Рецензии

Для сентиментальных барышень и их мамаш, смотревших в молодости «настоящих» мушкетёров Юнгвальда-Хицкевича. Дешёвая оперетта не пойми и про что. Все умерли и воскресли по ходу дела пару-тройку раз, сиськатая связанная монашка хочет откусить кусок от копчёной ноги, потом демонстрирует приёмы сумо и джиу-джитсу, разрушающиеся сами по себе картонные столы в излюбленной «харчевне» режиссёра и т. п. «ходы» не самого лучшего в мире советского кино. Здорового дебилизма добавил и композитор Максим Дунаевский, видимо, посетивший накануне написания своих «шедевральных» песенок для этого бардака team-building для композиторов и на волне пост-травматизма от увиденного написал песню для мушкетёров «Мы — команда!». Когда её запели во второй (!!!) раз полностью (!!!) я отвернулся и минут пять смотрел в окно. Там было интереснее.

Дешёвый бред. А актёры, в принципе, неплохие (тот же Ширвиндт), но они не виноваты своим участием в оживлённых для самого себя старческих амбициях Юнгвальда.

Художественная и кинематографическая ценность сего продукта находится под очень большим сомнением.

Посмотрев этот фильм, чувствовала себя так, словно пришла в магазин, улыбающаяся продавщица завернула мне в пакет «хорошей» колбаски, а придя домой, открыв пакет, поняла, что она тухлая. В общем, чувство такое, словно в тебя плюнули. Так и хочется обратиться к создателям — Как Вам не стыдно такое делать? Вы ни себя не уважаете — выдавать такое за продукт своего труда — это же совсем стыд потерять, ни зрителей — надеяться, что ТАКОЕ может хоть кому-то понравиться…

Я обычно стараюсь быть «доброй» к фильмам, искать в них достоинства, быть снисходительной к недостаткам. Но ЭТО!!! Да здесь же даже зацепиться не за что, абсолютно не за что похвалить.

Подозрения насчет этого фильма зародились у меня сразу, как только я узнала, что режиссером будет Г. Юнгвальд-Хилькевич — из 3-х снятых им ранее фильмов о мушкетерах мне понравился только первый, следующие были с каждым разом все хуже и хуже — если вторую часть я смогла посмотреть целый один раз, то на третью сил просто не хватило.

Смущало также, что сценарий придется создателям писать самим — что получится у них без Дюма? А у них ничего и не получилось! Они просто тупо взяли за основу первый фильм и добавили к нему несколько абсурдных деталей, вроде загробной жизни и кольца бессмертия. Загробная жизнь: когда воскресают 4 мушкетера, для «равновесия» воскресает один де Жюссак как «оборотная сторона их благородной медали» — это что же в них четверых так мало благородства, что их уравновешивает один «злодей»?? Да и тот не такой уж и злодейский — он не сделал ни одного плохого поступка, ни одной подлости или гадости, а их финальная дуэль с Д`Артаньяном выглядит как дружеская потеха. Кольцо бессмертия: на этом факте можно построить сценарий целого отдельного фильма, здесь же о нем упоминают всего пару раз, да и то никого это кольцо как-то и не волнует.

В сценарии куча странностей и откровенных ляпов. Перечислять их даже не хочется — придется просто пересказать весь фильм посекундно — в фильме нет ни одного момента сколько-нибудь обремененного логикой.

Актерская игра ужасна. И если «дети» смотрелись просто серо и невнятно и все можно списать на скудость и убогость сценария, то «старики» просто «убили» своим кривлянием и пафосом. Особо раздражал Мазарини — очень не естественный, разочаровала королева Анна — это не состарившаяся Анна, это престарелая Фрейндлих, Харатьян — просто пародия, и это Король Солнце??

Как же они легко меняют отцов: Анри, всю жизнь считавший своим отцом другого человека, без какого-либо смятения признает своим отцом Арамиса. Леон, всю жизнь сражавшийся против мушкетеров, в одну секунду становится «настоящим мушкетером». Всем все равно, кто чей отец.

Спецэффекты. Зачем выпускать на экран подобную посредственность? Это же уровень прошлого века! Пытались подражать современному, получилось…то, что получилось

Песни. Ни одна песня не цепляет, не запоминается. Особо «хороша» «Мы команда!» — полный бред. Лучше всех выглядит любовная тема Макарского — это конечно, не самая достойная песня, но на фоне остального беспредела, хотя бы не раздражает. Но и ее портит абсолютная глупость и бессмысленность момента — действий, происходящих до, после, вовремя… всегда.

Фильм навевает мысли о попойке в сельском театре с последующей импровизацией

1 из 10

Поддерживаю все уже сказанные точки зрения, что уж говорить, я и шла на фильм только с целью посмотреть насколько всё плохо в нашем кинематографе… Но чтобы настолько!

Какая деградация… Опошлили всё святое — дружбу и фразу «Один за всех и все за одного», прекрасный и до невероятного трогательный финал истории о мушкетёрах из книги А. Дюма, королевскую честь в конце концов! Выглядит не только как жалкая насмешка и пародия, но что самое горькое и неприятное — унизительным образом брошенный вызов актёрам старшего поколения. Поистине великие и талантливые Михаил Боярский, Игорь Старыгин, Вениамин Смехов, Валентин Смирнитский, Владимир Балон, и Алиса Фрейндлих нарочно показываются смешными и глупыми, тогда как актёры со смазливой внешностью (из молодого поколения могу выделить только молодую актрису, играющую дочь Дартаньяна) вроде бы этакие настоящие герои и смельчаки… тьфу!

Но дело-то даже не в этом. Я пришла в полное недоразумение, когда узнала имя режиссёра! Это же тот же самый Хилькевич! Как? Каким образом? Что могло заставить этого человека снять жалкую помоечную пародию на некогда им же снятый шедевр (без преувеличения). Не знаю, какой цели он добивался… Хотелось бы посмотреть ему в глаза после такого… Это предательство, не больше не меньше.

Предательство по отношению к автору романа, к великим актёрам, которые порою до того входили в образ, что сами становились мушкетёрами…

Предательство по отношению к людям, которые воспитывались этим фильмом, воодушевлялись примерами истинной дружбы, чистой любви и отчаянной преданности.

Дорогие режиссёры современности! Я, конечно, понимаю, что брать гениальную историю и портить её куда легче, чем сотворить что- то своё… Но не трогайте советские фильмы! Всё равно лучше вам не снять…

1 из 10

Про этих новых «Мушкетеров», вышедших спустя ровно 30 лет после трехсерийного телевизионного фильма, правильнее было бы вовсе не говорить — пройти мимо, как при встрече с прежней любовью, разрыв с которой был болезненно мучительным. От этих новых «Мушкетеров» правильнее было бы закрыть голову руками и крикнуть в сторону, мол, не трогайте, я в домике, отмахнуться от них, от этих «Мушкетеров» следовало бы. А еще при одном лишь нечаянно брошенном взгляде ощутить заливающий щеки краской удар стыда и неловкости. В конце концов, к этому снятому все тем же режиссером Юнгвальдом-Хилькевичем, озвученному все тем же композитором Дунаевским и сыгранному все теми же актерами (даже Равикович-Мазарини при делах оказался) фильму нужно было бы отнестись так же, как в свое время к продолжению «Иронии судьбы», где помещенные в осовремененное пространство давней истории пожилые актеры будто бы похожи на нежданных гостей. С героями Боярского, Смирнитского. Старыгина и Смехова происходит то же самое. Они так же мнутся на пороге и утирают с лица заметный грим, а после, осмелев, бросаются в картину как в омут с головой, с отчаянным ором, с полусумасшедшим выражением лица, свойственным скорее персонажам «Пира во время чумы». Атос, Портос, Арамис и Д’Артаньян, согласно сюжету умирающие в первые пять минут и воскресающие в последние тридцать-сорок, вместе со своими юными детьми мчатся в поисках сокровищ кардинала, делят дарующий вечную жизнь перстень тамплиеров и, словно в пляске смерти, знакомой по «Седьмой печати» Бергмана, кружатся в шальном вертепе кадров, в то время как их старая знакомая Фрейндлих примеряет пластмассовые бриллианты.

«Возвращение мушкетеров» — это, конечно, не кино: операторская работа здесь неумела, сюжет путан и полон провалов, режиссерский стиль, коим Юнгвальд-Хилькевич в общем-то никогда не славился, отсутствует. Словом, что еще можно сказать про этих новых «Мушкетеров»? Промолчать только.

2 из 10

Когда я впервые услышал, что собираются снимать продолжение мушкетёров, где мушкетеры умирают, а на их место займут их дети, я сразу подумал, что получится плохо, так чтобы найти замену сразу четырем харизматичным героям, нужно быть гением вдвойне. И никогда бы не подумал, что напишу положительный отзыв на этот фильм.

По мере приближения премьеры, когда я узнал, что старые герои всё же вернуться на Землю, эта идея стала казаться мне не такой уж и плохой. Старые мушкетёры могли бы компенсировать действие своих «детей».

И что же мы увидели в итоге? На самом деле в фильме очень много неплохих задумок, стоящих даже на уровне первого фильма. Но как известно даже одна ложка дёгтя может испортить бочку мёда, а тут дёгтя никак не меньше половины.

Имеется очень много хороших эпизодов, которые как самостоятельные единицы смотрятся на высоком уровне, но нормального сюжета как такового просто нет.

Демонстрация гибели мушкетеров выполнила бы свою функцию, если бы была сделана не так бегло, как будто надо было освободить место для всего фильма. Только начальная песня Боярского смотрелась неплохо, а всё остальное…
Показывают мушкетеров где-то в том мире, но это так не убедительно, как будто актёры просто собрались пообщаться. Не похожи они на умерших мушкетеров.

Из детей мушкетеров никто не запомнился кроме дочери Дартаньяна. Дочь Портоса постоянно резала глаза и создавала какую-то неестественность происходящего.

Очень мало дали времени и возможностей для реализации умерших мушкетеров. Атоса вообще не было видно. Как будто они нужно были для декорации.

Совершенно неубедительно выглядит, как дети мушкетеров, ещё недавно совершенно не знавшие друг друга, вдруг вместе дружно собираются ехать за казной Франции. В первом фильме это было органично до гениальности.

Молитва Дартаньяна — очень удачный и трогательный эпизод фильма. И именно из-за этого эпизода видимо и потребовалось убивать Рауля. Но Рауль так мало запомнился, его смерть снята так не выразительно, так бегло, что следующая за ней молитва при всей своей трогательности смотрится неестественно.

Король порадовал. То же очень удачная сцена в ванне. Я не знаю, насколько это похоже на Людовика 14-ого, но очень органично смотрится. Я даже назвал бы это шедевральным моментом.

Песня «Мы команда» имеет в принципе неплохие слова, но этот припев! Надо же додуматься такое вставить в фильм. Это верх безвкусия! Ведь думали наверное, что это понравиться людям!

Песня королевы и дочери Дартаньяна тоже очень удачный момент фильма, который можно было поставить на один уровень со старыми песнями, если бы фильм получился.

Нагиев в роле сына Портоса смотрится неплохо, но его переход на сторону мушкетеров настолько неубедителен. Надо же было продумать, что человек не просто, сначала был против, потом узнал, что он сын Портоса, и сразу без колебаний, без эмоций, вдруг стал другим. В жизни так не бывает.

Концовка вообще абсурдная. Наверное просто не знали чем можно закончить такой бессюжетный фильм, а думать не захотели, и навалили всего в неё.

Посмотреть, конечно, можно и даже интересно (из-за удавшихся моментов), но обидно, что есть очень удачные эпизоды, что ведь могли ещё приложить побольше умственных усилий и возможно получился бы хороший фильм.

10 из 10

Ну что здесь скажешь, дамы и господа? По всей видимости, в название фильма вкралась досадная опечатка: правильнее было бы назвать фильм не «ВОЗВРАЩЕНИЕ мушкетеров», а «ИЗВРАЩЕНИЕ мушкетеров, или Байки из склепа». Бедный Дюма-отец наверняка вращается в гробу со скоростью пропеллера от того, что Юнгвальд-Хилькевич сделал с его любимыми героями…

Имхо, чем больше времени прошло с момента съемок «Д`Артаньян и три мушкетера», тем сильнее Хилькевич порет чушь и откровенную отсебятину. Увидев эту его «работу», я подумал: «Маразм крепчал… и танки наши быстры». Жаль только, что знаменитые и уважаемые актеры согласились на участие в этом двухчасовом шабаше отсебятины и непрофессионализма.

Единственная достойная и всячески заслуживающая уважения причина согласия «великолепной пятерки» (Балона, Боярского, Смехова, Смирнитского и Старыгина) сняться в этом фильме — высказывание В. Я. Балона: «Ребят, ну мы же еще раз встретимся! Так это же здорово!»

Я могу лишь посочувствовать Олегу Чамину, который выделил деньги на ЭТО: или же г-ну Чамину совершенно «до лампочки», куда деньги девать, или же г-н Юнгвальд-Хилькевич его элементарно облапошил, подсунув вместо конфетки кусок дерьма в красивой обертке с надписью «Возвращение мушкетеров»…

Я поставил 7 по одной простой причине: по 1 баллу автоматически заработали Балон, Боярский, Смирнитский, Смехов, Старыгин; еще по 0,5 балла — Фрейндлих и Ширвиндт, и еще 1 балл — для всей остальной компании (или «команды», как поют в песне) актеров, снявшихся в этом балагане. Что-то расщедрился я сегодня…

Фильм мне настолько категорически не понравился, что я просто задыхалась от гнева и не могла говорить, когда меня о нем спрашивали. Что это была за пародия на кинематограф? Бедный Дюма! Как, как я вообще позволила себе досидеть до конца этого, так называемого фильма? Как я позволила, чтобы эта музыка проникала в мои уши и разъедала мой мозг? Зато какой у Боярского был парик… Просто предел всех мечтаний, могли бы сделать его и поправдоподобнее.

Ужасный фильм, меня в нем не порадовало буквально ничего. Даже старые добрые актеры выглядели неубедительно, я уж не говорю о дочери Д`Артаньяна, которая даже в зачатке не была похожа на мужчину. Макарский, по-моему, брал только своей миловидной внешностью. Не впечатлена, но катастрофически разочарована. Отвратительно.

3 из 10

Вот и я посмотрел (подумаешь, полгода!) это жестоко охаянное всеми, кому не лень, кино. Ну, стоит ли говорить, ожидания были самыми, что ни на есть минимальными. Нет, ну, то бишь, изначально-то они, конечно, были ого-го — как же иначе, ведь не абы что — легенду — к жизни вернуть захотели, но потом (после прочтения нескольких «особенно восторженных» отзывов, содержащих, помимо «благородного гнева», еще и некоторое количество внятных аргументов) я подумал, что «не очень плохо» — будет в самый раз. Остальное покроем за счет «прибыли прошлых лет», благо ее с избытком. Ну и все как-то не решался. А вдруг будет «очень».

Посмотрел. Ну, что тут скажешь. Если честно, то можно было и получше, конечно. Причем, не абстрактно, а вполне конкретно, и даже из тех же, что называется, ингредиентов. Буквально несколько примеров. Зачем было второй раз убивать благополучно почившего еще в «Двадцать лет спустя» г-на Де Жюссака? Ну и воскрешали бы его «оттуда». Пустячок, а приятно — ничто так не греет душу, как внимание к мелочам, особенно если они являются частицами чего-то очень хорошего и дорогого. Или, скажем, Рауль. Тоже большая загадка для меня. Мало того, что уже третий актер в одной и той же роли, так еще и такой нелепый конец. Просто не уловил художественного замысла. Чуток измени сценарий — да пусть бы он и ни слова больше не произнес (как тот же Атос, к примеру, на протяжении большей части фильма), просто рядом ехал да в нужных местах шпагой махал — только бы выиграла картина. И ведь это все совершенно очевидные вещи — ничего сверхъестественного я не прошу. А этот чудо-перстень. Вот зачем его вообще приплели? Какую он несет смысловую нагрузку? Да никакой! Равно как и голуби, влетающие в окно в самом конце. Ну, съездили бы они просто за некими сокровищами — чем плохо? Просто и понятно. Нет, как выдумают! Зачем, для чего. Не понимаю.

Хватит. Пока. Давайте о хорошем. С него, тем паче, фильм начинается. Я про песню. Отличная. Коротко и ясно. В лучших традициях жанра. Остальные, конечно, слабее. Сама идея, к слову сказать, вполне сносная — вернуться на время к жизни — почему нет. Другое дело, что как-то надо было чуть проработать эту тему — объяснить, к примеру, что «в полночь карета превратится в тыкву» и все такое. Ну, Вы понимаете, о чем я. Забавно, например, когда Д-Артаньян с Де Жюссаком наблюдают со стороны за поединком Жаклин и Леона и вспоминают себя — ну есть, есть интересные задумки, но что ж такой непропеченный пирог-то к столу подавать! Самим-то не обидно? Коль взялись, так доведите до ума начатое!

Что касается «детей мушкетеров», то, конечно, А. Макарский тут вне конкуренции. Настоящий наследник. И внешность, и голос — все, как положено. Д. Нагиев хорош, но… лучше бы ему остаться «злодеем» — ему это больше подходит — не веришь в перевоплощение. И. Пегова — тоже неплохо смотрелась в роли дочери Портоса, хотя роль, прямо скажем, совершенно безумная. Опять сами же все испортили. Про Рауля я уже говорил, замечу лишь, что этот вариант мне понравился все же больше, чем хлюпик из «20 лет спустя». Ну а дочь Д-Артаньяна… Я так-то ничего против не имею, но как-то не очень вяжется мужской костюм и любовь Анри. Явно тут что-то лишнее.

Что касается старой гвардии, то однозначной находкой режиссера было пригласить в картину А. Ширвиндта — это успех, несомненно. Порадовал Д. Харатьян — давно не видел его в толковых фильмах, слава богу, талант не потерялся. Ну, А. Фрейндлих — это понятно, тут и говорить не о чем, хотя новая ее песня, конечно, против «Мадонна, мне конец» не выстоит. Ну а сами мушкетеры сделали всё, что могли. К ним у меня никаких претензий нет. М. Боярский — это, конечно, гигант.

Не совсем понял про «двойника Миледи» — к чему была эта дама, откуда она взялась и т. д. Зато понравилась Луиза Лавальер — очень интересный образ и оригинальный тембр голоса «Я за Вашей спиной, сир».

В общем, долго можно анализировать, на самом деле, — всё-таки 2 часа почти кино идет. Одних титров — не меньше, чем в «Титанике» — две полноценные песни уместилось (нет, чтобы их в фильм вставить — кто их смотрит эти титры). Подводя итоги, могу сказать, что фильм, конечно, так себе. С нынешними возможностями (вон какая картинка сейчас, цвета, краски — любо-дорого, можно даже приглушить было — для пущей реалистичности), при желании можно было сделать нечто гораздо лучшее. С другой стороны, назвать это абсолютным, извините за выражение, дерьмом я тоже не могу — плюсы у картины есть, и они очевидны.

Посему сойдемся на средней оценке — пусть даже и из уважения к легенде

7 из 10

Интерес к легендарным героям не стихает десятилетиями. Зритель сроднился с ними, вырезав в памяти их имена. Бравые мушкетеры для кого-то стали образцом подражания, кто-то грезил о героях во сне и наяву. И нет ничего удивительного в том, что оригинальный фильм Георгия Юнгвальда-Хилькевича 1979 года обзавелся несколькими сиквелами. Но настолько ли нужно было продолжение вполне законченной самостоятельной истории?

Нынешняя экранизация вечной истории Александра Дюма не оправдывает вложенных в нее ожиданий. Сюжетная линия фильма далека от идеала, в нем проглядывают шаблонные ситуации, а о некоторых сюжетных ходах лучше умолчать, можно почувствовать, что герои прописаны в сценарии недостаточно и актеры просто теряются, не зная, что им играть, историчность также оставляет желать лучшего. Трудно проникнуться переживаниями героя, который, кажется, сам ничего не чувствует. Пряча недоделки, актеры зачастую переигрывают, из-за этого вместо настоящих эмоций возникает театральная подделка. Саундтреку далеко до хитов 79го года.

Явным плюсом можно назвать картинку, яркие, сочные пейзажи, потрясающая операторская работа заслуживает более продуманного сюжета и настоящих героев.
Фильм спасают мастера старой закалки, за что им поклон.

В целом, это кино не для кинотеатра, а для ТВ, не масштабная премьера, а популярный в Царской России водевиль.

Замечательному режиссеру Георгию Юнгвальду-Хилькевичу в самый раз было бы не позорить свое доброе имя и закончить все это кинематографическое мушкетерское мероприятие еще в начале девяностых годов прошлого столетия, когда им в очевидных творческих муках создавались «Мушкетеры 20 лет спустя» и «Тайна королевы Анны, или мушкетеры 30 лет спустя». Оценивая данные кинокартины с точки зрения качества их постановки и работы сценаристов, понимаешь, что интрига приключений четырех славных друзей Атоса, Портоса, Арамиса и Д`Артаньяна прекратила существовать в тот момент, когда был полностью исчерпан весь литературный материал, созданный Александром Дюма. Оригинальная сюжетная идея, постепенно умиравшая в указанных сиквелах, благополучно скончалась с финальными титрами «Тайны королевы Анны…», а неуклюжие, но настойчивые попытки народных умельцев-крючкотворцев вернуть в 2008 году на экраны легендарных героев плаща и шпаги следует расценивать как обыкновенную халтурно состряпанную эксплуатацию оригинальной кинопостановки 1979 года, не более.

Кто такие на деле товарищи Юрий Бликов и Антон Марков, люди, которым доверили сочинять сценарий для «Возвращения мушкетеров», и за какие великие заслуги это право им предоставили, не ясно. Но, если предположить, что проект под претенциозным названием «Возвращение мушкетеров» изначально планировался появиться в качестве продукта быстрого приготовления для масс, на котором предприимчивые кинофункционеры намеревались просто заработать себе денежек, опрометчивый выбор продюсеров в пользу столь неопытных в своем деле авторов сценария становится понятным. Привлекать мастеров для потенциально не серьезного проекта просто не было необходимости. Хотя за то, что у создателей не хватило все-таки наглости указать в титрах совместно с некими Ю. Бликовым и А. Марковым в качестве со-сценариста Александра Дюма, стоит сказать товарищам спасибо: возможно, многих зрителей присутствие двух незнакомых имен все-таки насторожило и позволило избежать лицезрения той идиотии, которая в течение двух экранных часов неутомимо развивалась на экране.

Бликов и Марков над творимыми с издевательской легковесностью сюжетными комбинациями вряд ли долго задумывались, оригинальностью полета авторской мысли история вернувшихся из забытья мушкетеров, определенно, не блещет. К чему придумывать новые сюжетные ветви, конструировать увлекательную событийную основу сценария, прорабатывать нетипичные авторские ходы и вообще ставить перед собой творческие сверхзадачи, когда можно, просмотрев предыдущие киноленты мушкетерской эпопеи, запустить по знакомой художественной тропинке банальную сюжетную линию о том, как королева Франции Анна Австрийская в попытках спасти государство от финансового краха вынуждена искать верных исполнителей, которых можно было бы отправить из пункта А в пункт Б за неким материальным предметом (на этот раз за сундучком с дорогостоящими ювелирными украшениями) для того, чтобы одним махом устранить возникшую проблему государственного масштаба.

Вместе с тем, сценаристы решили своеобразно, но соригинальничать, взяв да убив знакомых героев всех разом в один день — и Портоса, и Арамиса, и Атоса, и даже Д` Артаньяна. Мушкетеров уничтожили гламурно и эффектно, с применением рапидных съемок и крупных планов, используя, в том числе, тяжелую артиллерию и бочку с порохом, демонстрируя зрителю искаженные в недостоверном изображении страдальческой мимики лица когда-то любимых миллионами советских граждан актеров — потускневшие от неизбежно приближающейся старости, потерявшие за годы своей профессиональной невостребованности былой шарм и фактурность.

В результате подобной неприятности выполнять миссию королевы были призваны детки почивших с миром мушкетеров, образы которых в существующих художественных рамках вообще остались непритязательно обозначенными. Юные герои, которым предстояло по смыслу стать главными действующими лицами, по воле горе-сценаристов оказались лишенными остроумных, запоминающихся монологов. Каждый больше походил на пародийное клише, чем на персонаж, способный привлечь пристальное зрительское внимание. И даже вышеуказанные обстоятельства не вызвали бы такое количество нареканий с моей стороны, если бы создатели фильма не принялись наращивать темпы развития своей неуемной фантазии и не ступили за грань откровенного абсурда, решив окутать и без того невнятно развивающееся действие плотной дымкой сюрреалистического тумана.

Четверка старичков-мушкетеров в виде привидений, кукующих половину фильма у врат в чистилище, — зрелище довольно дико смотрящееся со стороны и совершенно не соотносящееся с духом и атмосферой романов Александра Дюма. Но наши выдумщики-сценаристы на подобном маразме не остановятся, они дойдут и до материализации духов, а бедному старому доброму Георгию Юнгвальду-Хилькевичу в итоге останется лишь воплотить весь этот фантасмагорический ужас в некое подобие приключенческой комедии с элементами мюзикла, насыщенного бездарными рифмами. Но изредка, неким отдаленным фоном сквозь весь этот гламурно-попсовый кинематографический фарш из бредовых идей и глупых песенок, будут проскальзывать знакомые старые мотивы той самой безгранично красивой музыки Максима Дунаевского, услышав которые бедному зрителю останется лишь только горько вздыхать с чувством глубокого сожаления от того, что в очередной раз его ожидания оказались безжалостно обманутыми.

Не могу с чистой совестью обвинять Юнгвальда-Хилькевича в том, что он утратил профессионализм и чувство вкуса, создавая фактически не художественный фильм, а своеобразный продолжительный трейлер под названием «Возвращение мушкетеров», безобразно снятый в техническом плане с неприятным для визуального восприятия «настригом кадров», шаблонными безвкусными визуальными эффектами, необоснованно претендующими на некую причастность к киноэстетике, работу, совершенно бессодержательную в своей основе и оскорбительную для чувств поклонников картины-оригинала. В рамках ужасного сценарного материала, который имелся в наличии у постановщика, сложно было бы создать что-то вменяемое и зрелищное.

Печалит совсем другое, а именно то, что отличный режиссер и целая плеяда всенародно любимых актеров согласились принимать участие в этом дешевом подобии кинематографического кордебалета. Подобное стремление некогда популярных людей, затерявшихся в мощном потоке современного мейнстрима, засветиться в кадре, не особо раздумывая над художественной ценностью предлагаемого проекта, конечно, огорчает, хотя желание практически ушедших в забвение заслуженных и народных артистов вновь оказаться в привычной стихии подлежит если не зрительскому одобрению, то, во всяком случае, простому человеческому пониманию.

К сожалению, оценивать итоговый результат приходится нам — зрителям, а потраченного личного времени на обозрение подобного мракобесия, безусловно, жаль, как в равной степени жалко тех людей, для которых сентиментальные воспоминания о героях своего детства уже успели превратиться в сугубо личную привязанность к вызывающим ностальгию обаятельным образам. Рискнуть и решиться на просмотр «Возвращения мушкетеров» без серьезного ущерба для собственного морально-психологического состояния я бы мог посоветовать только закоренелым циникам и маленьким детям. Циники просто зло посмеются над очевидной фарсовой бездарностью, свойственной некоторым российским кинематографистам. Маленькие дети же по своей наивности, свойственной их возрасту, просто не поймут совершенную создателями фильма глупость.

1 из 10