Рецензии

Очевидно, что экранизация «Дюны» Фрэнка Герберта — задача весьма непростая. До того, как Дэвид Линч довел этот фантастический проект до конца, вокруг идеи собирались разные продюсеры и режиссеры. Но студия то и дело тормозила процесс.

Нельзя не согласиться с рекламным слоганом фильма — «Место за пределами снов, фильм за пределами воображения». Действительно, надо иметь недюжинную фантазию, чтобы представить себе такие декорации и костюмы. Картина ни на что не похожа — в этом ее главная изюминка.

Роль мессии и сверхчеловека исполнил Кайл Маклаклан, редко появляющийся на экране (вспоминаются, разве что, «Show Girls» Пола Верховена и телевизионный сериал «Твин Пикс»). Ярче же всех в «Дюне» смотрится барон Владимир Харконен — великолепный пример актерского мастерства.

Гигантские черви — главный объект из области специальных эффектов «Дюны». Те, кто имел возможность смотреть этот фильм в кинотеатре, должны были запомнить их грандиозный вид на большом экране. Для ленты 1984 года — очень впечатляет.

Что касается музыки, то рок-группе Тoto удалось ярко и мелодично подчеркнуть нешаблонный формат этого удивительного кино.

Несмотря на то, что картина не имела зрительского успеха в прокате и даже не удовлетворила самого Дэвида Линча, она заслуженно стоит особняком в своем жанре.

Несмотря на то, что фильму практически 33 года, я посмотрел его только сейчас. Конечно же, сразу бросается в глаза сходство со «Звёздными войнами» Джорджа Лукаса. Однако, не взирая на это фильм достаточно самобытный и в нём есть что-то своё.

Мне очень понравился сюжет фильма. Интересная подача — голос за кадром зачитывает нам отрывки из книги Фрэнка Герберта. Сам мир «Дюны» очень интересен и продуман. Опять же, схож с миром «Звёздных войн». С первого раза было трудно вникнуть в предысторию и понять что к чему. К концу фильма всё более-менее встало на свои места, но всё равно остались некоторые непонятные моменты. Хотя, это даже больше плюс чем минус.

Ещё мне понравились персонажи в «Дюне». Особенно выделю барона Владимира Харконнена (Кеннет МакМиллан), образ получился очень колоритным, я испытал отвращение и неприязнь к этому персонажу, считаю актёр справился со своей ролью. Также удивился увидев среди актёрского состава Патрика Стюарта, представшего передо мной в совершенно новом свете и образе, чему я был приятно удивлён, и певца Стинга, который, на мой взгляд, отлично сыграл Фейда.

Придираться к технической составляющей было бы нелогично, с учётом прошедшего с выхода картины времени, но, тем не менее, на фоне тех же «Звёздных войн» или «Терминатора», вышедшего в том же году, фильм в техническом плане выглядит похуже. Это лично моё мнение. Особенно, мне не понравилась реализация щитов в фильме — ужасно выглядит, будто бы вместо людей квадраты с силуэтами внутри.

Опуская технические моменты и учитывая, что фильм я посмотрел впервые, мои впечатления о нём положительные. Мне понравились история и персонажи, актёрский состав подобран хорошо. Вполне достойная картина.

8 из 10

Далёкое будущее, эра межзвёздных войн и борьбы за власть. Ключом к власти является планета Арракис (или как её ещё называют — Дюна), здесь и только здесь производится некое вещество — спайс, благодаря которому возможны пространственно-временные путешествия. Арракис представляет из себя планету-пустыню, которую охраняют огромные песчаные черви. Жители Арракиса ждут прихода мессии, обещанного пророчествами. Избранный должен сделать планету независимой от империи. Пол Атрейдес, сын герцога Лито, становится этим мессией…

Фильм является одной из экранизаций культового фантастического романа Фрэнка Герберта «Дюна». Наибольший интерес в нём представляет то, что это одна из первых полнометражных лент Дэвида Линча. Кроме того, Пола Атрейдеса играет ещё совсем юный Кайл МакЛахлен, хорошо всем известный как суперагент Купер из «Твин Пикса». Собственно, это его первая роль в кино. Также здесь снялся известный английский музыкант Стинг, у него одна из главных ролей, весьма характерная. Плюс ко всему этому, «Дюна» — один из первых фильмов, где использовалась компьютерная графика.

О картине в сети резко противоположные отзывы. Фанаты Герберта упрекают её в том, что она далека от первоисточника, в обилии свойственных Линчу психоделических сцен, в том, что графика и спецэффекты не перворазрядны, даже для середины 80-х. Фанаты Линча считают, что режиссёру удалось сконструировать уникальную вселенную, передать дух книги, вместить в фильм основные мотивы произведения Герберта, показать потрясающие пейзажи и создать монстров-червей, которые стали некоторым образом эталонными при восприятии «Дюны». Тем не менее, в прокате картина провалилась.

По-любому, сейчас она воспринимается довольно устаревшей и наивной, не слишком цельной, но всё же цепляет. В ней, действительно, есть и плюсы, за которые её хвалят, и минусы, за которые ругают, так что фильм, пожалуй, на любителя, готового пожертвовать цельностью восприятия некоторым приятным открытиям. В общем и целом

6,5 из 10

На меня эта картина Дэвида Линча произвела сильное впечатление.

Сюжет фильма развивается линейно, и суть его проста. Спайс — вещество, необходимое для космических перелётов — должен добываться. Кто контролирует потоки спайса — контролирует Вселенную. А его добыча возможна лишь на далёкой пустынной планете Арракис, и в борьбе за власть над ней развязывается война между двумя могущественными родами — Атрейдисами и Харконненами.

Cильная сторона фильма в другом: он очень атмосферный. Антураж тщательно проработан и полностью погружает зрителя в происходящее на экране. Образы героев убедительны: Атрейдисы исполнены благородства, а рыжие интриганы Харконнены грязны и обрюзгши. Зрелищные спецэффекты выглядят абсолютно естественно. Отдельно хочу отметить великолепный саундтрек.

Таковы фактические моменты, которые обусловили мою личную оценку картины. Cубъективное впечатление я могу сформулировать так: фильм дышал истиной. Именно поэтому я поставила «Дюне»

10 из 10

Первые попытки экранизировать «Дюну» начались еще в начале 1970-х, через несколько лет после выхода романа. Но первый продюсер умер, не успев взяться за фильм, а новый пригласил в режиссерское кресло своего друга Ходоровски, который почти все подготовил к созданию великого фильма, но из-за нехватки денег проект свернули и забыли о нем на несколько лет. Новая «Дюна» выросла на войне популярности «Звездных войн», которые, кстати, многие идеи набрали именно из нее: планета-пустыня, мессия с суперспособностями, армия, выращенная особым образом… «Дюна» Линча, вышедшая через год после «Возвращения джедая», напомнила зрителям о первоисточнике. Касательно этого фильма люди делятся на два лагеря — те, кто считает фильм гениальным, и те, кто считает его безнадежным провалом и худшим фильмом Линча. Я отношусь к первому лагерю. Масштабные реалистичные декорации (кто при взгляде на тронный зал падишаха-императора мог бы подумать, что это не золото, а гипс, дерево и полистирол?), хорошие актеры, очень похожие на своих героев, продвинутая по тем временам компьютерная графика, которая и сейчас смотрится вполне неплохо — с одной стороны. С другой стороны присутствует множество находок съемочной группы, которые отсутствуют в оригинальном романе, но смотрятся вполне органично. Среди таких находок можно назвать левитацию барона Харконнена, костюмы, отражающие стили разных земных эпох и прочее. Очень своеобразно смотрятся имперские спецназовцы-сардукары, одетые в черные противорадиационные скафандры, наполненные зеленым газом. С третьей стороны, сам Фрэнк Герберт, автор оригинального романа, заявил, что атмосфера книги передана удачно. Так что в фильме Линча «Дюна» ничего существенного не потеряла, зато кое-что приобрела. Однозначно,

10 из 10

Встречаются в биографиях выдающихся деятелей страницы, о которых они не любят вспоминать. Блестящая идея, серьезные ресурсы, творческий запал — казалось бы, твори и наслаждайся славой. Так могло случиться у Дэвида Линча с «Дюной» Фрэнка Герберта, но не случилось. Что именно и на каком этапе пошло не так — теперь не раскопать. Важнее другое: знаменитый режиссер открестился от итогового варианта ленты, и студии пришлось явить миру липового Алана Смити. Линч стал одним из наиболее известных постановщиков, проделавших подобный трюк с продюсерами. Это уже спустя много лет был и Дэвид Финчер со скандалами вокруг «Чужого 3», и Марк Уэбб со сливом в сеть «Нового Человека-Паука», и другие факты бардака в кинопроизводстве. «Дюна» вышла на экраны в 1984-м и разочаровала едва ли не всех, кто был знаком с эпохальным романом, но история на том не закончилась. Пошли добавления ранее удаленных сцен, перемонтаж, ТВ-версия и полномасштабная работа над ошибками. Ее итогом стал почти трехчасовой вариант картины, который опять же не был идеален, но позволил истории обрести хоть какую-то стройность и в наши дни являться весьма достойным образцом высокобюджетной фантастики с мощным актерским составом.

Как бы автор ни относился к собственному фильму, а он хотя бы потому незаурядный, что именно здесь Линч впервые сделал ставку на Кайла МакЛоклена. Будущая звезда «Синего бархата» и «Твин Пикса» стал не менее важным источником всей событийности «Дюны», что и добыча меланджа — невероятно ценного ресурса, без которого Галактике и не летать, и вообще не жить. На гигантской песчаной планете, населенной километровой длины червями, хранится источник бесконечного противостояния между знатными домами Атрейдесов и Харконеннов, которые одинаково нелюбимы жадным до власти падишахом-императором. Появление на Дюне в результате интриг наследного Пола Атрейдеса ознаменовало открытие новой главы вражды, итогом которой стало обращение к темам философского самоопределения, восприятия древней силы и эзотерических смыслов жизни, разнесенных ветрами по бескрайним пескам. Пусть Линч и не проявил особого пиетета к роману Герберта, а главная прелесть, принесшая звание классики научной фантастики, сохранилась и даже обрела новые грани. Становление молодого Атрейдеса в окружении интриг, сплетен и откровенной недоброжелательности продемонстрировало значимость режиссерского видения лишь много лет спустя. А за зрелищную часть грядущих столкновений беспокоиться не приходилось изначально — одни только монструозные черви вышли столь впечатляющими, что избавили постановщика от сомнений в правильности своего курса.

Мир, порожденный фантазией Фрэнка Герберта, лишь на первый взгляд не имеет границ, однако они существуют. Естественная человеческая тяга к власти, готовность предавать, банальная алчность и расчетливость — как раз те самые рамки, прорваться за которые не получается при всем желании. До предела своенравно, но Линч снял кино как раз об этом, и под всей фантастической мишурой без труда обнаруживаются аллюзии на нестареющие реальные трагедии, причинами которых становится агрессивная дележка ресурсов. Меландж, эта противоестественная в своей притягательности пряность, нужен всем, ведь он дает молодость, а с ней и сверхчеловеческие возможности. Однако ирония в том, что все секреты этого вещества никому не известны. Император, Харконенны, Атрейдесы, аборигены Дюны фримены — при всех своих исконных различиях они едины в преклонении перед силой. По фильму разбросано огромное количество свидетельств этой силы, одни множатся, какие-то исчезают, чтобы затем вернуться в ином качестве. Линч увертливо перебрасывает акценты с одного персонажа на другого лишь затем, чтобы каждого увековечить в гротескности обличия. Особенно поусердствовал почему-то с бароном Харконенном, который предстал толстобрюхим левитирующим безумцем с мерзкой бородавчатой физиономией. И куда только делся экстравагантный интриган из книги?

Известные лицедеи во главе со Стингом нередко выглядят забавно с кустистыми бровями, красными ртами, обритыми головами и прочими деталями внешности, но так продолжается лишь до тех пор, пока сюжет окончательно не концентрируется на личности Пола Атрейдеса. Кайл МакЛоклен изысканно прекрасен, и при этом где-то на уровне неизведанных чувств остается та изюминка, на которую и обратил внимание Линч. Симпатичный молодой брюнет — мало ли таких? Но в этом юноше действительно есть что-то герцогское, а его слово имеет силу в буквальном смысле. Кстати, звуковое оружие — одна из самых заметных отсебятин, и, как ревностно ни относись к роману, а право режиссера на интересные фундаментальные находки отнимать ни в коем случае нельзя. Тем более, если их тут предостаточно, и они позволяют считать фильм лентой, расширяющей и дополняющей книжную вселенную. Заметный мусульманский след, теория джихада в «Дюне» придают ей особый шарм, которого не было, например, в «Космической одиссее» Кубрика, и вообще это одна из самых интригующих идей Герберта, заново осмысленная и ловко преподнесенная кинокартиной.

Создатель культовой «Головы-ластика» рисковал остаться совсем уж неузнанным, если бы отказался от излюбленного сюрреализма. Сны Пола, схожие в своей пугающей направленности, а заодно и разъясняющие местные аспекты духовной силы, стали одним из базисов здания, возведенного на суровых космических песках. Риск обрушения существовал, по сути, с самого прибытия делегации Атрейдесов на Дюну и не отпускал до последних кадров. Симпатичная картинка фильма, зрелищные рукопашные схватки и общая неглупость всего происходящего заставляют тяжело вздохнуть о том, что публика так и не дождалась шедевра, сравнимого со «Звездными войнами». Взамен все мы получили крепкую, небезынтересную картину, пленяющую яркими эффектами и местами — отличной актерской игрой, но которая смотрится мелковато в сравнении с прочими работами Дэвида Линча, не говоря уже о Герберте. Очевидно, такой итог справедлив, ведь затолкать толстенное произведение даже в трехчасовое кино без потери качества почти невозможно. В ходе работы над фильмом постановщик это, скорее всего, осознал, и потому вышло так, как вышло. Однако и вычеркивать «Дюну» из послужного списка Линча не стоит. В конце концов, история кинематографа знает примеры и куда более волюнтаристского отношения к первоисточникам, о которых потом действительно можно говорить, лишь опустив глаза.

Довольно часто во время чтения романа в воображении возникают картины возможной экранизации романа. Это не совсем фантазия, рисующая яркие события книги, словно наяву. Это представление именно процесса и средств экранизации, актеров, которые могли бы сыграть роли персонажей, спецэффекты, раскрашивающие фантастическую действительность.

Также было и с «Дюной». Шикарный фантастический роман, подробнейшим образом проработанная Вселенная книги, глубокий философский смысл… Я всегда представляла его неспешным, печальным, эпическим, величественным. Бескрайние пески Арракиса, дюны, по которым гуляет ветер, волны червя, предупреждающие об опасности, гордые и независимые фримены в невзрачных, но практичных дистикомбах, скрывающих половину лица, и синие глаза ибада, выдающие всех детей Арракиса. Пол Атрейдис-Муаддиб — еще мальчишка, во взгляде которого уже читается будущее величие, сдержанность и мудрость.

Ранее, еще до чтения книги Ф. Герберта, я слышала об этой экранизации Д. Линча: «экранизация, с треском провалившаяся в прокате», «потенциальный соперник „Звездных войн“,„самый недооцененный фильм“, «там играл Стинг» и т. д. Всё это несомненно не могло не привлечь внимания.

И вот по окончании фильма, осталось чувство незавершенности картины, спешки, искусственности происходящего. На протяжении фильма не покидали ощущения скуки, перемежающиеся с вялым интересом. Чего же не хватало или, может, чего-то было слишком много?

Неплохая идея рисунков в начале фильма, повествующих об истории Великого Восстания и вражды Артейдисов и Харконеннов, это позволяет зрителю, не читавшему романы Герберта познакомиться с сюжетной основой фильма. Но дальнейшие попытки авторов посвятить читателя как можно подробнее во все тонкие нюансы довольно сложной истории только ухудшают восприятие фильма. Например, неплохой ход — «планшетное» обучение Пола, где он (и зритель) узнают кто есть кто в фильме и что такое Арракис, но выглядит это беспомощно и театрально. Также сцена первого учебного боя Пола с его наставником Гурни Халликом с использованием защитных полей — вроде бы интересный ход, но выглядит это несколько мультяшно. И еще при появлении новых персонажей и знакомстве их с уже известными коробит обилие информации, произносимой персонажем: они, как роботы, стараются по максимуму рассказать о себе, что с одной стороны разъясняет связи, а с другой грузит зрителя еще больше.

Нововведения сценаристов тоже удивляют, а порой и шокируют, к примеру, вид навигатора третьей ступени, или получение воды жизни.

Похвальна работа костюмеров: дистикомбы выглядят реалистично и практично, наряд ведьм Бене Гессерит впечатляет, правда, мундиры чиновников выглядя на этом фоне скучно и современно.

Из спецэффектов, самый интересный — червь, каноническое изображение, которое копируют теперь и почти на всех книгах.

Игра актеров неплохая: особенно хочу отметить Кайла МакЛоклена, воплотившего Пола Муаддиба, и Стинга, изобразившего его противника Фейд Рауду Харконнена. Также совпал с моим личным представлением и герцог Лито в исполнении Юргена Прохноу.

Думаю, экранизировать «Дюну» в одном полнометражном фильме (я смотрела расширенную, почти 3-часовую версию фильма) невозможно. Но попытка авторов все же удалась, хоть и изобилует огрехами. Самый главный промах, на мой взгляд, — утрата неспешной, философской атмосферы повествования.

7 из 10

Дино Де Лаурентис был вне всякого сомнения выдающимся человеком и грандиозным продюсером, поспособствовавшим появлению многих знаковых картин. Однако это не отрицает того факта, что в космической фантастике он оказался полным лаптем. Идея снять свои «Звездные войны», конечно, похвальная (хотя никому и не покорившаяся). Но тут маэстро не догадался, что надо было брать побольше космических шлюх и усаживать их играть в космический блэк-джек, сиречь найти непритязательную историю с героическими подвигами, мегабластерами и галактическими империями, найти нормального ремесленника и готовить карманы для прибыли. Дино решил пойти сложным путем. Он взял для экранизации классику мировой научной фантастики и пригласил на пост режиссера тогда еще относительно успешно маскирующегося под человека Дэвида Линча, который на самом деле само собой инопланетянин. Впрочем, в середине восьмидесятых, об этом догадывались еще немногие. Однако с классикой — романом Фрэнка Герберта «Дюна» — все оказалось не так просто. На первом плане там бушевали политические интриги, рождался Избранный, присутствовали ковровые бомбардировки, дуэли с применениемсиловых щитов, предательства, амуры, предсказания и гигантские космические монстры, однако при прочтении текст внезапно раскрывал слой за слоем, проваливаясь в дебри социологических, философских, религиозных. евгенических и психологических размышлений автора. Почитаемая фанатами как непревзойденная вершина интеллектуальной фантастики, написанная в неуловимо восточной, арабской традиции, предвосхитившая самый термин «войны за ресурсы», насыщенная персонажами и нюансами 700-страничная «Дюна» в декабре 1984 года благополучно похоронила в своих песках небесспорное хотя и крайне любопытное киновоплощение.

Сюжет в «Дюне» Линча разглядеть не всегда просто (что не удивительного для данного режиссера), однако он есть. Далекая планета Арракис, на которой добывают драгоценный спайс, он же Пряность, он же меланж. Наркотик и вместе с тем жизненно необходимый для проведения межзвездных перелетов катализатор. Самый ценный элемент во Вселенной, добывающийся исключительно на Арракисе. Кто владеет Пряностью, тот владеет миром. Неудивительно, что за право поставлять меланж люди готовы грызть глотки. И вот в результате предательства погибает координатор потока Пряности герцог Лето Атрейдес, а его сын сбегает, дабы затеряться в пустыне Арракиса, найти там местное племя фрименов, примкнуть к ним, стать Мессией и пойти священной войной на того, кто убил его отца. Казалось бы, ничего сложного, бери да снимай. Однако проза Герберта напоминает зыбучие пески, там нет твердой дорожки, в тексте увязаешь обеими ногами, а перед глазами раскрывается вся мощь величественной пустыни. Дэвид Линч же виртуозно обращается с формой, мало интересуясь содержанием. Сюжетная линия, теряя нюансы, становится отвратительно двухмерной, сама же «Дюна» превращается в стильный эффектный фотоальбом по мотивам романа.

Режиссер отлично делает то, что умеет — видения героя сюрреалистичны, декорации продуманы до мельчайших деталей, персонажи хоть и чрезмерно гротескны, но весьма выразительны, многие сцены поставлены с высочайшим мастерством. Проблемы возникают там, где начинается сценарий. Ужать без малого тысячу страниц в два часа хронометража непросто, и в «Дюне» раз за разом возникают белые пятна в сюжете. Понятно, что любителей Линча белыми пятнами не напугать, иные его фильмы из них состоят чуть более, чем наполовину. Однако есть одна большая разница — в своих собственных сценариях он чувствует себя, как рыба в воде, на ходу выстраивая лабиринты, подобно Ариадне вручая зрителю путеводную нить кажется только для того, чтобы перерезать ее в самый ключевой момент. Но то, что хорошо для Линча, то гибельно для Герберта, для детальнейшей прозы которого важен каждый персонаж, каждый мотив героев. Режиссер полностью переписывает под себя программную НФ-вещь, однако если, скажем, Тарковскому это вполне удавалось за счет мощного личного посыла, то Линч в этом философском поле несколько теряется, ибо см. выше, форма для него важнее содержания. Кассы также не получилось, новых «Звездных войн» опять не сделали, ибо история совсем не про то, это все равно что пригласить Терри Гиллиама снимать экранизацию «Маятника Фуко» в попытке повторить успех «Ангелов и демонов». «Дюна» застряла в полупозиции между авторским кино и голливудским мейнстримом, и так до сих пор там и торчит причудливым памятником себе самому, Дэвиду Линчу и Дино Де Лаурентису.

Дэвид Линч, психолог-кинорежиссер, ставящий выше всего свое собственное восприятие в подаче материала на киноэкран, но и, не забывая про зрителя. Если детально и более скрупулёзно взглянуть на всю фильмографию этого не побоюсь этого слова гениального режиссера, то замечаешь главный и основный элемент во всех его фильмах, они странные до ужаса в мозгу и до выпадения при их просмотре в осадок, но всё же остаются уникальными. Одной только «Головой — Ластик» Линч, нагнал неясность и кое-что ещё, что такое неизвестное. Как раз за такое необычное стремление показать необъяснимое человеческой сущности, Линч стал ценимым для всего кинематографа, по его фильмам учатся все начинающие кинорежиссеры. Мною очень любимо его «Шоссе в никуда». Только тут, будет ведаться о его провальный проекте, по кассе. Но в последующем именно благодаря этому провалу, будет снят «Синий бархат», а фильм «Дюна» останется забытой классикой фантастики для простого зрителя.

«Никогда никому не позволяйте влезать своими длинными пальцами в ваш замысел». — Дэвид Линч о том, как работать в искусстве.

На жаль свободы для реализации «Дюны» Линчу недодали. Вообще монтажом фильма занимались без его участия, что на фильме отразилось пагубно, во время просмотра не вольно для себя ощущаешь, что как, будто чего-то не хватает, есть недосказанность. Я немного знаком с книгой Фрэнка Герберта и скажу, что писателю более удалось раскрыть подаваемые им же проблемы в своём произведении. Проблемы, отображённые в книге, касались политики, экологии, энергетического кризиса, изменении общества и даже семьи (хотя про семейные отношения там было показано вскользь), а ещё добавим к этому философию, психологию и эзотерику. Да в книге это раскрывалось намного лучше, но есть один очень важный аргумент, переходящий в главный плюс для экранизации «Дюны», Линч подошёл к этому проекту намного серьёзнее и, понимая, что всё произведение Герберта не возможно будет передать одним фильмом. Понимая это, он старательнее, подошёл к сохранению атмосферы первоисточника, где-то изменяя основу произведения Герберта. Что ему, удалось сделать более удачно, особенно это касается финала. Вдобавок немного по-другому, интерпретировал персонажей.

Кайл МакЛоклен, известен будет ещё в дальнейшем участием в Твин Пиксе, исполняя здесь роль главного героя, полностью сумел вжиться в свою роль. Пол Атрейдес мне навсегда запомнится именно таким как он, верхом на огромном черве. Патрик Стюарт, учитель, одним словом. Макс фон Сюдов, актёр из «Седьмой печати», здесь я его также припомню. Стинг!

Нужно также отдать должное оператору Фредди Фрэнсис, кстати он ещё с Линчем участвовал при съёмках «Человека-слона» (рекомендую также ознакомится), снявшего уникальные для того времени ландшафты планеты Арракис и сам космос. Для современного времени, а тем более просмотра я фильм не буду рекомендовать, но скажу, что самому мне очень нравится «Дюна» Линча, чем книга Герберта. Именно это сравнение перешло в споры, дискуссии, но только в среде тех, кто хоть как-то знаком с Линчем, либо с книгой Герберта.

А что лучше для тебя самого? Решай сам, это кино — фантастика знаковая и я могу её даже посчитать культовой, но настоятельно рекомендовать этот фильм не смею, по причине того что для привычного восприятия при просмотре он слегка необычен, а в отдельных моментах история провисает, это я говорю естественно как обычный зритель. Повторюсь, фильм мною впервые увиден в лет десять и с этого момента остаётся одним из лучших в жанре околонаучной фантастики с претензией на серьёзные рассуждения по психологии, философии и даже на гениальность. К тому же в нём есть и важнейшая сторона в плане решения энергетического коллапса.

Приятного просмотра, надеюсь, вы будете также поражены, как и я, поданному масштабу в этой уже ставшей культовой фантастике для киноманов.

10 из 10

«Дюна» Фрэнка Герберта — произведение, занимающее свою, особую нишу в мире научной фантастики. В книге сплелись воедино религия, философия, экология и неизведанный, таящий в себе множество опасностей, мир. Взявшись за экранизацию данного романа, Дэвид Линч пошёл на определённый риск. Как передать на экране всю глубину происходящих на страницах фолианта событий? Тяжело, но не невозможно. Хорошо подобран актёрский состав. Кайл Маклахлен, Юрген Прохнов, Шон Янг, Макс Фон Зюдов, Стинг, Линда Хант, Патрик Стюарт и остальные справились со своими сложными, противоречивыми образами. Но вот вопрос: куда все так торопятся в своих диалогах? Куда бегут? Ведь быстрота, реакция существовали в книге Герберта совсем в ином. Юрген Прохнов на экране так вообще слишком часто улыбается. Это же герцог Лето Атрейдес! Несокрушимый (хоть он и погиб), сильный духом и телом воин, философ. А тут получился с одной стороны воин, с другой — добрый дядя. Не могу ничего плохого сказать о Патрике Стюарте — он первоклассный актёр, но есть небольшой нюанс: в книге Гурни Халлек был глыбоподобным и нескладным бойцом. Смотрим на Халлека в исполнении Стюарта — стройный и аккуратный. Далее. Не хватило картине немного глубизны. Роман насквозь пропитан идеями будущего, вероятностью прихода Мессии, произведение перекликается с Библией и философскими размышлениями о сверхчеловеке. В ленте всё просто идёт своим чередом, кроме видений Пола (и это, несомненно, плюс самому фильму). Не хватило некоторых сцен, которые чуть больше раскрыли бы суть картины. Например, эпизод с захватом Суфира Хавата в плен, разговора барона Харконнена и графа Фенринга. Не совсем чётко показаны непростые взаимоотношения барона и его ментата — Питера де Врийе.

К слову, сам Дом Харконнен. Барон получился, безусловно, гадким и отвратительным, именно такие чувства испытываешь к нему при прочтении романа. Но ведь он был более грозным, его бас был громким и величественным. Барон Владимир Харконнен, конечно, был и по-своему хитёр. И, если честно, в фильме Дом Харконнен выглядит гораздо могущественнее, чем Дом Атрейдес, хотя оба Дома держались на равных. И даже Раббан и Фейд-Раута получились более правдоподобными, чем некоторые из Дома Атрейдес.

Но надо всё же отдать должное Дэвиду Линчу и всей съмочной группе. Прекрасные декорации, уникальные для того времени спецэффекты, монстрообразные и огромные черви, охраняющие Пряность, просто поражают своими размерами и завораживают своими движениями. И, конечно, пустыня, планета-пустыня Арракис, она же Дюна, заманившая в свою ловушку семейство Атрейдес — ей нельзя не восхищаться.

Практически все события, описанные в книге, соблюдены в фильме, расхождения не особо сильные. Посмотреть стоит, и даже несколько раз.

8 из 10