, поймете.

Оценку не поставлю, я просто не знаю, что надо ставить в таких случаях.

Просто беда с современными киносюжетами. Вот уж действительно кризис идей, а там где неплохие они (идеи) таки возникают, их нередко губит непрофессионализм сценаристов.

Вот таким очередным загубленным на этапе подготовки сценария проектом и стал фильм Ридли Скотта «Прометей». Задумка, несмотря на то, что уже неоднократно находила свое воплощение на экране, была, в принципе, неплоха, и при условии грамотного подхода вполне могла претвориться в интересную, качественную картину об очередной версии происхождения человечества. Но то ли сценаристы задумали нечто уж слишком умное и не смогли доступно донести это до зрителя, то ли вообще хотели представить несколько гипотез сразу и попросту запутались, но сюжет так и зияет прорехами, неувязками, а главное, недосказанностями, причем начиная уже с пролога. Его смысл остался для меня во многом не понятным, но тогда, вначале, была надежда, что по ходу действия все прояснится. Но ответов на вопросы так и не последовало, и в чем тут суть, осталось для меня загадкой. Таких месседжей и посылов по ходу действия, которые затем не толком не поясняются и не получают своего развития в ленте очень много, большинство из них касается непосредственно главной сюжетной линии и таким образом, сильно бросается в глаза. В итоге и вся гипотеза о происхождении человека, предложенная Ридли Скоттом, оставила у меня множество вопросов без ответов.

Непроработаны и характеры персонажей. Целостное, более-менее определенное представление мы можем сложить, по сути, только о двух из них, да и то мы должны тут сказать спасибо мастерству актеров, поскольку сценаристами (подозреваю, что в значительной мере и режиссером) образы выстроены весьма и весьма неудачно. Лишь благодаря таланту Шарлиз Терон и Майкла Фассбендера я смог четко для себя определить, что это за герои, понять их характер, мотивы поступков и т. д.

Все же остальные со своей задачей не справились, включая, увы, и Нуми Рапас, столь неплохо смотревшуюся во втором «Шерлоке Холмсе» Гая Ричи и шведских экранизациях романов Стига Ларссона.

Что касается масштабности, этой визитной карточки режиссера «Прометея», то отдаю ему должное, — ее как раз он обеспечить сумел. Равно как и с технической стороны фильм сделан если не безупречно, то близко к этому.

Вот за это плюс еще за Терон с Фассбендером это кино и получает от меня 4 балла. А если бы я поставил ему высшую оценку, — покривил бы душой.

4 из 10

«Почему трава зеленая, а небо голубое» спрашивает маленький ребенок у своих родителей… Хочет ли он получить ответ — или это дерзость маленького проказника? Не важно, важно, что он вряд ли получит ответ на этот вопрос. А еще важнее задать ему вопрос — а хочет ли он получить ответ, если смог бы?

Не происходит ли это из недр человеческой души, чего-то, что глубже сознательного, глубже бессознательного, глубже чем анима и анимус — чего-то что лежит так глубоко, что мы постоянно вынуждены прятать это пока наша дерзость с годами идет на убыль? Мы продолжаем быть детьми, и самое страшное — мы продолжаем ненавидеть наших родителей за то, что они так же как и мы не обладают ответом. Это так крепко сидит внутри нас, что вся культура человечества, буквально каждый миф каждой цивилизации, дошедший до нас, непременно хранит в себе это кровожадное таинство желания смерти своему создателю. Мы хотим спросить, но боимся узнать, потому что все что нам остается — это верить. Верить, что есть что-то чего понять мы не в силах. Вера — не это ли, то единственное, что способно сдерживать внутреннее разрушительное эго? А если у вас будет шанс раз и навсегда развеять веру по ветру и все ради того, чтобы может быть получить ответ? Головокружительный прыжок в бездну пустоты — вот что вас ожидает.

Проблема в том, что современная культура в маниакальном желании «популяризировать» важный аспект человеческого бытия, напрочь выкинула возможность обращения непосредственно к нашей же истории бытия. Именно поэтому мы пожинаем плоды в виде псевдогероев, которых Голливуд пачками выпускает в ежегодных комикс-опусах. Я еще раз хочу указать на ту богатую культуру, которую оставили нам наши предки. Такого зашкаливающего количества обыгрываемых мифологем, как в «Прометее» вы вряд ли найдете где либо еще. «- А фокус прост — не думайте о боли.»

Стоит оговориться, что идеологически «Прометей» ни в коем случае не приквел ни к каким «чужим». Нет, безусловно, картина работает в уже освоенной системе координат вселенной, но ее корни растут из совершенно другого фильма. В «Бегущем по лезвию» Скотт уже поднимал вопрос существования СОЗДАНИЯ. Именно это зерно вывело фильм в статус культовых, а Ридли оставил жанр фантастики почти на 30 лет. Как ни странно, за эти 30 лет, так никто и не поднял вопрос отношений СОЗДАНИЯ и СОЗДАТЕЛЯ. Поэтому последний фильм на фоне своего идейного предка выглядит куда большей махиной. Неудивительно, что актантом стал робот-андроид по имени Дэвид. Ведь он лежит между тем, что людей создали некие Титаны с другой планеты и тем что его создали люди. Это та промежуточная ступень, которая дает понимание происходящему в фильме. Дэвид ведет авторский дискурс заданным курсом. Он хочет получить от нас ответы на свои вопросы, так же как экспедиция «Прометея» надеется получить свои. Даже для робота, который не обладает чувствами, ответа «мы сделали тебя, потому что могли», становится вполне достаточно, чтобы понять что люди не такие уж прекрасные создатели, которыми стоит восхищаться. Поэтому Дэвид меняет траекторию движения — выполняя предписанные поручения перед тем как пробудится его настоящий создатель, он хочет выяснить как далеко человек может зайти, чтобы получить то — чего хочет. Сталкиваясь с жестокостью (не понимая при этом, что значат жестокость, страх и боль), вникая в природу человека, он интуитивно понимает, что все сокрыто в том что мы называем «вера». Вера притащила их экспедицию на далекую планету, вера создала и запрограммировала его, вера в конце концов все разрушит. Воспитываясь в том хаосе, который с его же тяжелой руки творится с середины фильма, он понимает, что не может заставить человека отречься от веры, поэтому пытается отобрать ее символ веры хотя бы у одного из членов экипажа и посмотреть что с ним будет. Как ни странно только этому человеку робот сможет доверять в конце концов, потому что он окончательно перестает понимать что же это за неведомая сила, которая двигает человеком. Единственное что он может — помочь человеку найти ответ на свой вопрос и может быть тогда человек даст ему ответ на его. Им двигает уже не просто желание узнать зачем его создали, он хочет больше — ему нужна свобода. Свобода лежит через труп создателя-Вейланда (программа, которую он выполнял два года будет завершена). Дэвид пересекает все возможные линии с другими персонажами, но центром его притяжения является персонаж женщины-ученого Элизабет. Элизабет в отличие от робота ведет повествовательную линию фильма — впитывая действия Дэвида, она сама того не желая кристаллизует их последствия. В итоге она продолжая следовать своей вере отправится в новое путешествие за ответами, а Дэвид, получив свободу будет помогать ей. Таким образом орфография, решенная автором через этих двух персонажей, помноженная на мифологемы, заложенные в других персонажей и сам текст в целом формируют общую концепцию произведения. Ридли Скотт по сути, не просто берет старый миф и заново его разворачивает, как это, скажем делал Кэмерон с его «Аватаром» — Скотт идет гораздо дальше. «Прометей» — это новый миф, базирующийся в первую очередь на самых старейших сказаниях.

Следует еще раз вернуться к началу. Что из себя представляет место с которым столкнулась команда «Прометея»? Фильм открывается кадрами земли, на которой Создатели зарождают жизнь. Формула проста — жизни не будет без смерти. Поэтому перед нами разворачивается картина некоего таинства, обряда, который должен положить начало нашей цивилизации. Тут вот еще какая штука, все что мы с вами знаем о Боге — это то, что он бессмертен. Именно поэтому бессмертный титан выпивает из чаши нечто, дающее начало всему. А теперь вернемся на безымянную планету, на которой расположен объект, ставший целью экспедиции. Это не просто пирамида, и не просто склеп — это некий Ноев Ковчег, если хотите, который должен был пробудиться две тысячи лет назад. Огромное количество погребальных амфор, расположенных в его недрах и доверху наполненных эссенцией смерти должны были остановить историю развития человечества. Почему? Да просто потому, что Создатель не может не понимать, что его творение, рано или поздно обретает свободу (вспомните разговор Дэвида и Элизабет перед последним выходом в пирамиду). Именно эту свободу ждет Дэвид. Именно эта свобода так нужна людям и получат они ее, только когда уничтожат Создателя. Вся наша вера и любовь к Богу растет из ненависти к нему. И эта ненависть, порой, выпускает внутренних чудовищ на свободу…

Человека всегда интересовала причина. Первопричина всего… или хотя бы первопричина самого Человека. Хотя ответ на этот вопрос — причина возникновения Человека — на самом деле может никак и не согласовываться с его текущей жизнью, с его насущными ожиданиями и устремлениями, которые и определяют теперь его настоящую жизнь, являются настоящими (и будущими) причинами его существования. Будущие творцы должны бы быть одержимы вопросом изменения жизни, ее совершенствования, воссоздания, воспроизведения. Но для начала сотворенные хотели бы получить ответ на вопрос о зарождении жизни. И не только «Как?», но и «Почему?». Пусть некоторые ответы могут и не понравиться…

За ответом, как минимум, на вопрос о зарождения жизни и отправилась научно-исследовательская экспедиция космического корабля «Прометей», который, как и его титанический тезка, должен был принести людям огонь познания и уподобить их богам.

После тридцатилетнего перерыва знаменитый кинорежиссер Ридли Скотт вернулся к фантастике, сняв картину весьма неоднозначную. Эдакое нечто, при виде которого и не сразу решишь — пускать ли это на порог лаборатории для исследований или же от греха подальше сжечь из огнемета.

К сожалению, в «Прометее» фантастика больше жанр (в плохом смысле этого слова), чем метод, с помощью которого автор хотел бы рассказать что-то важное. Фильм Скотта похож на живой организм, подцепивший ненароком что-то чужеродное. Мистер Скотт, это действительно была не самая удачная идея — заглянуть в эти яйцеобразные органические сосуды, которые прикинулись безобидными головами сценаристов! Это инопланетные твари. И имя этим фейсхаггерам — Джон Спэйтс и Дэймон Линделоф. И хотя подобно лицехвату сценарий Спэйтса и Линделофа поддерживает жизнедеятельность фильма Скотта, можно догадаться, что не к добру все это!

Из приятного. Рассказанная «Прометеем» история весьма напоминает (к сожалению, только напоминает) собой сплав из «2001 год: Космическая одиссея» и собственно «Чужого». Реверансы в сторону Кубрика связаны не только с лейтмотивом (раскопки, нахождения «маяка», экспедиция за ответами) действа, но и с обязательным присутствием в космических путешествиях классической музыки. Однако главным вдохновением и движущей силой «Прометея» являются отсылки к другой жемчужине кинофантастики. Несмотря на заверения режиссера во время рекламной компании о том, что его новый фильм не является официальной предысторией непростых взаимоотношений Рипли и космического «зайца», это не соответствует действительно. Начиная с появления на экране названия фильма поклонники кинодебюта прожорливой космической зверюшки могли больше не волноваться: их не позабудут и будут щедро подкармливать отсылками к самому первому фильму о ксеноморфах.

Помимо отсылок к Кубрику и «Чужому» фильм отличился наличием такого персонажа, как андроид Дэвид, которого великолепно сыграл Майкл Фассбендер. Фассбендер по-настоящему вдохнул жизнь в этого бездушного андроида! Испытываешь совершенно разные и противоречие чувства к этому неизменно вежливому роботу. Над ним можно умиляться и его можно презирать, его следует бояться и порой тянет его ненавидеть. Дэвид встает даже не в один ряд с прочими андроидами «чужой серии», его вполне можно записывать в один пантеон с HAL 9000 из все той же «Космической одиссеи» и GERTY из «Луны 2112».

А учитывая то, что безжалостный сценарий так и не дал развернуться таким отличным актерам, как Гай Пирс, Идрис Эльба и Шарлиз Терон (хотя Пирсу и Рапас достались стоящие эпизоды в вирусных роликах к фильму), «Прометей» едва не превратился в бенефис Фассбендера! Помешало Фассбендеру сделать это только присутствие в фильме такой фигуры, как Режиссер.

Несмотря на псевдонаучную фантастику, слабую мотивацию картонных персонажей (или порой ее полное отсутствие у оных) и общую недоразвитость сценария, периодически страдающего необъяснимой глупостью, подозрительными (но не таинственными) пробелами и ничем необоснованными претензиями на интеллектуальность, Скотт умудрился снять добротный фильм. Режиссерское мастерство не испортишь даже неудачным выбором сценаристов. За исключением эпизодов с нападением монстров (особенно монстров не самых больших размеров), которые смотрятся на уровне второсортных ужастиков, в целом картина выглядит весьма прилично, а эпизод с бурей просто восхитителен.

Не последнюю роль в создании положительного образа фильма сыграли костюмеры, декораторы и художники. Как «Чужой» привнес в кинозоопарк ксеноморфов, так и «Прометей» не ударил в грязь лицом, познакомив нас с «космическими жокеями». Существа получились жутковатыми и запоминающимися.

Вот и получается, что подхваченный Скоттом на свою голову лицехват имени Спэйтса-Линделофа хоть и позволяет своей жертве дышать и обеспечивает ее отменным аппетитом, но все-таки никакими особо радужными перспективами порадовать не в состоянии.

Фильм с хорошей режиссурой Скотта и великолепной игрой Фассбендера, но со вторичным и невнятным в развитии сюжетом, с толпой невыразительных и картонных персонажей, фильм с необоснованными претензиями на философию и приправленный сценами из второсортных ужастиков.

Фильм, который не принес никаких откровений, но который запомнится бурей, «жокеями», «хирургической сценой» и андроидом Дэвидом.

Приглашение от Ридли Скотта вновь окунуться в мрачные и неизведанные космические миры. Что может быть более интригующим и заманчивым, если это приглашение посылает Вам, не побоюсь этого слова основатель или даже лучше законодатель, этого жанра? Ответ мы с Вами и так знаем — ничего.

Именно поэтому, фильм стал одним из самых ожидаемых и обсуждаемых в могущественном «www» мире.

Итак. После долгих, томительных месяцев, и даже ночей, ожидания «Прометей» отправился в своё путешествие по экранам кинотеатров и умам зрителей.

С первых кадров стало ясно, перед нами не просто очередной летний блокбастер в узком смысле этого слова, а серьезная заявка на олдскульный фантастический фильм, в хорошем смысле этого слова. Прекрасные пейзажи, исполненные в полутёмных цветах, завораживающее и местами предупреждающее музыкальное сопровождение… И самое главное в том, что все это выглядит натурально, без присутствия перенасыщенности спец. эффектов, без слишком большого количества компьютерного лоска. Все именно так, как должно быть у настоящего мастера своего дела, которым безусловно Ридли Скотт и является. С этим и не по споришь.

Теперь что касаемо сюжетной составляющей. С самого начала и примерно до середины фильма сэр Ридли ведёт очень интересную нить повествования, в которой рассуждает о возможном варианте зарождения жизни на планете Земля и в некотором смысле даже пытается показать, что сама по себе наша планета далеко не главная из всей необъятной космической вселенной. Заданная тематика без малого ну очень смелый шаг ветерана Голливуда. После середины фильма, Ридли как и обещал начинаются всяческие интересности, без которых не обойдется жанр хоррор. Этих интересностей в фильме больше, чем в фильме 79 года, да и в виду развития сегодняшних технологий, смотрятся эти самые интересности куда эффектней. Но здесь есть одно но. Все эти интересности так сказать разбросаны, и между ними, режиссёр даёт зрителю перевести дух и успокоиться, разбавляя их не безынтересными разговорами между персонажами. Ну а как же без этого в таком то жанре? Таким образом «Прометей» главным образом и отличается от своего прародителя, Чужого. В котором после начала не совсем приятных вещей, атмосфера ужаса с каждой минутой только возрастала и не покидала до финальных титров, не давая ни на секунду затаившееся дыхание и сердечко успокоиться. Плохо это или хорошо, каждый для себя решит сам. Но очевидным является то, что фанаты Чужого как таковые, скорее всего этим будут не очень довольны. Зато, в противовес вступает сценарная часть фильма. Для любителей научной фантастики в чистом ее проявлении наступил праздник. Но, этот праздник идет ровно до середины фильма. Почему так случилось? А потому, что Ридли Скотт играл на два фронта. Окунаемся в историю и вспоминаем ту простую штуку, что он снял два знаковых фильма в жанре фантастики, это Чужой и Бегущий по Лезвию. И ему скорее хотелось порадовать любителей именно второго, нежели первого своего творения. Но, изначально решался вопрос именно о сиквеле Чужого. Вот тут то и дилемма. Решить которую оказалось не так то и просто, да и не будем грешить до конца, в полной мере, решить так и не удалось. В итоге, все заданные ниточки, потеряли первоначальный шарм. А потеряли потому, что очень многие вопросы так и остались за кадром. Виной тому может оказалась и студия, не выделившая необходимое количество денежных знаков. Ведь те, кто следил за новостями из слов самого Ридли знают ту штуку, что первоначальный сценарий был куда больше, но ввиду не доверия кино боссов притерпелся сокращению, только для того, чтобы на реализацию хватило денег. А может дело и не в этом. Но об этом нам уже не узнать.

Персонажи. Долго тут говорить смысла нет. Многие посмотревшие фильм говорят:'… мало интересных персонажей…»,'… непродуманные персонажи…» и т. д. Опять окунаемся в историю. Чужой 1979 г. в. Кто же нам так сильно запомнился и кто же там очень сильно был проработан? Ответь те каждый сам для себя и все встанет на свои места. Мне в Прометее очень понравились роли у Фассбендера(по моему мнению лучшая), Идриса и конечно же Рапас.

Итог: Получилось хорошее кино в своем жанре, которое безусловно стоит посмотреть в кинотеатре каждому даже только потому, что такой качественной фантастики не было очень давно. Станет ли оно культовым как его прародитель, из-за которого к слову и имеются у Прометея не слабые такие проблемы в восприятии, сказать не берусь, потому что во-первых не мне это решать, а во-вторых культовость приходит с годами, которые то нам и покажут, сбудется это или нет. В виду того, что зрелище выдалось редкое, да и много вопросов, на которые очень хочется получить ответы, есть сильное желание получить продолжение. В любом случае Прометей в этом году останется самым необычным фильмом, не посмотрев которого, никто не знает чего его ждет при просмотре.

8 из 10

Кто мы? Кто нас создал? Как мы попали на Землю? — в последнее время эти вопросы волнуют людей все больше и больше. Теория Дарвина уже давно подвергается сомнению, так что многие люди фанатично верят, что египетские пирамиды строили не египтяне, а Стоунхендж имеет астрономическое назначение. Гипотезу о внеземном происхождении человечества развил в своем новом фильме Ридли Скотт.

Группа ученых отправляется на неизвестную планету в поисках ответов на извечные вопросы, указанные выше. Замечательно, что энтузиастов из них было только двое. Их смелое предположение вдохновило одного престарелого богача, решившего спонсировать это путешествие. Достигнув пункта назначения, ученые, уверенные, что находятся на пороге сакрального открытия, отправляются в неизведанные земли, даже и не подозревая, что их там ожидает.

Фильм оставляет после себя глубокое впечатление. В очередной раз мы видим один из вариантов реальности, где мы не одни во Вселенной. Это всегда привлекало зрителя. Если взять «Аватар», то тут на первом плане война, и люди сначала выступают как доминирующее звено и агрессор. В «Прометее» другая ситуация: люди абсолютно беззащитны, ими движет жажда знаний. Инопланетяне настроены крайне неприветливо. Но почему? Может они посчитали, что человечество не достойно жить на Земле, и решили уничтожить его и создать другой вид жизни? Это спорный вопрос.

Во время просмотра я невольно задалась вопросом: как они не побоялись отправиться туда? Ведь неизвестно, что их там ждет. И ответ пришел на ум сразу же: настоящие энтузиасты ни перед чем не остановятся на пути к цели. Это поражает и вдохновляет. Главной героине Элизабет Шоу (Нуми Рапас) правильно было бы посочувствовать, но ее сила духа и стремление к цели поражают и не позволят испытывать к ней только сострадание. Она смогла открыть истину свои коллегам, и благодаря ей не произошла катастрофа. Ее поступки вызывают уважение.

Актеры в фильме сыграли очень хорошо. Скажу несколько слов о главных актерах и их персонажах. Нуми Рапас очень понравилась. Герой Майкла Фассбендера получился в какой-то степени двуликим. Несмотря на то, что Дэвид — бесчувственный андроид, в его глазах мелькают огоньки, они улыбаются, когда он улыбается. Он делал и добро, и зло, наверное, потому, что не понимает разницы между этими понятиями. Он был запрограммирован прислуживать, а на его долю выпали задачи гораздо сложнее. Шарлиз Терон показала холодную и расчетливую женщину-командиршу, местами жестокую, местами отчаянную и несчастную.

Эта лента является футуристическим экшеном с элементами хоррора. Честно говоря, я пару раз вздрогнула в кресле и закрывала глаза. Конечно же, я на автомате проводила параллель с «Чужим», ведь его также снял Ридли Скотт. Музыка в фильме под стать событиям: где-то устрашающая, где-то эпическая, что аж в дрожь бросает.

В итоге мы получили очередной захватывающий фантастический фильм от маэстро сего жанра. Я не разочарована.

8 из 10