Рецензии

70-е годы, «холодная война» между Западом и СССР в положении «разрядки». Отставник британской разведки Джордж Смайли получает задание вычислить советского «крота» в высших эшелонах разведки.

Детективный шпионский роман Дэвида Джона Мура Коорнуэла, известного под псевдонимом Джон Ле Карре, уже был раньше экранизирован в виде минисериала, в 1979 году. В этот раз объемный литературный труд «ужали» до стандартного двухчасового фильма.

Если не брать сюжетную составляющую, то фильм будет интересен любителям европейского кино (хотя фильм и так является британским, а следовательно европейским), потому что это англоязычный дебют Томаса Альфредсона, режиссера «Впусти меня» (оригинала, а не американского ремейка). Во вторую очередь фильм заочно подкупает обилием имен в каст-листе, где место нашлось даже Константину Хабенскому и Светлане Ходченковой. Напомню, что в первой экранизации роль Смайли исполнял сэр Алек Гиннесс, в новой экранизации эту миссию взвалил на себя «главный злодей Голливуда» Гари Олдман. Забегая наперед, отмечу, что Олдман с достоинством справился с поставленной задачей, и заслужил похвалу от самого автора. Ле Карре признал, что Смайли в исполнении Олдмана, лучше, чем в исполнении Гиннесса.

Самым главным аргументом критики против этого фильма стало, что многие просто не успевают за хитросплетениями детективного сюжета и начинают путаться в персонажах. Считаю это надуманным субъективным аргументом. Лично я действительно порой терялся в происходящем, но на, то детектив и является детективом, что бы запутать будь, то зрителя или читателя. Такой же нелепый аналог можно привести в том, что мистика слишком загадочная. Но все равно главная интрига – поиск «крота» - была очень увлекательной, интересной и завораживающей. Конечно, можно было «рафинировать» шпионские страсти и на выходе бы получился убогий второсортный детективчик, а это как-никак экранизация Джона Ле Карре. Поэтому претензий к сюжетным ходам у меня нет и не может быть. Хотя повествование порой делало петли, это касается флешбеков, и действие словно замирало, а потом пыталось начать новый старт, но это уже сущие пустяки.

Еще одно достоинство фильма – это безупречное воссоздание эпохи. Мастера по работе с костюмами и арт-директоры явно знали свое дело и справились с ним как настоящие профи.

Ну и главный козырь, который был заочным, а стал очевидным – актерский состав. Непревзойденная игра Гари Олдмана. Глядя на экран не думаешь о том, что это же тот злодей из того или иного фильма, а наблюдаешь Джорджа Смайли, героя данного повествования. Одман отлично проработал своего героя. Даже очки актер выбирал специально сам, перепробовав множество оправ, пока не нашел ту, которая, по его мнению, лучше всего характеризует его персонажа. Из физических перевоплощений, стоить отметить набранные килограммы, что бы его тело выглядело, словно у пожилого человека. Среди остальных актеров кого-то настолько яркого я выделить не могу, но в целом актерский ансамбль подобран соответствующий повествованию.

Кому бы я посоветовал это кино, так это любителям шпионских детективов, в первую очередь. Кино не является легким и развлекательным, поэтому часть аудитории может просто заскучать от непонятной шпионской игры в «кошки-мышки».

Перед нами несколько шахматных фигур, каждая из которых выполняет определенную функцию. Ладья, Ферзь, Пешка, Конь. Но начиная игру в шахматы на площадке жизни понимаешь, что совсем необязательно, что отважная пешка может стать ферзем, а ладья может убить только ходя по прямой...

Картина, удерживая почти стопроцентный рейтинг кинокритиков, где в главных ролях Гэри Олдман и Колин Ферт во главе с довольно перспективным европейским режиссером Томасом Альфредсоном, конечно, заведомо поднимает планку зрительских ожиданий. Что, пожалуй, и явилось главной проблемой зрительской оценки. Порой для того, чтобы суметь не предвзято оценить фильм, от него просто не нужно ничего ждать. А стараться просто наслаждаться моментом, относясь с уважением к происходящему.

Как и в предыдущей экранизации по произведению Джона Ле Каре «Преданный садовник» в картине все происходит довольно неспешно, линейно и драматизм происходит внутри человека, а не во внешних проявлениях. И с этим, конечно, прекрасно справился хамелеон Гэри Олдман, умевший перевоплощаться практически в любую личность с любыми моральными установками и качествами. Наблюдая за игрой актеров, их переживаниями и раскрытию каждого из характеров, понимаешь, что фильм-то не о поисках «крота», невыполненной задании и профессионале Смайли, а о людях, которые работают, о людях с определенными чувствами, сломленными судьбами и тут уже плевать выстрелят тебе потом в затылок или в грудь.

Личности Джорджа Смайли (Гэри Олдман), как и Рикки Тара (Том Харди), Джима Придо (Марк Стронг), Билли Хейдона (Колин Ферт), Питер Гиллема (Бенедикт Камбербэтч), которые тесно завязаны друг на друге, раскрываются в том что происходило в их жизни вне работы. Тонко повествуя о жизни каждого, их вместе связывает долг и любовь к своей работе. Те самые слова, которые не могут отпустить и те самые слова за которые могут убить.

Проблема в том, что режиссеру Томасу Альфредсону не удалось передать это все так, чтобы в определенный момент тебе не захотелось сказать про себя «Давайте уже дальше». Он настолько зациклился на актерских работах, на рассмотрении каждого из героев, над работой над книгой, над красивыми образами Лондона и Будапешта, что забыл о том, что кино – это воплощение всего воедино, и что если упустить одно звено, может рассыпаться и все остальное. В данном случае ты веришь каждому, особенно меня поразил Бенедикт Камбербэтч в роли преданного помощника Смайли - Питера, но не понимаешь, к чему же это все в итоге было? Не можешь связать картинку вместе и не чувствуешь законченного и цельного произведения, какое оно бы было, если бы было изложено на бумаге в твердом переплете.

Но тем не менее самое главное тут другое. Несмотря на некоторую неоднозначность и неидеальность картины, удивительно то, что её хочется пересмотреть. Ради актерской игры, крупных планов, этих неспешных кадров, этой тонкости повествования, чтобы смаковать каждый момент, чтобы лучше прочувствовать, возможно чтобы лучше понять. Но уже без дублированного перевода и возможно не на большом экране.

Давненько не было таких умных, а точнее интеллектуальных детективов в лучших традициях этого жанра 70-ых. «Шпион, выйди вон!» является крайне редким удовольствием. Хотя и удивляться тому, что многие посмотревшие его получили неоднозначную реакцию, вполне не удивительно. То, что фильм очень многих огорчил, это не значит, что он плохой. Он удался, он очень чистый для жанра и экранизации, с этим даже обязаны согласиться не удовлетворенные просмотром. Понятно, что оправданные ожидания оказались немного не такими, однако для себя это несомненный шедевр. Если мы его считаем немного устаревшим для нашего нового поколения, называть её плохой, или даже средненькой, категорически не правильно. Так или иначе, в своей степени картина вышла сильной. Настоящий ретро-детектив, и стоит заметить, что он отнюдь не ностальгический.

Это один из тех редких детективов, где не важна детективная линия, насколько она оригинальная или насколько непредсказуемая или нестандартная. Весь блеск картины «Шпион, выйди вон!», это в каком виде она показана и написана. Называть фильм банальным не совсем правильно. Первое, что бросается на глаза, что перед нами не экшен-боевик, и главный герой полная противоположность гламурного Джеймса Бонда. Кто знаком с персонажем под именем Джордж Смайли, определенно поймет, «шпионы, как мы» так сказать, скучные, унылые, зато самые реальные и талантливые в плане «подумать», грубо говоря. Главное здесь правдоподобность. Если Бонды считаются чисто развлекательными блокбастерами, которые поймет даже ребенок, данный же детектив совсем наоборот, он очень умный и внимательный. Он впечатляет куда больше, учитывая количество сейчас таковых выходящих. Хотя нет, таких картин как Шпион не было давно. И слышать от людей, что они с самого начала знали кто такой «крот», что всё необычайно затянуто, нудно и слишком старо, то им по душе лишь Бонд, либо меньшинство действительно нашло самые мизерные минусы.

Вообще, «Шпион, выйди вон!» не собирался загрузить мозг запутанными историями, хоть и написанными золотыми руками. Картина очень проста и легка, но далеко не пресна, учитывая «какой» детектив перед нами. Следить за каждым действием главных героев, в частности за попытками Смайли разгадать двойного агента, за рассказами и легкими намеками на развязку, не было скучно. Каждый показанный герой имеет подозрения, что именно он может быть кротом, в этом плане всё не так просто. Он вовсе не лишен интриги. И если простые зрители и критики называют его самой верной экранизацией Ле Карре. Главным плюсом, здесь является передача 70-ых, а также тоскливая и грустная осень. В общем, скажите картина только для стариков? По идее, да. Вряд ли даже большинство найдет здесь яркость, но и не факт, зная, что ты смотришь, ругать или называть фильм «так себе» будет глупо. Уж если здесь и есть взрыв эмоций, так это новогодняя вечеринка, где британские агенты наравне с пьяным Дедом Морозом в маске Ленина поют хором гимн Советского союза. Та еще сценка. А так, говоря коротко, даже не читая писателя, не зная сути его рассказов, и даже не зная, каким представляет себя Смайли, экранизация правильная. В особенности как описали персонажей, какие страсти творились на экране, проработка сюжета вышла такой, что не давала ни минуту показаться затянутой или где-то пустой. Только вот, жаль, что подобный кинематограф не до конца оценивают. Может и скучно, может и заезжено, но чертовски редко для поколения Бондов, Борнов и Хантов. От чего, данную картину можно считать очень оригинальным и приятным мозгам сюрпризом, будто как внезапный подарок под ёлкой, сейчас как раз праздники начинаются, это повод посмотреть фильм, который дает вспомнить великий жанр тех времен.

Альфредсон собрал воедино самые соки британского кинематографа. Здесь даже нет третьих или четвертых планов, тут все стоят на важном для сюжета месте, тут исключительно второй план. Но больше всего, выделился Гари Олдман. Этот фильм, причина дать ему награду за актерскую игру, ведь чтобы показать Джорджа Смайли, надо глубже изучить его. Актер показал самого правдоподобного шпиона, и сделал это с точностью как надо. Не зря писатель посчитал актера главным идеальным выбором на эту роль. Так что он, несомненно, справился с этой ролью на максимальном уровне сложности. Также не могли не выделиться Колин Ферт, Том Харди, Джон Хёрт, Тоби Джонс, Марк Стронг и Бенедикт Камбербэтч. Многие из них сыграли одни из самых важных ролей в карьере, даже можно сказать необычных. По причине того, что многих сразу узнать не удается, возможно, за счет сложного грима. Но не забываем, здесь еще Константин Хабенский и Светлана Ходченкова, которые сами по себе радуют присутствием, какими бы минимальными не казались их появления, особенно у первого. Вывод, «Шпион, выйди вон!» собрал один из самых громких актерских ансамблей, которые когда-либо замечались последнее время. Каждого описать не позволит положенный формат рецензии, здесь выделился определенно каждый.

Итог: Первый за очень долгое время детектив, точно оправдывающий себя как интеллектуальный, изысканный, глубокий, утонченный, правдоподобный и чисто-британский. Какой бы она не казалось предсказуемой, и какой бы не казалась для нового поколения нудной и скучной, картина вышла именно такой, какой задумывалась автором. Точно сказано людьми, вся его сила в простоте и сдержанности. Исключительно на ценителя. А большая часть негатива падает на тех, кто просто не понимает такие ленты и считает устаревшими, либо не своими. Однако для своей стилистики, перед нами абсолютное возвращение в 70-ые. Уже, после недавнего его выхода, классика жанра.

Прежде всего, хотелось бы отметить художественную смелость шведского кинорежиссера, в своем практически первом крупном международном проекте обратившемся к полузабытому почти жанру шпионской драмы.

Между тем в 1960-1970-е годы – эпоху «холодной войны» - это было достаточно влиятельное направление в киноискусстве, подарившее зрителю немало отличных фильмов, включая и допустим, советский «Мёртвый сезон», американские «Три дня 'Кондора», английские «Похороны в Берлине» и тд. и тп.

Своеобразная прелесть «Шпиона» в том, что он действительно производит, впечатление, в хорошем, разумеется, смысле – фильма, созданного в 1970-х. И дело не только в мастерском создании атмосферы почти 40-летней давности – костюмы, автомобили (вплоть до советских «Запорожцев» - где только их раздобыли?!), приметы времени. Дело и в некой старомодности рассказа, действие, которого происходит неспешно, примерно, как в классическом британском детективе, герои, которого вовсе не супермены и супергерои, а в общем довольно заурядные люди. Напряжение и драйв здесь достигаются не с помощью компьютерных спецэффектов, а как раньше – хорошо и складно рассказанной историей о поисках советского 'крота', и, конечно, блестящей игрой актёров.

Альфредссон, как мне показалось, относится к тому, по сути - самому правильному типу кинорежиссеров, которым намного интереснее показать, чем рассказать..Холод осенней погоды на улице, холод человеческих отношений, холодок от необъявленной войны спецслужб ощущаешь почти физически. Пожалуй, лучшая сцена фильма - шутливое празднование английскими шпионами Нового Года, где не сказано ни единого слова, тем не менее, говорит практически всё о персонажах фильма, о тех чувствах и страстях, которые их переполняют.

Ироничный финал, опять-таки снятый без слов, как кажется, пытается донести до зрителя простую мысль: сотрудники разведки, как и в любой организации, созданной людьми, борются не с коварными социалистическими агентами или подлыми западными наймитами, а, главным образом, друг с другом.

10 декабря 2011 года печаль моя светлела! Харизматичный Гэри Олдмен наконец-то закончил с недостойными его таланта халтурками типа 'Гарри Поттер'/'Бэтмен' и показал всем, почему считался одним из ведущих актеров 1990-х, правопреемником Ричарда Бертона и Энтони Хопкинса. Его новая роль - пожилой шпион Джордж Смайли, возвращенный из отставки ради поимки затесавшегося в верхах английской разведки двойного агента. Для выполнения этой задачи ему придется использовать все средства, а главное - не щадить ни своих, не чужих, ни себя.

И вновь талантливый новичок Томас Альфредсон подтвердил, что успех его картины 'Впусти меня' отнюдь не случаен. Обратившись к сложному первоисточнику - а о трудностях экранизации прозы Джона Ле Карре не говорил только ленивый - шведский постановщик не только не обжегся на непривычном материале, но и преуспел. Кто-то скажет: 'Везение!'. А вот и нет - умение, и прежде всего - умение подать материал. Через 20 минут после начала вампирский ужастик 'Впусти меня' в руках Альфредсона чудесным образом превращался в драму взросления, щедро приправленную социальной сатирой на провинциальную Швецию 1980-х. 'Шпион - выйди вон!', начавшись как мелодрама о списанных в утиль старичках-шпионах выруливает в сторону экзистенциальной драмы с элементами исторического детектива.

Отмечу сразу - Британия 1973 года воссоздана на экране скурпулезно, но ненавязчиво. Лично мне это позволило глубже погрузиться в хитросплетения сюжета. Операторская работа Хойте ван Хойтена здесь выше всяких похвал. Благодаря ему от интерьеров службы Ми-6 возникает стойкое ощущение клаустрофобии, а пейзажи Британии и панорамы советской Венгрии вызывают чувство неотвратимой беды. А бед у героев фильма и без 'холодной войны' хватает - тотальное одиночество и неприкаянность идут с ними рука об руку. И здесь проявляется второй дар режиссера Альфредсона - умение выбрать интонацию. О вещах неприятных и недостойных легенд он говорит буднично и по-мужски скупо: алкоголизм и паранойя -профессиональные недуги шпионов, порочащие связи и предательство - естественная необходимость. А предавать приходится не только других, но и себя, поэтому расследование героя Олдмена - не борьба за честь мундира, но своего рода путешествие в прошлую жизнь и отчаянная попытка исправить ее ошибки в настоящем. Вместе с тем многочисленные флэшбеки не портят сценария, а наоборот - придают повествованию достоверности и привносят трагизм в хитросплетения шпионских интриг, которые в фильме обильно присутствуют.

Короля играет свита, а фильм - актеры. В 'Шпионе...' подобрана отличная команда: матерый Джон Херт, органичные Бен Камбербетч и Марк Стронг, оскароносный Колин Ферт и неожиданно уместные Светлана Ходченкова и Константин Хабенский. Но 'король' в этой шахматной партии - Гэри Олдман. Актер вулканического темперамента играет здесь плавно и неторопливо, шаг за шагом создавая свой образ. При всей скупости мимики его Смайли одним легким жестом может показать внутренний надлом или свое превосходство над противником и ситуацией. Внешне его герой - рыхлый старик, который, когда доходит до дела, оказывается тверже камня. По моему мнению, это лучшая роль актера за последние 10 лет.

У фильма очень сильная концовка, построенная на контрастном сопоставлении воспоминаний о прошлом и настоящего героев. Справедливость, насколько она возможна, торжествует, и каждый пожинает то, что посеял. Только скупая мужская слеза одного из персонажей лишний раз показывает, что в 'холодной войне' зачастую возможны лишь пирровы победы.

Итог: новая жизнь классики детективной литературы и громкое возвращение одного из лучших актеров Европы.

За актеров, сюжет, музыку, работу оператора и режиссера -

10 из 10

Ожидания. Как много на них возлагаешь, идя в кино. В этот раз они меня подвели.

Этот фильм я ждал очень сильно. Такие актеры! А Томас Альфредсон меня впечатлил своим 'Впусти меня', так что надеялся что будет интересный фильм. Как подвел он меня...

А если к делу, то фильм скучный. Я не буду искать другие минусы, так как их нет. Говорю прямо - фильм просто скучный. Это минус, и очень большой. Нет, я не ждал очень крутых перестрелок, я ждал лихо закрученного детектива. А получил скучный сюжет и плюсы, а это поистине гениальная игра актеров, очень хорошая любовная линия героев Харди и Ходченковой и красивый финал. В целом, все.

Можете со мной не согласиться. А я лишь высказываю свое мнение.

Даже вышеперечисленные плюсы фильм не вытянули и поэтому:

3 из 10

Середина 1970-ых. Монотонная мрачная атмосфера параноидальной эпохи Холодной войны, которая могла перерасти в нечто большее… Период затяжной неофициальной битвы между сильнейшими странами мира… Эпоха, когда «бойцы невидимого фронта» стали нужны как никогда…

Собственно, именно к подобной истории, к подобному зрелищу и стоит готовиться перед просмотрам таких фильмов. Уже после просмотра первых трейлеров можно было предположить, какое кино нас ждет и стоит ли его смотреть. С последним лично у меня никаких сомнений не возникло, но главную интригу фильма я раскрыл задолго до премьеры, не выдержав и прочитав исходный шпионский роман Ле Карре. После чтения книги посмотреть картину захотелось еще больше, и сегодня я наконец увидел самый ожидаемый мною фильм года — «Шпион, выйди вон» (Tinker Tailor Soldier Spy, 2011) на большом экране кинотеатра…

Не знаю, многие ли согласятся с моим смелым утверждением, но вполне возможно, что перед нами главный и самый серьезный фильм уходящего года. Тон будущего зрелища задается с самого начала, которое приятно отличается от книги. Еще в самом начале во время короткого, но острого диалога между героями Марка Стронга и Джона Херта становится ясно, что это картина, которая будет держать в напряжении не экшеном, а взглядами, речью, умозаключениями действующих лиц. И пусть помимо главного героя здесь много второстепенных лиц — никто не останется без внимания.

С точки зрения самого сюжета и сценария картина имеет целый ряд отличий от бумажного первоисточника, но эти отличия идут в пользу проекту. Все эпизоды фильма от начала до конца кажутся последовательными, логичными, грамотно выстроенными в нужном порядке и преподносят историю лучше, чем сам роман. На первый взгляд, сюжет прост и незамысловат, но именно эта основа дает нам возможность полюбоваться на такое серьезное, большое кино. Агент MI-6 Джордж Смайли уходит в отставку сразу после убийства оперативника Джима Придо. Через некоторое время директор разведки погибает от рака, а сама спецслужба достается в руки четырех сомнительных личностей, которые скрывают, что в MI-6 завелась крыса. Но Смайли поручают вывести их на чистую воду и разоблачить агента КГБ. Достаточно простая идея, но сама суть расследования преподносится весьма оригинально. В самой книге следить за ходом мысли главного героя трудно, но в фильме логика его размышлений видна от начала до конца (особенно радуют многочисленные эпизоды-воспоминания Смайли).

Монотонная мрачная атмосфера и свойственная фильму тягучесть идут «Шпиону…» только на пользу. В симбиозе из всего этого получается великолепное атмосферное кино, которое будет увлекать зрителя до самых финальных титров, чему во многом способствовал хороший саундтрек и поистине великолепная актерская игра.

Антураж времен Холодной войны, как и ее параноидальная атмосфера передан великолепно. Мы не только видим то опасное время, мы его чувствуем. История героев отлично проходит через зрителя, и картине получается донести до нас то, что тайная война куда страшнее некоторых реальных. Герои этой войны погибают, и все о них благополучно забывают, и награды никогда не находят их имена. Зато их провалы и неудачи становятся международными скандалами. Этот фильм показывает нам, как живут агенты спецслужб. А живут они постоянным нервозным страхом. Все герои «Шпион, выйди вон!» своего рода параноики, которые вынуждены постоянно оглядываться, чтобы выжить. А то расследование, в которое ввязывается главный герой Смайли, и вовсе чревато смертью. И эта опасность показана в жесткой бескомпромиссной манере: достаточно вспомнить изуродованные трупы людей, мелькающие в фильме. Это выглядит очень правдоподобно, жестоко, но честно. В отличие от различных блокбастеров вроде «Джеймса Бонда» и «Миссии: невыполнимой», «Шпион, выйди вон!» демонстрирует нам настоящую жизнь спец агентов. Они практически обычные люди, а единственное, что их выделяет, это психологическое давление их тяжелой работы. И это давление передано замечательно, за что в первую очередь стоит поблагодарить шикарный актерский состав.

Ну и, пожалуй, пришло время пройтись по самой мощной стороне этого проекта. Актерский состав картины безусловно яркий, впечатляющий, мощный и даже немного необычный. Все главные джентльмены британского кинематографа собрались в одной сильной и жесткой картине, чтобы показать нам, на что они способны. Чтобы воздать должное на экране одному из лучших шпионских романов прославленного автора. И в первую очередь здесь нужно выделить Гарри Олдмена, давно доказавшего свое мастерство, но здесь он превзошел самого себя. Его аккуратный, собранный и четкий образ старого агента MI-6 Джорджа Смайли оказался выше всяческих похвал. Талант Олдмана виден невооруженным глазом. Дай Бог ему «Оскара»! Колин Ферт в роли Билла Хейдона еще раз подтвердил, что в прошлому году «Оскар» достался ему не случайно. Образ получился яркий, запоминающийся и весьма заметный в его послужном списке. Удивил Марк Стронг, чей герой оказался куда более меланхоличным, чем прошлые. Еще по книге я знал, насколько серьезно оперативник разведки Джим Придо относится к понятию дружбы, но Марк превзошел все мои ожидания. Одна из лучших его ролей. Джона Херта на экране было мало, но этому мэтру уже нечего доказывать: он на автопилоте играет замечательно. Том Харди сыграл еще одного спецагента MI-6, и здесь с попаданием в образ тоже попал в точку. Бенедикт Камбербэтч удачно переключился из образа Шерлока Холмса в роль «правой руки» Смайли Гиллема. Заслужил упоминания и Константин Хабенский, сыгравший чекиста Полякова. Пусть на экране его было мало, но это время он провел достойно. А Светлана Ходченкова просто порадовала внешностью, от нее много не требовалось.

«Шпион, выйди вон!» — это действительно один из лучших фильмов, что мне доводилось видеть. В картине Альфредсона отлично сбалансировано абсолютно все. Это серьезное, мощное кино безо всяких скидок на привлечения большого числа зрителей. Фильм Альфредсона — это фильм для определенного зрителя, что он сегодня доказал. Это своеобразный шедевр своего жанра, который, к счастью, своего зрителя нашел.

Дай Бог Гарри Оскара!

Жанр шпионского триллера, пожалуй, уже на столько избит и крайне не популярен в последнее время. что режиссеры, что боятся провалов своих картин, просто не снимают подобные работы. Ибо в этом жанре уже сказано слишком многое, чтобы удивить сегодняшнего зрителя. Работа Томаса Альфредсона 'Шпион, выйди вон!' являлась одной из самых ожидаемых картин этого года. Рейтинги кинокритиков зашкаливали, зрители томились в ожидании, а люди, заведующие самыми престижными наградами уже заранее выбивали на премиях название проекта.

Имя Томаса Альфредсона уже известно многим интересующимся кино. Его наиболее известной работой считается экранизация романа 'Впусти меня', который прошел весьма успешна и является куда более лучшей работой, чем голливудская адаптация того же романа. Альфердсона услышали после этой картины и поэтому фильм 'покрупнее' не заставил себя очень уж долго ждать. Трейлер картины 'Шпион, выйди вон!' сразу же вызвал большой ажиотаж, ибо актерский состав, что был привлечен к работе, сразу же поглотил сознания многих зрителей, да и имя именитого мастера шпионского романа Джона Ле Карре так же сделало свое дело.

Снимать фильмы со шпионской тематикой тяжело, ибо зритель избалован этим и поэтому экранизировать Ле Карре было действительно смелым шагом еще пока не культового Альфердсона. Но тем не менее, этот опрометчивый швед доказывает, что может показать себя и в таком жанре. Что, собственно, у него и вышло.'Шпион, выйди вон!' - картина сложная, тяжелая, но не лишена прелести и авторского почерка. Воистину, эта работа вовсе не похожа на обычный 'бытовой' шпионский фильм. Томаса Альфердсон делает абсолютно другую вещицу, что не изобилует древними устоявшимися клише, а наоборот, вносит в жанр нечто новое. В 'Шпион, выйди вон' преобладает более триллер, нежели детектив. От этой работой веет холодом и черствостью, что придает ей некий колорит и стиль. Режиссер делает прекрасный ход: он берет главного персонажа и подстраивает именно под его характер и мировоззрение все цвета, дух картины. Поэтому при просмотре в чуть ли ни каждом кадре зритель чувствует незримое присутствие главного героя Смайли, будто тот наложил отпечаток на все в этом фильме.

Так же Альфредсон делает акцент и на детали, говоря зрителю о том, что читать между строк забывать не стоит. В этом, пожалуй, и заключается большая сторона триллера 'Шпиона, выйди вон!', уделяя внимание мелким зацепочкам и деталям, режиссер создает и сложную психологическую нагрузку, которая, чаще всего, не присущая шпионскому детективу. Благодаря этой особенности, создатель картины играет со смотрящим, наводя зрителя то на верный путь, то яро лжет, дабы запутать, как собственно и Смайли, героя, что есть отражение этого фильма. 'Шпион, выйди вон! ' -это высокоинтеллектуальное кино, в котором нет экшена, но очень много подтекста, который нужно уметь узреть и прочесть, дабы понять значимость детища Альфредсона.'Шпион, выйди вон!' - это тонкая работа, будто сотканная из мелких шпионских страстей, что выдает в итоге мрачное полотно с завораживающим рисунком.

Благодаря актерам, чей профессионализм зашкаливает, этот фильм смотрится еще лучше. Блистательные Олдман, Ферт, Стронг, Кэмбербэтч, Джонс, Харди невероятно радуют глаз. Режиссер собрал современную британскую элиту, которая свое дело знает, ибо эти господа играют всегда и везде на высший бал.

Не могу отметить и саундтрек. Альберто Иглесиас, человек, который пишет музыку ко всем фильмам товарища Педро Альматовара, чуть уклонился от свое привычной темы. Музыка картины роскошна, но все-таки, хороша именно при картине. К сожалению, отдельно работу Иглесиаса слушать особого желания не возникает.

Итак, новое детище Томаса Альфердсона, уже изрядно ставшее популярным, имеет весьма хорошую основу и говорит о многом. Хотя бы о том, что 'Шпион, выйди вон!' истинно другое кино своего жанра. Крайне надеюсь, что на этом шведский режиссер останавливаться не будет и пойдет дальше, ибо думается мне, что имя его зритель еще не раз услышит.

7 из 10

Иногда просто необходимо сходить на неторопливый, местами затянутый фильм, дабы включить мозг, подумать, не жевать попкорн и насладиться операторской работой!

В первые полчаса фильм отсеял девушек, которые пялились в мобильные телефоны и, возможно, ждали погони с перестрелками. А я знала, на что иду.

Начало фильма - изумительные кадры, каждый - фотография, которую я могла бы повесить у себя дома.

Возможно, долгое вступление. Зато ты вливаешься в фильм, и прямо-таки слышишь как жужжат шестеренки в мозгу, отмечая мелкие детали и пытаясь вычислить, кто же является кротом.

Отмечу, что давно не видела Колина Ферта в таком амплуа. Олдман - моё почтение. Бенедикт Камбербэтч - хорош, очень хорош. Но личный приз зрительских симпатий отдаю Марку Стронгу. Понравился еще со времен фильма 'Эмма' с Кейт Бекинсейл. Здесь он - лучше всех.

P.S. Точно знаю, что позже пересмотрю этот фильм без перевода - не понравилось, что Контролёра сделали Хозяином.

+ определенно захотелось научиться играть в шахматы.

9 из 10

Если вы надумали фильмом Томаса Альфредсона скоротать свое время, то падете в глубокое заблуждение, и почувствуете, как каждая минута растягивается на часы времени. Режиссер свой антураж в картине «Впусти меня» смело перенес и в фильм «Шпион, выйди вон!», не потеряв при этом качество съемки и стилистику повествования.

Понравился актерский подбор, казалось бы, в столь немногословном сценарии картины, актеры будто играют со связанными руками, однако этот миф развевается благодаря сильному актерскому составу, где практически каждый актер выжимает из своего героя то нужное для Томаса Альфредсона чувство филигранности. В обсуждаемую номинацию на премию «Оскар» Гари Олдмана как-то не верится, хотя работой актера доволен вполне.

Перед нами занятный детектив от режиссера Томаса Альфредсона, который сродни старому классическому мужскому костюму – в нем неудобно, но чувствуешь себя мужественнее. Немало факторов имеются, которые способны «отсеять» зрителя от просмотра данного фильма, однако шведский режиссер еще раз доказал, что держит путь на качественное и умное кино.

8 из 10