Рецензии

Эротический триллер, психологическая драма, метафоричная фантастика, пропитанные некой сюжетной детективной, наряду с кровавыми боевиками и «травянными» комедиями — так сказать, «основные слоны и черепахи» популярных тем 90х годов Голливуда. Дебют Спайка Джонса тому не исключение, а точнее некий финальный аккорд, так или иначе, объединяющий под собой все эти жанры. И как оно часто бывает с подобными компиляциями тематических трендов — они удосуживаются наград от ФИПРЕССИ (в данном случае речь о программе Панорама фестивале в Венеции).

Работа «Быть Джоном Малковичем» рассказывает историю о неудавшемся деятеле искусств, который вынужденно идёт на уступки своей девушки и устраивается на работу клерком в офис, странным образом, расположенным между этажами так, что внутри приходится значительно пригибать голову. Но, однажды этот «бедолага от общества» находит, словно герой сказок, потайной ход за шкафом, который ведёт в другой мир, только мир этот — сознание голливудского актёра Джона Малковича, которого все вроде где-то видели и знают, но где не помнят.

Попадая в чужое сознание, переживая новый или схожий опыт другого человека, правда, ограниченный по времени, люди вдруг начинают мыслить, рассуждать, находить себя, свою сущность, истину и ответы на многие даже не заданные вопросы, словно улетая от своих проблем. Подобное путешествие-эскапизма, можно с легкой руки приравнять к метафоре кинематографии. Выходит, что это что-то вроде кино о кино? И да, действительно, если не относится ко всему этому, как к аттракциону (как многие), или же, как к врагу (как главный герой), то изучая предмет, можно словно стать воплощением того опыта, что ты переживаешь при «новых просмотрах», в дальнейшем, направив его уже в своё творческое русло, прислушавшись к зову души.

Но, если отбросить кинематографическое восприятие мира то, что это, если не слегка «подмарихуаненное» изображение теории реинкарнации, всеобщей памяти мира и всё тех же мыслях о многогранности души и выборе. Смирись, прислушайся, расслабься, абстрагируйся от бытия и ты обязательно найдёшь себя.

И, если вообще упростить рассуждения то, что это, если не слегка упрощённая, странноватая мелодраматическая история, с «ложкой» о дуализме характера и непостоянстве любви, со точкой обзора на угол общественного восприятия личности, опошленные социально востребованными намёками и плоскими, можно сказать, нелепо-неуместными шутками, припудренных таким же подобием «сюра».

В итоге, получилась весьма неординарная простоватая картина, развороченная желанием отвечать индустриальным веяниям и низменным запросам. То есть, потенциально находясь в непосредственном желании таки догнать обоих «зайцев» (коммерции и интеллектуально-культурного) одновременно. Тем не менее, он, как минимум, смог оставить за собой две неплохие актёрские работы — самого Малковича и Кьюсека.

После картины «Она» («Her», 2013), которую снял режиссер Спайк Джонс, я воспылал любовью к творчеству этого человека. На фильм «Быть Джоном Малковичем» натыкался не один раз, но каждый раз оставлял его «на потом». И вот однажды я таки нашёл время.

С самых первых кадров фильм вышибает из колеи обыкновенной логической цепочки. К середине заставляет недоумевать, а к концу подумать про себя «чёрт, это же гениально». После просмотра этой работы я полез на кинопоиск, чтобы посмотреть сценариста к картине.

Сценарий:

Чарли Кауфман стал для меня гением ещё после фильма «Вечное сияние чистого разума» и если вам понравилась лента Мишеля Гондри, советую обратить внимание и на эту. Идея, фабула, герои — все заслуживает внимания. Самое интересное, что, несмотря на похожую атмосферу, тот же сценарист ставит под сомнения мысли, выложенные в «Вечном сиянии».

Режиссура:

История заставила переживать, заставила прочувствовать эмоции Шварца. В конце концов показала трудности жизни обычного кукольника. Интересно подана идея с дверцой в разум Джона. Режиссер заставляет поочередно сопереживать героям, после чего срывает с них маски и они предстают перед нами другими. Фильм целенаправленно путает в голове все ниточки здравого смысла. По категориям персонажей можно сказать, что если Шварц — герой, то Джон Малкович — антагонист. И если в начале Джон предстаёт перед нами в костюме, то его внешний вид к концу становится схожим с тем, что представляет из себя сам Шварц.

Актеры:

Наверное, лучшая роль Джона Кьюсака. Мне очень нравится как «Идентификация», так и «1408», но роль здесь — это что-то немыслимое. Даже внешний образ, созданный этому персонажу, очень яркий. Весь фильм он одет почти в одно и то же. Серый пиджак подчеркивает его никчемность в этом мире именно как Шварца.

Кэмерон Диаз с самого начала не заставила меня симпатизировать её персонажу. Её роль уходит сильно на второй план. Лотти вышла более плоской на этом фестивале безумия.

Джон Малкович. Как им вообще пришло в голову отобразить все именно так? В его роли заметил бы в первую очередь очень живое и натуральное перевоплощение из самого себя в Шварца. Я действительно поверил, что в то время он был именно Шварцем, а не Джоном.

Монтаж:

Как и в фильме «Она», я снова любовался этими цветами. Неудивительно, что Эрик Замбраннен работал в обоих случаях. Отмечу его отличную работу, картинка смотрится интересно, динамично, насыщенно. Разве что для 1999 года «вид из глаз» Джона Малковича выражен слабовато, но фильм не о спецэффектах, здесь скорее надо бросить горсточку гальки в огород Спайка Джонса.

Итог

Советую всем, кто устал от однообразных лент и ещё не успел посмотреть этот фильм. Рекомендую для тех, кто хочет узнать для себя что-то новое, вынести интересные мысли. Однозначно стоит посмотреть.

10 из 10

Дебют в большом кино у двух талантливых людей режиссера Спайка Джонза и сценариста Чарли Кауфмана прошел ошеломляюще громко. В год выпуска, разговоры о данной картине не утихали. Поводом для таких жарких дискуссий стала необычная и даже провокационная идея, заложенная в фильм. Социальные рамки, сущность актерской профессии, проверка чувств людей — все это, в той или иной форме показывает нам режиссер. Необычность заключается в том, что впервые, за основное лицо и если так выразиться, логотипом — берут настоящего актера Джона Малковича. Хочешь ты этого или нет, а все равно, этот весомый фактор предает фильму большую связь с реальностью.

Сюжет строится вокруг неудачника Крейга Шварца (Джон Кьюсак). Он работает кукольником. От своего ремесла он получает истинное удовольствие. Дело усложняется тем, что увлечение Крейга не приносит доходов, ему приходится устроится на другую работу. Его рабочее место весьма странная и немного жуткая обитель. Странность заключается в том, что на его рабочем месте нельзя ходить в полный рост. Однажды Крейг обнаруживает в шкафу дверцу, которая служит неким порталом в тело известного актера Джона Малковича. Со своей коллегой Максин (Кэтрин Кинер), он решает заработать на этом деньжат. Он проводит людей в этот портал за небольшую сумму. Помимо всего этого, личная жизнь Крейга совершенно не строится. Его жена не разделяет любви к кукольному искусству, да и сами чувства куда-то исчезли.

Ирония фильма «Быть Джоном Малковичем» заключается в том, что обычный человек, без согласия знаменитой персоны, мог побывать в теле звезды. Люди от этого получают удовольствие и наслаждение. В фильме показана несчастливая жизнь главного героя, который не может воплотить свои мечты в реальность, но помимо всего этого, он не в состоянии заниматься любимым делом и наладить личную жизнь. Мы получаем самого что ни наесть неудачника. Но если приглядеться по-внимательнее, то в персонаже Джона Кьюсака каждый из нас может найти самого себя. Социальный рамки, которые нам создает система не позволяет самореализоваться и как часто бывает, мы занимаемся делами, которые нас не интересуют. От всего этого мы пытаемся сбежать куда-нибудь в мир фантазий, в точности как наш герой. Но вскоре, фантазия и иллюзорный мир нам тоже надоедают. Для героев фильма вселение в тело известного актера было чем-то необычным, неизведанным, чем-то таким, что они еще не испытывали, некоторые из них от этого получали самое настоящее наслаждение. Но посмотрите на самого Джона Малковича. Он счастлив от того, что он знаменит? Нет, он такой же как и многие другие, исчерпавший себя. Только он сам не может убежать в другое тело, как это проделывают с ним. Его используют, он марионетка, кукла, точно такая же, как делал Крейг. Создатели не спроста показывают такую безысходность известного актера, они загоняют его в угол, откуда пути нет. Люди настолько свихнулись с этим странным экспериментом, что за счет переселения намереваются жить вечно.

Немало важную роль режиссер отводит любовной линии персонажей. Точнее, делает из нее самый настоящий фарс. Разлад отношений Крейга со своей женой Лотти нам кажется закономерным. Что вообще говорить, если собственная жена не разделяет увлечение своего мужа и ко всему прочему презирает его. Да и сам Крейг остыл к ней, уже практически разлюбил. Он же влюбляется в свою коллегу по работе Максин. Она независимая женщина, которая является полной противоположностью Лотти. Но она не любит Крейга и не обращает на него внимание. На фоне всего этого, развивается роман этих двух женщин. Лотти ужасно влюбленна в Максин. А вот насчет чувств второй есть большие сомнения. Она любит когда Лотти находится в теле Джона Малковича и по существу, любит именно его.

Актерская состав подобран безупречно. Все актеры на своих местах, роли прописаны идеально. Главным козырем был сам Джон Малкович, который играл или можно сказать проживал свой собственный период жизни. Одна из самых характерных и обсуждаемых работ актера. Главную роль исполнил Джон Кьюсак, играет в привычной для себя ипостаси неудачника. Такой образ ему привил Вуди Аллен, у которого актер начинал свой творческий путь. Нельзя не отметить характерный женский образ Камерон Диас. Она абсолютно точно сыграла одну из своих самых значимых ролей.

Дебют у Спайка Джонза и Чарли Кауфмана получился на ура, не смотря на такое количество провокационных моментов, фильм заслуживает только похвальных отзывов. Картина получилась близкой зрителю и думаю, многие как следует прочувствуют происходящее на экране. «Быть Джоном Малковичем» из такой категории фильмов, которые после просмотра еще не скоро забудутся.

9 из 10

Первым делом после просмотра нужно выдохнуть и сказать: фильм — полная шиза. Полная шиза, абсолютный сюр. А мы нормальны, мир вокруг нормален… убедившись в этом и успокоившись, можно и про фильм поговорить.

Герои фильма, весьма мерзкие люди: очень талантливый и крайне непорядочный кукольник, его захмурышка-жена, воплощенная виктимность, и их общая роковая страсть — патологически бессердечная стерва Максин. Все они, по очереди и вместе, совершили некое открытие, которое моментально обратили во зло.

То, что для начала сотворили герои с невинной жертвой — актером Малковичем — можно, к примеру, описать как изнасилование в особо извращенной форме. Они использовали живого человека как специфическую игрушку для исполнения своих сексуальных фантазий. Потом они пошли дальше, совершив то, что Кинг в свое время назвал «самое страшное воровство». А потом еще и оказалось, что они не одиноки в своем преступном поведении… бедняга Малкович.

Мимоходом в фильме весьма оригинально показана мысль «внутри тебя — никого, кроме тебя», знаменитая сцена «Малкович, Малкович? Малкович. Малкович!» И совершенно потрясающие сцены с куклами. И даже некоторая социальная сатира, вроде седьмого с половиной этажа с его небрежно сляпанной «романтической» историей про лилипутку; или шимпанзе, которого водят к психоаналитику — у него, мол, детская психотравма; или того, что все герои называют Малковича знаменитым актером, но понятия не имеют, где он играл.

Венчает все это совершенно жуткий финал — замаскированный под слащавый хэппи-энд «и жили они долго и счастливо».

Говоря о кастинге, Кьюсак тут очень мил, романтически небрит и длинноволос, Диаз в тему, а вот Кинер с ее жутковатой акульей улыбочкой, на мой взгляд, особой сексуальности не прибавляет даже чарующий голос Плетневой — «но, может, вкусы наши разны», все герои просто штабелями падают к ее ногам. Малкович есть Малкович, что тоже вызывает определенные вопросы — он забавен и талантлив, но уж точно не красив, и, на мой взгляд, более чем несексуален, но по его внешности тоже сохнут обе героини.

Фильм умеренно динамичен, что в сочетании с неимоверным количеством абсурдных сюжетных поворотов по первому разу просто зачаровывает. Фильм оригинален и способен произвести глубокое впечатление. Фильм даже оставляет простор для размышлений о сущности личности.

Стоит смотреть, если нет аллергии на абсурд и моральных уродов.

Уличный кукольник, ютящийся в тесной каморке вместе с женой, грезит о величии сцены, но вместо этого вынужден спасаться от агрессивно настроенных прохожих, которым не по нраву его «искусство», и постоянно искать себе оплачиваемую работу. Работу он себе находит в чертовски странном месте, на 7,5 этаже офисного небоскреба, а вместе с работой обнаруживает и крохотную дверцу в стене офиса. Дверца, разумеется, ведет в кроличью нору, ну а нора — прямиком в голову голливудского актера Джона Малковича.

Странный абсурдный мирок, в котором людям приходится ходить согнувшись (конторка главного героя словно явилась прямиком из визионерских опусов Мишеля Гондри), женщины не понимают мужчин, выворачивая каждое их слово наизнанку, а люди играют в других людей. «Быть Джоном Малковичем» — фильм в своем роде уникальный. Он похож на матрешку, которая, едва тебе покажется, будто ты верно истолковал отражаемую на экране историю, вдруг приоткрывает свой очередной смысл. Основной мотив подсознательного стремления человека править окружающими его людьми отражается дважды, а потом и трижды, и четырежды, и так далее, словно в бесконечном множестве поставленных друг перед другом зеркал. Так человек, надевающий чужую маску, становится актером, проживающим чужую жизнь — но и актер, в свою очередь, может проживать жизнь актера, проживающего чужие жизни, причем как минимум одна из них обязательно должна являться ролью актера. Особую остроту этой головокружительной рекурсии придает трактовка актерства не просто как стремления переживать чужую жизнь, надевая чужую личину, но и править ею; люди делятся на два типа, как замечает одна из героинь картины, Максин, на людей пассивных и целеустремленных — или, если угодно перефразировать, кукол и кукловодов, одни из которых, утешая свое эго, довольствуются тем, что играют в людей, а другие играют людьми.

Причем даже последним для игры требуются маски. Кажется, одна только Максин не прельщается возможностью влезть в голову Малковича. Это ей не нужно — ведь она и без того неплохо им вертит. В итоге она становится уже не просто женщиной — она Сверхженщина, Сверхчеловек будущего. Не могу, кстати, лишний раз не подчеркнуть того, что Сверхчеловек в этой истории оказывается возвышен не только над моралью, но и над особенностями пола: любовь, воплощаемая, по сути, в объединении мужского и женского начал в одно целое, начинается в картине желанием одной из героинь сменить пол, а в конечном итоге выливается в абсурдистское будущее, мужчины в котором доживают свой век в дряхлеющих телах, и способны по-настоящему вернуть утраченную юность лишь оказавшись в женском обличье.

Но что же бедный Малкович? Он ли заставляет себя вживаться в управляемый образ — или это жадный до развлечений зритель вертит им как марионеткой? Или, может быть, это Малкович вертит зрителем, заставляя его испытывать эмоции своей игрой? Фильм задает уйму вопросов, но только самый важный проговаривается молча: если каждый из нас стремится вертеть другими, то кто же тогда вертит нами?

10 из 10

Джон Малкович — популярный актер. И к этой истории он не имел никакого отношения, пока обычный кукольник Шварц с ловкими пальцами не нашел у себя в офисе (куда устроился разбирать бумаги) странную дверь, войдя в которую он смог посмотреть на мир глазами Малковича.

На новой работе Шварц влюбляется в коллегу — красивую и совершенно непонятную мне героиню Максин, с которой вдвоем они решают сделать из путешествия по сознанию Джона Малковича бизнес — 200 долларов за 15 минут просмотра. А потом Шварц рассказывает о двери своей жене, и начинается…

Этот фильм интересен тем, что вне зависимости от того, понравится он вам, или нет, он содержит новое видение, в нем нет почти ни одного известного штампа, он дает передышку.

А вот подумать здесь придется, потому что общие мысли о том, что надо оставаться собой — хорошо, но меня преследует ощущение, что суть тут намного глубже, и даже после окончания просмотра не идет из головы.

Мне более всего понравилось то, что я практически не поняла мотивов большей части героев, не разгадала их загадку.

В целом фильм эмоционален и нов (не смотря на то, что вышел в прошлом столетии), и определенно стоит того, чтобы быть увиденным.

Джон Малкович… Я мало, что знаю о нём. Он всегда был для меня неизведанным айсбергом. Фильм всячески пугал меня своим названием и сюжетом. Поэтому я его откладывал, но всё-таки решил посмотреть. Ощущение при просмотре было незабываемым.

Сюжет своеобразный. Главный герой кукольник-неудачник живёт с женой, которая просит его устроиться на работу. Он находит себе работу на седьмом с половиной этаже. Проходит это собеседование. В своем кабинете обнаруживает потайную дверцу в голову Джона Малковича. Вследствие этого он реализует платные экскурсии в голову знаменитости.

Фильм отличный, строится на великолепной игре актёров, на абсурдной и волшебной атмосфере и на отличной режиссуре. Вот только сценарий хромает. Есть не мало вопросов. Особенно к концовке.

Хоть и при просмотре было много вопросов, но фильм понравился. Фильм безудержно смешной. Навеян бредом, бредом и ещё раз бредом. Главного героя сыграл Джон Кьюсак. Сыграл он на твердую четвёрку. Кто меня серьёзно удивил, так — это Джон Малкович. Сыграть самого себя, конечно, не вызовет особого труда, но всё-таки видно огромное старание актёра.

Фильм затрагивает вопросы философии. Каково это жить в другой шкуре? Уйти от текущих проблем, надоедливых соседей, больного босса. Фильм обязателен к просмотру, тем кто хочет стать знаменитым. Пусть поймут, что жизнь большого человека, тоже очень сложна.

9 из 10

Быть Джоном Малковичем фильм откровенно плюющий на все сложившиеся традиции съёмки фильмов. И сюжет, и постановка, и актёрская игра всё здесь выглядит по своему. Но хорошо ли это? И да, и нет. С одной стороны всё выглядит необычно, и большую часть времени просто не знаешь, чего ждать от следующего кадра, но с другой всё это выглядит слишком бессмысленно и эклектично.

Больше всего вопросов вызывает конечно сюжет, да ближе к середине фильма понимаешь, что же происходит в фильме. Тогда же начинает вырисовываться общая картина происходящего. Но вот принять её, а тем более поверить в этот концепт я не смог.

Актёры по настоящему стараются, но по моему временами сами не знают что же от них требуется сыграть. Просто характеры персонажей получились, уж слишком расплывчатыми и неопределёнными. Отобразить все происходящие с его персонажем перемены, сумел наверное только сам Джон Малкович.

Так что фильм определённо очень необычный, но от этой необычности страдает сюжет и логика происходящего.

5 из 10

Попытка сравнить этот фильм с Вечным Сиянием Чистого Разума абсолютно не оправдана, нет ничего общего, кроме того, что девушки в какой-то момент бегают по подсознанию другого человека.

Персонажи поверхностные и не очень адекватные, в плохом смысле слова.

Настоящей любви нет ни у кого. Ни один из персонажей не вызывает симпатии, сопереживать некому — а как в таком случае смотреть? — непонятно. в конце концов совершенно теряешь нить — к чему весь этот фарс? и просто ждёшь когда же кончится фильм.

Особенно неприятен главный герой — «кукловод» — жалкий, истеричный.

Если уж говорить о сравнении с ВСЧР, то Джоэл любил по-настоящему… На уровне художественных метафор фильм не был оторван от реальности. А в данном случае всё похоже просто на чей-то путанный сон — возникает то одна, то другая бредовые ситуации. Сон, который интересен только самому рассказчику, а слушатель мечтает о том, чтобы тоскливая история поскорее закончилась.

И главное — как Джон Малкович согласился на это?..

4 из 10

Вот уж и впрямь до чертиков странный фильм. Убедиться в этом проще простого, можно сказать, как только впервые взглянешь на постер, но корни этого действа глубоко вонзаются в почву психиатрии. Клиника, как говорится, на лицо, мистер Кауфман.

Комментарии, отзывы и толки людские о картине сей разнятся. Одни говорят: «Не въехал я, но задумка неплохая», другие убеждают: «Фильм на умняк пробивает», следующие перебивают: «Не тратьте свое время», а некоторые и вовсе не заморачиваются, бросая: «Сегодня курну и тоже посмотрю». Что ж, дело ваше, господа, но послевкусие, думается мне, у многих останется премерзкое. Моя голова до сих пор не может сложить этот паззл в целостную смысловую картинку. Но при всем при этом кино покажется упоротым, задорным и местами уморительным, если не отдаваться псевдофилософским шизоразмышлениям.

Танец отчаяния и разочарования плюс сцена дабл-сознания Малковича с ордой Малковичей Малковичей. Ради двух только этих сцен стоило протащить двухчасовое экранное время фильма в свою жизнь.

Но давайте не будем кидаться модными ныне словечками «артхаус», «сюрреализм», «кино не для всех». Стоит сменить пару слов в названии, как вы тут же припрячете возражающие жесты. «Быть Ричардом Гиром» или же «Быть Бредом Питтом» вместо, скажем так, теневого и загадочного для большинства зрителей Малковича, вызвало бы у высокоинтеллектуальных зрителей фырканье по типу: «Это все для массового потребления», или же и вовсе не удостоилось бы их внимания.

Не глубокой мысли ради, не морали ради, не идеи самоутверждения ради, не сопереживания персонажам ради. Кино смотрится ради самого Джона Малковича и наполненных до краев абсурдом выпадов. Кьюсак и Диаз остались неузнанными — идеальное перевоплощение.