Рецензии

Мои близкие друзья нашли одну незаурядную французскую страшилку под названием — «Мученицы». Посмотрев её, они начали рассказывать хвалебные байки — эта ужасающая лента. Конечно, не верил им, что кино настолько хорошее, но ребята преподнесли мне подарочный диск, чтобы ночью в этом убедится…

Идеальный сюжет захватывает на первых минутах сеанса: радостная семейка папа, мама, сын, дочь завтракают, мило беседуют, вдруг к ним в дом врывается неадекватная девушка, которая жестоко убивает беззащитных людей. Постепенно вырисовывается содержательная кроваво-красная картина — это была месть за прошлые делишки…

Плюсы: История блистательна закручена своими неожиданными поворотами, невозможно оторваться, нельзя предсказать — что будет дальше, происходит переизбыток эмоций — меня как зрителя разрывало, и выворачивало наизнанку. Очень переживал за главных актрис — Морьяна Алауи с Милен Джампаной заслуживают премию «Оскар» за натуральнейшую игру, в фильме испытали на себе адские муки ради божественной веры. Режиссер, сценарист Паскаль Ложье — гений, снявший самый шокирующий ужастик десятилетия, выражаю огромную благодарность ему за проделанный труд!

Следовательно, хотите заработать бессонницу, а потом месяц отходить от увиденного на экране, тогда рекомендую ознакомиться с данным шедевром! Так же перед просмотром запаситесь Корвалолом, эта вам не разные «детские сказки» про призраков типа: «Астрал», «Заклятие», «Паранормальное явление», тут всё серьезно — хоррор насыщен мерзким насилием, садистскими пытками, уверен равнодушных не останеться.

10 из 10

Можете себе представить, что бывает после смерти?
Можете представить?
Сомневайтесь… (с)

Фильм «Мученицы» — как ни забавно, парадоксальное противоречие хоррор-жанру.

Во-первых, сюжет. Это не фильм ужасов, как бы не пытался в этом убедить зрителей Паскаль Ложье. Казалось бы, чего не хватает? Повсюду кровь, мученические гримасы и неописуемые страдания. Злые монстры и невинные главные героини также присутствуют. И в первой половине фильма в это даже немного верится. Но экватор, как волшебный калейдоскоп, встряхивает сюжет — и вот уже бессмысленная феерия мучительных сцен обретает трагически-философский смысл. Который в конце повышает градус до нестерпимой пронзительности.

Во-вторых, картинка. Отличительная особенность европейского кино — томный флер нуара, трепетных полутонов и выверенного монохрома. Пропитанный подобной «интеллигентностью» фильм ужасов потерял важное. Утратил ту схематичность и простоту, которая свойственна старому доброму хоррору — «режь, коли, убивай, оставь гору трупов и умри от руки главного героя» — бодро, динамично, незамысловато, ура! Взамен «Мученицы» предлагают нам гибельный гипноз из крови, страданий и откровений, плавно сменяющих друг друга — и завораживающих этим до бессознательности.

В-третьих, игра. Ну какое актерское мастерство можно требовать от героинь ужастика? Тем парадоксальней и мистичней «звучат» Милена Джампанои и Морьяна Алауи. Первая крайне достоверно изобразила невыносимые мучения души, загнанной в тупик пережитыми запредельными страданиями. Вторая же умудрилась сыграть катарсис, вызванный муками, силу человеческой души. Ее глаза, отражающие свет тайного мира, забыть невозможно. Как, в общем-то, и фильм в целом.

Структура философской мистерии (учитывая вышеизложенное, «Мучениц» уже сложно назвать банальным хоррором) заслуживает особого внимания. Четкое деление картины на две равнозначные части, взаимообъясняющие друг друга — сродни театральной постановке с двумя актами. С эстетичным и саркастичным (да, мрачный сарказм — еще одно достоинство) финалом. Ну а леденящие кадры насилия, натуралистичные полосования ножом, избиения, гвозди в головах и пыточные подвалы — как ни кощунственно, лишь антураж. Эксцентричная оболочка для пресыщенного зрителя, потакание вкусам тех, кто жаждет пресловутых panem et circenses. Жаль только, что большинство, как водится, за зрелищами не увидели хлеба.

10 из 10

Не стану расписывать сюжет, игру актеров. Скажу лишь, что каждый в этом творении, от создателей до актеров, качественно исполнил свою работу.

Каждое кино принадлежит своей «эпохе», но сроки «эпохи» сокращаются, доходя сегодня до 1—2 лет. Т. е. каким бы интересным ни был фильм в год своей премьеры, спустя два-три года он уже не будет производить такого целостного впечатления, даже если Вы смотрите его впервые.

В каждой «эпохе» есть шедевр своего жанра и его последующие типовые клоны. Многие фильмы обреченны на «несвежесть», в том числе и сами шедевры, если по воле случая сначала были просмотрены клоны, что отнимает чувство новизны при последующем просмотре самого шедевра.

Но жанр — это очень обширное поле, которое можно разбить на можество поджанров. Таким поджанром становится фильм со свежей идеей. И есть поджанры сложноклонируемые, и шедевр остается единственным его представителем (или с минимальным количеством тусклых клонов). И поэтому смотрится свежо спустя даже несколько «эпох».

«Мученицы» — именно такой шедевр своего поджанра, который находит своего зрителя в любую «эпоху».

9 из 10

Начну с того, что я всегда был против насильных сцен,» откровений» в жанре ужасов. Да, многие скажут» Приятель, все по контракту. Обещали ужас, вот тебе и на». Да, буквально это так. Но где совесть создателей?Мастерства, умелости и проффесионализма нету, чтобы создать что то достойное. Так что же, надо использовать последний вариант, да?!Ну, ничего с этим не поделаешь. Я уже давно смерился с этой реальностью и иногда смотрю новые фильмы. Изредка радуюсь, встречая фильмы вроде» Астрал»,» Заклятие»,» Шкатулка проклятия» и т. д. Но у этих фильмов сюжетная линия очень близка к друг другу. Хочется чего то и на другие темы. Но увы, с каждым разом одно разочерование. Я не знаю, чего они добиваются снимая такие фильмы. То ли это политика превращения людей в холоднокровных» зомби» (этого они на 40% добились), то ли количество садистов выросло настолько, что все строится исключительно на коммерсии.

Перейдем к фильму» Мученицы». В начале фильма, был какой то интерес, из за чего собственно и смотришь до конца. Какая то организация (по ходу алигархи, которые устали от обычной жизни и им хочется острых ощущений), в главе которой стоит старая» жаба», которая навязывает свою» глубокую» философию так, что можно подумать, пытать людей, проводить над ними эксперименты как на подопытных кроликах, это вполне «нормально». Но я даже не об этом. Я» перешагнул» бы через всю эту мерзость, если бы заключение было чем то удивительным. Но я так и не дождался объяснительного факта. Честно говоря, когда я смотрел этот фильм, почувствовал только гнев к этим мучителям. А по идеи я должен был пугатся, да?Проехали…

Оценку я поставлю за актерскую игру, созданную атмосферу, за не плохую съемку и за пару моментов. Что касается идеи, собственно она и испортила все. Тоже мне,» философия».

5 из 10

Так уж вышло, что суть фильма дошла до меня только после второго просмотра. Когда мне посоветовали посмотреть его в первый раз, я включил его на фоновой режим и не слишком внимательно следил за сюжетом, отвлекаясь на перманентно приходящие сообщения в соцсети, варку сосисок и прочую ерунду. Это, конечно, может выглядеть несколько кощунственно; просто на тот момент я был уверен, что изучил данный жанр от корки до корки, и что ему точно нечем удивить такого искушенного зрителя, как я.

Первый «просмотр» меня, естественно, совсем не впечатлил, ведь я особо не следил за происходящим, наивно полагая, что суть в этом фильме раскроется так же легко, как и в любом другом представителе жанра — и в этом была моя главная ошибка. Это не любой другой представитель жанра.

Немного о сюжете.

Люси, терзаемая жуткими видениями, вершит правосудие над людьми, которые некогда испоганили ей все детство, заточив на какое-то время в заброшенной скотобойне. Ее изувечивали, избивали, кормили какой-то сомнительной пищей… и, что самое главное, не понятно, зачем. Постепенно фильм начнет приоткрывать завесу тайны, но легче, поверьте, от этого не становится.

Данную работу Паскаля Ложье категорически запрещается смотреть в большой дружеской компании с визжащими девками и разлетающимся во все стороны попкорном, она попросту не для этого(«для этого» смотрите Пилы, Хостелы, Астралы, Паранормальные явления и прочее). Вы непременно должны погрузиться в фильм в гордом одиночестве. И не повторяйте моих ошибок — никаких отвлекающих факторов, господа. Очутитесь один на один с фильмом, и только тогда вы его прочувствуете, тогда вы его поймете(и перестанете наконец бешено метать харчи в рецензиях и комментариях о том, что вы ННП, «где скрытый смысОл» и «а я чета ниче кроме мяса и не увидел»).

Фильм, что называется, работа истинного перфекциониста — по своему качеству он, пожалуй, уникален. А мне, поверьте, есть с чем сравнивать — я с детства поклонник жанра. А жанр, признаться, все реже и реже радует своего зрителя свежей, неизбитой, действительно интересной концепцией. Ведь не все еще соки выжаты — я в это свято верю, я оптимист.

Отдельный респект всем дамам, которые помогли Паскалю Ложье воплотить в жизнь его задумку — действительно, даже эпизодические роли были исполнены блестяще.

1. Морьяна Алауи в роли Анны была невероятно убедительна.
2. Милен Джампаной отлично справилась с ролью сумасшедшей Люси.
3. Катрин Беджин, сыгравшая Мадемуазель, также смотрелась превосходно: я проникся искренней неприязнью к ее персонажу.
4. Изабель Шассе, исполнившая роль существа, нападавшего на Люси, в своем образе действительно выглядела очень жутко.
5. Спасибо юным актрисам Джесси Пэм и Эрике Скотт, сыгравшим Люси и Анну в детстве(в таком-то возрасте это не очень легко).

И низкий поклон ныне покойному, очень талантливому гримеру Бенуа Лестану, чей кропотливый труд действительно заслуживает уважения.

10 из 10

P.S. Что до Паскаля Ложье, картине которого я посвящаю зеленую рецензию, то мне интересно одно: как он вообще согласился продать права на римейк «Мучениц» американским бездарностям? Я узнал об этом буквально недавно, и я в недоумении: нет, вы можете себе представить, что произойдет с фильмом(а точнее, с его оригинальной концепцией), когда за него возьмутся продюсеры… «Сумерек»(которые, кстати, хотят пригласить К. Стюарт на главную роль)? Когда я думаю об этом, мне становится и грустно, и смешно одновременно. Не удивлюсь, если главную героиню в конце фильма спасет какой-нибудь бледноватый, но сверкающий Эдик Калов и увезет жить с собой в живописный лесок.

Честно настороженно преступил к просмотру данного фильма. Было столько написано о какой-то сверх жестокости, ужаса нереального. В итоге данная составляющая этого фильма меня не тронула ну абсолютно никак. Видать уже столько насмотрелся страданий, крови, ужаса в других фильмах, что образовался непробиваемый панцирь.

Незнаю, или мне так кажется, но уже в который раз вижу, что если взять в фильм неизвестного актера или актрису, то актерская игра будет на том уровне, когда в пору встать и сказать «Браво». Толи они действительно стараются, толи настоящие бриллианты и таланты сидят дома и о них никто не знает. Сдается мне так оно и есть.

Впечатления о фильме остались неоднозначными. Могу сказать, что я его не забыл через пару дней, как это бывает с фильмами, которые не впечатлили. Но и сказать, что я в полном восторге, не получается. Первая половина фильма смотрится ровно, без эмоций, где с самого начала что-то понимаешь едва с натягом. Далее в один определенный момент, нужно будет немного привстать, потому что на экране действительно зашевелились. С этого момента, словно начинается другой фильм, только интереснее.

Что касается идеи фильма, то она является для меня новой, только вот кажется очень бредовой. Смотреть можно, но вот поверить нет. Учитывая наличие скучной первой половины фильма, и непредсказуемого финала это заставляет задуматься о пользе от просмотра. Идея мне показалась, не раскрыта. Если задуматься, то ее еще поискать надо. Смотреть фильм ради кусочка в тридцать минут примерно, чтобы увидеть вялые сцены насилия (хорошо, что хоть не сексуального) как то жалко время. Странно, но фильм не забылся! Неоднозначный!

5 из 10

Кому было реально страшно — бросьте в меня камень… Эй-эй, я же пошутил!

Мне вот вообще страшно не было. Почему? Ну, потому что я очень крутой. Правда. Ну, ладно, без дураков. Народ нынче нервный, чувствительный. Чего не покажешь — все нос воротит. Вот и Паскаль Ложье прикинул: «А что если?..». М-да. Забавно вышло. Маэстро Паскаль весь съемочный процесс Мучениц проскакал с одного каната на другой.

Будь это криминальная драма с элементами мистики и детектива или триллер на тему мести, или кровавый религиозный хоррор — я буду балансировать, пока не упаду к чертям, ухватив за собой тайну господа всевышнего. — сказал бы аминь, да настроения нет.

Кто был восхищен и нашел в этом смысл… оу, наверно и продолжать не надо.

Чтобы прикоснуться к небесной глади, рассечь ее руками и увидеть космос андерворлда, сперва надо пройти сквозь аЦкие муки. Пардон за выделенный курсивом жаргон, но агрессивную жестокость Паскаля другой-то и не назовешь. Героиню дрючат (я не в том смысле) весь фильм так изобретательно и изощренно (моя знакомая высказалась — по-европейски), что становится невыносимо. Невыносимо от эстетичности и красоты ее мук. Может ли насилие быть красивым? Ну конечно! Вот только явно не здесь. «Будь проще!» — сказал бы Али Джи.

Смысл Martyrs складывается из тупых обожравшихся буржуев, сохнущих по тайнам загробного мира и негуманного способа их постижения. Если вы не вчера родились, то ничего принципиально нового вряд ли увидите. А уж эпичная концовка рассеет наивные надежды на Новый Дуат. Эх, Паскаль, Паскаль, пофантазировал бы, что ли, я не знаю.

Resume? Французский ремикс на Смысл жизни по Монти Пайтону от Паскаля Ложье. Надеюсь, вы не будете падать в обморок.

Некоторые идеи получают продолжение и, думаю, стоит того, чтобы их высказывать. Это моё второе размышление о современном искусстве и влиянии на человека.

Есть энное количество фильмов, которые сняты из разряда «шок и ужОс». «Мученицы» относятся к их числу. Пугаться не стоит. Скажем так, если вы выдержали со спокойной душой пятнадцать минут (бесперерывно) расчленения в стиле «у нас есть любительская камера и мы снимаем снафф» в римейке «Шоу уродов», то щедро политые искусственной кровью тела и плохой грим галлюцинаций-зомби будет вызывать смех и презрение.

Но я поговорю о «дверях», которые мы ставим в своём сознании. Впервые увиденные в подростковом возрасте на потёртых видеокассетах дешёвые ужастики были для нашей психики большим потрясением, чем кровавые качественные триллеры в возрасте более сознательном. За это время мы успели поставить тяжёлые железные двери в своём сознании, на которых большими буквами написано «не принимай происходящее в ужастиках всерьёз».

Но эти двери, которые не дают нам мучиться горечью за судьбу нерадивых жертв маньяков или чудовищ, мы открываем, когда дело доходит до людей «реальных». Способность к сопереживанию социализирует нас, делает частью сообщества. Потому девушка, которая зевает, глядя как режут группку похотливых студентов в очередном «проклятом» месте, может искренне плакать, глядя на то, как мучились люди в концлагерях.

Нельзя ввести маньяка с клюшкой в Освенцим, люди не воспримут издевательств над сакральным, но можно сделать людей, похожих на жертв Освенцима героями ужастика. «Мученицы» выигрывают на том, что смешивают жанры. В основе — типичный трэш-хоррор. Кровь, кишки, маньяки. Но Ложье, заявив о драматичности фильма, вводит элементы из гиперреализма. Счастливое семейство за столом, когда туда врывается дама с ружьём и в режиме «медленно и печально» всех перестреливает. Кто-то пытается спастись (чувства зрителей на стороне убегающего), но и его пристрелят. Ощущение реализма. Камера стыдливо отворачивается, но ровно всякий раз после того, как самое «жуткое» уже покажут.

По мере развития сюжета режиссёр-сценарист несколько раз играет в пинг-понг со зрительской тягой к сопереживанию — кровавая маньячка сама была жертвой тех, кого убила. А злобно-милой семейкой вообще управляют люди без сердца, ума и совести, желающие узнать поскорее, что же там после жизни и смерти.

По сути дела настоящей реалистичности в фильме нет. Героини, даже в моменты сильного напряжения, передвигаются мило смущаясь — с зажатыми плечами, чуть боком, нежный способ сказать «яжедевочка». После убийства семейства дева с ружьём звонит подруге-любовнице и они ночуют в доме с трупами. Логики минимум. Тела зачем-то тягают то в ванную, то на улицу, словно у девушек проснулась нереализованная мечта стать грузчиками. Внезапно выясняется, что кого-то не добили (зрительское сопереживание раненному) и, естественно, по зрительской тяге кого-то спасти снова пройдутся сапогами, молотками и прочими тупыми предметами.

Грим противен. Но зритель, которого уже раз десять обманули: так как смерть пришла и к почти убежавшему подростку, и к подстреленному члену семейства, да даже и к маньячке, которая мстит за обиды детства, так вот, этот зритель настолько хочет, чтобы давление на его чувства закончилось, что отметает любые несоответствия в сюжете, любую наигранность. Израненный мозг зрителя уже не воспринимает, что идея секты маньяков подчистую скрадена из фильма Шумахера «Коматозники», где выход в посмертие осуществлялся более гуманными способами, хотя галлюцинацинировали они мертвецами после точно так же, как и героиня фильма. Хотя никакого смысла в том, что загробный мир может увидеть именно мученик, а не человек, который умирает безболезненно, нет.

Идея Ложье сплагиачена, разве что добавлено побольше шок-сцен. Как произведение искусства фильм паршив. Но вполне может быть воспринят зрителями именно как шедевр, потому что психологически зрителю, чей мозг, считай, изнасиловали сценами пыток и постоянной сменой «объекта переживания», требуется найти смысл в том, как с ним обошлись. Типичная реакция замещения и даже попытка «стокгольмского синдрома», так как человеку необходимо кого-то любить, а раз он не сумел проникнуться кем-то в фильме, то он проецирует это нереализованное чувство на создателей ленты.

Если отвлечься от игр в психологию, то остаётся сказать, что фильм снят откровенно плохо. У хорошего режиссёра, если бы он сделал фильм подобного сорта, и впрямь мог получится шедевр, где не приходится верить в реальность «понарошку». Ложье же хоть что-то получил от аудитории только потому, что из андеграунда вывел свою картину в ранг «фестивальных», что делает его талантливым конъюнктурщиком, но не художником. Зрителям совет — это фильм ужасов. Так его и воспринимайте. Не верьте, когда фильм попытается проникнуть в вашу незащищённую душу, прикинувшись драмой.

В истории Мирового кинематографа есть не так много фильмов которые могут повлиять на психику. В каждом из них, допустим, есть минимум смысла, минимум какой-то мысли, минимум сюжета, минимум актерской игры. Все это перемешивается с отвратительными для человеческого восприятия сценами, мерзостью, жестокостью, порой тошнотворными моментами, но везде все это имеет хоть какую-то подоплёку.

Т. е. не происходит просто так. Где-то более грубо и коряво, где-то потоньше но с какой то важной составляющей выносишь для себя хоть какой то смысл в происходящем.

В этом фильме есть каркас, есть актеры, есть попытка привязать бессмыслицу к бессмыслице и есть ОЧЕНЬ ОЧЕНЬ ОЧЕНЬ много бессмысленной жестокости.

Ложье снял настолько арт-хаусный фильм, что вышел за рамки кинематографа, забыл что он делает и выбросил просто глупый, плоский, абсолютно ничего не значащий клип о человеческой анатомии.

ПИЛА — это просто интеллектуальное кино, по сравнению с этим «произведением» Паскаля Ложье.

В начале я очень сочувствовал главным героиням, переживал, а потом просто понял что это все чушь, так не бывает, пространственно-временных связей нет, все логические цепочки нарушены, а финал просто апогей маразма и тупого беспощадного, и самое главное БЕССМЫСЛЕННОГО беспочвенного садизма, под который подвели идиотскую концовку придумав «некое оправдание» тому, чему оправдания быть не может.

Отвратительно.

1 из 10

Главная причина страха перед смертью кроется в неизвестности. Что там, после? Рай? Ад? Или абсолютное ничто?..

В поисках ответа кто-то молится, кто-то с головой уходит в религию, медитирует; другие платят бешеные деньги всяким экстрасенсам и разным шарлатанам. А кто-то просто старается не думать об этом, убеждая себя, что «смерть, это то, что происходит с другими».

Ну а кто-то в своих поисках переходит всякие границы дозволенного.

Люси, проведя год в плену у неизвестных, чудом сумела сбежать. У неё шок, она ничего не помнит и не может ничем помочь полиции в расследовании. Дело остаётся нераскрытым. Тогда Люси пытается сама найти ответы, кто и зачем похитил её. Спустя пятнадцать лет поисков ей удаётся кое-что разузнать…

Этот фильм невыносимо, чудовищно жесток. Он безжалостен к своему зрителю; это не ужасы, это самый настоящий ночной кошмар, вдруг ставший явью. Происходящее на экране заставляет вжиматься в кресло всё плотнее, напряжение от всей этой жути постоянно растёт. Хочется уже выключить это и постараться поскорее забыть.

Но «Мученицы», словно магнит, удерживают на месте, заставляя смотреть до конца.

Сильное, очень тяжёлое кино с совершенно дикой и безумной историей о том, на что люди, не обременённые особыми моральными принципами, обладающие определённой власть и не стеснённый в денежном отношении, способны пойти ради получения ответа на свой самый сокровенный вопрос.

7 из 10

«Мученицы» страшны именно своей реалистичностью. Сознанием того, что подобное может произойти на самом деле. С любым из нас.