Рецензии

Георгий Юнгвальд-Хилькевич не должен был снимать этот фильм. Первой части вполне было достаточно. Отличные песни вперемешку с драками на шпагах — чего еще было желать нам, дворовым мальчишкам, посмотревшим эту картину и заигрывавшимся в мушкетеров до потери пульса? Но мы подрастали, а каждая последующая часть снималась все хуже и хуже. Ни одной приличной новой музыкальной темы, куда-то разбежались все композиторы. Кошмарная операторская работа, «отполированная» не менее ужасным монтажем. Из первой части перенеслись все без исключения недостатки постановочных боев (например, Портос ко второй части уже привык вовсе обходиться без шпаги и драться кулаками как возчик, а Смехов в роли Атоса полностью потерял желание даже изображать, что он фехтует). В общем, ни одного достоинства у второй и третьей части «про мушкетеров» не обнаружилось. Пора было разворачиваться уже при монтаже второй части и возвращаться на базу.

Но какие-то канальи потащили Юнгвальд-Хилькевича на те же самые галеры в четвертый раз. И как ни странно, у этогой приключенческой веревки (язык не позволяет назвать ее лентой) выявились достоинства, которые, казалось, почили в 92-м в той самой монтажной. Во-первых, это костюмы. Ну, костюмы-то были всегда, просто здесь они сняты так, что видны именно как наряды, а не просто куски ткани, прикрывающие наготу. Во-вторых, фехтование. Наконец-то Юнгвальд-Хилькевич заставил себя снять боевые сцены как фехтование, а не как размахивание холодным оружием и раздачу пинков. Впрочем, здесь тоже видна большая непреходящая любовь снимать крупный план дергающейся камерой. В результате зритель местами видит, что на экране что-то происходит, но поскольку в этот момент камера следит за рукой в перчатке, которая управляет шпагой, виднеется только темное пятно, прыгающее по экрану.

Во-от, и на этом достоинства заканчиваются. Потому что все остальное время в фильме висит густой туман тяжелого бреда. Обидно, что сама картинка как раз ясная, четкая, цветовая гамма местами хорошо насыщена, съемочная группа раздухарилась даже на пару спецэффектов. Но как только кто-нибудь из актеров открывает рот, создается особый эффект: эффект присутствия в опиумном баре. Потому что только обкурившись, такое можно написать сценаристу, одобрить продюсеру и снять режиссеру. Между прочим, по диалогам и прорисовке некоторых персонажей хорошо видно, что Юнгвальд-Хилькевич пытался шутить, причем часто — и, возможно, весь фильм задумывался как приключенческая комедия! Только опиум развитию чувства юмора, как и чувства меры, никак не способствует.

«Возвращение мушкетёров» начинаются аккурат ровно с того места, где заканчивался трёхтомный роман Александра Дюма «Виконт де Бражелон». Всех мушкетёров, кроме Атоса, перебивают (граф де Ла Фер умирает дома за столом с бокалом алкоголя). После же смерти, в результате спецэффекта-телепортации, великолепная четвёрка оказывается на том свете, где в дежурном порядке продолжает приглядывать за своими детьми, которых, до поры до времени, тоже четверо.

Милашка Жаклин (Лянка Грыу) — дочь Д’Артаньяна (Михаил Боярский). Вспыльчивый Анри (Антон Макарский) — сын Арамиса (Игорь Старыгин). Монахиня Анжелика (Ирина Пегова) — дочь Портоса (Валентин Смирнитский). А печальный Рауль (Данила Дунаев) — сын Атоса (Вениамин Смехов).

Чтобы, кстати, приглядывать за детишками, помимо отеческих чувств, у мушкетёров есть дополнительный резон. Кардинал Мазарини украл сокровища Франции. Казна пустует, парламент негодует, королеве Анне (Алиса Фрейндлих) тонко угрожают эшафотом. Беззаботен в этой ситуации только её инфантильный сын — король-солнце Людовик XIV (Дмитрий Харатьян). Чтобы избежать такой щекотливой вещи как народная расправа, королева-мать обращается за помощью к детям мушкетёров. Она просит вернуть королевскую казну. И детки, будучи похожи почти во всём на своих отцов, соглашаются. Однако, на их пути встают гвардеец Леон (Дмитрий Нагиев) и миледи де Круаль (Алёна Яковлева; калька с леди Винтер), которые работают на некоего Кольбера. Этот приближённый королевы, как и кардинал Мазарини, тоже не прочь прибрать сокровища себе.

В какой-то момент на экране появляются ещё и ниндзя-иезуиты, которые охотятся не столько за сокровища, сколько за спрятанным в них кольцом тамплиеров: он вроде бы (вы будете смеяться) дарует бессмертие.

«Возвращение мушкетёров» получились ровно таким, каким и следовало его, наверное, ожидать. А если кто и был разочарован, ну этого его проблемы. На всех, как не говорится, не угодишь.

Традиционно все три многосерийные части («Д`Артаньян и три мушкетера», «Мушкетёры 20 лет спустя» и «Тайна королева Анны или мушкетёры 30 лет спустя»), снятые в период с 79-го по 93-й год, были костюмированными мюзиклами с тем зарядом авантюризма и глупости, от которых, почти наверняка, детские и взрослые сердце многих начинали радостно биться.

И всё же, при всём вызывающем их кураже, они держали себя в каких-то реалистичных рамках. В этих фильмах, если и убивали, то уж наверняка. «Возвращение мушкетёров» же лишено таких сдерживающих центров. От начала и до конца фильм — постмодернистская шутка, милый оммаж режиссёра Юнгвальда-Хилькевича самому себе (в некоторых моментах даже он ненароком превращается в ремейк первой ленты).

И да, что уж тут лукавить, в «Возвращение…» Хилькевич окончательно утратил чувство меры. У него фильм превратился во встречу старых друзей, которые собрались, чтобы вспомнить былые подвиги и поделиться с молодыми опытом. А ближе к концу картины вообще складывается впечатление, что вот сейчас актёры снимут реквизит, а на съёмочную площадку выйдут постановщики ленты и всё запоют (так, в принципе, почти и случается). Но, забавным образом, такой казалось бы дичайший и безвкусный подход не вызывает раздражения (ну разве что в паре мест, где уж есть совсем перегибы). Да, «Возвращение мушкетёров» — глуповатый фильм. Но глупость в нём добрая и задорная, от которой хочется не застрелиться, а смущённо заулыбаться. Она вызывает прилив своеобразного оптимизма.

Однако для многих такая финальная, судя по всему, точка в эпопеи про рыцарей дамского сердца и шпаги стала чем-то сродни трагедии: при мне на просмотре многие с ярко выраженным негодованием покидали кинозал. Иной раз покидали его на словах Михаила Боярского: «позвольте вас научить манерам, сударь!». Боярский, кстати, много поёт в новых «Мушкетёрах». Точнее он, кажется, единственный из мушкетёров тут поёт. И, как и тридцать лет назад, он по-прежнему на коне. И во время его душераздирающих и бьющих точно в цель куплетов понимаешь, что всё правильно.

Видимо так и надо прощаться со славным прошлым: с долгими проводами, но без лишних слёз.

Наконец это свершилось. Я посмотрел «Возвращение мушкетёров». Перед походом в кинотеатр, я, читая отзывы, понял, что многим он просто-напросто не понравился. Итог: провал фильма в прокате и плохие отзывы критиков. Но, скажу честно, я от «Новых Мушкетёров» в восторге.

Начинается всё с того, что в начале все главные герои умирают. Арамис и Портос погибают в стычке с гвардейцами, Д`Артаньян, получивший звание маршала, спасая лейтенанта королевских мушкетёров герцога де Лонгвилля (узнавшего, что он сын аббат Дербле, т. е. Арамиса), Атос, узнавший о смерти друзей, выпивает яд. Но кто спасёт королеву? Конечно же, дети, наших любимых с детства, мушкетёров.

Мэтры отечественного кино-М. Боярский, В. Смехов, В. Смирнитский, И. Старыгин, А. Фрейндлих и А. Ширвиндт сыграли блестяще. Если честно, я в них и не сомневался. Порадовал Дмитрий Харатьян, сыгравший короля таким, каким он должен быть в музыкальном фильме. У Евгении Крюковой в фильме было мало сцен, но смотреть на неё было одно удовольствие. В фильме есть «новая миледи» мадам де Круаль, в блистательном исполнении Алёны Яковлевой.

К сожалению, не все дети мушкетёров порадовали. Это относиться к сыну гафа де Ля Фера(Атоса) Даниле Дунаеву и к сыну барона Дювалона де Перси де Перфон (портоса) Дмитрию Нагиеву. К дочерям мушкетёров — Ирине Пеговой и Лянке Грыу претензий нет. Особенно порадовал Антон Макарский, передавший те черты, которые присутствовали в молодом Боярском.

Песни в фильме замечательные, радуют слух. Начинается сие действие с песни Боярского «Ну почему?». Ещё запомнился дуэт Королевы и Жаклин (где вместо Лянки поёт Ангелина Сергеева) и песня Д. Харатьяна.

Я не понял в фильме 3 вещи:
1. Почему так долго горел фитиль?
2. Почему в конце фильма снова ожил Рауль?
3. Почему Леон так быстро перешёл на сторону мушкетёров?

Итог: 9 из 10

P.S.: Жалко, что это последний фильм про мушкетёров.

Для того, чтобы поведать о том, какое впечатление произвело на меня это зрелище, следует с чего-то начать, но я вдруг поняла, что не знаю, с чего начинать. Посему начну с денег, так проще.

На пять миллионов долларов оригинальный четырехсерийный фильм 1979 года «Д`Артаньян и три мушкетера» можно было заснять как минимум раз десять, а для этого фильма:
… Нанять крепкого сценариста, который как минимум был бы в состоянии внести логику и смысл в явно лишенное этих составляющих предприятие и прописать оригинальный, интересный сюжет.

… Нанять хорошего оператора… худпоста… художника по костюмам… гримера… световика и так далее. О хороших молодых актерах я уже молчу. Все это сделано не было.

Назвать сценарий плохим — это ничего не сказать, сценария нет. То, что его заменяет, напоминает наскоро наструганный капустник. Выходит один герой, произносит реплику, выходит другой герой, произносит реплику, первый герой поет, второй топчется… Нарочиты сюжетные копикаты оригинального фильма с повторением диалогов, причем выглядит всё так, будто актеры рассказывают бородатый анекдот и знают, что «по привычке» сорвут пару хохотков.

Основную канву так называемого сюжета я не берусь анализировать вообще, ибо кольца Назгу… простите, Тамплиеров (которых временами в фильме путают с Иезуитами) и невнятные сцены «того света» с глухим звуком и детской молитвой Д`Артаньяна к Доброму Боженьке — это за пределами добра и зла, полная чушь и позорный бред сумасшедшего.

И без того крайне смутный, этот «сюжет» раздроблен бессмысленными диалогами и долгими, нелепыми по тексту песнями до такой степени, что так называемых «сценаристов» Юрия Бликова и Антона Маркова даже не хочется ни о чем спрашивать, их хочется побить ногами, а вот у Георгия Юнгвальд-Хилькевича и продюсерской команды с недоумением поинтересоваться, откуда она взяли этих скобарей и, бога ради, зачем утвердили их болезно вопиющую ахинею — желание возникает.

Сцены, напоминающие «номера» в капустнике, сменяют друг друга: то Людовик-Харатьян исполнит рэп, сидя в ванне и, копируя батюшку, безо всякой цели позовет заменяющую покойного Ла Шене Крюкову-Де Лавальер…

То Дмитрий Нагиев с деланно-хрипатым голосом и накачанными бицепсами попытается изобразить нечто среднее между покойным Виктором Авиловым в роли Мордаунта и Никитой Джигурдой в любой роли…

То Михаил Боярский опять назовет всех плохих и хороших без разбора своим фирменным словом «канальи!» — от чего, кстати, он сам и все присутствующие видимым образом безумно тащатся…

То Ирина Пегова в роли пухлой монашки покажет акробатический кульбит и сморозит какой-нибудь неуместный гэг…

То болтающийся в кадре без дела Владимир Балон явит очередное «полюбившееся» повторение пройденного… и так до самого конца.

Александр Дюма здесь — автор персонажей, и более никто. Сын Атоса, Рауль Де Бражелон, например, (центральная фигура романа «10 лет спустя»), был убит в первой половине фильма, после чего о нем все немедленно забыли — какое там, у нас тут вишь, какое веселье… Нелогичностей столько, что все их не перечислить.

Королева, которая опять прокуковала драгоценности и за это ее почему-то хочет линчевать толпа, болтающиеся в фильме, как камни в пустой торбе, ходульные недозлодеи с нераскрытыми характерами появляются из неоткуда и так же исчезают,
Де Жюссак, невероятно нелепо убитый за невежливость Портосом и неизвестно, для какой цели воскрешенный, капитан Леон, пустивший слезу и попросившийся в мушкетеры, узнав, что он — сын Портоса. Кардинал Мозарини, неизвестно для чего крадущий сундук с королевской бижутерией и бегущий от власти и могущества в вонючий хлев, в котором он был убит готичным монахом с белыми линзами в глазах… и далее, в том же духе.

Удручила игра актеров: все без исключения молодые — откровенно неумелы в плане актерского мастерства, и потому фальшивят. Старые сильно сдали, кроме того играют этот фарс очевидно нехотя, потому фальшивят тоже. Игорь Старыгин, Арамис, сильно нервирует своей дефектной дикцией — в первом фильме, кстати, его дублировал актер Игорь Ясулович, теперь вполне понятно, почему. Алиса Фрейдлих, некогда прекрасно певшая… лучше бы и не пыталась делать это теперь. Анатолий Равикович, Мозарини, переигрывает так, что на его репликах вы ловите себя на том, что непроизвольно скрипите зубами.

Дмитрий Харатьян жалок и его Людовик вместо великого короля похож на разодетого шута, Кольбер из Александра Ширвиндта неплох, но этот персонаж плохо прописан, и потому сыгран им натужно.

Не вызывает вопросов только Вениамин Смехов в роли Атоса, который редко появляется в кадре, молчит, смотрит на все происходящее с немым раздражением в глазах, которое временами явственно сменяется вопросом: «Боги мои, что я тут делаю?! Как меня заманили в этот бедлам?!»

Валентин Смирницкий, Портос, от нечего делать постоянно ржет и ругается нехорошими словами, и более ничем непримечателен, кроме плеши, которую он вдруг продемонстрировал, сняв во время финальной драки в Лувре свой парик и вытерев им лицо.

Единственный, кого, кажется, все устраивает — это Михаил Боярский, который с детской радостью в глазах вновь выступает в своей козырной роли и очевидно в восторге сам от себя. В восторге, который крайне трудно разделить, и даже не потому, что годы взяли свое, а потому, что любой человек, с горячностью, достойной лучшего применения произносящий реплики, написанные двумя опасными душевно-больными, сам волей-неволей выглядит крайне печально.

Поставлен фильм посредственно, режиссер Юнгвальд-Хилькевич явно не ставил себе высоких задач и работал на кинопрокатную кассу, потому его фильм помимо всего прочего бездушен и туп в плане режиссуры.

Компьютерные спецэффекты выглядят ненатурально и неубедительно, кроме того они как-то несвоевременны и вообще слабо оправданы.

Постановки боев просто отвратительны, все двигаются, как первогодки в секции по фехтованию, что очень странно, потому что постановщик боев по-прежнему — Владимер Балон, играющий Де Жюссака, один из лучших фехтовальщиков в стране.

Декорации, и особенно костюмы — чудовищны. Саржевые плащи гвардейцев и капроновые парики парламентариев, вопиюще оляповатые стеклянные драгоценности и винегрет из костюмов трех эпох вызывают желание…

… Закончить этот печальный рассказ на той же теме, с которой он был начат: на теме суммы бюджета. На что потрачено пять миллионов долларов? Дайте ответ? Не дают ответа.

Возвращаться — плохая примета, Дамы и Господа. И наши актеры, как умные люди, совершенно точно осознают, что поучаствовали в крайне неудачном предприятии, и сами выглядят неважно…

Я не ждала от этого фильма ничего хорошего, но такого позора я и представить себе не могла… Это самый худший фильм из всего просмотренного мною за последние два года.

0 из 10

не голосую

Посмотрел из-за интереса и чтобы посмотреть на легендарных старичков: Боярского, Смирнитского, Смехова и Старыгина.

Сюжет, конечно, за гранью. В самом начале все три мушкетера и Д`Артаньян умирают в один день. С того света мушкетеры наблюдают за тем, как их дети ищут очередные пропавшие сокровища королевы Франции. Не выдержав своего бездействия, Д`Артаньян молится и просит Бога на время вернуть их обратно, чтобы помочь детям.

Реализовано все это еще хуже, чем звучит. Все плохо, от никому не нужных спецэффектов до игры актеров. Музыкальные номера тоже как-то не сильно запоминаются, песням далеко до прошлых хитов. Кроме старичков, порадовала еще Лянка Грыу, играющая дочь Д`Артаньяна. Поединки на шпагах выполнены на «нормально», и на этом спасибо.

В общем, лучше не смотреть, даже по тем причинам, по которым посмотрел я.

2 из 10

Не знаю, как у других, но я хохотал над этим фильмом. Где они только откопали такой сценарий? Вначале вроде всё серьёзно: мушкетёры умирают в один и тот же день (хотя попахивает неправдоподобностью), немного жаль стариков. Потом начинается полная абракадабра…

Дочка Д,Артаньяна вдруг оказывается фрейлиной (или кто она там?) королевы, причём та сама не знает, кто у неё в прислугах. До сына Арамиса наконец-то (наконец-то!) донесли, кто его отец. Потом он ссорится, вызывает на дуэль, а там мирится с остальными чадами мушкетёров: Жаклин (та самая фрейлина), Мышь (сын Атоса, извините за каламбур) и какая-та монашка, выполняющая каскадёрские трюки. И так далее… Пиком этого бреда становится… Врочем не буду вдаваться в подробности.
Может быть многочисленные детали не так бы резали глаза, но сам фильм расположил себя так, что невольно отыскиваешь несостыковки. Не буду оценивать актёров и режиссёров, так как им и так досталось, но сценарий на редкость слабый, напоминающий дешёвое латинское «мыло».

Вывод: русским не имеет смысла снимать сиквелы. Как в том анекдоте:

Что нужно сделать, чтоб испортить хороший советский фильм? Снять продолжение.

3 из 10

Нда ребята… Никогда не думала, что буду писать такое о моих любимых мушкетерах, но, надо быть честной. Фильм ужасен, неправдоподобен, без души и сердца и с кошмарным кастингом. Я, естественно, имею в виду Нагиева, монашку и Ко. Я просто обожаю «Дартаньян и три мушкетера» 1979 года, мне очень нравится также «20 лет спустя» фильм, «Виконт Де Бражелон» уже много слабее, но это… Это просто кошмар на улице Вязов какой-то: ни сюжета, ни игры — ничего!

Мне кажется, «старички» в глубине души понимали, во что они ввязались, поэтому даже играть в таком ужасе не смогли. Конечно, сыграешь тут, пожалуй, когда рядом с тобой господин Нагиев ведет «Окна». Потому как игрой тот текст, который читал Нагиев, и с какой миной он это делал, я назвать не могу. Он просто, видимо, решил потренироваться для выхода на ТВ «Окна 2». Интересно, кто додумался пригласить это «дарование» играть в кино?

Зачем Юнгвальд-Хилькевич, зачем вы это сделали? Ведь многим людям, вы просто испортили впечатления от старого-доброго фильма! И никогда не поверю, что вы это сняли для нас — зрителей. Для зрителей вы снимали в 79 году, а сейчас вы сняли для бабла, уж извините, конечно, но говорю как есть. К чему в исторический фильм включать спецэффекты, понятно, что молодежь это любит, но не тот вы фильм выбрали для этого. Не «Терминатор» все-таки снимаете! Ведь сняли же, в 79 году отличный фильм без всяких прибамбасов, летающих ядер, воскрешений мертвецов и огненных взрывов и до сих пор тот фильм многими любим. А этот, если и вспомнит большинство, то только нехорошим словом.

Да потому, что в таком кино не нужны все эти навороты современные, всего то хороший сценарий и искренние желание порадовать зрителя, а добротные актеры у вас были. Да, староваты уже, но будь нормальный сценарий, а не бред сивой кобылы, уверена, сыграли бы не хуже, чем в первом фильме.

Но все равно, спасибо вам, за, то, что, хотя бы, смогла еще раз лицезреть своих любимых героев, в том числе и моего любимчика Арамиса. Но хотелось бы, чтобы больше такого позора не было, и «старичков» не ставить в такое неловкое положение — у них на протяжении всего фильма лица были красные! Они то все понимают, но жизнь такая настала — деньги то нужно как-то зарабатывать, ни с голоду же помирать, поэтому их я не виню. Я далеко не против, самой идеи о продолжении трилогии, но при условии, что вы вспомните, что такое, снимать кино искреннее и с душой и именно для зрителя.

Все же поставлю 4 балла: по одному за Боярского, Старыгина, Смехова и Смирницкого.

Честно говоря, не хотел я писать отзыв про этот так называемый фильм, т. к. полагаю, что лучший протест против вот такого издевательства над зрителем — это полное игнорирование таких вот отбросов кинопроизводства. Но, извините, не сдюжил, накипело!

Я не хочу утомлять пересказом нелепого до бесстыдства сюжета, рассказывать об ужасно примитивной актерской игре (к господину Боярскому это относится в первую очередь), но я хотел бы посмотреть всей съемочной бригаде и актерам в глаза и задать им один вопрос: о чем они думали, когда они работали над фильмом? Может о том, что, наверное, неплохо срубят легких деньжат, ведь мушкетеры — это всем полюбившиеся герои, и продолжение их приключений не может быть зрителю неинтересным, а раз так, то зачем напрягаться, вкалывать до седьмого пота, вживаться в образ, зачем? Лично для меня это самое большое разочарование в актерах, любимых мною с детства, и просто зря потраченные почти два часа за просмотром этой картины.

1 из 10

«Возвращение мушкетеров» — замечательный фильм, и не только потому, что там играют уже полюбившиеся всем актеры. Конечно же, от Дюма в нем мало чего осталось, за исключение главных героев, но задумка режиссера мне понравилась.

В фильме очень много трогательных моментов и, как всегда, пропаганда дружбы, что, согласитесь, немаловажно в жизни.

«Мушкетеры» же заставили меня поверить в чудеса и справедливость жизни.

А также мне очень понравились и запомнились песни из фильма, они отличные и душевные, как и сама картина.

Итак, один за всех и все за одного!

10 из 10

Ожидал увидеть мушкетеров, которые, как в старые добрые времена справляются со всеми кознями, сохраняют верность престолу и своей дружбе, но ничего подобного я не увидел…

Весь фильм — это сплошная нелепица, а все началось с того, как главных героев убивают в начале фильма, при чем всех в один день…, вскоре они оживают, чтобы спасти и помочь своим детям, которые как и их родители в прошлом помогают спасти королеву, вообщем, нелепое и неинтересное кино!

Ко всему прочему в фильме присутствует множество кино-ляпов, неудачные саундтреки, сюжет — неудачная пародия на старых мушкетеров, какие-то немыслимые воскрешения, ну а концовка поставила жирную точку в этом действии: нашелся перстень, дающий обладателю — бессмертие; кольцо это переходило из рук в руки, пока последний, кто держал его в руках — Дартаньян, выбросил его в окно, выбрав вечную дружбу!

В этом фильме все получилось как-то неудачно и нелепо!