Рецензии

Довольно любопытный фильм, несмотря на свой, прямо скажем, не слишком интеллектуальный жанр.

Лично у меня он поначалу вызвал интерес, поскольку главная героиня по трейлеру показалась очень похожей на одну знакомую: псевдотворческая работа, шикарная внешность, богемная жизнь, полное отсутствие привязанностей. Харизматичная, словом, девушка, плюс в исполнении Шарлиз Терон неимоверно хороша.

Сама история о том, как капризная маленькая девочка, которой надоели все игрушки, внезапно захотела плюшевого мишку, которого пару лет назад сама же бросила на чердак — очень показательна. Такого рода инфантильность очень характерна для многих молодых и не очень людей, особенно для тех, кому нечего терять.

Я думаю, многие, просматривая в соцсетях фотографии своих бывших с их нынешними, хоть раз да ловили себя на подобных мыслях.

Не найдя своего счастья, мы пытаемся отобрать чужое, но даже когда нам это удается, мы вряд ли будем действительно счастливы, поскольку у каждого счастье — только свое, и то, что делает счастливым одного, далеко не обязательно подойдет другому.

Финал, я считаю, вполне оптимистичный, поскольку за опустошенностью и полным отсутствием цели к героине Шарлиз Терон должно прийти осознание собственных целей. По крайней мере, хочется в это верить.

А в целом фильм довольно трогательный и милый, хоть и не претендующий на гениальность, но вполне подходит для парного просмотра.

7 из 10

История одной вульгарной и прямолинейной особы, которая нафантазировала, что ее бывший парень зовет ее спасти его из цепких лап семейной жизни, прямо в тот момент, когда у того рождается дочка. Конечно мужик вообще не при делах, так как он чуть ли не седьмом небе от счастья и жизнь в маленьком городишке ему совсем не в тягость. Поэтому цель, которую себе поставила героиня Шарлиз, а это не много ни мало счастливо зажить в городе с бывшим возлюбленным, а не в деревне, да и вытащить его из семьи. Идет она к этому прямо и не сворачивает, не смотря ни на что.. Все это показано довольно таки подробно, т. е. те ухищрения, которыми дамы пользуются для заманивания в свои силки, те методы, да и подкаты — все красноречиво и понятно без дополнительного намека. Игра актеров, на высоте, конечно, Шарлиз актриса не только красивая, но и талантливая, что она и демонстрирует. Сам фильм представляет из себя драму, которая показывает внутреннее состояния именно героини, поэтому акцент сделан на ней, а не на ситуациях или еще чем то. Из-за чего актрисе надо было все это демонстрировать самой, играть, так сказать в полный рост. С этим она справилась на ура. Юмора здесь не много, точнее почти нет. Получилось простое кино про обычную ситуацию, когда она его любит и мечтает, из-за чего нафантазировала много чего и наделала ошибок, а он о ней забыл. Просто кино рекламировалось чуть ли не как комедия, черная, а изначально сделали драму. Это вина прокатчиков. Сам же фильм не плох.

7 из 10

У трагикомедий обычно мало поклонников. Не все согласны добровольно копаться в чужих проблемах, комплексах и психических расстройствах. Ну, а если ты по каким-то причинам, как и я, находишь это занятие интересным, то — милости просим.

Уже сам трейлер сообщает о том, что фильм от создателей картины «Мне бы в небо», которая также пришлась мне по душе. И вот здесь для себя лично я делаю заметочку: «За фильмами режиссёра Джейсона Райтмана следить стоит». «Здесь курят», «Джуно», «Мне бы в небо» и «Бедная богатая девочка» — это картины, которые ты невольно хочешь объединить, ещё не зная о том, что режиссура принадлежит одному и тому же человеку. Есть в них оригинальность (сюжетная неизбитость), они вызывают не однозначное отношение к главным действующим лицам (и симпатию, и осуждение, и сочувствие одновременно), не для всех они подходят (это тоже своего рода отличительная черта — направленная аудитория), но самое главное и ценное для меня — это то, что фильмы оставляют вагон размышлений. Это не те картины, которые посмотрел и забыл, в силу того, что никаких мыслей они вызывать не способны, это именно провокаторы размышлений, даже если ты не был настроен к анализу.

Итак, Young Adult — далеко не пустышечное кино. Кому-то оно может показаться скучным или даже нудным, но опять же повторюсь — лента проходит не для каждого зрителя. И по словам сценариста Диабло Коуди, цели — развлечь не было. Она рассчитывала на то, что возможно, кто-то узнает в себе героиню Мэвис, и сможет, посмотрев на неё, исправить свою жизнь. Что ж, похвально, если так.

Обычно мне не нравится, когда название картины расходится с оригинальным. Но в данном случае у прокатчиков не было другого выхода. Ведь young adults — это устойчивое выражение, определяющее группу молодых, совершеннолетних людей в возрасте от 18 лет до 21 года. И поскольку в русском языке нет аналога для молодёжи в промежутке, ограниченном этими условными четырёхлетними рамками, то считаю очень удачным выбор названия «Бедная богатая девочка», характеризующим главную героиню.

Лично я захотела посмотреть «… девочку», так как люблю Шарлиз Терон, — и красавицу, и умницу, женственную и обворожительную… А ведь не зря её выбрали на эту роль. В свои 36 она тоже не замужем и не имеет детей, как и её героиня Мэвис. Так уж складывается, что настоящим красавицам фортуна редко улыбается в личной жизни, но я искренне надеюсь, что она одинока совсем по другим причинам, нежели её персонаж из данного фильма. (Ну, и на то надеюсь, чтобы она действительно была любима и состоялась, как мать).

Моё отношение к Мэвис… Как я уже отметила, герои картин Джейсона Райтмана не вызывают к себе единого чувства. Я смотрела на Мэвис и осуждала её за то, что она до сих пор не по-доброму относится к детям, что она высокомерна и смотрит на людей с презрением, постоянно врёт, да, даже за одно её отношение к собственным родителям её стоит порицать… В то же время я ей симпатизировала: у неё есть своё мнение, она не собирается ни под кого подстраиваться, и вообще люблю женщин, которые на свидание собираются с пристрастной тщательностью! Ну, и, конечно, я её жалела: она летает в облаках, живёт в мире подростковых иллюзий, она не умеет радоваться жизни, и по-хорошему ей нужна помощь грамотного психолога, проблема только в том, что она этого не осознаёт.

Если ты видел предыдущие работы Джейсона Райтмана и они тебе понравились, то, скорее всего, «Бедная богатая девочка» также придётся тебе по вкусу. Комедии — крайне мало, всё-таки драма превалирует. Кино для тех, кто, созерцая, предпочитает размышлять или для тех, кто желает «примерить кожу» Мэвис на себя. Поэтому: думайте сами, решайте сами — смотреть или не смотреть.

Человек как самое сложное существо на планете снабжен механизмом саморегуляции, и даже если он не подозревает о своих психологических или физических проблемах и не идет к врачу, что-то обязательно однажды щелкнет его по носу и будет щелкать до тех пор, пока поломки не начнут устраняться. А есть еще, мне все-таки в это верится за прожитые годы, механизм регуляции человеческих групп — судьба, когда точный удар божественным кием выстреливает одним шаром, который правильно задевает сразу несколько нужных и попадает в лунку.

Очень многие рецензенты гневно осуждали русский перевод названия, поэтому мне хочется искренне и аргументированно его защитить: конечно, акцент в оригинале и по смыслу поставлен на возраст, молодость, неразвитость, но в определении «девочка», когда фильм о почти 40-ей женщине, это уже есть, а вот игра «бедная-богатая», по-моему, очень хороша. Для родного городка Мэвис — эдакая миллионерша, которая бросает деньги направо и налево, но она именно бедная девочка, несчастная, ей смотрят в след как Анне Карениной — «всё-таки она ужасно жалка… и в чем-то виновата».

Сюжет пересказывать не буду, ибо пишу рецензию постфактум и с возможными спойлерами, мне хочется скорее подчеркнуть несколько деталей, а про психологический кризис Мэвис уже прекрасно написали другие.

Фильм получился очень изящным, легким, грациозным. Моя любимая Шарлиз, действительно, выглядит очень устало и потасканно, что с первых кадров буквально кричит в лицо зрителю, что эта девочка не боится быть страшной, даже рискуя, что кто-то, жуя поп-корн, подумает: «Ей сейчас для «Монстра» и гримироваться не надо было бы». Мэвис — конечно, не монстр, но неправильно выросший человек. Неправильно — не с каких-то объективных где-то существующих критериев нормативов человека, а с точки зрения несчастья, ненахождения действительно успешной себя, взрослой себя, которая не прыгает с головой в пруд юности, чтобы там наконец поймать свою золотую рыбку.

Для меня героиня Терон распадается на две части — на сукаобразную красивую и холодно целеустремленную, недалекую, самовлюбленную королеву школы и настоящую Шарлиз, которая гораздо мудрее и сложнее. И в момент исповеди Мэвис словно щелкает тумблер и ты слышишь пояснение режиссера: «А сейчас квалифицированный психотерапевт расскажет вам, что и почему чувствуют такие пациенты». На кухни своей несчастной почитательницы Шарлиз аккуратно закрывает за собой дверь и перед нами снова сидит некая эманация Ксюши Собчак: «Еще чего захотела! Ваше место в Бирюлёво».

Мне кажется судьбоносным возвращение Мэвис в родные места, потому что по сути эта петля в прошлое нужна была двум людям с неустроенным настоящим — первой красавице школы и несчастному Квазимодо. Он любил ее, она не любила никого, кроме себя. И вот происходит чудо, и на него сваливается драгоценная Эсмеральда, а поверженная гроза микромира школы понимает, что никаких объездных и возвратных путей у нее нет. Очень здорово сделана сцена ее отъезда, и я говорю не о морали, которая тоже звучит словно не для Мэвис, а как бы над ней, для тех, кто сможет исправиться, потому что героиня довольно безнадежна: ее помятый Мини Купер проезжает на шоссе дорожный знак «Must turn right» — Вы должны повернуть направо, в правость… в английском право тоже семантически совпадает с правильностью, правдой. И несчастный мистер Змея, которому c детства не хватает тела супергероя, и горе-писательница, которая осталась выпускницей, которой доверили прочитать речь, скорее конспектирующая не самую выдающуюся реальность — изменятся ли они? Найдут ли силы признаться себе в своих ошибках? Выучат ли уроки, которые взаимно наглядно преподнесли друг другу? Точнее один урок на двоих. Не знаю… но одно, кажется, верно: они вернулись в свое прошлое (точнее, их прошлое, не выдержав такого напора, все-таки вернулось к ним) и разочаровались в нем. Оно бережно выплюнуло их. Со своей ли мечтой переспал искалеченный паренек, которому, действительно, было почти невозможно преодолеть детскую травму? К тому ли парню, с которым от отчаянья даже согласилась завести детей, вернулась Мэвис? Реальность вопит сама за себя, пожалуй, в гениальной кульминации фильма: «Под эту песню я делала тебе минет, помнишь?» Да, это полный провал, девочка, такой тупик, что даже сострадание уже неуместно. Психика и отчаянье известной женщины, по-детски нагло врущей в лицо девушке на ресепшене в провинциальном отеле, мазохистски тюнингующей себя, вместо того, чтобы оглянуться по сторонам, остаются на сцене героически доигрывать начатую ими пьесу. Взрыв этого пороха произойдет через несколько минут перед абсолютно идеальной и мудрой супругой яблока раздора. И мы понимаем, что правда Мэвис существует, эта правда трагична и не совместима с жизнью.

Красноречивее всех моралей этой картины засыпания и попойки героини. «Я не умею быть счастливой». Бинго, детка! Человек, что ты сделал со своей жизнью? — вот вопрос, который нам могут задать в какой-нибудь высшей инстанции… что ты пережил, что ты не смог пережить и жил ли ты, если вспомнить о более пассивном и бледном методе — существовал. Каждый человек — это извилистая дорога, дорога, по которой нельзя вернуться. Может быть, об этом был хороший рассказ у Рэя Брэдбери, где женщина парадоксально в конце концов соглашается с детьми и отдает им свои заколки и фотографии: «Вы правы: я никогда не была молодой». В этом печаль и горечь, но в этом и истина, в которой можно найти свет: я тот, кто я сейчас. Я еду. И если я заплутаю, жизнь, ударь меня пораньше и поприцельнее, чтобы я must turn right.

8 из 10

потому что это словно эскиз, набросок… но замечательный

Итак, перед нами история девушки несомненного богатства, успешности, красоты и отсутствия счастья, но сомнительных моральных качеств. Шарлиз Терон в этой роли смотрится прекрасно — ее мягкая, некукольная красота, светлые волосы и низковатый голос совершенно шикарно сочетаются с образом замкнутой, внешне немного высокомерной, но внутренне очень романтичной девушки, которая по сто раз переслушивает посвященную ей песню любимого.

Итак, в самом начале фильма наша героиня получает подтверждение того, что ее экс-возлюбленный (после которого, разумеется, был не один бойфренд) счастлив в виде фотографии его новорожденного ребенка. Мистическим образом это заставляет ее ощутить острую потребность именно в этом человеке, и она отправляется на историческую родину, преисполненная решимости отбить дорогого мужчину у отвратительной соперницы.

«Зачем», «почему» и так далее — вопрос, не имеющий никакого отношения к рассудку и логике. Но, думаю, многие девушки, узнав, что какой-нибудь даже ими самими брошенный бойфренд внезапно женился и увидев светлые свадебные фотографии зачастую ощущают что-то вроде укола ревности. А от ревности до возрождения любви не так и далеко, а там, в общем, всякое бывает.

В целом фильм производит приятное впечатление, но для комедии он недостаточно смешной, а для драмы недостаточно серьезный, поэтому поаплодировать стоя у меня так и не вышло. Мерзкая гламурная собачка и прочие совершенно неуместные приемы гламурных голливудских комедий очень отвлекают от любопытного характера героини, так что в итоге фильму ставлю где-то

7 из 10

Я очень ждал этот фильм, так как кино, в котором снимается Терон для меня всегда серьезное событие. Сразу же хочется сказать, что Шарлиз долгое время не снималась, и это обстоятельство прибавляло интерес к фильму. Все-таки было довольно интересно посмотреть на то, как отразился этот творческий перерыв на актрисе.

Я слышал, что некоторые издания предрекали Шарлиз Оскар за эту роль. Мне кажется, что это конечно преувеличение. Эта роль интересная, у героини непростой характер, её интересно показывать и за ней интересно наблюдать. Но, все же, чего «оскароносного» в этом персонаже нет. Даже если играет бесподобная Терон.

Сам фильм снят в жанре трагикомедии. Сначала все выглядит довольно-таки весело и кажется, будто ты на просмотре очередной веселой романтической истории и закончится все как обычно хорошо и «розово». Но, чем дальше идет фильм, тем лучше начинаешь понимать проблему главной героини, начинаешь замечать, что тут все далеко не до смеха, и ближе концу её начинаешь даже жалеть, хотя в начале она таких чувств не вызывает.

В этой истории очень интересно раскрыта проблема прошлого. А точнее переход от подростковой жизни к жизни зрелой. Далеко не все его проходят до конца, а кто-то не переходит вообще. Прошлое преследует нас и его когда-то все-таки нужно отпустить, что стать кем-то лучшим.

Увидев вполне себе приятный постер, довольно веселый трейлер и любимую мною Шарлиз Терон, я поставила фильм в ожидаемые и стала считать дни до просмотра. Подумав, что фильм является одноразовой комедией, которую приятно посмотреть, но через день она забудется, ждала это картину не так рьяно как следовало было. Пришло время, когда я смогла лицезреть ее.

Признаюсь, я не заметила в указание в жанре — драма. Фильм повествует нам о женщине Мэвис. Вполне себе симпатичная дамочка, которая вечно выглядит помято, сочиняет подростковую литературу, и в личной жизни у нее тишь да гладь. Никого нет то бишь. Однажды зашла эта дамочка на свою почту и увидела, ее школьная любовь обзавелась ребенком, и ее приглашают на смотрины. Взвыв от одиночества, героиня Шарлиз Терон собирает свои пожитки, берет в сумку собачку, и отправляется в родные пенаты, где когда-то была самой классной девчонкой. Сняв номер в гостинице, накрасившись и причесавшись, отправляется на встречу с бывшим парнем. Между тем встречает своих бывших одноклассников, с которыми не была добра в школьные годы. Все ее убеждают, что ужасно отбивать женатого человека, у которого только ребенок появился, однако дамочке плевать. У нее депрессия, она подвержена стрессам. Она хочет любви. Вполне понятна ее точка зрения, обычная эгоистичная дама, у которой нет и намека на линую жизнь. Мэвис знакомится с женой своего возлюбленного, которая оказывается вполне приятной женщиной, но которую она заочно ненавидит. И Мэвис всеми силами пытается перетянуть одеяло на себя, и захомутать бедного мужичка.

Вроде и комедия. да и посмеяться есть где, но если смотреть в глубь (а эта «глубь» тут совсем недалеко), можно увидеть, что тут не до смеху. Героиня Мэвис не вызывает раздражения, хотя своими эгоистичными поступками вполне могла бы это сделать. Ее героиня вызывает сострадание, возможно здесь есть заслуга Шарлиз Терон. Ее героиня симпатичная, однако всегда помятая, употребляющая чрезвычайно много алкоголя, и не следящая за порядком в своей квартире. Шарлиз потрясающая актриса. Нравится мне то, что ее роли не однообразны, она не боится рисковать, и ее труды вознаграждаются, если уже не престижными призами, так любовью зрителя.

Так же крайне понравилась героиня Элизабет Ризер. Самой актрисе потеть конечно не пришлось, но радует то, что Бес не сделали энергичной всезнайкой, от очарования и правильности которой — тошнит. Вполне приятно смотреть и за мамой Эдварда Каллена тоже.

В целом это хорошее кино, в котором больше драмы нежели комедии. Джейсон Райтман снял кино, которое приятно смотреть, которое о простых людях, и которое не заканчивается стандартным хэппи эндом. Думаю поклонницам мыльных опер возможно и не понравится, но тем людям, кто ценит натуральность, кто может повспоминать школьные годы, и кто до сих пор в душе наивный эгоистичный ребенок вполне придется фильм по душе.

Cамое плохое сотворили с этим фильмом прокатчики – изуродовали при переводе название. Идиотское «Бедная богатая девочка» не имеет никакого отношения к содержанию картины, в то время как очень тонкое Young Adult (можно перевести как «Молодые совершеннолетние») – именно так в оригинале называется фильм Джейсона Райтмана с Шарлиз Терон в главной роли – отлично передает и настроение, и душевные проблемы большинства героев.

Собственно, Young Adult – это название серии дурацких книг про старшеклассничьи любовные страдания. Книжки эти, в числе других бойцов почти невидимого литературного фронта, строчит главная героиня картины Мевис. Шарлиз Терон, похоже, после «Монстра» доставляет какое-то мазохистское удовольствие представать на экране грибом-поганкой, тщательно скрывая все то, чем щедро наградила ее в смысле внешности матушка-природа. В итоге, пьющая как сапожник Мевис разве что глазами напоминает красавицу из рекламы Dior))) В очередное прекрасное похмельное утро Мевис получает по электронке приглашение на день рождения ребенка от своего школьного бойфренда. Что-то перещелкивает в затуманенном алкоголем мозгу, и Мевис решает, что ей нужно во что бы то ни стало обрести семейное счастье с тем самым бойфрендом, который, безусловно, глубоко недоволен жизнью со своей курицей-женой в зачуханном провинциальном городишке. Мевис неожиданно для всех родных и близких приезжает на историческую родину и принимается за дело. Дальнейшее чем-то напоминает развитие отношений Васи и Раисы Захаровны в бессмертной советской комедии «Любовь и голуби»: она настойчива и зовуще-провокационна, он пытается быть вежливым и политкорректным…

Джейсон Райтман – не такой уж опытный режиссер, «Девочка» - всего четвертый его полнометражный фильм. Однако уже сейчас можно говорить о сложившемся стиле и даже о типичном «герое Райтмана». Назвать ли это последовательностью или самоповтором? Сходство между, например, героем Клуни во «Мне бы в небо» и Мевис – очевидно: и тот, и другой не вписываются в существующие нормы социального поведения, не особо по этому поводу запариваясь. Еще одно сходство эти картин касается уже режиссерской манеры Райтмана и составляет, пожалуй, ее главную ценность. Автор подчеркнуто избегает пафоса и восклицательных знаков, стараясь ни осуждать, ни превозносить героев: мол, думайте сами, решайте сами. С одной стороны, такая позиция подкупает - редко кому удается обойтись в своих произведениях без дидактики. С другой - такой осознанно выбранный «нейтралитет» Райтмана играет с ним злую шутку: зрителю психологически довольно тяжело хоть как-то отнестись к героям фильма, когда сам режиссер – как может показаться – к ним никак не относится. В «Девочке» сугубо нейтральная интонация лишь однажды взрывается истерикой Мевис на встрече с родственниками на тему – какие вы все козлы и ограниченные мещане. Обитатели родного города в массе своей свято уверены, что Мевис катается как сыр в масле: нью-йоркская жительница, писатель, звезда гламурных тусовок – чего еще желать? На деле же наиболее содержательную часть досуга Мевис, как недвусмысленно намекает Райтман, составляют сериалы и виски. При этом, променять нью-йорские похмельные утра в мегаполисе на идиллию в деревушке под Миннеаполисом Мевис точно не жаждет.

Проблема главной героини, да и, пожалуй, всех остальных персонажей фильма – в том, что они все родом из детства и слишком хорошо это помнят. У школьной королевы Мевис мозг взрывается от того, что во взрослой жизни она совсем не так блистательна. Школьный лузер Мэтт, изувеченный в детстве в драке, остается и лузером по жизни – не потому, что почти инвалид, а потому, что вышел из той драки с менталитетом вечной жертвы. Сестра Мэтта до сих пор верит в принцесс, и ее принцесса – это Мевис: светская львица из Нью-Йорка. Все они - взрослые дети, до сих пор не выросшие из подростковых проблем и комплексов. Стоит ли из них вырастать, чтобы потом вести унылую взрослую жизнь в провинции, Райтман не уточняет - думайте сами, решайте сами.

6 из 10

Язык не поворачивается назвать сию картину комедией, это чистой воды драма. Пара шуток «между делом» и забавных гримас от Шарлиз Терон не считаются, ведь чтобы повествование не превратилось в скучнейшую рутину, кто-нибудь обязательно должен сказать «писька».

Мэвис — это типичная представительница армии экс-королев школьного бала. В связи с профессией писательницы, ей не приходится регулярно держать себя в тонусе, она обладает правом на импульсивные поступки и пьянки. А при условии качества ее писанины, у нее так же есть возможность содержать свою квартиру, жизнь и мысли в полном беспорядке. Итак, в ее жизни наступил момент, когда быт, работа, отношения — все дерьмо, нужно немного вырваться из замкнутого круга. Посему, очевидно, что цель ее поездки — банально подзарядить батарейку. В финале начинаешь задумываться о том, что, возможно, в ней что-то перегорело и она изменила свои взгляды на жизнь, но разговор с сестрой Мэтта (которая так же является young adult, завязшей в школьных комплексах и лелеющей надежду когда-нибудь набиться в друзья к первой красавице школы) расставляет все на свои места.

Побывав у себя на родине, поцапавшись с парочкой призраков прошлого и вылив на всех, включая зрителей, свою душещипательную драму, она, вроде как, перешла на новый уровень. А на самом деле, просто себя в этом убедила. И ей этого убеждения хватит, чтобы просуществовать еще какое-то время. Такие как она, не меньшие неудачники, чем толстячок, искалеченный в детстве одноклассниками. Но в отличии от него, за главной героиней право выбора остается в полном размере. И ладно, если приоритеты в пользу красивой жизни приносят действительно ошеломляющие результаты. Так нет же, Мэвис просто аки хомячок носится в колесе. И даже в своем маленьком пруду, она не является большой рыбой, ибо слова Сандры — не более чем грубая лесть, которую белокурая бестия с аппетитом проглотила, что так же дополняет характеристику ее образа. Форма (или, даже, видимость) в ущерб содержанию — вот выбор Мэвис Гари. И сомневаюсь, что концовка фильма утверждает, что она больше не «young».

Бедная… Бедная богатая девочка, потерявшаяся в своей достаточно нелепой жизни и к зрелому возрасту оказавшаяся совершенно одинокой. Ей-то казалось, что вырвавшись из родного маленького американского городка, она достигла жизненного успеха. Она независима финансово, она так хороша собой, она, наконец, еще вполне молода. Но что-то не дает ей покоя, что-то тянет ее обратно, заставляет вернуться. И ей кажется, что это — любовь! Что мальчик, с которым она в юности была близка целых четыре года, только и ждет, чтобы его позвала за собой — такая вот, уже не провинциальная, а почти столичная и очень не бедная штучка.

Красивая, стильная, самоуверенная, не желающая навестить в городке детства даже своих родных, а жаждущая только одного: а подайте ей вот этого самого мальчика (теперь уже верного мужа и отца), и она завернет его в свою любовь, увезет из этого ужасного скучного городка, сотворит с ним счастливую семью, родит ребенка. Больше ей не нужно ничего и никого. Все остальные ей просто мешают в этой жизни, даже родители. Все, ну просто все и каждый, не дают пробиться к цели, ставшей для нее главной. А уж, чтобы пробиться, она-то не пожалеет никого и ничего. Да она ничто и не расценивает как препятствие. Ведь и ее когда-то в юности тоже не пожалели. Так что подумаешь, чья-то устоявшаяся жизнь, жена, ребенок, друзья, репутация… Какая ерунда!

Только вот выясняется, что и ее жизненный «успех», и ее кажущаяся известность (какая там известность у литературного негра…), и ее любовь, и придуманный ею мальчик, на самом деле давно ставший взрослым мужчиной — все это созданные ею прекрасные, разноцветные мыльные пузыри. Это ее радужные надежды, помогающие жить (или выживать?), но как же они эфемерны! И когда эти надежды лопаются, героиня Шарлиз Терон с ужасом понимает, что провинциальные люди, которые казались ей жалкими и прозябающими — это они, оказывается, жалеют ее и совсем не интересуются созданным ею раем. И только еще одна провинциальная девочка, пока еще далеко не богатая, рвется с нею туда — наверное, для того, чтобы стать такой же непробиваемой и небедной. Но героине не нужен балласт, хотя эта неожиданная поддержка и дает ей силы для очередного рывка. И она снова устремляется к своим химерам, снова уезжает. Чтобы остаться одинокой. Самоуверенной. Не ведающей сомнений в своей правоте. Сметающей все у себя на пути.

Какие еще спасительные надежды она себе придумает… Бедная, богатая девочка…

Фильм горько-ироничный, достаточно сильный и крепко сделанный, с неплохой актерской командой. Да, возможно, местами действие в картине несколько затянуто, но это почти не замечается. И конечно, нельзя не отметить отличную игру Шарлиз Терон, сыгравшую потрясающую, далеко не одноклеточную стерву, хорошо понимающую, что она — несчастна, и рвущуюся любыми способами изменить это печальное обстоятельство.

8,5 из 10