Рецензии

Марлон Брандо говорил, что ненавидел Стэна Ковальски, своего персонажа. Вивьен Ли какое-то время после роли не могла отличить иллюзию от реальности. Сумасшедший месяц съемок фильма о страшном, жестоком безумии, фильма, который опустошает зрителя, раздавливая его морально. Это — «Трамвай «Желание». Несмотря на поэтическое свое название, неуютный и пугающий фильм. И когда на экране появляется надпись «Конец», не остается ни сил, ни мыслей. Ничего, кроме комка в горле после слов: «Кто бы вы ни были, я всегда зависела от доброты незнакомцев».

Итак, Бланш Дюбуа, женщина с лицом Вивьен Ли, темным прошлым и расшатанными нервами уезжает из родного города, и приезжает к сестре в Новый Орлеан. Сестра давно замужем за простоватым и хамоватым Стэном Ковальски, типичным мужланом, в котором только и положительного, что симпатичное лицо да сногсшибательная фигура. Стэн не очень рад новой постоялице, которая за жилье не платит, зато усыпает все вокруг пудрой, заливает духами, занимает часами ванную комнату и всячески изображает из себя принцессу на выезде. Он вообще парень простой, говорит, что думает, при этом не особо думая, что говорит. Ужиться с ним непросто даже куда менее утонченной натуре, да и скелеты в шкафу Бланш закрыты не так надежно, как ей хотелось бы.

«Сердце женщины — это океан, полный тайн», — говорила героиня одного фильма. Бланш так и не смогла выплыть из этого океана. Постепенно окружающее ее безумие показано Элиа Казаном просто и страшно, героиня пытается найти хоть что-то, что спасет ее, но все это подобно движению по лестнице Шредера — сколько не беги, а все как-то по кругу. Подливает масла в огонь и Стэн, со свойственной ему тактичностью отбойного молотка, выбивая последнюю опору из-под ног балансирующего на грани падения человека.

Наверное, в этой истории все могло бы повернуться по-другому, если бы у людей хватило человечности, чтобы понять. Но человечность как-то не в чести у нашего племени, и даже странно, что таким словом названо столь нехарактерное для нас качество. И Стэн переходит от скандалов к издевкам, Митч плачет и пьет горькую, а Бланш выбегает с криком на улицу, но уже слишком поздно. Остается только надеяться, что ей удалось уйти в свой вымышленный мир, в котором влюбленный миллионер катает ее на яхте по всему миру, а солнечные лучи так игриво преломляются в бокале с шампанским…

10 из 10

Это один из тех фильмов, после просмотра которых, хочется рассуждать не о работе режиссера и игре актеров, а о героях и их характерах, как после прочтения книги, что говорит нам, о очень качественной работе режиссера. Не стоит, конечно, забывать, что фильм поставлен по книге. И все же, сравнивая «Трамвай желания» с другими фильмами, снятыми по адаптированным сценариям, чувствуется ощутимая разница.

Женщина, переживающая кризис среднего возраста, с багажом душевных травм, играет в даму — аристократку. Утопшая во лжи и вечных поисках счастья, она еще больше травмирует свой мозг. Пытающаяся убедить окружающих в своей невинности, она в первой очереди обманывает себя, что и приводит к неизбежному. На фоне счастливого образа жизни сестры, плюс к тому же оказывающейся беременной, что собственно служит отправной точкой, она медленно теряет разум.

У Вивьен Ли стояла нелегкая задача, сыграть женщину, у которой не просто раздвоение, а я бы даже сказал «размножение» личности. И стоит признать, что Вивьен справилась с этой задачей на твердую пять. Если смотреть фильм в оригинале, то можно даже заметить, как меняется голос у героини в зависимости от того, в кого она перевоплощается. На мой взгляд многие актрисы даже в наши дни не справились бы с этой ролью.

Сразу скажу, что глубокого смысла я в этой картине не разглядел. Рассуждений о жизни и мистической женщины, торгующей цветами для похорон, не хватило, чтоб привить картине «идею»… Но, некий посыл в этом фильме все же есть. Какой? Думаю каждый переживет эту картину по своему, поскольку в ней в некоторой степени затрагиваются бытовые проблемы, остающиеся, актуальными и по сей день.

За гениальную режиссуру, но за адаптированный сценарий

9 из 10

«История души человеческой едва ли не любопытнее и полезнее истории целого народа.»
М. Ю. Лермонтов

Теннесси Уильямс принадлежит к той замечательной плеяде истинных драматургов, чьи пьесы не сходят со сценических подмостков уже много десятилетий. Более того, они до сих пор экранизируются. «Недостатки пьес Т. Уильямса недосягаемы для всех живущих ныне драматургов», — всерьез пошутил однажды Гор Видал. «Трамвай «Желание» — не просто самая известная его пьеса. Это своеобразная точка кипения, пик мысли и мастерства, сверкающий конец писательской рапиры, разящей без промаха. Элии Казану не просто удалось перенести все обертоны чувств с бумаги на экран. Ему удалось сделать это идеально.

Действие фильма разворачивается в грязных съемных комнатах старого креольского дома на окраине Нового Орлеана, жемчужине Старого Юга. Вечерами по узким улочкам гуляет разноцветная публика, из открытых дверей баров и ресторанчиков льется джаз, дитя луизианских трущоб, тепло дышит бурая река, и тропический воздух горяч и тяжел. Еще не отлетел дух прошлого, память о старых временах еще жива. Наследники некогда славных аристократических родов, как и их гордые отцы и деды, медленно разоряются, им нет места в новой Америке. Уходят с молотка семейные реликвии, уплывают в чужие руки плантации, над страной распростер свои руки капитализм. И в этой болезненной трагичности, в безграничной, безбрежной тоске по ушедшему Юг прекрасен.

Сестры Дюбуа — наследницы этой трагедии. Но если Стелла, с ее крепкими нервами и упрямством, умением терпеть и приспосабливаться, способна выстоять, то как же быть Бланш? Она слаба; ее тянут за собой прошлое и почти болезненное мироощущение.

Бланш Дюбуа, «белое дерево», нежное инфантильное создание, запутавшееся, одинокое. Старая разбитая фарфоровая кукла, она все время прячется от света в темных душных комнатах. Она не выходит днем на улицу и, как девочка, наряжается перед зеркалом в свои лучшие платья. В ней все чувства доведены до крайности: утонченная духовность, изящная немощь, надорванность; страстные мольбы и что-то звериное, пробудившееся после ссоры с Митчем, когда она, как дикая птица, бросилась за ним вслед. Напряженная, словно струна, слабая, как надломленный стебель лилии, Бланш погружена в бездны своего внутреннего мира; там она тоскует об утраченных идеалах, там мечтает о прекрасном принце, который увезет ее из этого непонятного жестокого мира в сказочные края. Но этого не происходит, и Бланш пытается забыться в выпивке и объятиях незнакомцев. Перед нами история медленного угасания. История женщины, трагически увядшей прежде времени. Бланш, неспособная ни забыть прошлое, ни принять настоящее, — это и есть Юг, во всем его драматическом великолепии.

Вивьен Ли, как же она была прекрасна. Ли не играла — жила. Роль сходящей с ума Бланш подорвала её и без того хрупкое здоровье. Это была актриса, добровольно принесшая себя в жертву искусству, всю себя возложившая на его алтарь. Образ Бланш в исполнении Ли отличается театральностью, доведенной почти до фанатизма, подобной той, что можно увидеть только на сцене и почти никогда — в кино.

Марлон Брандо — олицетворение древнегреческого бога. От него прямо-таки волнами исходила эта невероятная животная энергия, какая-то звериная привлекательность. «Примитивный» — это действительно самый подходящий эпитет для описания Стенли Ковальски.

«Стать его и повадка говорили о переполняющем все его существо животном упоении бытием…»

Взвинченный, неотесанный, в майке с пятнами пота и машинного масла, постоянно что-то жующий, он походил на первобытного человека. Его персонаж, благодаря бьющей через край жизненной силе, кажется самым реалистичным. Это дикарь, который в припадке гнева крушит все, что попадается под руку, а потом приходит к жене, ласкается, как ребенок, кается и плачет. Вероятно, самый сильный момент фильма — сцена после ссоры, когда Стенли стоит у лестницы и, обхватив руками голову, в безумии кричит: «Стелла!.. Эй, Стелла!..». Это надо видеть и прочувствовать.

История построена на столкновении противоположностей. Стенли — это антипод Бланш. Агрессивное мужское начало противопоставлено безропотному женскому. Грубая чувственность — нежной чувствительности. Он — олицетворение земного, низменного. Она — нимфа, нечто светящееся, иррациональное, вечно стремящееся ввысь. Ее хрупкая внутренняя красота рушится под жестоким натиском его вульгарности. Игра актеров едва ли не гениальна. Почти физически осязаемо то невесомое статическое напряжение, когда Брандо и Ли вместе в кадре.

Это глубоко личная картина, в которой присутствует ощущение некой интимности, словно ты, незамеченный, стоишь у замочной скважины и следишь за тем, как рушится мир героев. Или сам ходишь по душным комнатам. Черно-белая пленка невероятным образом передает куда больше цветной. Рваные ритмы джаза и тоскливо звучащее издалека пианино придают картине неуловимое очарование, тонкий психологизм, бархатность.

9 из 10

«И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.
И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.
И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.»
А. А. Блок

Да, именно этот трамвай, как надеялась наша героиня, должен был привезти ее к дому, которого у нее давно не было. Но увы, ее ожиданиям не суждено было сбыться. Потерянная, одинокая, она как и в прежние годы играла роль беззаботной, благовоспитанной леди, мечтавшей обрести семью, спокойствие, защиту в мире, где она перенесла столько горя, потерь, разочарований, что намеренно создала свой-безопасный, в стенах которого могла укрыться.

Этот фильм, вернее, шедевр кинематографа, повествует о том, что люди, окружающие нас являются неотъемлемой частью нас как единого, целого, сложного механизма, при неисправности одной детали, вероятность того, что он не заработает- очевидна.

Мы все в равной степени зависим от близких, родных и нуждаемся в их поддержке, любви. Они нам придают силы и наполняют нас верой в лучшее, в чудо!

Все, что не хватало Бланшет(героиня)- это сильных людей, готовых подарить ей новую жизнь, приняв прошлое; людей, готовых понять и простить; людей, способных искренне любить!

Вы спросите, почему я не рассказала сюжет, не раскрыла некоторые события, происходящие в фильме?! Ответ мой будет прост- идея картины важнее и включает в себя наиболее емкую составляющую произведения. Мне бы хотелось, чтобы вы ознакомились с ней и почувствовали дух, который присущ и в наше время.

P.S Об игре моей любимой актрисы(Вивьен Ли) одного слова гениальная- будет мало!

Мне понравился фильм. Понравился настолько, что ощущение чего- то мрачного и устрашающего своей реалистичностью отступило.. вернее сказать- притупилось под властью игры актеров.. Под властью высшей пробы мастерства: передачи атмосферы, создания настроения… Магия игры, магия искусства. Не отрываясь.. на одном дыхании прошел для меня просмотр.

Мне понравился фильм настолько что ознакомилась с постановкой спектакля с Л. Луппиан в роли Блаш… Потрясающе: одно и то же литературное произведение, те же реплики, диалоги.. . и насколько разные получаются истории! Бланш Вивьен Ли- нежный в душе, сошедший с ума, испуганный ребенок… возрастом «давно за тридцать».. тщетно спасающийся от перенесенных жизненных невзгод за виски, «неуместным кокетством»… и отчаянным желанием понравиться… Желанием быть все еще привлекательной… Привлекательной, трогательной, вызывающей желание защитить… такой я и узнала Бланш… Такой я узнала её в исполнении Вивьен Ли… И какая же неожиданность и даже- недоумение поначалу вызывает образ, созданный Ларисой Луппиан… Контраст. Повторюсь: одни и те же мизансцены… Одни и те же реплики… Но это ведь совсем другая история! Это Бланш из параллельной реальности! Я просто перечислю эпитеты: вульгарная мегера, пытающаяся отыграться за свои невзгоды на сестре; грубая старуха, от чьей привлекательности остались лишь накладные ресницы; истеричная климактичка, развратно заигрывающая со всеми встреченными персонажами мужского пола. В конце концов- просто неудачница и алкоголичка… которая не только не вызывает сочувствия, а отпугивает возникающим при взгляде на нее чувством брезгливости. И в этой постановке по новому смотришь на Стенли и его поведение. Вдруг очень хорошо понимаешь его и думаешь про себя: «я бы вообще её вышвырнула».

Бланш Вивьен Ли останется в моем сердце.

Гениальное кино в жанре нуар. При просмотре возникает чувство что видишь не 2 главных героев (прекрасно исполненных актерами), а 2 типа людей, которыми и наполнено наше общество.

Первый тип: Бланш Дюбуа — неинтеллигентная, воспитанная, образованная, артистичная особа. Та, чью тонкую натуру «побил» мир, истоптал и растер ее, как пыль. Оступившись, и потеряв любимого человека, Бланш начинает «неподобающий» образ жизни, пытаясь восполнить проблемы в сердце ласками. Словно пытаясь заменить настоящее чувство, на дешевую его подделку. Ее не понимают многие. Даже ее собственная сестра говорит ей «подчиниться жизни», не понимая, что Бланш не такая как она. Это Стелла может «прогибаться под жизнь», а Бланш жизнь ломает. потому что Бланш хрупкая!

«Не важно, кто вы такой… я всю жизнь зависела от доброты первого встречного».

А второй — Стенли Ковальски. Редко когда чувствуешь, такое омерзение к персонажу, какое чувствуется к Стенли, при просмотре фильма.

«ест, как животное, ходит, как животное, изъясняется, как животное… ему нечем козыр­нуть перед людьми, кроме грубой силы»

А ведь правда! Кроме просто дьявольской внешней красоты, что есть у Стенли? Он типичный представитель подлецов.

Те, кто считает что быть вот таким отморозком — это норма жизни. Его припадки бешенства, рукоприкладство по отношение к жене, грубое отношение к Бланш — Стенли как животное… Грязное, мерзкое. И его поступок в конце фильма — яркое доказательства. Прочла что исполнитель роли Стенли — Марлон Брандо, (который даже за этот фильм не получил «голдэн» болвана!) ненавидел своего персонажа.

Не удивительно! Любить «такое» нельзя!

Стоит ли вообще говорить об игре актеров, когда их имена Марлон Брандо и Вивьен Ли. Это лучшие, кого только можно было бы наверно взять в этот фильм.

Стало искренне жаль саму Вивьен Ли в жизни, чью болезнь, лишь усугубила роль в этом фильме (опять таки, если верить интернету!)

Вообще Бланш ощутимо жаль, благодаря шедевральной игре Вивьен Ли, которая, как принято говорить «проживает» свою роль, полностью погружаясь в нее…. По отношению к игре Марлона Брандо можно сказать то же самое — прекрасная, уникальная игра.

Фильм о Судьбе, которая все таки злодейка. Она так и не стала для Бланш счастливой. Бланш, которая приезжает на трамвае «Желание» так и не сможет попасть на настоящий «транспорт» который привел бы ее к счастью. Им не станет и Митч, который узнав о прошлом той, которую якобы любит, сделает самое поганое — он решит, что может упрекать ее за это.

«Любят не приятные моменты, а человека, который их дарит»… кажется это правило Митчу не знакомо.

Фильм вне рейтингов и оценок. Актерская игра которая выше таланта. История вне времени.

Конечно смотреть всем, хотя фильм станет тяжелым к просмотру, если зритель поймет суть. Это жизнь. Без купюр, мишуры и прикрас.

P.S. первый отзыв на КП…

Фильм ставит вплотную перед самыми грубыми и нелицеприятными проявлениями довольно гнетущего быта. Куда может завезти каждого трамвай его желаний — о, на эту тему можно дискутировать бесконечно. А вот куда завозит трамвай здешнего сюжета, так это порой в самые тёмные закоулки человеческой натуры.

Муж, способный бить жену, даже когда она беременна — ужасно, а ещё ужаснее то, что жена воспринимает это как должное и даже может улыбаться, рассказывая о таких вещах родному человеку. Для многих, к сожалению, такая проблема наверняка актуальна и сейчас. И усугубляется тем, что рабство психологическое бывает не менее опасно, чем то, которое закреплено законом. А если учесть, что в очень многих странах люди жили в фактическом рабстве на протяжении столетий и определённые стереотипы им сильно вбили в головы, тут уже не стоит удивляться, что такое поведение передаётся дальше… женщины-аристократки ведь тоже как правило были практически рабынями, собственностью своих семей. А особенно коварно то, что многие вроде бы благородные, моральные нормы, при их умелом истолковании, продолжают удерживать людей в плену у их мучителей. Прощение — великодушная вещь, и, наверное, кто-то способен даже умиляться тому, если раз за разом жена прощает пьющего и крушащего всё в доме мужа и остаётся с ним. Но ведь по крайней мере когда появляется ребёнок, это уже не личное дело женщины, потому что, живя с супругом-буяном, она подвергает дитя немалой опасности.

Но… так живуча и коварна надежда. А женское сердце легко растопить, просто назвав «моя малышка» и посулив, что теперь-то всё точно будет как было в самые прекрасные минуты вдвоём. Вчерашний дебошир сегодня необыкновенно кроток — и всё, прощай решимость. Да к тому же для кого-то свары, склоки и скандалы возможно представляют собой острую перчинку, оживляющую привычную рутину жизни. Но разве нет какого-нибудь другого способа действительно вырваться из тенет засасывающей бытовухи? Конечно, и витание в мире фантазий, одурманивание себя сладкими сказками тоже не выход. Но, может, как раз в том и состоит искусство показать выход из ситуации, продемонстрировав те варианты, которые выходами не являются, и дав зрителю додумать самому, что стоит сделать, чтоб выкарабкаться.

Если честно, главным персонажем для меня здесь скорее выглядела Стелла. Потому что у неё появился, хоть такой огромной и горестной ценой, шанс понять. Возможно, ещё и переломить, переменить свою участь, и не только свою, чтоб подобный тип взаимоотношений не повторился в следующем поколении. Пусть те, кто смотрят, усвоят хотя бы тот урок, что проще предотвратить тяжкую ситуацию, чем потом из неё выпутываться.

В частности, не стоит поддаваться на очарование какого бы то ни было человека, если оно не проверено временем или хотя бы чувством хоть какого-то психологического родства — а разве есть родство между мужчиной и женщиной, если женщина изгнана из всех важных для мужчины сфер, а его игры в картишки с дружками для него дороже общества любимой? К тому же и очарование-то на поверку порой оказывается состоявшим всего-навсего из военного мундира и плотской, необузданной, животной притягательности. Что, повторюсь, может устраивать женщину в определённой стороне её жизни, особенно если она воспитана в обществе более-менее светском среди жеманных и искусственных манер, после чего брутальность ухажёра может даже быть некоторое время глотком свежего воздуха. Но… опять-таки, разве только эти крайности доступны людям, желающим найти то, нечто, своё, желанное не только одной стороне, одному измерению тебя, если у тебя может быть куда больше измерений?

На днях посмотрел «Трамвай желание». Два часа не мог оторваться от экрана. Они там, в пятидесятые с ума по сходили все что ли? Начиная с рассказа о Еве, пройдясь по бульвару Сансет, я дошел до трамвая. Фильм как будто сняли вчера. В смысле без лишней наигранности, пафоса и лирических отступлений показали как есть, чем собственно и обескуражили мою не защищенную психику. Оголтелый Стэнли в исполнении Брандо редкое, незабываемое зрелище. Ну а мадам Бланш это полный восторг! Джокер Хита Леджера выглядит едва ли страннее и не таким ужасающим.

Я люблю такое кино. Современные блокбастеры, где действия заканчиваются, не успев начаться, скучны по сравнению с фильмами пятидесятых. Людей интересуют сами люди, и такое кино позволяет удовлетворить этот интерес. Что может быть более завораживающим, чем безумный взгляд Вивьен, обращенный на женщину торгующей цветами для похорон?

Оценку ставить не буду, ибо не уверен, что буду объективен. Смотрите сами!

Начну с того, что книгу я не читал, и спектакли не смотрел. О фильме узнал из уст подруги, вкус в кино с которой у нас очень схож, поэтому я полностью положился на ее мнение. И что же я увидел…

Пропустим оценку игры актеров (она действительно была хороша) и перейдем сразу к поиску мотивов, которые можно было выявить в киноленте.

Я четко уловил тему конфликта разных социальных слоев — аристократы и рабочий класс. Как в итоге оказывается, аристократка спустилась на дно, а представитель рабочего класса Стэнли оказывается сверху (во всех смыслах). Вот только в фильме эта часть совсем не уловима. Ее там попросту нет. Я так и не понял, почему Стелла отвергает мужа, а Митч лезет в драку. Оказывается, он ее изнасиловал (это мне сказали люди, читавшие книгу). И только после этого все встало на свои места.

В процессе просмотра фильма появляются все больше и больше вопросов, причем не риторических, а вполне себе конкретных, вот только ответов на них в этой картине не находишь.

Стоит отметить отличное музыкальное сопровождение и превосходную передачу моментов воспоминаний сестры Бланш.

В итоге фильм создает впечатление практически полнейшей недосказанности. Мол, посмотрели? А теперь идите и книжку читайте! Но книгу читать после просмотра такого фильма совершенно не хочется. Так что только 6 из 10.

«Трамвай „Желание“ — такое красивое название у фильма, которого очень тяжело смотреть. Хочется выключить спустя полчаса, и лишь сила воли и желание узнать историю героини до самого конца, заставляет досмотреть его до конца. Жестокость и непонимание настолько главенствует над жителями среднего класса Нового Орлеана, что такая хрупкая и болезненная личность, как Бланш Дюбуа, увядает в нем, блекнет и окончательно гаснет.

О сюжете уже много чего сказано, поэтому я решила сразу же переключиться на актеров и их героев. Прекрасная бабочка этого фильма Бланш Дюбуа в начале фильме меня изрядно бесила. Я думала сначала, что Вивьен Ли просто переигрывает, а оказалось, что это всего лишь Бланш. Она и так слишком много притворялась, много чего выдумывала, чтобы жизнь не казалась такой жестокой, какой она была на самом деле. Бланш настолько помешана на своей красоте, все потому что она все еще хочет остаться в своем любимом времени — юности, когда она была счастлива… Впервые увидев на экране Вивьен Ли я ужаснулась: «Блондинка? Серьезно?» — она совсем таковой не воспринимается. Позже я на это совсем не обращала внимание, а лишь на ее игру. Она заслужила свой Оскар даже уже тем, что отдала этой роли чуть ли не год своей жизни. Может именно Бланш довела ее до психушки?

Марлон Брандо для меня темная лошадка. Я никогда не смотрела «Крестного отца» и других его фильмов. «Трамвай „Желание“ стал первым, не очень то приятное знакомство. Сразу же отношение к великому актеру меняется в худшую сторону из-за роли такого жестокого человека, как Стенли Ковальски. Стенли совсем недалекий человек, он вырос в грязи в ней же и остался, потому что его все устраивает. Нашел себе жену, которая принимает его таким жестоким, он же этого совсем не ценит, он не хочет лучшего для своей семьи. Когда же появляется Бланш, он принимает ее в штыки с самого первого дня, и все потому что она не такая как он.

Жену Стенли я так до конца и не поняла. У Стеллы розовые очки на носу и девиз по жизни «Бьет, значит любит!». Трудно представить, что в годы своей юности она была такая же утонченная, как ее сестра. Разве с одной страстью реально прожить всю жизнь? Стелла в это верила, пока у нее насильно не открылись глаза. Ким Хантер полностью заслужила свой Оскар. Ее героиню было также даль, как и Бланш.

«Трамвай „Желание“ — фильм, который реалистичен настолько, что проживаешь все тяготы Бланш. Это фильм, после которого хочется держаться подальше от таких людей, как Стенли Ковальски… Никогда не буду читать Теннесси Уильямса…

8 из 10