Рецензии

Не хочу вводить зрителей в заблуждение, просто у меня возникли ассоциации с фильмом Бернардо Бертоллуччи. Оба героя, Поль в «Последнем танго в Париже» и Брэндон в «Стыде» невероятно одинокие люди, пережившие в жизни многое, страдающие эротоманией и живущие в больших городах, в котором так много соблазнов. Если у Поля в исполнении Марлона Брандо, опасному и критическому состоянию, способствовала смерть жены, то для Брэндона в исполнении Майкла Фассбендера — это обычные будни.

Творчество Стива Маккуина заинтересовало меня после «Голода», кино совершенно неформатного и сильного. Те же своеобразные «фишки» Маккуин привнес и в «Стыд». Недаром ведь одна из многочисленных специальностей (если так можно выразиться) Маккуина художник. Первый кадр — обнаженное тело Брэндона, камера фокусируется на нем несколько мгновений, оно словно полотно, на котором Маккуин будет рисовать очередной шедевр. Остался верен он себе и в лаконичности, к деталям и к повествованию в целом. Это и минимум диалогов, это крупные планы, «тягущая» музыка, пробирающая морозом по коже, и даже квартира главного героя, будь то совершенно белые стены и однотонная постель.

Нью-Йорк. Наши дни. Преуспевающий Брэндон живет один в комфортабельной квартире с прекрасным видом на Большое Яблоко. У него отличная работа, добродушный босс, всего он в это жизни добился сам и ничего менять не хочет. Казалось бы, отличная жизнь, но под оболочкой уверенного дельца скрывается израненная душа, ищущая выход в сексуальных извращениях. Эротомания — это болезнь и болезнь серьезная. С годами она становится лишь навязчивей, и секс становится смыслом существования, будь то на работе, улучив несколько минут Брэндон спешит в туалет, чтоб предаваться этому снова, будь то в метро, где он пожирает взглядом привлекательную блондинку, и будь то интернет, где такого «добра» хватает. Перевязавшись голубым шарфиком, он бродит по мегаполису и вглядывается в окна, словно пытаясь найти ответ на немой вопрос. В один прекрасный день к нашему герою нагрянула его сестра, Сисси (Кэри Маллиган), бестолковая девица без средств к существованию. Сисси своим появлением меняет уже устоявшееся русло чередующих событий, но против течения Брэндон плыть не намерен. Отношения брата и сестры не стабильны, то порой в его глазах чувствуется искренняя жалость к сестре (та сцена в пабе с проникновенным исполнением Маллиган «New York, New York» и глаза Фассбендера полные слез), то иногда Брэндон готов просто напросто ее придушить. Накопленные страдания вырываются наружу и этому способствует переломный момент в фильме, когда впервые (!) Брэндон в своей сотруднице узрел не возможность заняться сексом, а просто поговорить. Девушка искренне удивляется тому, что Брэндон не видит смысла в браке. «А зачем мы тогда здесь сидим?», — спрашивает она, ответить же Брэндон не решится …

Именно многоточиями хочется закончить данную рецензию. Пространственный финал дает слабый луч надежды, что люди меняются, когда есть близкий человек, который тебе поможет. И Брэндон, теперь уже в черном шарфике все в том же метро все с той же привлекательно блондинкой, возможно измениться.

Невероятно чувственная картина вышла у Маккуина, такими темпами режиссер вскорости станет одним из любимых. Не боящийся экспериментов, он создал лучший фильм уходящего года. Майклу Фассбендеру, прошедшему все муки своего героя (чего только стоит почти финальная сцена фильма с горько рыдающим Брэндоном, в этот момент кажется, что это не эротоман, а просто ребенок), хочется аплодировать стоя, и молодцы итальянцы, оценившие его работу Кубком Вольпи. Непривычно было видеть Кэрри Маллиган в довольно провокационной роли, она здесь не та простушка из «Драйва» и «Воспитания чувств», а довольно таки опасная исполнительница ретро-баллад.

За творческую прямоту, смелость идей и прекрасные актерские работы …

10 из 10

Все честно, ничего не скрыто от зрителя. Жизнь отдельного человека на ладони. Фильм стоящий вашего внимания. Не знаю, как остальные, но кино я смотрю в полном одиночестве. Это помогает не стесняться своих чувств, все хорошо обдумать. Так случилось и с этим фильмом. Ночь, новое кино, новые эмоции.

Перед нами одинокий, закрытый, несчастный человек. И нет в его жизни ничего, кроме его плотских утех. Нет семьи, женщины, смысла. Любые попытки открыться обществу, оборачиваются фиаско. Жизнь загоняет в ловушку. Так мало искренних чувств, всюду продажное общество. Любовь за деньги — о нет. Так не получится, многие пытались. Наш герой — Брандон, именно в такой ситуации. Майкл Фассбендер полностью раскрывает нам образ, задуманный режиссером. Без прикрас, без наигранности. Заметила его еще в фильме «Аквариум». Начинаешь ему верить, чувствуешь себя на его месте. Брандон не бесчувственная машина, он способен на многое, но порой, ему тяжело открыться. Момент, когда сестра Кэри Маллиган поет New York New York, о как это прекрасно, здесь он не в силах скрыть чувств, но проходит момент и вуаля перед нами все та же стена. Судьба дает ему направления, пути выхода, но он не всегда их видит. И только крайние меры быть может помогут ему понять. Конец открыт, выбор за вами. Какое продолжение судьбы придумаете вы.

Стив МакКуин дарит вам еще один повод задуматься, оглянуться вокруг, что-то вспомнить, на что- то решиться. В комплекте идет игра чудесных актеров: Майкла Фассбендера, Кэри Маллиган, Николь Бихэйр. Это того стоит.

Этот фильм не драма, а трагедия: личная, общественная, семейная, дружеская… Здесь нет длинных и эмоциональных диалогов, здесь нужно смотреть и воспринимать то, что видишь. Вы думаете будет легко смотреть картинку? Вы ошибаетесь!

Брэндон (Майкл Фассбендер) ведёт среднестатическую жизнь, если бы только не одно НО, Брэндон не представляет жизни без женщин, а если нет женщин, то без онанизма. Ему не важно где, ему не важно кто, будь то малознакомая девушка из паба или проститутка на пару часов. Он одинаково готов платить или получать бесплатно, лишь бы только было! Нравится-ли ему это, доставляет-ли ему это удовольствие? Нет и еще раз нет. Сексуальная сторона его жизни давно ушла от построения отношений в сторону получить удовлетворение и забыть с кем ты был. Встречи с девушкой с работы в итоге оказались не более чем попытками привести ее к себе домой, потому что на самом деле она для него, как сотни других. Так и хочется сказать «рожденный плавать, летать не может.» В первый раз не получилось, так без романтики и ресторанов привел ее прямо из офиса. И опять же без лишних слов, без «лишних» эмоций на лице, у Брэндона всё выработалось до автоматизма, только вовремя проснувшаяся совесть не позволила надругаться над девушкой, и циничность Брэндона дала трещину в тот самый момент. Почему надругаться? Потому что у нее была хотя бы симпатия, а у него было только желание использовать.

Параллельно драме Брэндона, разворачивается драма его сестры Сисси (Кэри Маллиган). С момента ее появления становится ясно, что у нее личные проблемы. Она приходит в жизнь брата не для того, чтобы помочь ему, а для того, чтобы помочь себе и надеется на его поддержку. Но какую помощь и какую поддержку она может получить от человека, который сам себя контролировать не может и который всеми силами игнорировал и продолжает игнорировать её звонки? Брэндон настолько привык размеренно жить по схеме дом-работа-женщины, что даже родная сестра не вписывается в его «расписание».

Финальные десять минут подведут черту под руководством «как нельзя жить». Когда пошли титры хотелось встать и захлопать в ладоши с криком «Браво!»

Стив МакКуин показал нам на экране как важно слышать и быть услышанным. Показал что случится если кто-то из нас замкнется в себе, потокая только своим желаниям. Брэндон-не человек с экрана. Брэндоном может оказаться ваш друг или сосед или десятки соседей, миллионы Брэндонов живут по всей планете. Этот фильм-вызов обществу! Наличие откровенных сцен и голого тела только усиливает восприятие происходящего. Одно дело объяснять на словах и пальцах, а другое показать всю мерзость происходящего с человеческой душой (здесь «Браво!» Майклу Фассбендеру за его талант передавать эмоции, не произнося ни слова, а лишь глазами и мимикой).

От просмотра подобных фильмов не отдыхаешь, после них много думаешь, в первую очередь, о своей жизни и о жизни в целом. Однозначно:

10 из 10

Прошу прощения если невольно повторю чью-то мысль. Я постараюсь вкратце описать данный фильм и высказать свое мнение.

«Стыд» Стива МакКуина это ода современной жизни, рассказанная Брэнданом (Фассбендер, в своей лучшей роли), больным человеком. В чем его болезнь ? Можно ли ее обозначить каким-то сложным словом из биологии или все дело заключается в простом общении, отношениях с другими людьми ? Это каждый зритель определит сам для себя. Фильм показывает борьбу с самим с собой главного героя. Да и вообще нет здесь никакого сюжета, нет интриги. Не идите на «Стыд» ожидая какие-то ответы, ведь картина задает много вопросов на которых толком не отвечает.

Мир фильма холодный, неприветливый. В кое чем он даже напоминает недавний (и замечательный) «Драйв». В обоих действия происходят в больших городах, но не в таких какими мы привыкли видеть в кино : приятных, желанных. Нет, здесь скорее всего они мрачные, удушающие, неуютные. В голову приходит, прости Господи, Линчевский «Голова-ластик».

Если вы остались довольны от предыдущего фильма МакКуина «Голод», ни в коем случае не пропустите «Стыд», ведь здесь присутствуют все его режиссерские клише.

Итог

Трудно посоветовать кому-то это кино (могут неправильно понять). Смотрите сами, судите сами, никого не слушайте, тем более тех кто называет сие творение порнографией (ведь фильм не про это). С моим вкусом фильм полностью сошелся, так что я могу смело поставить ему высокую оценку.

9,5 из 10

P.S. Жаль что Оскар в очередной раз прокатывает качественный, сильный кинематограф.

Я с нетерпением ждала выхода этого фильма. Я так не ждала ни одного фильма раньше. Удивительная эстетика режиссера Стива МакКуина поразила меня в Голоде, а Майкл Фассбендер уже давно буквально влюбил в себя.

К сожалению, в прессе только и слышно, что о постельных сценах фильма и о большом «таланте» Фассбендера — на эту тему не шутил уже только ленивый. И может сложится впечатление, что фильм о сексе и проблеме сексоголизма. Но это самый неверный вывод, который только можно сделать о фильме. Если вы увидите в фильме лишь этот поверхностный пласт — фильм вам не понравится.

На самом деле это уже второй фильм Стива МакКуина о свободе. Точнее о несвободе. Это фильм не о трагедии одного сексоголика. Это фильм о нашей действительности — не случайно МакКуин помещает своих героев в Нью-Йорк. Нью-Йорк это большой плавильный котел — маленькая модель большого мира, и это придает истории масштаб. Главный герой — Брэндон — это гипертрофированный Герой Нашего Времени. Он не ест нормальной пищи — он заливает себя энергетиками и едой быстрого приготовления, у него нет нормальных эмоциональных связей — он заменил их безостановочным, тупым сексом. Он не живет, его существование — это всего лишь суррогат жизни.

Многие спросят, почему нельзя было выразить теже идеи, не используя такое количество обнаженки и секса? Неужели нельзя было изобразить героя, заменившего реальную жизнь искусственным существованием, не через сексоголизм? Ответ прост. Что самое важное и ценное в полной, насыщенной, настоящей жизни? Эмоции. Эмоциональные связи с другими людьми — дружба, братские чувства, романтическая любовь. Именно это главный герой и заменяет сексом. Люди завтракают с родными — он занимается сексом, люди встречаются с друзьями в кафе — он занимается сексом, люди ходят на свидания — он занимается сексом, люди наслаждаются минутой одиночества и беседуют сами с собой — он онанирует в туалете. Все самые вкусные эмоции заменены полуфабрикатом, и полуфабрикат тут может быть один — секс. Ведь секс должен быть физическим выражением наших эмоций, секс — это внешняя оболочка наших чувств. Стив МакКуин выбирает самый громкий способ нарисовать эмоциональный портрет героя, который заменил реальную жизнь ее внешней оболочкой.

При этом внешне главный герой абсолютно, подчеркнуто свободен. В фильме практически нет крупных планов, рядом с Брендоном всегда видно пространство, иллюзия простора. Герой постоянно куда-то бежит, стоит ему столкнуться с эмоциональной ситуацией, в которой он чувствует себя неуютно. Физически он свободен двигаться, он бегает долго и бесцельно.

Есть в фильме и противоположный персонаж. Сестра главного героя Сисси в исполнении Кэрри Маллиган. Она наоборот чрезмерно эмоциональна. Лучше всего ее портрет рисуют красные губы, старомодные шляпки и леопардовое манто. Но и она при всей своей внешней открытости этому миру не способна жить нормальной жизнью — она так же, как и Брэндон, отчаянно ищет настоящей эмоциональной связи и не может найти.

Оба героя закованы в эмоциональные клетки, внутри которых они способны почувствовать лишь пустоту, и каждый из них по-своему ищет способ сделать хоть один глоток свежего воздуха, почувствовать хоть что-то настоящее. И Стив МакКуин каждым кадром, каждым ракурсом, каждым звуком музыки заставит вас нутром почувствовать это отчаяние, с которым сталкиваются его герои, услышать их леденящий крик о помощи. Стыд пугает, опустошает, внушает отчаяние, буквально выворачивает вас наизнанку, но при этом оторваться от него невозможно — уникальная эстетика МакКуина притягивает, его затяжные, статичные кадры настолько красивы, что оторваться невозможно.

Финал фильма доводит буквально до катарсиса — напряжение нарастает с каждым кадром, пока не происходит взрыв — сестра главного героя издает последний крик о помощи, который он не в состоянии вовремя услышать. Он не смог остановить трагедию. И снова главный герой бежит, бежит как можно дальше от своих проблем, бежит, пока его не настигнут наконец настоящие, мощные эмоции. И ему ничего больше не остается, кроме как упасть на колени посреди пустой дороги и плакать. Мне было по-настоящему жаль Брендона, и я всегда плачу вместе с героями фильмов и книг. Но в этот раз, у меня не было сил даже дышать нормально, не то что плакать, настолько эмоционально-мощным МакКуин сделал свой фильм, что к концу он просто опустошил меня.

Почему Брендон — Герой Нашего Времени, почему это кино так актуально? Посмотрите вокруг, большинство людей медленно но верно заменяет реальное общение с людьми на социальные сети — и это лишь один из многих примеров подобной «подмены» реальности. Как далеко осталось людям до эмоционального состояния Брендона? МакКуин всего-лишь довел реальную ситуацию до абсолюта, чтобы сделать ее ярче и нагляднее. Посмотрите Стыд и задумайтесь: а вам есть чего стыдится?

Если верить психологам, чувство вины является единственной вредной для человека эмоцией, оказывающей разрушающее воздействие на его психику и самовосприятие; даже такие негативные эмоции, как злость и гнев имеют свою полезную функцию, в отличии от чувства вины, которое, само по себе является чужеродным для психики, так как порождается социумом, окружающим человека. В разумных пределах оно может быть полезным для адаптации индивида в обществе, и эта польза перекрывает его негативные последствия для самовосприятия, но эта грань очень тонка. Здесь речь идёт, конечно, не о чувстве вины за какой-то определённый проступок, когда человек понимает, что поступил не правильно и раскаивается; тут разговор о чувстве вины иного рода, об ощущении несоответствия общественным стандартам, которое питает стойкое отвращение к себе, и негативно сказывается на жизни человека в целом.

Брендон (Майкл Фассбендер), главный герой картины, является заложником своих плотских желаний, и не мыслит своей жизни без того, что бы не испытать оргазм несколько раз в день. Режиссёр Стив МакКуин в своём фильме полностью разбивает стереотип классического 'бабника', который столько раз становился в центре комедийных историй, и показывает всю боль и безысходность ситуации, в которой оказался герой. Брендон словно наркоман, он одержим женщинами, но при этом он использует их лишь с одной целью, и не видит смысла сближаться с кем-то. В начале фильма есть сцена, когда Брендон встречается взглядом с симпатичной пассажиркой в метро, она улыбается ему, и, похоже, ей приятно его внимание, и она не против знакомства. Брендон выдерживает её взгляд, и принимает вызов. Вот только он не улыбается. Он уже знает наперёд, что будет дальше, и чем всё закончится, и знает, что если представится случай, побороть искушение он не сможет; он понимает, что плывёт по течению, не в силах сопротивляться, и это не доставляет ему никакого удовольствия. В его жизни нет места романтике и надежде. При этом, секс для него дано уже перестал быть способом получения удовольствия, и превратился лишь в обязательную функцию; раз за разом он повторяет одни и те же действия, в надежде испытать какое-то откровение, но в итоге получает лишь пустоту, всё больше и больше наполняющую его одиночество. И чёткое осознание этого разъедает его личность изнутри.

Откровенными сценами никого не удивишь, однако всё время возникает вопрос об их целесообразности в контексте сюжета, и, в данном случае, он отпадает сам собой. При этом фильм не выглядит эротичным, скорее, наоборот; пустота в душе главного героя и общая безысходность производят куда больший эффект, чем обнажённая натура. Здесь нет её эксплуатации, каждая сцена важна для восприятия, и не случайна. Стив МакКуин знает, что делать со своими персонажами, и ему сходит с рук то, за что бы пришлось расплачиваться, если бы картина была снята чуть менее талантливо.

Брендон, тем не менее, держит свою жизнь под контролем, не сказать, что она его устраивает, но, во всяком случае, у него есть работа, доход и жильё, и в этом плане он достаточно ответственен. Всё идёт своим чередом, пока в его квартире не появляется родная сестра. Брендон возвращается домой и застаёт Сисси (Кэри Маллиган) в душе. Мы сначала не знаем, что она его сестра, но об этом можно догадаться, видя, что Брендон совсем не обращает внимания на её обнажённое тело. Он не слишком рад ей, но разрешает остаться на некоторое время. Но Сисси постепенно, сама не осознавая этого, привносит новое движение в его размеренную жизнь. Сложные взаимоотношения этих двух персонажей подкреплены блестящими актёрскими работами Фассбендера и Маллиган. Сисси певица, и есть очень проникновенная сцена, где мы можем видеть, как она исполняет 'Нью-Йорк, Нью-Йорк' на сцене клуба, практически целую песню наблюдая за её лицом крупным планом.

Душевные терзания Брендона не оставляют его в покое, он всё пытается сопротивляться, и бороться с самим собой, хочет избавиться от того позорного ярлыка, который, как ему кажется, закреплён за ним обществом. Он завязывает отношения с темнокожей девушкой с работы (Николь Бихэйр), но отчётливо осознаёт, что они не смогут никуда его привести, и понимает, насколько они по разному смотрят на жизнь, и снова оказывается в тупике. Стыд, страх и безысходность.

Картина цепляет, и становится очень личной, это намного больше, чем просто фильм о похоти и одержимости; хорошо прописанный и мастерски поставленный Стивом МакКуином 'Shame' это проникновенная история о безысходности и одиночестве, имеющая поразительную глубину.

10 из 10

Сексоголик Брэндон Салливан (Майкл Фассбендер) живёт тихой спокойной жизнью: мастурбирует во всех частях дома, смотрит порно на работе, приглашает в постель проституток — до тех пор, пока к нему в гости не приезжает сестра, певица Сесиль (Кэри Маллиган).

Медлительное полуэротическое кино с долгими сценами, немногословными диалогами, огромными паузами между фразами — идеальный «фестивальный фильм». С актёрской и сценарной точки зрения в нём всё отлично: голый Фассбендер для одних, превосходно поющая вживую Маллиган для других. Развитие персонажей есть, логика их действий есть, вроде бы всё на месте.

Но есть одно но: как мне кажется, это кино по сути своей бессмысленно. Оно ничего в себе не несёт. Несколько дней из жизни человека, подсевшего на своеобразную иглу, с одной стороны, смотрятся увлекательно, так как эта тема в кинематографе раскрывается довольно редко и не так талантливо, как хотелось бы. С другой стороны, перед нами предстаёт абсолютно морализаторское и нравоучительное полотно о том, что «семья всего важнее» и «одиночкам жизни нет». Может быть, с точки зрения режиссёра так и есть, но не стоило доносить эту мысль именно под таким углом.

Первый раз смотрела отрывками. Сейчас осилила досмотреть.

Картина повествует о нелёгких буднях офисного работника — Брендана. Харизматичный сексоголик в роли Фассбендера, безусловно лучшее, что здесь есть.

А ещё тут:

-Одиночество

-Сложные отношения с эксцентричной сестрой (не могла отмахнуться от ее роли Дейзи в «Великий Гетсби»)

-Одержимость сексом

-Красивые девушки

-Постельные сцены

-Безысходность

-Грустный саундтрек

-Боль

Он сделал попытку завязать. Впервые, когда он увидел в женщине вместо тела что-то ещё, когда она стала иметь для него значение, то он не смог. Ничего не заработало. И вернулся опять к одноразовым связям, вебкам-моделькам, порно и журналам…

Безусловно, сексоголизм — это болезнь, зависимость и страдания, а не гордость и радость от постельных побед…

--

6 из 10

Фассбендер, конечно, головокружительный, но фильм все равно очень нудный и пустоватый. Также не хватило полноценного раскрытия персонажей.

Высшее художественное достижение афробританского режиссера Стива Маккуина, не идущее ни в какое сравнение с нудным видеоартом «Голода», тошной политкорректностью «12 лет рабства» и тупой коммерцией «Вдов», по сути дела его единственный полностью авторский фильм не имеет никакого отношения к «Стыду» Ингмара Бергмана, социальной антиутопии с Максом фон Сюдовом. Более того «Стыд» Маккуина стал также и лучшей ролью Майкла Фассбендера, который то и дело снимается во всякой ерунде вроде «Кредо убийцы» или «Снеговика», редко радуя синефилов стоящими фильмами, как, скажем, «Свет в океане».

Возможно, со времен последней ленты Кубрика не выходило ничего равного «Стыду» по силе в аналитике блуда как образа жизни, разрушающего родственные связи и озлобляющего своих носителей. Эротоман и развратник Брэндон болезненно замкнут из-за своих наклонностей и уж чего, а стыда он точно не испытывает. Маккуин и Фассбендер, быть может, сами того не желая, демонстрируют святоотеческую истину — разврат озлобляет человека, делает его нетерпимым к недостаткам ближних, а собственные его грехи затушевывает и оправдывает. «Стыд» имеет кольцевую композицию, начинаясь и заканчиваясь немой сценой в метро, когда Брэндон, обольщаясь собственной похотью, готовится ко греху, однако, финал открыт: мы не знаем, извлек ли герой уроки из свершившегося, или нет.

«Стыд», безусловно, кино провокативное и откровенное, действующее, как и «С широко закрытыми глазами», на территории врага, его разоблачая и клеймя, но все же, хотелось бы, постельных сцен и поменьше. Постановщику не только этими эпизодами, но и всем строем фильма, надо показать зависимость человека от похоти, несвободу, рабство от греха. Отсутствие стыда делает Брэндона болезненно одиноким, закрытым от мира и людей, по сути дела единственное, что связывает его с внешним — это секс. Фильм Маккуина трагичен настолько, насколько возможно: похоть вытравила в герое любую способность к серьезным отношениям, как в половой, так и в родственной любви.

Однако, «Стыд» не оставляет тягостного чувства особенно после рыданий героя и его пусть запоздалого, но все же беспокойства по отношению к сестре (как она говорит: «Мы родом из ада», для персонажей блуд стал адом на земле). Там, где нет брака и моногамии, а властвуют волчьи законы естественного отбора в сексуальной жизни, что подметил еще Мишель Уэльбек в своем первом романе, там нет счастья, там нет сочувствия, нет родственного тепла. Стыд — одно из фундаментальных чувств человека, в этом мире отсутствует, оттого люди становятся озлобленными друг на друга, беспринципными чудовищами. Большая заслуга Майкла Фассбендера в том, что здесь, в своей лучшей роли, он делает боль своего антигероя, сластолюбца-эротомана близкой сердцу даже самого консервативного зрителя.

Даже если вы — верный муж (жена) и никогда не страдали от блуда, то благодаря этому фильму вы увидите, как эта страсть разворачивает душу, как пролонгированы последствия разврата, после которого жизнь еще долго не устаканивается. Да, это откровенное кино, но кино нужное прежде всего молодежи, не видящей в блуде никакой опасности. «Стыд» — кино о том, что разврат и полигамия делают несчастными, давая лишь мимолетное удовольствие, но не насыщают душу, а лишь ожесточают ее. Насытить душу может лишь любовь, сердечное тепло, участие, сострадание, сочувствие, соединяющие с другим человеком, а значит освобождая тебя от твоих зависимостей. Жизнь дала несчастному Брэндону шанс на эту свободу, кто знает, воспользуется ли он им…

Удивительное кино. Как будто забираешься в голову мужчине, как будто становишься им, смотришь его глазами, чувствуешь его тело изнутри... его кровь, его нюх, его вкус, его прикосновения, его жажда...

Брендон - сексоголик? Вряд ли. Возможно.

Брендон полон страха. Он боится быть с кем-то, боится удара в сердце, в душу. Он трахает всех, борясь со страхом и заигрывая с ним. Он пытается завести отношения, но как это можно сделать, живя почти в порно. Из личных вещей в его квартире только журналы, видео, секс игрушки - их так много, что они выдавили из него всё, что не касается секса.

Жалко его? Не знаю! А вот боль его чувствуется. Смотришь и сжимаешься от подступивших слёз. Такой совершенный, такой красивый, живой, реальный - протянуть руку, обхватить голову, прижать к себе и сказать: 'Не бойся, я с тобой'.

Не знаю, услышит ли...

Не представляю кто бы кроме Майкла Фассбендера мог сыграть эту роль так бесстрашно, разрушающе, открыто и честно. Возможно, что Джеймс МаЭвой. Он тоже, по-моему, такой природы - притягательный, сумасшедший, живой и талантливый.

В Кинопоиске есть саундтрек к этому фильму. Когда смотришь, почти не обращаешь на неё внимания. Она как будто просто часть движений Брендона (Майкла), его принятых решений, цвет его раны, его боли. Особенная самая первая композиция, когда музыка накладывается на звук от движения мужской руки.

Очень чувственное и сильное кино. Пристигните ремни! Взлетаем.