Рецензии

Этот фильм на самом деле заставляет задуматься, что довольно редко в наше время. Но вот мнение у меня сложилось совсем иное нежели в большинстве рецензий, подтолкнувших на просмотр «Трамвая…» Им и спешу поделиться.

Это история о двух сестрах из довольно зажиточной в прошлом семьи, которые с самого детства не знали печали. Да вот выросли двумя совершенно разными личностями.

Бланш, привыкшая получать все чего только душа пожелает, вырастает, этаким комнатным цветком, который не способен преодолевать жизненные трудности. Единственный, по ее мнению, способ избавиться от проблем — найти крепкое мужское плечо. Наверное, она, поэтому так рано вышла замуж. Но вот на семейном горизонте замаячила непреодолимая проблема (о которой в фильме только намекают) и Бланш решает, что муж для нее недостаточно хорош. Тут и случается трагедия личности. Героиня не делает для себя никаких выводов из этой истории и начинает, как паучиха искать очередную жертву на чье крепкое крепкое плечо вновь сможет опереться. В процессе поиска не замечает как постепенно из охотника сама превращается в жертву. Работа, честь семьи и другие ценности, которыми она так дорожила в прошлом — все это отдано на алтарь желания снова не знать забот. И как результат, в конце концов, нежелание признать свои ошибки прошлого — мол, это все не я: и муж сам погиб, и я просто любовь в чужих постелях искала, а они меня обманывали. А когда два основных персонажа мужского пола пытаются заставить ее признать свои ошибки, то Бланш снова ищет легкий путь обманутой порядочной девушки и погружается в безумие. Вивьен Ли сыграла Бланш бесподобно, хотя чувствуется как тяжело актрисе далась эта роль.

Стелла на фоне старшей сестры смогла вырваться из своего цветочного горшка и только за это я ее уже уважаю. Она не просто спряталась за спину своего муженька, не смея ему перечить, а потом стукнув по уязвимому месту. Нет, она жила со Стеном потому что в какой-то мере уважала его до появления в их доме старшей сестры. А потом разглядев самые неприглядные животные черты перестала любить и ушла, это вторая причина уважения к ней. Пока Бланш из-под тишка называла перед сестрой обезьяной супруга младшей, Стелла осмелилась сказать это мужу в лицо. Она не бежит от правды и в конце концов найдет свое маленькое счастье — я в это верю. И, по-моему скромному мнению, весь фильм является сопоставлением этих двух таких разных девушек, пытающихся добраться на трамвае под странным именем желание до своей собственной остановки счастья.

А еще это история противостояния загнившего прошлого и не совсем светлого настоящего, в лице ярких представителей Бланш и мужа Стеллы — Стенли. Тут все намного страшнее и не однозначно.

Стенли тот кого молоденькие девчонки всегда жаждут заполучить, но в фильме показан не клишированный прекрасный молодой человек, который не виноват в своем невежестве, а истинный неандерталец, да и семейная жизнь без приукрашивания оттолкнет, даже самую глупую девицу от связи с таким вот Стенли. Но он был честен от начала и до конца фильма. Он давал понять Бланш, что она ему неприятна, а взамен получал неискреннее кокетство и фальшивые улыбки. Он говорил Стелле, что не собирается меняться и его все устраивает в своей жизни, а взамен получал упреки по-поводу своего поведения. Это конечно не оправдание его поступкам, но мотивация сильная. Мне особенно запал в душу разговор супругов о том, как было все прекрасно до появления в их доме незваной гостьи. Герой Стена настолько искренне наивен в этот момент, что даже грустно.

Подводя итог, скажу, что фильм к просмотру очень рекомендуется. Нагнетание атмосферы сначала и до конца ощущаешь прямо кожей. От неожиданного и не очень радостного появления бедной родственницы на пороге дома и до абсолютного безумия в конце осознаешь какая трагедия трех человеческих судеб только что разыгралась перед тобой.

8 из 10

(снизила оценку только от перенасыщения персонажем Бланш — от нее физически устаешь на протяжении фильма)

Фильм, давно уже ставший классикой Голливуда. Фильм, сохранивший премьерный актерский состав бродвейского спектакля по мотивам легендарной пьесы Т. Уильямса, автора бессмертных шедевров мирового театра.

«Трамвай Желание» — одна из самых неоднозначных и противоречивых пьес за историю театра, одна из самых тяжелых и жестоких. Знаменитая экранизация с Вивьен Ли и Марлоном Брандо в некоторой степени смягчила текст драмы, при этом воспроизведя атмосферу произведения достаточно близко к оригиналу.

Фильм назван, по сути, образом-символом, который появляется в самом начале, а затем исчезает и больше не напоминает о себе. В заглавие вынесено название трамвая, на котором Бланш приехала в гости в сестре, в западню, место собственного крушения. Вся сюжетная линия заключена уже в начале, в той самой реплике: «Сказали, садитесь сперва в трамвай — по-здешнему Желание, — потом в другой — Кладбище». Уж если взял билет на этот трамвай, однажды придется пересесть и на тот, другой. Таковы правила игры. Все знают их, и все вновь и вновь садятся в него — этот трамвай Желание.

Фильм рисует натуру странную, не такую, как все, чья поломанная судьба, не перестает звучать в ушах проносящимися поездами и мотивам польки, натуру, так характерную для творчества Т. Уильямса. Это история о ней, несчастной Бланш и о ее трагедии, жажде любви, настоящего, светлого чувства. Никто из героев не поймет все ее боли. Даже зрителю ее легче, верно, будет обвинить — во всем, чем угодно, но не понять — ее одинокой души, что проснулась однажды в шестнадцать лет, а затем погибла от страшного удара. И отчаянное стремление залечить рану в душе, пусть даже ценой билета на трамвай Желание, а вместе с тем — надежда на чистоту, порыв в иную реальность, мечта о красоте и утонченности. Бланш — фигура слишком утонченная для мира. Стелле, ее сестре, проще — ей достаточной животного счастья, которого она нашла в объятиях Стенли. Бланш — другая, верящая до последнего, что можно сойти с трамвая Желания, рвануться прочь, туда, к свету Плеяд, и обрести любовь, потерянную, мелькнувшую раз в жизни, встретить человека, что разделит одиночество и защитит. Разрушению этой мечты, последней надежды, и посвящена пьеса, да и фильм, собственно, слишком жестокий для одной жизни — жизни Бланш, сломанной ее зятем, мерзким быдлом по имени Стенли. Трамвай сорвался и полетел в пропасть…

В этой жизни властвуют такие, как Стенли и Стелла, но есть другие, непохожие, непонятые, ранимые: Бланш, оскверненная и поломанная, ее несчастный муж, оставшийся для нее навсегда мальчиком, что писал стихи (разве вы не поняли, зачем был ей нужен роман с учеником, зачем она целует юношу, собиравшего пожертвования? Надо быть слишком черствым, чтобы не увидеть в этом судорогу задыхающейся души… тоску о потерянном), и Митч, человек, в которого верила Бланш и который отвернулся от нее, но все же и Митч — другой. Он ничего не может, только гневно заорать на Стенли да замкнуться в последнем рыдании. Он ничего не может, как не может Бланш, как не мог ее муж, юноша-поэт. Они — другие, они — обречены изначально. А Стенли и Стелла будут вечно торжествовать, да мчаться в трамвае Желание, губя остальных под его колесами житейской пошлости…

9 из 10

По количеству просмотренных фильмов, этот занимает у меня первое место. Любитель делиться впечатлениями от просмотра фильма, изучения картин, слушания новой песни, я обычно в ближайшее время пытаюсь рассказать друзьям и знакомым о положительных или отрицательных сторонах упомянутого. Но, просмотрев, фильм Элиа Казана по пьесе Уильяма Теннесси «Трамвай Желание», я никак не мог собраться с мыслями, чтобы рассказать кому-нибудь о своих впечатлениях. Какой — то тяжелый, психологический — говорило мое подсознание. Ну да, убийств нет, «поножовщины», перестрелок тоже, но та атмосфера, царившая с первого и до последнего титра, держала меня в каком — то напряжении на протяжении всего фильма.

Для меня, данный фильм — это отождествление простого человеческого существования. Здесь душа подавляема, она угнетается. Здесь нет ничего светлого, радостного, счастливого. Это как темная комната, лишенная солнечного света. Такое ощущение, что автор пьесы просто излил всю свою боль и муки на листы бумаги.

Читая перед просмотром фильма книгу, я не мог представить, что должны были сделать Вивьен Ли и Марлон Брандо, чтобы передать все эти черные краски человеческих пороков и мыслей. Но, посмотрев фильм, я лишний раз убедился, что Вивьен — ГЕНИАЛЬНАЯ актриса, раз она смогла пропустить через свою душу такую роль и так ее сыграть. Она жила ей, в течение всех съемок она была не обладательницей Оскара, главным лицом английского кино, она была Бланш Дюбуа. После выхода фильма в свет, она сказала, что эта роль свела ее с ума. Марлон Брандо идеально исполнил роль Стенли Ковальского. Он передал всю сущность и значение своего героя. Фильм напоминает спектакль в театре, где ловишь эмоции со сцены, вживую, а не через экран телевизора. За такую игру героев, не похожий на других сюжет, эмоции, получаемые после его просмотра, он действительно имеет право называться гениальным!!!

«Трамвай „Желание“ — признанная классика американского кинематографа, смелый и даже немного дерзкий фильм по меркам начала 50-х гг. Эта картина в свое время была номинирована на рекордные 12 „Оскаров“ и стала эталоном для многих ведущих режиссеров Америки.

Давайте выясним, почему этот фильм наделал в свое время столько шума и чем он может быть интересен современному зрителю.

1. Гениальный сюжет. «Трамвай „Желание“ — это экранизация одноименной пьесы знаменитого американского драматурга Теннеси Уильямса — мастера психологических, порою провокационных драм, оголяющих пороки общества (также рекомендую посмотреть фильмы „Внезапно прошлым летом“ и «Кошка на раскаленной крыше», тоже снятые по его пьесам). Краеугольный камень данной истории — проблема испорченности и развращенности современного мира. В рамках этой проблемы перед нами предстает главная героиня фильма — представительница самой благородной профессии, с виду утонченная, поэтичная и немолодая учительница английского языка Бланш Дюбуа, которая приезжает в гости к сестре Стелле и её мужу Стэнли Ковальски. Со временем мы понимаем, что с Бланш не все в порядке, она оказывается психической, испорченной и развращенной женщиной… Нам показано противостояние Бланш с бескомпромиссным, жестким и несгибаемым Стэнли, который узнает страшную правду о ней и не поддается на её очарование. Дальше сюжет набирает обороты и завораживает зрителя своей откровенностью и неординарностью.

2. Остросоциальность и актуальность фильма в современных реалиях. По сюжету фильма главная героиня, происходящая из благородной семьи и воспитанная в высшем обществе, оказывается в непривычной для себя среде, практически на самом дне общества. Она брезгует общением с людьми, окружающими её, презирает сестру, вышедшую замуж за польского эмигранта и простого рабочего, и демонстративно принимает ванну по несколько раз в день, показывая тем свою чистоплотность и пренебрежение к грязной окружающей действительности. Но с развитием сюжета мы понимаем, что Бланш еще ниже и испорченней, чем окружающие её люди: в итоге они оказываются намного искренней и морально чище её, а её возвышенность оказывается всего лишь иллюзией. Таким образом, в фильме поднимается актуальная во все времена проблема несоответствия внешнего и внутреннего. Также в фильме сталкиваются интересы разных социальных групп, оголяются многие извечные пороки, поднимаются вопросы истинной любви, дружбы и преданности. Так что, скорее всего, данная картина будет актуальна и интересна не только сегодня, но и по прошествии многих лет.

3. Блистательная, поражающая воображение актерская игра. Фильм дарит нам потрясающие, ярчайшие образы, которые со временем стали культовыми и нарицательными. Работа всех актеров удостоена высших наград и всеобщего признания. Особого внимания заслуживают величайшие актеры Вивьен Ли и Марлон Брандо, играющие соответственно Бланш и Стэнли. Вивьен Ли, будучи одной из самых красивых и знаменитых актрис своего времени, воплащает психологически сложный и очень продуманный образ испорченной и практически невменяемой стареющей женщины. Образ Бланш Дюбуа является одним из самых ярких и запоминающихся женских образов за всю историю американского кинематографа. Как жаль, что несмотря на эту блестящую, идеально сыгранную роль Вивьен Ли до конца своих дней не смогла избавиться от клише Скарлетт О`Хары, по моему мнению куда более слабого и плоского образа. Также особого внимания заслуживает Марлон Брандо, создающий интереснейший образ деспотичного, бескомпромиссного, но достаточно умного и рассудочного молодого мужчины. Эта одна из самых первых и самых сильных ролей этого великого актера, впоследствии ставшего символом Голливуда.

4. Воздействие на зрителя. Фильм призывает нас расставаться со своими иллюзиями и фантазиями, быть реалистами, смотреть на жизнь объективно и не бояться суровой правды. Я считаю, что фильм может помочь многим зрителям что-то изменить в своей жизни, проанализировать свои поступки и объективно соотнести свои возможности и положение с амбициями и желаниями.

В итоге мы получаем сильнейший психологический фильм с неординарным, злободневным сюжетом, гениальной режиссурой и блистательным актерским составом.

Я советую этот фильм всем тем, кто любит проникновенные драмы, психологические фильмы, всем, кто считает себя ценителями настоящего кино.

По воздействию и силе эта картина уступает, пожалуй, только Фильму «Кто боится Виржинии Вульф?», снятому пятнадцать лет спустя. А для 50-х гг. «Трамвай „Желание“ стал настоящем прорывом, откровением, признанным впоследствии нетленным шедевром кинематографии. Конечно -

10 из 10

Только что посмотрела этот фильм. Я потрясена.. Я часто задумываюсь о том, как же так бывает: вот человек родился, пошел учиться — всё с ним в порядке, а потом ты узнаёшь, что он уже лет пять как в психушке. Как так вышло?

Этот фильм о безумии, которое постепенно поглощает женщину. Это безумие возникло давно в её голове. Питаясь её страхами перед грубостью и жестокостью, щедро поливаемое алкоголем и удобренное случайными связями, безумие искало выход наружу. Но ведь все это происходит внутри этой крошки, а с виду и не скажешь. Прелестная блондинка, не молода — но свежа и кокетлива. Она порхает по дому сестры, к которой приехала в поисках приюта и видимо последней надежды. Возможно она несколько странно себя ведет: никакого яркого света, горячая ванная три раза в день, много пудры и духов.. ну и конечно же ликёр. Хотя, вполне нормально для одинокой привлекательной женщины. Ликёр делает жизнь слаще! А потом по наклонной. Желание найти мужчину, чтоб был как скала так и осталось желанием, даже мечтой. Каждый день проходил в нескончаемом потоке брани грубых неотёсанных работяг. Много шума!! Очень! Она закрывала уши руками. Не помогало. Но в конце концов самая грубая и разрушительная свинья дала себе волю. Прелестная блондинка в изодранном платье падает без чувств в потные руки возбуждённого мужлана. Потом он скажет, что и пальцем её не тронул. Вот так.

Это грустная история. Даже душераздирающая. Честно! Сразу начинаешь ненавидеть Марлона Брандо в этой жестокой животной роли. Но дело не в нём. Героиня Вивьен Ли была на пути к полному безумию уже давно. Это был просто вопрос времени. Она была обречена на катастрофу. Столь аристократичные натуры одиноки в мире «маленького» работящего человека., они не выживают. Реальность слишком сурова для них.

10 из 10

Вивьен Ли была пронзительно прекрасна в своём безумии.

Это еще одна история о крахе американского Юга. История о том, как после Гражданской войны степенная южная элита, состоявшая из богатых землевладельцев, единственным стремлением которых было хорошо держаться в седле, отлично танцевать и называться Леди и Джентльменами, распалась на два лагеря. В первый лагерь входили те, кто сумел так или иначе приспособиться к новым правилам игры, а именно выживать, зарабатывать деньги, как-то образом примирившись с крушением прежних идеалов и отсутствием беззаботной жизни. Со вторым лагерем все обстояло гораздо сложнее. Выхода для них, по сути, было все три: забыться в алкогольных парах, сойти с ума или попрощаться с жизнью, а иногда и все перечисленное в совокупности.

Именно к этой второй категории и принадлежит главная героиня фильма по пьесе Теннеси Уильямса «Трамвай Желание» Бланш Дюбуа. Ее с детства учили быть настоящей леди, то есть врать мужчинам об их внешних и внутренних качествах, сильно приукрашивая их, жеманничать, красиво падать в обморок при каждом удобном случае, быть до крайности беспомощной и казаться как можно более глупой. Ведь именно при обладании такими «достоинствами» южанки могли быстрее и удачнее выйти замуж.

И вот прошла война, эпоха изменилась, порядки стали другие. Но Бланш так и не может научиться жить настоящим, она живет в прошлом, там, где она дочь богатого плантатора, молодая, беспечная, красивая — и с кучей поклонников. И в те моменты, когда сознание услужливо дает забыть о беспощадном настоящем, она по-настоящему счастлива.

И потому женщина подчас даже искусственно поддерживает такое состояние, при помощи алкоголя или самовнушения. Но память человеческая жестока, и очень часто напоминает Бланш о том, какова она сейчас — увядающая, нищая, безработная одинокая женщина с подпорченной репутацией. К тому же поддерживать воспоминания о незавидном настоящем и безнадежным будущем помогает ей и Стэнли (его сыграл бесподобный Марлон Брандо), муж ее единственной сестрички, к которой она приехала в поисках тепла и понимания.

Но обвинить в надвигающемся безумии героини Вивьен Ли исключительно только Стэнли, несмотря на всю его распущенность, жестокость и хамство, не представляется возможным. Если бы она была сильной духом, то сумела бы противостоять его наглости и беспардонности, уехать, убежать с сестрой ли, без нее ли, начать новую жизнь. Но… Но человек, застрявший в прошлом, не может предоставить противовес настоящему, он беспомощен, неприспособлен к жизни.

Вивьен Ли очень талантливо сыграла свою роль. Точно переданы все невротические жесты; смогла она в одном персонаже сочетать и уставшую подслеповатую старуху, и хорошенького кокетливого ребенка, и порочную куклу, и некрасивую несчастную женщину. Не хочется думать о том, что в чем-то ей помогло ее собственное хронически-рецидивирующее заболевание, нет. Пусть это будет только талант и неординарные артистические данные.

Уже не юная, но все еще привлекательная и романтичная Бланш Дюбуа приезжает навестить свою беременную сестру Стеллу, покинувшую родовое поместье и свою благовоспитанную семью ради брака с грубым и приземленным мачо Стэнли Ковальски. Циничный, жестокий Стэнли сразу невзлюбил утонченную Бланш, не разглядев за кокетством и нарочитой манерностью множество жизненных трагедий женщины. Надо ли говорить, что столкновение циничной грубости реального жестокого мира с хрупким идеализмом романтичности не только лишит Бланш и без того призрачного шанса на обретение личного счастья, но и приведет к трагедии…

Лучшая экранизация гениальной пьесы Теннесси Уильямса, завоевавшая 4 премии «Оскар» (лучшая актриса, лучшие актер и актриса 2 плана, лучшие декорации), принесшая также Вивьен Ли премию BAFTA и Кубок Вольпи на Венецианском МКФ. Блестяще адаптированный для кино сценарий как по нотам разыгран идеально подобранными актерами, и самой яркой звездой сияют Ли и Брандо, предельно точно изобразившие своих героев, великолепно прописав каждый нюанс. Их герои — это классический конфликт реального мира и мира грез, конфликт возвышенных чувств и вульгарной повседневности, притом что характер самой Бланш сложно назвать идеальным. Женщина она далеко не святая — роковая любовь к юноше, которая в итоге сломала ему жизнь, сомнительные связи, потеря имения, и множество других ошибок, которые женщина совершала в жизни. Единственным способом выжить для нее стал эскапизм, наивная вера в исключительную «доброту незнакомцев», которая в итоге ее же и подвела. Но все равно в моральном плане Бланш нельзя назвать проигравшей — да, методичное уничтожение ее души Стэнли принесли свои плоды, но все равно, будучи сломленной физически, она не оказалась подчинена грубой воле этого циничного человека, «выбрав» путь заключения в психиатрическую лечебницу, нежели измену самой себе. И пусть найдутся любители выискивать некую «театральность» в этой постановке — хотя подобная адаптация идеальный вариант воплощения данной пьесы на экране — актерам, в частности, великой Вивьен Ли, удостоенной второго «Оскара», хочется аплодировать стоя.

10 из 10

Жизнь идет где-то за стеною,
А ты в плену пустоты.
О, как жаль, но всему виною
Мечты, мечты, мечты!
(Ария, «Мечты»)

Позор, честное слово. Почитать талант Марлона Брандо и Вивьен Ли, и не посмотреть «Трамвай „Желание“», в котором эти вершины мирового кино снялись вместе. Причем щедро собрав нехилый урожай „оскаров“, не считая еще большего числа номинаций на признание американских киноакадемиков.

Героиня фильма — Бланш Дюбуа — подобно сестре Кэрри из одноименного романа Теодора Драйзера приезжает к своей замужней сестре Стелле(пардон за тавтологию). Жизнь Бланш пошла под откос из-за череды неурядиц (смерть родителей, самоубийство мужа, потеря работы и дома), и она не находит ничего лучше, чем усесться на шею этой самой Стелле. И в этом главной отличие Бланш от драйзеровской героини — она не пытается устроится на работу, дабы хоть как-то облегчить жизнь беременной сестре, ютящейся с мужем в грязной квартирке на Елисейских полях (американцы любят использовать общеизвестные географические бренды). Нет, Бланш, как и в прошлой жизни, жеманна и неуместно кокетлива (даже чересчур), принимает ванну по десять раз на дню и строит из себя эстетствующую недотрогу.

Поведение нежданной сожительницы не может не возмущать Стэнли Ковальски — мужа Стеллы, «неотесанного мужлана», за счет которого обе сестры и живут. Стэнли в исполнении Брандо — человек-зверь, воплощение естественности и грубости. Как сказала о нем Стелла, «никогда не знаешь, что он сделает в следующий момент — поцелует или ударит». Сразу невзлюбив Бланш, Стэнли наводит справки о ее прошлом, которое было отнюдь не целомудренным. Не долго думая он вываливает всю инфу своему другу Митчу, который планировал женится на Бланш. Становится понятно, что драматической развязки всей этой истории осталось ждать недолго.

Так как «Трамвай „Желание“» — экранизация одноименной пьесы Теннеси Уильямса, все события происходят практически в одной комнате, что помогает сосредоточиться на тонкой игре актеров. Может, я толстокожий циник, но поведение Бланш в исполнении великой Вивьен Ли не вызвало никакого сочувствия. Безусловно, актриса вжилась в роль на все сто, даже создалось впечатление переигрывания (отсюда и 9 баллов). Но узнавая о прошлом Бланш, понимаешь, что она-то и есть чудовище, всю жизнь истратившая на иллюзии и ищущая возможности легкой жизни благодаря чужому плечу. Она, а не прямолинейный Стэнли действительно опасный человек, который может пустить пыль в глаза, пройти по трупам к своей цели. Поэтому больше понимания находишь в великолепном образе Марлона Брандо, который хоть и жесток, но скажет правду громко и в глаза, а не шушукаясь за стеной в полумраке (как Бланш со Стеллой).

В общем, неоднозначный, но легендарный фильм. Заставит задуматься на тем, что у каждого из нас есть свои скелеты в шкафу. Вопрос лишь в их количестве.

9 из 10

В отчаянной попытке забыть прошлое Бланш Дюбуа бежит к сестре в Новый Орлеан. Сестра живет с мужем в местных трущобах и ждет ребенка. Муж сестры Стэнли — олицетворение и символ зарождающейся массовой культуры являет собой полную противоположность Бланш, сохраняющей последние осколки разбитой аристократии Юга. Стэнли органически не может вынести соседства Бланш с первой минуты и тлеющий конфликт минута за минутой превращается в пожар.

От одноименной пьесы Уильямса Теннесси сценарий фильма отличается в первую очередь тем, что героиня Вивьен Ли изрядно перетянула внимание на себя, за что в свое время в прессе с иронией фильм называли «Трамвай «Вивьен». Также от некоторых сцен и обстоятельств жизни героев остались лишь весьма туманные намеки. Что не так уж и принципиально.

В изрядно потрепанной фразе «мир жесток» есть очевидное лукавство. Понятие «мир» здесь слишком уж обобщенно и подразумевая всех, при этом не указывает ни на кого конкретно. Может быть не столько жесток не мир, а жестоки вполне конкретные люди: муж сестры, близкий друг, сама сестра? Принять человека таким какой он есть, забыть о его прошлом это скорее редкость и исключение, в разы чаще все оборачивается дикой звериной травлей на уничтожение. Примеры тому мы видим сегодня на каждом шагу. Стэнли не только уничтожает старый мир в лице Бланш, он на прахе этого мира строит новый, собственный. Это именно тот мир, который всегда приводит к тирании, подавлению, уничтожению. На плечах как раз таких Стэнли в XX веке был выращен нацизм и фашизм. Сильнейший архетипичный образ в исполнении Марлона Брандо. Роль Бланш заслуженно считается одной из лучших ролей Вивьен Ли. Роль настолько сложная, что именно в таких случаях и можно увидеть грань между мастерством и гениальностью. В этом фильме нет слабых ролей, высокий уровень игры у всех актеров без исключения.

Человеческая трагедия, которая разыгрывалась и разыгрывается каждый день.

10 из 10

Только что пересмотрела после очень долгого перерыва «Трамвай Желание» (1951) Элиа Казана с Вивьен Ли и Марлоном Брандо. Бывают же такие события в кино. Ведь как трудно экранизировать пьесу из-за её специфики — говорливая клаустрофобия это её основа, два кита, на которых она стоит. Вырваться за пределы ограниченного пространства, не покидая его, поразительно играть светом и тенью, чтобы подчеркнуть хрупкость, увядание главной героини и стремление скрыться от них в спасительной и обманчивой сумеречной приглушённости — настоящее искусство режиссёра. А ещё сценарий, максимально приближенный к горькой и ироничной, сексуально заряженной до такой степени, что дышать тяжело, пьесе Теннесси Уильямса, одного из лучших драматургов 20-го века. Получивший Пулитцеровскую премию за Трамвай Желание, Уильямс, сказал о её героине: «Бланш — это я». Известный российский искусствовед, знаток театра, кино и литературы Виталий Вульф назвал Уильямса «Поэтом побеждённых, который никогда не любил победителей» Он знал и любил Бланш и скорбел о её судьбе. Бланш — жертва жестокости, грубой и безжалостной, а жестокость по Уильямсу — это единственный истинный грех.

Интересно вспомнить, что ровно через десять лет после «Трамвая Желание» Вивьен Ли сыграет в другой экранизации Теннесси Уильямса, по его повести «Римская Весна Миссис Стоун». В 1961 Вивиен Ли, переживала в жизни драму весьма напоминавшую то, что она сыграла на экране. Ли было 48, когда она сыграла стареющую актрису, Карен Стоун, оставившую сцену после провала в Шекспировской пьесе и потерявшую мужа, умершего во время перелёта пары в Рим. Время съёмок фильма совпало с процедурой развода самой красивой семейной кинопары. Сэр Ларри (Лоуренс Оливье) оставил Леди Вивиан, чтобы жениться на более молодой Джоан Плоурайт. Может быть, из-за — этих грустных обстоятельств Вивиен Ли создала образ хрупкий, утончённый и жалкий. Казалось бы, ну и что, что молодость ушла? 50 — ещё не вечер. Есть здоровье, много, очень много денег. Можно найти цель в жизни, быть благодарной за каждый прожитый день. Но нет. Карен Стоун привыкла к поклонению и восхищённым взглядам, и без них — жизнь для неё не имеет смысла. В чём-то главном, Карен Стоун и Бланш Дюбуа очень близки -им необходимо быть и чувствовать себя любимыми, желанными и молодыми. Это чувство для них как солнце или вода. Без него они увядают, выцветают и их существование теряет всякий смысл.

Теперь обратно во времени, в 1951 к «Трамваю Желание». В фильме — прекрасный актёрский состав, где актёры в главных ролях повторили свои роли в Бродвейской (Брандо, Молден, Хантер) и Лондонских (Ли) постановках замечательной и шокирующей по тем временам (начало 50х) пьесы. Все четверо были номинированы на Оскара за актёрские достижения и трое получили статуэтку. Кроме Марлона Брандо, хотя именно его исполнение роли грубого, вспыльчивого, лишённого малейшего намёка на джентльменство и плюющего на это немыслимо сексуального зверя Стэнли Ковальски вошло в историю кино, как разрушившее все сложившееся каноны и открывшее дорогу страстной, обнажающей каждое потаённое чувство, манере игры, которую у Брандо переняли и Джеймс Дин, и Джек Николсон, и Роберт де Ниро, и Шон Пенн.

Нужно отметить, что при всей близости к тексту пьесы, фильм имеет более оптимистичный финал. Не для Бланш. Для Стеллы. Последняя немая сцена пьесы — эта полная капитуляция отжившего уходящего в Лету мира нежности, деликатности, мира двух девочек, сестёр Стеллы -звёздочки и светлой Бланш. На смену ему неторопливо по хозяйски вступил и смотрит исподлобья тяжёлым зовущим обжигающим взглядом мир агрессивной, удушающей, втягивающей чувственности. «Но есть у мужчины с женщиной свои тайны, тайны двоих в темноте, и после всё остальное не столь уж важно.» Трамвай «Желание…»

9 из 10