Рецензии

Пересматривая фильм за фильмом великого мастера Альфреда Хичкока, я поражаюсь его мастерству. Используя, казалось бы, схожие приемы, свой фирменный почерк и стилистику, каждый фильм отличается друг от друга, своим эмоциональным наполнением, смыслом, глубиной.

«Головокружения» — невероятно тяжелое кино, я бы даже сказал с «двойным дном», просто мастерский синтез психологического триллера, драмы и элементов детективной истории, так удачно преподнесенной к концовке. Сколько же всего соединил в нем Хичкок. Здесь и трагическая история, и фобии, и любовная линия, и паранойя, победа над собственными страхами и непомерная цена за такую победу. Автору удалось гармонически преподнести зрителю все эти составляющие, на протяжении всего фильма держать в напряжении, и, конечно же, полном неведении того, что произойдет в следующий момент.

Джон Скотти Фергюсон — отставной полицейский, которому раз за разом приходится держать удары жизни. Он одинокий, страдающий страхом высоты из-за чего и оказывается за бортом своей профессии. Бывший коллега доверяет Скотти ответственное задание — следить за своей женой, одержимой идеей самоубийства.

Как это бывает, между главными героями возникает любовь, но в меру своей фобии, Скотти не уберег любимую от самоубийства. Дальше — длительная реабилитация и…Главный герой встречает девушку, невероятно схожую на Мэделин, и вот самое интересное — его жажда, граничащая с безумием сделать с нее ту, которую он любил…

Казалось бы, вот она, та самая кульминация, будоражащая воображения, но в этот момент Хичкок преподносит сюрприз, предоставивший историю совсем под иным углом. Еще момент — и концовка просто таки взрывает эмоции, оставляя осадок после просмотра, но, тем не менее, делает фильм еще интереснее.

Не могу не отметить игру Джеймса Стюарта, прекрасно передавшего всю палитру эмоций. Смотрелось очень органично, будто он сам переживал все происходящее. Я просто очарован музыкальным сопровождениям, отлично дополняющим и подчеркивающим все переживания главных героев. Есть некая затянутость сюжета, но порадовали и эффекты, хорошо передающие страх высоты Скотти, и одна с главных фишек Хичкока — появления его на экране в эпизодической роли.

«Головокружения», однозначно достойно внимания настоящих киноценителей, рекомендую к просмотру.

9 из 10

Хичкок. Альфред Хичкок. Непревзойденный мастер фильмов. У его картин не возможно угадать сюжета, как ни пытайся. Так же и здесь.

Поражает сама оригинальность сюжета. Сначала вроде бы ничего: детектива в отставке, боящегося высоты, Скотти Фергюсона, просит помочь его старый друг — Гейвин Элстер. И дело вроде бы доже обычное — последить за его женой. Но тут то и начинается вся завязка. Спойлерить не буду.

Смотрел фильм я с нетерпением. Всегда хочется узнать что же будет дальше, как поведет себя главный герой, что сделает главная героиня.

Мне понравилась игра актеров. Джеймс Стюарт, сыгравший главного героя, очень хорошо показал человека, которому интересно, что же не так с этой женщиной (Мэделин). А красивая Ким Новак сыграла очень чувственную женщину. По крайней мере мне так показалось. Актеры вообще достаточно хорошо подобраны. Ничего лишнего нет.

Есть один минус — фильм показался мне затянутым. Совсем чуть чуть, но все же. Под конец уже становилось немного скучно. Но в целом — отличный фильм в стиле Хичкока. Пора уже сделать синонимом его фамилии слово «мастер».

9 из 10

Худший фильм Альфреда Хичкока? Если вы читаете эту рецензию, ответ очевиден. К счастью, 'Головокружение' я посмотрел уже после просмотра, скажем так, основных фильмов маэстро, иначе моё знакомство с творчеством Хичкока на том и закончилось бы. И на это есть несколько причин.

1) Уже неоднократно упомянутая, затянутость. Наглядный пример фильма, из которого можно вырезать минимум 30 минут хронометража без существенного влияния на сюжет. Хотя, это могло бы сыграть в пользу фильма, придать ему атмосферности, если бы не проблема номер два...

2) Музыка. Стоит сказать, что музыкальное сопровождение само по себе прекрасно. Но композиции такого рода обычно используются умеренно, преимущественно в ключевых сценах и кульминационных моментах фильмов. Это подчёркивает драматичность того или иного момента, а также позволяет правильно расставить акценты в повествовании. А вот когда на протяжение битого часа приходится наблюдать крайне медленно развивающееся действо, сопровождаемое очень напряженной музыкой, это просто невыносимо выматывает. После такого акта эмоционального истощения зрителя, все сюжетные повороты, происходящие во второй половине 'Головокружения', смотрятся очень блекло, а на уме остается лишь одна мысль: 'Я должен высидеть до конца'.

В качестве небольшого примера, приведу фильм 'Начало'. Представьте, будто композиция Ханса Циммера Dream is Collapsing играла бы не только в развязке фильма, но и со стабильной периодичностью звучала на протяжение предыдущих 130 минут. Так вот 'Головокружение' производит именно такой эффект.

3) Не зря Хичкок в неудачах фильма обвинил Джеймса Стюарта. Такая картинная и нелепая актёрская игра сгодилась бы разве что для какого-нибудь провинциального театра. Достаточно вспомнить сцену падения героя со стула в начале фильма. Видно, действительно к моменту съемок Стюарт немного подустал. К Ким Новак особых претензий нет, довольно стандартная хичкоковская блондинка.

При всей моей любви к работам Альфреда Хичкока, 'Головокружение' можно спокойно пропустить мимо, ограничившись его гениальными, более ранними работами.

Боязнь высоты. Подъем, шаг за шагом, шаг за шагом, количество ступеней увеличивается, расстояние уменьшается, а колени начинают подкашиваться. При взгляде вниз и на проделанный путь начинает тошнотворно кружиться голова, при этом омрачая рассудок, делая мутным реальность, стирая счет времени. Организм состоял, и будет состоять из фобий, а одной из самых явных и является острая боязнь высоты. Из-за этого недуга Джону Фергюсону уже удалось потерять свою основную работу, почувствовав, что такое ежедневное пенсионерское безделье. А где-то под сердцем еще и нервно что-то постукивает, возбуждая океаны прокручивающихся мыслей, а не это ли и есть совесть?

Между прогулками и заходами к своей бывшей девушке, а ныне хорошей знакомой-художницы, на Фергюсона выходит его давний знакомый, что предлагает бывшему копу весьма обычную и даже неинтересную работенку. Нужно, видите ли, проследить за женой, которая в последнее время ведет себя очень и очень странно, да еще и мысленно улетает, превращаясь в совершенно другого человека, играя роль кого-то еще. Тут-то в этом деле и проявляется отличительная особенность, которая наводит на мысли, что имеешь дело либо со сдвинутой по фазе дамой, либо же с чем-то потусторонним. Второй вариант сам по себе как-то отметается в сторону.

И по мере выполнения работы, проводя день за днем за таким занятием, как слежка, Джона начинают преследовать довольно-таки странные вещи, после которых будут возможны два варианта: либо все успешно разрешиться и новоявленный частный детектив даст ответ на необычный для себя вопрос, либо Джонни сам сойдет с ума. Здесь «Vertigo» Хичкока и начинает радовать своего зрителя то детективными составляющими, то подсовывать невзначай теплую мелодраму, то вовсе запутывая, выставляя на первый план, казалось бы, невероятные вещи. Сама начинка же картины меняется с появлением в кадре Ким Новак.

Но вот, любуясь сногсшибательной актрисой Новак, формируя симпатии по отношению к ней, восхищаясь, следя, как-то поначалу не отдаешь себе отчет в том, что само развитие событий в действе все больше и больше оставляет желать лучшего.

Да, все сосредоточено на одном единственном секрете, что является центральной развязкой всего, а до этого доходит то в форме шизофренических домыслов, то в загадке положений. И в некоторые моменты очень интересно следить, так сказать, за физическим состоянием покоя, где тела лишь изредка удосуживаются производить прогрессивные и полезные передвижения, несущие под собой смысл, но ведь вечно это длиться не может никак. В иные же моменты все сплачивается вокруг бесконечной загадки под названием «Сможет ли персонаж Джеймса Стюарта сообразить, является ли сумасшедшей героиня Ким Новак или же здесь замешано что-то другое?».

Ясное дело, что критиковать признанную классику кино и один из шедевров Альфреда Хичкока это дурной тон, но все же высказаться очень хочется. Из приятных моментов вырываются в лидирующие позиции лишь эстетичные природные виды и красота кадров, Ким Новак, а также та развязка, которую к знаковому моменту просто устаешь ждать. В остальном же лента радует не слишком уж сильно, соприкасаясь с какой-то не совсем охотливой игрой Джеймса Стюарта. Тем не менее, фильм оставляет после себя больше положительных эмоций, чем отрицательных.

Я не понимаю… Правда не понимаю. Не понимаю, то как раньше могла игнорировать этот фильм. Я всячески откладывала просмотр этого кино, оставляя его на потом. Но сегодня, наконец я посмотрела этот фильм, а именно «Головокружение». И у меня до сих пор мурашки по коже от этого (не побоюсь этого слова) шедевра кино. От его сюжета, от его развязки, от его финала. Этот фильм это что-то новое от Хичкока. Это абсолютный триллер, да. С элементами детектива, но больше даже с элементами драмы. Мы видим историю любви, но не такую историю любви, которой напичкана каждая вторая теперешняя романтическая комедия, эта история любви губительна, страшна и она предвещает, что-то кошмарное. От нее так и веет ужасом, чем-то запретным и неправильным

«Головокружение» (Vertigo) рассказывает о том, как детектив Джон Фергюсон однажды гонясь со своим напарником за преступником, не допрыгивает до крыши и висит держась за карниз пока его напарник не замечает его, и вот он пытается помочь Фергюсону, но не удержавшись падает вниз. Так у нашего героя и развивается акрофобия — это боязнь высоты. Он даже не может встать на высокий стул и стремянку, у него сразу начинается паника и головокружение. В связи с этим своим недугом он покидают полицию, и собирается ничего не делать, просто отдыхать. Но однажды его давний друг выискивает его и просит проследить за его женой. Нет, она не изменщица, у нее нет любовника, но с ней что-то не так. Она больна. Ей кажется, что внутри нее кто-то живет, кто хочет подтолкнуть ее на самоубийство, по примеру прабабки. Вначале Джон не верит в это дело, но подумав он все-так за него берется.

В этом фильме великий и ужасный Альфред Хичкок впервые берется за фобию, за то чего люди бояться, и то чем их можно напугать. Второй раз он проделал это с фильмом «Птицы» и пускай в нем нет, героя с каким-то открытым и определенным страхом птиц, но не сложно догадаться, какая тема затронута в фильме. А в «Головокружение» наш герой становится заложником своей болезни. И не только в буквальном смысле. Он действительно страдает от нее, от этого страдают его чувства. Его болезнь становится не только помощником к тому, что он встретил женщину, которую полюбил, но и в большей степени она разрушает, то что ему дорого. Она сломала его эта фобия, ослабила, позволила воспользоваться собой. Он не смог ей противостоять. Он лишь стал одержимым. Одержимым какой-то страшной, несбыточной мечтой. Она погубила его.

Вот этот фильм, это то что задает моду на все детективные триллеры с элементами драмы. И никакой другой фильм его не переплюнет. Нет. В творчестве Хичкока его может затмить пожалуй лишь «Психо». Но «Головокружение» это очень сильная работа. Уже начало начинает как-то одновременно и пугать и завораживать. Уже с титров мы понимаем о чем пойдет речь. Лицо девушки становится завершающей цепочкой в том, как Хичкок хочет показать нам «головокружение». Музыка. Более подходящей фильму музыки я еще не разу не слышала. Композитору Бернарду Херрманну удалось создать великолепные композиции. Одновременно зловещую и страшную. От этой музыки и правда становится как-то не по себе. По телу пробегают мурашки. С каждой минутой напряжение нарастает. Хичкок истинный мастер саспенса, атмосфера в его фильмах царит просто необычайная.

Актеры. Джеймс Стюарт. Великолепное исполнение. Хичкок не прогадал, что отдал именно ему главную роль. Весь этот страх, весь этот ужас был четко прослежен по его взгляду. Он действительно отлично показал человека, с какой-то фобией. Ким Новак. От фильма к фильму режиссер не меняет своей манеры снимать в главных ролях красивейших блондинок. И вот в этот раз он представляет нам новую звезду. И она показывает очень высокие результаты. Ее роль была больше драматической, мы в какой-то степени сопереживаем ее героине. В общем я считаю, что главная женская роль здесь отыграна просто превосходно. Барбара Бел Геддес. Появившись в роли вечной подружки главного героя, а еще его бывшей невесты, она была очень хороша. Немного непонятно было, что она испытывала к нему, то ли любовь, то ли просто не хотела от себя отпускать, то ли чувствовала за собой ответственность за него. Вот это немного не понятно в ее персонаже.

Итог: фильм «Головокружение» это еще одна легендарная картина великого режиссера Альфреда Хичкока. Одна из самых известных его работ. Этот фильм сделан просто идеально. В фильме есть все: и страх и угнетающая обстановка, и великолепный очень интригующий сюжет, и актеры которые воплотили своих героев на высшем уровне, и атмосфера подкрепляемая незабываемой (уже не менее легендарной, чем фильм) музыкой. Я знаю лишь, то что как только фильм был снят и вышел на широкие экраны, он не имел той популярности, что сейчас. А очень жаль, такое кино определенно заслуживает внимания, и даже если вы не увлекаетесь Хичкоком или жанром триллер в целом, то я советую все равно посмотреть это кино. Хотя бы потому, что такого уже точно не снимут. Спасибо за внимание. Приятного просмотра.

10 из 10

Сразу скажу, что эта картина меня разочаровала. От ленты Альфреда Хичкока я ожидала гораздо большего.

Действия разворачиваются вокруг бывшего детектива полиции Джона Фергюсона. Его друг просит детектива проследить за его женой — Меделин. По словам друга, в его жену как будто кто-то вселяется.

Джон буквально с первого взгляда влюбляется в Меделин. Он начинает свое странное расследование, разгадка которого совсем не там, где, кажется.

По хорошему счету, это мелодрама. Он любит ее, она любит его. Но между ними ее болезнь, ну и муж (про которого во время фильма счастливые герои как-то не вспоминали). Плюс к этому детектив. Главному герою нужно выяснить, кто же вселяется, а главное зачем в его возлюбленную.

Развязка этой истории не то чтобы банальна, нет. Ее можно даже назвать неожиданной. Дело в том, что к этой самой неожиданной развязке уже подготовился, она не застигает тебя врасплох. Из-за этого страдает впечатление от фильма в целом.

Игра актеров, особенно, актрисы исполнившей роль Меделин (Ким Новак), не понравилась. На протяжении всего фильма ее работа меня раздражала. Ничего не скажу, она красивая женщина. Но все эти вздохи, взгляды были какие-то ненастоящие. К Джеймсу Стюарту претензий нет.

В фильме несколько моментов, когда есть саспенс, но этого слишком мало. Картина показалась затянутой. Удивительно то, что атмосфера триллера, но действия совсем ей не соответствуют. Концовка, а именно то, что было перед ней, понравилось своей неожиданностью, но все остальное было предсказуемо.

Техническое обеспечение оставляет желать лучшего. В одном месте вечер наступил слишком стремительно, в другом графика (начальные титры) подкачала. Дизайн фильма не впечатлил.

Музыкальное сопровождение идеально. Именно такое музыкальное сопровождение должен иметь хороший триллер.

Местами картина напоминает другую работу мастера — «Психо». Красивая девушка, много планов в машине, музыкальное сопровождение, темный лес, и, в общем, атмосфера. Но если в «Психо» развязка очень даже, то в этом фильме — не впечатлила.

Итог. Смотреть, не смотреть — решайте сами. В принципе, не жалею двух часов, потраченного времени. Местами было интересно.

P.S. Прочитала в одной рецензии, что то, что казалось шедевром лет 50 назад, сейчас выглядит по крайней мере странно. Подписываюсь под этими словами.

Именно такой впечатление оставляет эта картина. Вроде и ничего, но все-равно что-то не то.

6 из 10

Фильм Альфреда Хичкока — это уже гарантирует наличие отличного саспенса, но фильм «Головокружение» — это фильм действительно вызывающий головокружение, но не от назойливости актеров, или от безвкусной утомительной атмосферы, а от сюжетных поворотов. Они здесь настолько непредсказуемы, настолько удивительны, но при этом ожидаемы.

Работа Хичкока как всегда на высоте. Отдельным спасибо хочется отметить работу сценаристов, ибо этот фильм можно растащить по цитатам.

Актеры: При всей своей не любви к Джеймсу Стюарту, я считаю что с ролью он справился на все сто, Ким Новак — однозначно хороша, нравится мне, собственно говоря как и все Хичкоковские блондинки.

Говоря о поворотах сюжета, Концовка совершенно неожиданна.

Смотря этот фильм думала что увижу некую любовную историю, что совершенно нехарактерно для Хичкока, но в результате я получила полноценный триллер.

10 из 10

Оригинальный фильм фильм от создателя непревзойденных триллеров Альфреда Хичкока! Фильм о красивой, самозабвенной любви двух людей. вовлеченных в коварную интригу жестоким, расчетливым человеком. Джеймс Стюарт играет роль полицейского, только что уволившегося с работы из-за боязни высоты. Его друг нанимает его в качестве телохранителя для свой «больной жены». Скотти влюбляется в неё и падает в жестокую ловушку.

Фильм о разбитых мечтах, о несостоявшемся счастье, о прошлом, которое не отпускает и не дает возможности начать новую жизнь, не разобравшись со старыми проблемами.

Альфред Хичкок выдвигает историю любви на первый план. Для него важно не раскрытие тайны Мэделин, а внутренние переживания героев: любовь, разочарование, страх, боль. Роль Мэделин исполнила белокурая красавица Ким Новак. Ким Новак блестяще сыграла хрупкую, загадочную, любящую женщину.

Фильм очень понравился и произвел сильное впечатление. Жаль, что конец такой. До конца надеялась, что все кончится по-другому.

У каждого есть свой любимый Хичкок. Чаще отмечают успешные в прокате картины «Психо», «Окно во двор», «Птицы». Кому-то ближе «В случае убийства набирайте „М“, есть и поклонники ранних лент, вроде „Ребекки“».

Все основные, просто лучшие работы режиссера сотканы его авторским способом, их стиль ярко выражен, тот самый «саспенс» плавно, своими неброскими полутонами втягивает нас в мир ужаса, иногда и вовсе минуя в обоих смыслах крикливые сцены с проявлениями жестокости и насилия. Зритель погружается в наэлектризованную до предела атмосферу фильма, ожидая первого оглушительного раската грома.

«Головокружение» — фильм то ли не вполне хичкоковский, то ли, наоборот, сильнейший у режиссера. Основа, сценарий — номер 1 в фильмографии мастера, подобной силой не похвастается ни «Психо», ни какая-либо другая его работа. Для своего времени сценарий этой ленты — прорыв, прыжок на три ступени вверх. Нервно курят в углу авторы «Начала», «Король говорит» и прочей новомодной дребедени.

Второй после сценария движущей силой фильма является его эротичность.

Пусть Ким Новак — актриса не вполне к месту (та же Грэйс Келли, на мой взгляд, была бы ближе к образу Мэделин), но ту чувственность, которую в дуэте с Джеймсом Стюартом она демонстрирует на экране, ту целомудренную эротичность сложно передать словами. В этот раз мурашки не от ужаса, мистика уходит на задний план, великолепная параноидальная история становится второстепенной, мы ощущаем желание и в то же время обреченность главных героев, ну а перевоплощениям Новак, такой игре чувств, думаю, позавидовал бы вечно переодевающий всех Альмодовар; самопожертвованию и утрате личности, будь он современным режиссером, — Достоевский.

Еще хочется отметить потрясающую визуальную составляющую «Головокружения», один сон Скотти чего стоит! Для 1958 это был, опять же, шаг вперед, подобно психоделическому отрывку из «Космической одиссеи» Кубрика для 1968.

Кинематограф пятидесятых развивался, кино как вид искусства росло стремительно, открывались новые возможности режиссерской, операторской, звуковой составляющих. Картины, подобные «Головокружению», были движущей силой этого развития, знаковым явлением эпохи расцвета кино.

Фильмы последующих поколений, особенно ленты девяностых и нулевых, пользовались открытиями того времени, лишь изредка внося что-то новое.

10 из 10

Мое мнение здесь совпадает с общепринятым: лучший фильм Хичкока. В каком-то рейтинге был признан то ли одним из, то ли самым эротическим фильмом в истории, и это, несмотря на полное отсутствие обнаженки и даже намеков на нее (что естественно для тех лет), а может быть — и даже скорее всего — вследствие этого, является правдой. Эротизм ведь состоит не в прямолинейном детальном показе, скажем, гениталий (вагина (читай: dentata) ведь скорее является источником глубинных страхов, а не желаний). К тому же, как часто отмечается, источником желания является трансцендентный характер его объекта, что обуславливает эротику, заключающуюся, скажем, как здесь, во вполне одетой и сравнительно спокойной Ким Новак. Желание и эротизм здесь подается весьма тонко, через смутное влечение и не вполне ясный интерес главного героя к героине и предполагаемую эмпатию к нему (режиссер, мечтавший о создании управляющtй эмоциями машины, не мог не стремиться к этому, а у кого, как не у маэстро саспенса, это получалось!). Именно из-за того, что никакой буквальной и утыкающейся в лицо зрителю (в лучших традициях 3D) эротики нет, и возникает подлинный эротизм это ленты. Он улавливается едва ли не посредством мужской интуиции (:D), во взгляде на игру Джеймса Стюарта. Для исчерпывающего восприятия «Головокружения», наверное, необходима некая влюбленность в героиню (и этот ее образ действительно потом стал культовым), да и сам Джеймс Стюарт, возможно, нет-нет да испытывал к ней что-то — влюбленность слишком не наигранная. Главная героиня постоянно ускользает, пару раз буквально выпадая из поля зрения героя. Это роднит хичкоковский шедевр с другим шедевром другого гения, «Смутным объектом желания».

Оба фильма посвящены недосягаемости объекта желания, все тому же неуловимому эротизму. Но если у Бунюэля герой не может различить сущностно двух разных девушек, то здесь наоборот — он по сути не может понять единство одной. А ведь действительно, Ким Новак здесь скорее предстает в двух разных образах — коварной обольстительницы, и только потом — хрупкой жертвы, неспособной справиться с грузом непростительного для любящей натуры греха. Стоит отметить, насколько грамотно режиссер выстроил сцену первого общения героя и героини — попытка самоубийства под мостом и спасение. Архетипичность поиска анимы прямо-таки бросается в глаза (эдакий Геракл, спасающий Деяниру на реке). Ну и самая любимая, да и в принципе самая бросающаяся в глаза сцена картины — эпизод с узнаванием Джуди, перевоплощенной в Мэделин. Настоящий платоновский анамнезис (αναμνησισ). Джеймс Стюарт, наверное, созерцал Ким Новак в мире идей. В этой сцене, как и на протяжении всего фильма, большую роль играет музыка, нетипично пронзительная и волнующая для кино своего времени. Мощный аспект, который можно выделить из фильма — ни в один момент экранного времени Джон-Скотти Фергюсон не знает ни истинного лица, ни намерений возлюбленной — и в тот момент, когда правда раскрывается перед ним, его любовь буквально проваливается в тартарары. Вполне понятный символ любви как желанного, но недостижимого объекта познания. Через весь фильм проходит любимая Хичкоком тема комплекса вины — герой на протяжении действия все больше усугубляется в нем и только в последний момент, проведя терапию, в результате которой излечивается, он становится способен подняться на новую высоту (здесь буквально — на колокольню). Однако, в одном фильм мне не кажется идеальным. Что, если бы зрителю не было полностью ясным причастие Джуди-Мэделин к тому, в чем ее обвиняет Скотти (пришлось бы убрать одну сцену — где она пишет неотправленное письмо и вторую изменить — в конце, где она прямо признается в заговоре). Очарование этого и без того гениального творения увеличилось бы в разы.

9 из 10

(единицу отнял по вышеуказанной причине)