Рецензии

Фильм по роману Джона Ле Карре «Шпион, выйди вон!» (“Tinker Tailor Soldier Spy”) по словам исполнителя главной роли Гэри Олдмана – «полная противоположность Бонда, интеллектуальный триллер». Сценаристы и режиссер картины Томас Альфредсон не отступили от первоисточника, есть лишь несущественные изменения, например место действия отдельных эпизодов перенесено из Чехословакии в Венгрию и из Гонконга в Стамбул. Суть романа передана абсолютно точно, удивительно грамотно отображена атмосфера времени (1973-1974 годы).

Должна сказать, фильм довольно трудно воспринимается без предварительного чтения книги. Сразу не понять, что подразумевается под Цирком, Хозяином, Головорезами, что означает Сарратт или имя Карла. Неудивителен выбор формата сериала для первой экранизации в 1979 году, сложно уместить столько нюансов в двухчасовом фильме.

Картина отличается сдержанностью, мощными драматическими моментами, она тонка и изысканна. Есть несколько сцен насилия, но нет элементов боевика, они здесь не нужны. Отличные съемки, кадры скомпонованы на редкость удачно.

Гэри Олдман воистину гений. Именно таким я представляла Джорджа Смайли, когда читала роман. Будучи высоким профессионалом, он полностью погружен в работу, сосредоточен, сдержан. Эмоции на его лице появляются только после распития с Гиллемом бутылки виски во время разговора о людях и событиях, имеющих для него принципиальное значение. И когда речь заходит о его жене. В этих сценах сила эмоций зашкаливает, Гэри Олдман соблюдает идеальный баланс между Смайли-разведчиком и Смайли-человеком.

Редко бывает столь потрясающий кастинг. Марк Стронг, после некоторого перерыва на ярких и харизматичных персонажей в боевиках, триллерах и комедиях, наконец снялся в серьезной драматической роли и показал себя с наилучшей стороны. Джон Хёрт точно передал характер Хозяина. Бенедикт Камбербэтч, Колин Фёрт, Киаран Хайндс, Кэти Бёрк и Том Харди идеально подходят для исполнения ролей Питера Гиллема, Билла Хейдона, Роя Бланда, Конни Сакс и Рики Тарра соответственно. Приятное впечатление оставил Константин Хабенский – роль маленькая, но получилась отлично. Светланы Ходченковой тоже немного, и играть ей особо не пришлось. Не была изначально уверена в Тоби Джонсе и Давиде Денсике – обоих плохо помню. Сомнения развеялись начисто, их Перси Аллелайн и Тоби Эстерхейзи оказались снова попаданием в десятку.

Если вам нравится «Майкл Клейтон», «Ложное искушение» или «Жизнь других» - вы по достоинству оцените картину. Если вы поклонник Бонда или Борна – фильм не для вас.

10 из 10

Джон Ле Каре как-то назвал Флеминга, и всю его бондиану, - фальшивкой. Проработанность сюжета до мельчайших деталей, серьёзные и харизматичные герои, вот о чём писал Каре в своих шпионских романах. Один из известнейших циклов, про старого шпиона Джорджа Смайли, нашёл своё место на большом экране. К сожалению, для экранизации была выбрана книга, практически из середины цикла, поэтому многие моменты будут непонятны, о чём-то можно лишь догадываться, а что-то так и останется для нас тайной. Конечно, если сначала вы прочитает книги, то будет легче, но есть ли на это время?

Сценарий воплощает в себе классические каноны шпионского детектива: умный герой, заговор, глупое и чванливое начальство, гибель друзей, и, конечно же, загадочный «крот». Первые 15-20 минут фильма, вы скорей всего будете сидеть и недоумевать над тем, что происходит на экране. Отсылки к общему сюжету книжного цикла, и мельчайшие детали в поведении будут вызывать у вас раздражение, точнее его будет вызывать недоговорённость этих деталей. Всего в фильме я насчитал четыре или пять сюжетный линий. Какая-то главнее, какая-то проще; некоторые практически незаметны, а некоторые остаются явными на протяжении всего фильма. Пожалуй, я рассмотрю лишь основную линию – поиски крота. Было не совсем понятны причины такого начала расследования, но против задумки автора не попрёшь. Так же, на мой взгляд, не совсем удачно был раскрыт тот путь, каким Смайли пришёл к пониманию. А если вы будете смотреть не очень внимательно, то почти всю середину фильма, вас не будут покидать сомнения, а не сам ли герой - наш крот? К сожалению, не всегда можно сразу же отличить флешбеки от реально времени, но спустя десяток секунд вы уже догадываетесь, что это лишь воспоминания. Ну, и иногда, бывают такие скачки, что ты не успеваешь понять, когда всё успело измениться, герои переместиться, а события оказаться в прошлом? В целом, я остался вполне доволен, но, не зная, каким словом можно выразить своё впечатление, я скажу лишь одно – фильм сложный.

Что касается картинки, то здесь можно выразить все свои сомнения. Лично мне качество не понравилось. Я понимаю, что, скорей всего, команда хотела стилистически подделать старость плёнки, всё-таки действие происходит в далеко советское время, и лоскутность современной изображения неуместно. Но можно было сделать и покачественнее, всё-таки большой экран.

Актёрская игра выдерживается вполне одноуровненно. Гари Олдман (сам отставной майор разведки Джордж Смайли) воплотился в роль шпиона, пусть и принудительно вышедшего в отставку, но всё же не потерявшего свой острый ум и хватку. Бенедикт Камбербэтч (помошничек Билли) показал преданность своему другу, и в то же время молодую горячесть, когда ему пытались подбросить ложную информацию. Тоби Джонс (кажущийся плохим, и наверняка создающий видимость «крота» Перси) смог раскрыть своего персонажа как уверенного в себе, и стремящегося наверх начальника, который теряет всё свой превосходство в один момент. Марк Стронг (убитый вначале шпион, и одновременно учитель Джим Предьюкс) рассказал нам историю ученика, который не смог смириться с позором своего учителя. И непонятно как в эту компанию затесался Хабенский.

Фильм однозначно заслуживает своих оценок на imdb и кинопоиске, и тот редкий случай, когда критики согласны. Такие мелкие недочёты, как качество картинки, и бесконтекстный сюжет, не убивают фильм полностью, но всё же немного портят впечатление. Семёрка.

p.s.: прочитайте книги.

7 из 10

Европейское кино обладает особым шармом, особой притягательностью, шиком и лоском. И оно интеллигентно до мозга костей. Особенно, когда оно о британцах. Жители туманного Альбиона даже убивают тонко и очень интеллигентно. Таким вышел и фильм Tinker Tailor Soldier Spy. Истинно британское кино, пропитанное европейским духом, медленное и неторопливое, вдумчивое и степенное, местами кажущееся несколько скучным и затянутым. Но такая уже Европа. Ей абсолютно некуда спешить.

Лента иллюстрирует времена Холодной войны. Напряжение, царившее тогда в мире, видно невооруженным глазом. Все чего-то опасаются, боятся необдуманных действий и поступков, боятся сделать один единственный неверный шаг. Атмосфера гнетущая, напряженная, слегка нервозная. И это все, так или иначе, передается зрителю.

Этот фильм без пафоса, просто и лаконично рисует реальные исторические факты. Начиная с дизайна интерьеров помещений и заканчивая острой политической ситуацией, когда все друг в друге видели врага. Это время предательства, лжи и лицемерия. Опасное время. Здесь не открытая конфронтация, а скрытая. И это, пожалуй, страшнее самой войны. Ведь невозможно предполагать откуда ждать удара. И люди в этой Холодной войне как пешки. Никому ненужные, никчемные, отслужившие свой срок и выкинутые на помойку. Человеческий мусор.

С книгой, по мотивам которой поставлена данная картина, я не знакома. Может именно поэтому фильм мне показался недостаточно цельным. Повествование умное, тонкое, неспешное, позволяющее вдумываться и анализировать каждую фразу. Диалоги тоже великолепны. Но постоянные флэшбеки путают, а насыщенность картины действиями не позволяет составить целостного впечатления, ибо очень много скачков с одного на другое. Но эти минусы не мешают назвать фильм качественным и добротным.

Ведь в первую очередь лента Tinker Tailor Soldier Spy блещет своим актерским составом. А он просто непозволительно ярок и пестр. Такого количества талантливых английских актеров я не помню более ни в одном фильме. Гари Олдман здесь просто виртуозен. Его молчаливо суровая и по-английски сдержанная игра вызывает один восторг. Колин Ферт поразительно меняется в каждой своей роли. И здесь он снова создает цельный образ. Марк Стронг ничуть не уступает Олдману и Ферту. Равно как и Джон Херт. Еще стоит отметить Тома Харди и Бенедикта Камбербэтча, которые отлично вписались в общий фон картины, и достойно сыграли. И приятный бонус для российского зрителя в качестве Светланы Ходченковой и Константина Хабенского. Первая красива, одухотворенна и хрупка. Второй обладает невероятной харизмой. Пусть его роль эпизодическая, но не запомнить его сложно.

Также фильм отличается акцентом на детали и скудными красками и тонами. Лаконичность и простота цветов как нельзя лучше отражает то время, когда люди жили в ожидании беды. А детализированность правильно расставляет акценты. И фильм стоит смотреть очень внимательно. Это картина из рода тех, в которых важно частное. Ведь именно из частного складывается целое.

Tinker Tailor Soldier Spy - умное, интеллектуальное и очень европейское кино, приправленное ноткой снобизма и британской утонченности. Лаконичность его кредо. И пусть сюжет местами кажется запутанным, но кино достоверно в своем историческом аспекте. И снято реалистично. Эта лента одна из главных в оскаровской гонке, похвалы критиков сыплются на нее как из рога изобилия. И заслуженно. Есть в этом фильме что-то. Его сила в простоте и сдержанности.

'Запад стал гадким...'

За неделю до премьеры очередной невыполнимой миссии и спустя некоторое время после официального анонса новой части похождений агента 007, в прокат вышел фильм, который действительно показывает шпионов, такими, какие они есть. Или по крайней мере были в 70-е годы. Англоязычный дебют шведского режиссёра Томаса Альфредсона, расцвеченый множеством звёздных имён ясно даёт понять - никакой романтики в шпионаже не было и вряд ли будет - даже Гэри Олдмен, исполнитель главной роли, называет своего героя 'анти-Бондом': без топ-каров, сотен очаровательных помошниц и без мартини с водкой. Сотрудникам британской разведки так же плохо и не-сказочно, как и простым обывателям, половина их приключений происходит в кулуарах собственной организации, об их победам некому рассказать, а о фиаско рано или поздно узнают все...

Собственно, одно такое фиаско и открывает фильм. Оперативнику Джиму Придо (Марк Стронг) пускают пулю в спину, а МИ-6 (которую здесь чуть не любя, называют 'Цирком') становится причиной международного скандала. С поста руководителя уходит безымянный Хозяин (в исполнении аристократичного, но очень уж уставшего Джона Херта) и его главный верноподанный - аналитик Джордж Самйли (собственно, Гэри Олдман). Внезапно, становится ясно, что Вторая мировая война уже кончилась, Англия лишилась колоний и давно не империя - пора бы начать дружить с американцами и места аристократичным старожилам не осталось - те уходят с гордоподнятым головами и опущенными глазами.

Сам сюжет, его завязка хорошо показывает мир разведки, на каком бы языке не говорили её сотрудники. Никому верить нельзя, о существовании советского 'крота' догадывались давно, но не говорили - просто, потому что такой факт стал бы и без того очевиднее. В самом деле, как можно кому-то доверять, если всем известно обо всех? Так же и Смайли свыкается с мыслью об изменах жены с его же коллегой (Колин Ферт - всё ещё образех британского очарования!) и входит в интригу, которая стала частью жизни и рутины 'Цирка'. Результат расследования - личность 'крота' приподнесена хоть и талантливо, но создатели не слишком стремились к развязке, предпочитая погружать зрителя в антураж 'холодной войны' в Европе.

Режиссёр Альфредсон ещё во 'Впусти меня' показал как нужно создавать атмосферу, причём необязательно сказочную или вообще художественную. Что унылые квартирки в шведском предместье, что архивы и быт шпионов на пенсии - всё кажется не только реалистичным, но и на удивление узнаваемым, чуть ли не на физиологическом уровне. Отчасти это и заслуга оператора-земляка Альфредсона, ойты Ван Хойтема - его работа показалась не столь броской как в 'Впусти меня', но скорее более опытной - иногда фильм преподносит сцены, которые не страшно сравнить с 'Крёстным отцом' Копполы, а такой эпитет применим далеко не ко многим кинокартинам. Действие 'Шпиона...' разворачивается не только в Лондоне, но и в других городах (например в Стамбуле, или Будапеште), но не покидает ощущение меланхолии, в которой находят утешение персонажи. Они видели и делали слишком много, что бы чему-то удивляться...

А кто персонажи? Прежде всего нужно отметить Гэри Олдмана - уже давно его не было видно в главной роли, тем более, что Смайли стал для него не очередной демонстрацией таланта характерного актёра. Многие предыдущие образы Олдмана были не только невероятно харизматичными - даже когда он играл откровенных ублюдков - но и потрясающие экспрессивными. Его героев распирало от внутренней энергии. Самйли - совершенно другой тип: он идеально владеет собой, даже в движениях глаз и губ нет ничего лишнего или незапланированного, а подо всем этим - острый, но чудовищно уставший ум одинокого человека. Герой Олдмана столь же жалок в эпизодах своей личной жизни, сколь великолепен при допросах - видимо, такова цена профессионализма в таком развед-ремесле. И очень приятно, что Олдмен взялся за такой необычный для себя образ! Тут даже о гениальности говорить как-то стыдно: вы же не возьмётесь вдруг объявлять, что Земля круглая.

Но увы, из великолепия игры Олдмана следует главный недостаток всего фильма. Тоби Джонс, Джон Херт, Колин Ферт, Марк Стронг и Кириан Хайндс - уже давно признанные актёры, справляющиеся со своими ролями ВСЕГДА. Здесь всё так же - они замечательно смотрятся в рамках своих образов, но вот сценарий фильма акцентирован лишь на Смайли. Остальные персонажи - лишь подозреваемые. Среди всех прочих выделились лишь Марк Стронг с необычно трагическим образом (и не скажешь, что основной исполнитель злодейских ролей) и тот-самый 'крот' - в последние минуты мы понимаем, что это был столь же обычный и одинокий человек, как и остальные, только отягощённый большим количеством грязи. О Томе Харди и Бенедикте Камбербатче скажу - до этого фильма они были очень перспективными молодыми актёрами, после его просмотра такими же и остаются. Да, образ Харди несколько неодназначен (хотя по сравнению с книгой - просто ангел), а Камбербатч дал настоящего дэнди с йельской выправкой, но дальше раскрытие образов не пошло - но талант виден сразу! Что касается Константина Хабенского и Светланы Ходченковой, о первый просто появился в паре сцен где играть ему было особо и нечего, а у Ходченковой роль оказалась интересная, но слишком короткая - зато ясно, каково обычному человеку, с непритупившимися чувствами, оказаться в шпионских интригах.

В отрыве от сугубо конкретных категорий, 'Шпион, выйди вон!' оказывается примером очень грамотного, спокойного и размеренного фильма, украшенного очень атмосферным джазовым саундтреком Альберто Иглесиаса. Пострелушек здесь нет, как и провокационных подглядываний за теми, кто подглядывает - Томас Альфредсон слишком интеллигентен, зато мы попадаем в мир, где в пыльных картонных папках пропадают не только гостайны, но и человеческие жизни, а половина общения между людьми сводится к не всегда приятному переглядыванию. Шпионы как мы, господа...

9 из 10

Посмотрел картину на пресс-показе фирмы 'Top Film Distribution'

Никому не верь, особенно тем, кто наверху (с)

У каждой страны, участвовавшей в холодной войне, есть свои истории о том, как они пытались предотвратить третью мировую войну, вот и Англия решила в новом веке еще раз экранизировать роман Джона Ле Карре «Шпион, выйди вон», автобиографичный роман бывшего агента британской разведки.

70-ые годы XX века, самый разгар холодной войны, отставной агент МИ-6 Джордж Смайли пытается найти крысу в верхушке британской разведки. Проблем становится еще больше, когда выясняется, что кротом может быть и сам Смайли…

30-миллионный бюджет был выделен компанией «StudioCanal», а постановку осуществил Томас Альфредсон, «Шпион» стал его первой англоязычной работой.

Альфредсон не стал далеко отходить от стиля, который запомнился по предыдущему его проекту «Впусти меня». Монотонность, неспешность, долгие панорамные и портретные кадры – его фирменный стиль. Очень уверенно, властно и четко, он проводит зрителя в мир шпионажа и политических игр, знакомит с действующими лицами и при необходимости с легкостью с ними расправляется.

Первоначальный сценарий написал Питер Морган, в дальнейшем переписанный Питером Строханом и Бриджет О’Коннор. Они урезали книгу настолько, насколько это было возможно, хотя как показал просмотр, можно было смело резать еще. Сюжет получился разбросанным по всему двухчасовому хронометражу и зрителю частенько становится просто скучно, т. к. действие почти отсутствует, заменяясь длинными планами или диалогами героев.

Причем автору книги данная экранизация пришлась по духу, хотя он и признал, что урезали сценаристы прилично:

«Вы превратили корову в бульонный кубик» (c)

Хойте Ван Хойтема эффектно и качественно снял картинку фильма. Красота городов, в которых бывают персонажи картины, лица и образы героев – все это передано им на высочайшем профессиональном уровне.

Основной маневр создателей картины это идеальный основной состав картины. Я не буду вдаваться в подробности, что они сделали не так, но те, кто больше всего времени проводит в кадре, играют на высочайшем уровне.

Гэри Олдман создал впечатляющий образ, который способен поразить зрителя, даже легким изменением мимики актера.

Бенедикт Камбербэтч очень удачно отошел от образа Шерлока Холмса и создал совершенно непохожего на него героя.

Том Харди эффектный и мощный, хотя его линия больше всего страдает от того, что многое из нее можно было бы и убрать.

Марк Стронг своей небольшой ролью привнес в картину свою энергетику и придал ей еще большую мощь.

Джон Херт и Тоби Джонс сыграли свои эпизоды ярко и мощно.

Небольшие роли получили Светлана Ходченкова и Константин Хабенский, и если первая была как всегда самой собой, то второй получил слишком небольшой промежуток времени, чтобы говорить о какой-то игре.

Альберто Иглесиас, работающий обычно с Педро Альмодоваром, сочинил и сыграл кристально чистую музыку, которая как пазл дополняет визуальный ряд картины.

В конечном итоге авторы смогли создать недорогую, но многообещающую картину, которая, к сожалению, не совсем справляется со своими обязанностями. Она одарена великолепными актерскими работами, потрясающим саундтреком, красивейшей операторской работой, но сценарий работает на холостом ходу, т. к. интрига захватывает зрителя эпизодами, а в остальное время ему приходится неизменно скучать. Одного просмотра картина, несомненно, достойна, но ясно одно, что не все зрители смогут высидеть двухчасовой фильм, в котором сцены экшна вставлены слишком хаотично, а их количество минимально.

Знакомство с творчеством ЛеКарре (т. н. британской версией нашего Юлиана Семенова) состоялось еще в 2011 году, с его главного шедевра, попавшего в списки лучших литературных детективов всех времен и народов - 'Шпион, пришедший с холода', после которого невозможно было не погрузиться в омут созданной им книжной Вселенной с головой, венцом которой стала самая история, частично основанная на известном скандале 'Кембриджской пятерки' и породившая две мощные экранизации - одну телевизионную от BBC, для многих ставшую классикой жанра как такового, а вторую - современную, но в то же время такую по-хорошему старомодную, 'Шпион, выйди вон' (Tinker Tailor Soldier Spy, 2011), премьеру которой после многообещающего трейлера я очень ждал, и первый просмотр состоялся, разумеется, в темном полупустом зале кинотеатра.

Еще по первым трейлерам было понятно, что это один из главных фильмов года, которому явно суждено удостоиться парочки номинаций на Оскар (в первую очередь за лучшую мужскую роль Гари Олдмана). На выходе получилось именно то, что ожидалось: неспешная, неторопливая история. Как и исходный литературный первоисточник, фильм представляет собой пример классического британского детектива со списком подозреваемых, пронизанный параноидальной атмосферой Холодной войны (идеально выдержанной), где место привычных частных сыщиков заняли профессиональные шпионы.

Действие картины развивается медленно, тягуче, плавно, но кино, как и оригинальный роман, не дает заскучать: с самых первых кадров ночной и дождливой столицы Туманного Альбиона зрителя обволакивает эта мрачнейшая и гнетущая атмосфера вечной подозрительности, в которой живут здешние разведчики. Ведь это не Бондиана, и зрелищных перестрелок и погонь на Астон-мартине здесь точно не предвидется.

Вместе с этой приземленностью и тотальным реализмом происходящего фильм перенял от оригинального текста и дух британского снобизма, который здесь пусть не читается между строк, но видится между кадров.

Как в любом классическом детективе, здесь авторы сразу очерчивают круг подозреваемых, каждый из которых являет собой довольно неприятную личность (в конечном итоге, действительно симпатичных персонажей тут единицы), и, напротив, круг героев под предводительством протагониста, которым зритель искренне сопереживает. Таких разноплановых и многогранных героев могли сыграть только авторитетные профессионалы, поэтому удачный кастинг собрал в кадре главных джентльменов британского кинематографа: как заслуженных артистов (Олдман, Хёрт, Джонс, Ферт, Хайндс, Дэнсик, Макберни), так и более молодых (но не менее популярных) звезд (Харди, Стронг, Камбербетч, Грэм). Погруженные в жутковатый мир непрекращающейся невидимой войны, они искусно построили внутренний государственный механизм разведки со всеми ее руководителями, аналитиками, оперативниками и информаторами.

Особых слов заслуживает Гари Олдман в хрестоматийном для шпионского романа образе Джорджа Смайли, эдакого Шерлока Холмса из MI-6, которому предстоит с помощью личного Ватсона-Гиллема (символично-исполнитель роли Шерлока Камбербетч) вывести на чистую воду своих бывших коллег. Первую за долгое время простоя в 'Гарри Поттере' и 'Темном рыцаре' серьезную главную роль он играет со всей ответственностью и упоением, в итоге создавая одного из лучших в своей фильмографии персонажей, несправедливо обделенного Оскаром. Внимательный холодный взгляд, острый ум и монотонный голос превращают книжный образ в живого человека, с виду безобидного пенсионера, но в то же время проницательного детектива и беспристрастного ветерана контрразведки. Он всего единожды повысит голос - и это будет ярчайший по эмоциональному накалу и саспенсу эпизод картины.

Следует помнить, что это многофигурная постановка, в которой даже маленькие роли играют заслуженные звезды мирового кино. Джон Хёрт во второстепенной, но яркой роли руководителя британской разведки успевает создать образ по-английски строгого и выдержанного офицера старой школы, уважаемого военного человека, закаленного годами службы, войной и умудренного опытом. Эдакий лощеный джентльмен в костюме получился у Колина Ферта, один из наиболее живых, сложных и многогранных персонажей, фактурно идеально подходящий актеру. Тоби Джонс и Киран Хайндс изображают типичных высокопоставленных засранцев, но эту надменность и властолюбие они источают шикарно. Не менее удачно в своем камео советского чекиста в эту компанию вписывается Константин Хабенский со своим несмешным анекдотом о Хрущеве.

Кроме интеллектуальных бесед вальяжной администрации в твидовых пиджаках и костюмах-тройках нашлось место и смерти, крови, сексу, моральным и физическим страданиям боевого звена в кожаных куртках и дубленках. За это в фильме отвечали Марк Стронг и Том Харди в глубоких и трагичных образах хмурых и замкнутых оперативников-'головорезов' британской разведки. Оба переживают боль предательства на своей шкуре, принеся жизни в жертву государству и получив лишь новые слабости. Для обоих это оформленный страх одиночества: для Стронга в виде лучшего друга (гомосексуальные подтексты в отношениях его героя с Фертом авторы тактично обошли), для Харди - внезапная любовь (удивительно красивая и органичная здесь Светлана Ходченкова). Именно эти парни изображают здесь вторую сторону спецслужб, состоящую из вербовщиков и убийц, но все же далекую от представлений обывателя, сформированных сослуживцем ЛеКарре Яном Флеммингом и его Бондианой.

Конечно, качественный сюжет - заслуга оригинального произведения, но сценаристов стоит похвалить за добротную конвертацию размашистой истории в двухчасовой формат. При внимательном просмотре ленты зритель точно не запутается, и ни одной важной детали не упущено. В то же время очень ярко представлен антагонист - и это даже не пресловутый предатель - а загадочный ветеран КГБ, образ которого формируется из благоговейных и уважительных диалогов героев, признающих авторитет его полумифической фигуры, которая появляется всего на секунду в виде еле уловимого силуэта и ледяного вкрадчивого голоса. Эдакий Кайзер Созе или, если хотите, Волан-де-Морт в шпионском мире ЛеКарре, но такое видение высокопоставленного чекиста даже прельщает.

Визуально это очень красивое кино. Благодаря шикарной работе Хойте Ван Хойтема, еще не приватизированного Крисом Ноланом, но уже прославившегося работой в 'Впусти меня' антураж середины 70-ых (отдельное спасибо художникам и декораторам) представлен в самых вкусных ракурсах. Картинка живая, сочная, чистое произведение искусства - начиная с Венгерских и Турецких пейзажей и заканчивая мрачными и душными корридорами административных помещений спецслужб.

Если на сегодняшний день выбирать лучшее современное высказывание в жанре, то, пожалуй, это 'Шпион, выйди вон'.