Рецензии

Возвращаясь в прошлое, после просмотра лент вроде «Начало», «Матрица», «Меняющие реальность», и даже «Искусственный разум», мы знакомимся с картиной «Темный город», которая так или иначе стала почвой для заимствования в вышеупомянутых картинах.

И беря во внимание успехи подобных по тематике фантастических картин, остается какое-то неопределенное чувство несправедливости по отношению к режиссеру Алексу Пройас. Лента «Темный город» это как минимум хороший фантастический детектив, несмотря на свой оригинально проработанный сценарий, потерпевший неудачу в прокате и получил неохотные отзывы кинокритиков.

Однако в деле, фильм смотрится интересно, прорисовка картинки и ее визуализация даже по нынешним меркам смотрятся на достаточном уровне, окажись на месте Уильяма Херта, Дженнифер Коннелли, Руфуса Сьюэлла более востребованные на то время актеры, фильм был бы воспринят намного теплее.

Понравилась задумка сценаристов, сюжет длительный участок экранного времени держит зрителя в интриге и интересе, можно утверждать, лента «Темный город» это темная лошадка в жанре, когда фильм не блестящий звездными именами, способен на серьезном уровне посоревноваться в первенстве жанра с назваными в начале картинами.

7 из 10

Я хочу спросить — тот кто засыпает к полуночи и тот кто просыпается — это один и тот же человек? Что происходит с нами в то время, пока мы спим? Человек рядом с нами, его тепло, губы, глаза — что нас связывает с ним? Вы знаете как проехать, скажем, к пляжу? Знаете? Помните, как туда ехать? Правда? Наша память — не играет ли она с нами? Человек и его отношения с окружающим миром — это сумма его памяти и его прошлых переживаний или все-таки что другое? Если мы забудем все — что останется? А то, что мы помним — откуда мы так уверены, что это наши воспоминания? А если когда мы заснем — все остановится, как часы, у которых кончился завод и что-то вокруг будет изменено, а потом снова запущено, но уже в измененном виде? А если мы не будем помнить, что вчера это было иначе?

Как много в нашей жизни связано с памятью и со знанием, основанном на воспоминании?

Не все так просто, правда?

А снять фильм, целиком и полностью вращающийся вокруг этих вопросов — очевидно, еще сложнее. Алекс Пройас затеял грандиозный фильм об этом и для этого потребовалось создать целый мир, упакованный в один город.

По мрачным улицам скользят машины, которые скатились с конвейеров в 50-х рядом с машинами, выпущенными в 70-х. Здесь мужчине неприлично появиться на улице без шляпы. Здесь курят. Здесь женщины женственны, а мужчины суровы. В этом городе Чендлер был бы как дома. В этом городе есть метро и станции, до которых не идет ни один поезд. В этом городе никто не помнит, когда в последний раз был день — но никто не замечает вечного мрака вокруг.

В этом городе только один человек знает, что же на самом деле происходит. Но он — часть той силы, которая управляет всеми и вся. Пока однажды другой человек не проснется в ванне, не обнаружит труп и не сможет вспомнить себя, своего прошлого и своего имени.

Невероятно стильный фильм, обладающий своим вкусом, своей неповторимой атмосферой, настроением. Нуар? Да, весь нуар за полвека, собранный в одном фильме. Все тщательно подогнано, каждая деталь, костюм, интерьер, звук, свет, музыка — и все это потрясающе сочетается с игрой актеров.

Единственная сцена, показавшаяся мне несколько чужеродной — это финальная битва главного героя и главного… не уверен, что можно назвать это злодеем. Чутка переборщили с CGI, по моему — но это не портит фильм.

Очень не хочется спойлерить.

Скажу только, что этот фильм очень сильно пересекается с «Матрицей», даже некоторые декорации «Темного города» спустя время были использованы в «Матрице». Только этот фильм — не про машины и темнота в городе — не из-за машин. И не из-за людей. Причина — покруче.

Если вы не видели этот фильм — вам есть что посмотреть теперь, надеюсь. Если это фильм для вас — вы забудете себя на пару часов. Если нет — ну что же, это не ваш фильм, простите.

На мой вкус — это очень сильно недооцененный фильм, слишком сложный, чтобы стать кассовым, слишком дорогой, чтобы быть модным.

Для меня «Темный город» — один из десятка «настольных».

10 из 10

Вы видели фильмы «Матрица», «Начало» и «Меняющие реальность»? Осмелюсь предположить, что да. А вы видели фильм «Тёмный город»? Нет? Тогда забудьте эти три просмотренных, до момента ознакомления именно с работой режиссёра Алекса Пройаса, ибо она стоит у истоков и является неким «генератором идей» для своих последователей. И очень правильно, что эти три последователя значатся как «похожие фильмы» на сайте КиноПоиск — по-другому и быть не может. Очень сомневаюсь, что для тех, кто посмотрел сначала картину Пройаса, стали чем-то удивительным те три небезызвестных фильма, особенно последний. Конечно, в заблуждение может ввести общий значимый для этих работ момент с использованием спецэффектов и их подачей, где три последователя будут смотреться выгоднее на фоне «Тёмного города», но надо учитывать то, что сегодня фильмы с разницей выхода и в 1 год уже сильно могут отличаться по части спецэффектов, а тем более с большей разницей.

И так, представьте: проснувшись непонятно где, вы не знаете ни кто вы, ни где вы — вы ничего не помните, но вас уже преследуют странные существа и не менее странные люди. Пробегая мимо консьержа, вы ещё не знаете, что завтра увидите его продавцом прессы с 25-летним стажем, без малейшего намёка на его сегодняшнюю должность. Вы изо дня в день в тёмном городе — солнца нет, но похоже, что это замечаете только вы, ну… и ещё один, которого давно сочли психом и не воспринимают всерьез. Ваши воспоминания на самом деле вовсе не ваши — стёрта грань между правдой и ложью, между реальностью и иллюзией. Это не тот город, не те улицы, не те люди. Это чей-то эксперимент, а вы та его составляющая, которая никак не хочет мирится со своей участью. Вы одни. Стоп. А город ли это вообще?

Первенство за фильмом «Тёмный город». Посмотрев его, вы в этом убедитесь, поэтому приятного просмотра.

«Вы хотели узнать, что делает нас людьми? Вы не найдёте это там [указывая на голову]. Вы не в том месте искали.» (с)

Некоторые российские зрители обвинили Алекс Пройаса в плагиате. И не безосновательно. Дело в том, что фильм «Тёмный город» снимался им по мотивам собственного рассказа, изданного в 1991 году. В то время как ещё в 1975 году братья Стругацкие издали роман «Град обреченных», в котором также есть город в ограниченном пространстве, постоянная смена ролей его жителей и некие высокие инопланетные покровители, проводящие эксперимент.

Хотя, конечно, как показывает практика, многие идеи витают в воздухе и автор, написавший определённое произведение, может даже и не предполагать, что за несколько лет до него, кто-то придумал что-то аналогичное. Наверное, не будем углубляться в сравнение нашего и американского романа, а остановимся на кино.

«Тёмный город» силён, конечно, прежде всего своими идеями, тезисами. Многие найдут здесь и схожее с «Матрицей», но творение Пройаса вышло на год раньше, а, во-вторых, в каком-то смысле оно даже шире, так как работа братьев Вачовски — это прежде всего социальная аллюзия, а «Тёмный город» обращается и к вопросу человеческой сущности во всей её глубине. Бесспорно, здесь также говорится о том, что наш мир зачастую — не что иное как управляемый кем-то более знающим и совершенным механизм, а мы — просто стадо, зомби, электорат, бездумно выполняющий чью-то волю и не знающий реальной картины.

Но те самые инопланетяне пытаются не только проводить социальный эксперимент. Социальное — лишь часть общего. Пришельцы пытаются отыскать то самое, что делает нас уникальными — душу, что-то, чего у них нет, и что могло бы при нахождении помочь сохранить собственную расу. Вот только они не там ищут. Их с одной стороны чрезвычайно развитой, а с другой примитивной науке не понять, что не всё в этом мире имеет физическую оболочку, не всё можно выделить в качестве химического вещества. Не знали они про наше будхиальное и атманическое тело. И какие не проводи ты эксперименты — меняй человеку память, бросай его в новые условия, и даже наблюдай за тем, что его нутро остаётся прежним, вычленить это нутро никак не удастся.

Конечно, при этом «Тёмный город» оставляет за собой массу вопросов, объяснённых либо не чётко, либо вообще необъяснённых. Кто был таки этот доктор? Откуда он знал о пришествии пришельцев? Что произошло на реальной Земле? И так далее, далее…

В отличие от колоссальных философских, духовных, социальных и психологических идей «Тёмного города», его визуальная и эмоциональная составляющие выполнены скорее на среднем уровне. Герой Руфуса Сьюэлла, актёра с не самой, кстати, внушающей доверие физиономией, чувственно так и не сформировывается у меня как однозначно положительный персонаж, которому я буду однозначно сопереживать. Его жена, бесспорно сочетающая в себе элегантность, красоту и достоинство Дженнифер Коннелли, пожалуй, слишком не эмоциональна и скупа на мимику.

Что касается эффектности ленты, то дело, конечно, не в том, что надо делать скидку на 1998-й год, и не требовать от неё чего-то современного. Нет, как раз в том, что касается уровня постановки, то всё не вызывает нареканий. Нарекания вызывает выдумка. Уж право, не очень убедительно выглядят бесспорно уродские, но всё же человекоподобные инопланетяне в чёрных одеждах. Да и телекинетические сражения напоминают скорее бодания быков. В фильме же была отличная идея — та самая настройка, в результате которой герой мог делать с окружающим пространством всё, что его душе заблагорассудится. Захотел — сделал в стене дверь, захотел — построил мост. И так далее. Надо было больше этот приём использовать!

В целом, надо охарактеризовать как фантастический блокбастер с глубокой философской и социальной идеями, которые были визуально воплощены бесспорно достойным, но всё же скорее заурядным, невыдающимся образом.

8 из 10

Вообще Алекс Пройас удивительный режиссер, умудряющийся как из простейшей идеи сделать довольно любопытный фильм (см «Ворон»), так и из в принципе интересной задумки сотворить черт знает что (см «Я, робот» и сие творение).

В темном-притемном космосе, в темном-притемном городе, на темной-притемной улице и в темном-притемном доме очнулся наш герой. Несмотря на свою амнезию, отлично знающий законы жанра «нуар», первым делом спасающий золотую аквариумную рыбку, а далее, понимая, что что-то здесь не чисто (и дело не только в неубранности помещений), начинает бродить по милому нуарному городку, время от времени натыкаясь на лысых инопланетян и их лысых детей, чокнутого профессора с лицом Джека Бауэра, находя любовь всей своей жизни и даже узнавая тайну вселенского масштаба! Как все уже поняли действие происходит в темном-притемном городе находящемся в [Его величество спойлер!]. Собственно в атмосфере здесь главная «фишка» и основная причина, почему все это мракобесие хочется досмотреть до конца, за что можно простить некоторые из нижеописанных огрехов. Ведь, по сути, перед нами вполне типичный нео-нуар хоть и с примесью фантастики.

Все бы ничего (и даже хорошо) если б не поразительная вторичность. Скрестить нуар с фантастикой получалось намного раньше (да и куда лучше), еще в 1982 году у Ридли Скотта в «Блейд-раннере», да и у самого Пройаса в «Вороне» выходило нечто подобное. А уж про канонические вещи вроде «Метрополиса» Фрица Ланга и вовсе забывать не надо.

И на это можно было бы закрыть глаза (вот товарищ Нолан насобирал кучу штампов во «Внедрении» и теперь чуть ли не лучшим режиссером всех времен и народов считается), если бы не совершенно дурацкий сценарий. Мало того что все происходящее отдает диким бредом, да еще и с кучей сюжетных нестыковок (главным образом в финальной части), из-за чего якобы философский посыл о том «что делает человека человеком» выглядит как беспомощный и откровенный выпендреж. Так самое обидное, что сопереживать вообще некому (кроме, пожалуй, второстепенного персонажа Уильяма Хёрта), из-за чего динамично смонтированное действо (даже в расширенной версии) смотрится довольно скучно, а под конец и вовсе клонит в сон.

Но как, ни странно, во всем этом идиотизме можно найти свою прелесть и воспринимать всю эту красоту как ностальгическую треш-версию «Блейд-раннера», жаль только что без самоиронии. Хотя все равно в темноте фиг что разглядишь.

В городе украденных воспоминаний очнулся человек. Он не помнит кто он и что здесь делает. Ему звонит таинственный доктор и говорит о том, что ищущие его скоро найдут. В это время человек видит что-то в соседней комнате. Там лежит труп женщины. Кто её убил — он, потерявший память, или кто-то другой? В поисках ответов человек бежит, бежит в надежде понять, что с ним происходит. То что он увидит и узнает навсегда перевернёт его жизнь. Этого человека зовут Джон Мёрдок, и он главный герой фильма «Тёмный город».

Имя Алекс Пройас мало кому что говорит. Однако на счету этого человека режиссура таких известных фильмов, как «Ворон» и «Я, робот». И где-то в промежутке между этими двумя постановками, вперемешку с малоизвестными и малоудачными проектами, Пройас снял во многом авторское кино, оказавшее впоследствии немалое влияние на целый пласт кинолент от «Матрицы» тандема Вачовски до «The Adjustment Bureau» Джорджа Нолфи. «Тёмный город», фильм во многом странный и неоднозначный, одним из первых затронувший проблему искусственности нашего мира, навсегда остался одним из самых ярких и, возможно, недооценённых фильмов 90-х.

Необычный мир этой картины — этакий фантасмагорический нуар, с первых кадров поражает своей мрачной атмосферой. Как будто бы специально подчёркивается вся неестественность этого вечно погружённого во тьму города, которую не замечают живущие в нём люди. Да и что они могут заметить, если все их воспоминания ограничиваются какими-то лишь смутными намёками, ни на толику не приоткрывающими завесу канувших в Лету прожитых лет. И никто из жителей даже не задумывается над тем, а были ли все эти годы? И лишь главный герой, как лабораторная мышь в плену иллюзий мечется по этому странному месту, преследуемый странными людьми и наблюдающий как за несколько минут город вдруг меняет свои очертания и становится другим.

Одна из отличительных особенность «Тёмного города» — нелинейное, рваное сюжетное повествование, только добавляющее фильму определённого шарма. Бодрая и местами довольно резкая смена эпизодов, создающая временами ощущение хаотичности в развитии фильма, словно бы повторяет ход мечущихся в беспорядке мыслей Джона Мёрдока. Непоследовательное поведение человека, попавшего в место, которое можно охарактеризовать, цитируя сам фильм, зоопарком человеческих душ, во многом определяет ход всей киноленты и приводит к крушению попытки инопланетного разума постичь суть человеческой души, индивидуальности каждого из нас.

«Тёмный город» можно назвать «фильмом для воображения», ибо он сочетает в себе зачатки всех тех идей, которые впоследствии получат развитие в куда более громких проектах. Мир, в котором люди являются в прямом смысле слова марионетками, лишёнными возможности выбирать свой жизненный путь, сейчас может показаться вторичной и неинтересной идеей. Но не надо забывать, что эта развивающаяся под прикрытием инопланетного эксперимента история о поисках истины и самого себя в мире иллюзий и сомнений вышла на свет в 1998 году, когда ещё не было ни «Матрицы», ни «Тринадцатого этажа», ни прочих подобных фильмов, позднее ставших по-своему культовыми.

«Ты много помнишь из своего прошлого? — Не больше, чем другие.»

9 из 10

Тёмные делишки происходят в таинственном «Тёмном городе». Джон Мёрдок просыпается неизвестно где, он, естественно, ничего не помнит. Выбирается из дома, обнаружив в своей комнате мёртвую проститутку, и видит странный город, погружённый во мрак. Который мне до боли напомнил Бразилию Тёрри Гиллиама. Ассоциация эта скорее отрицательной направленности, ибо между этими фильмами как-никак 13 лет разницы, а дома и антураж в целом остались на том же уровне. Тут и вырисовывается первая проблема фильма — его дешевизна. Был бы это фильм как раз годов 80-х, я бы не обратила на это внимания. Но на дворе почти 2000-е, а домики будто картонные. Притом, что меня нисколько не смущали бумажно-картонные планетки и спутники в «Космической одиссее 2001» Стэнли Кубрика. Видимо, ещё нужно правильно снимать, а не только экономить.

Второй минус — главный герой. В принципе, к актёру Руфусу Сьюэллу я претензий не испытываю. Играет он хорошо. Скорее мне непонятен его выбор. Его местами косые глаза, вкупе с растерянным выражением лица (это нормально, его герой сначала ничего не помнит и не понимает) не добавляют ему серьёзности, а делают его глуповатым. Если уж про актёров пошла речь, то сразу пройдусь по основным. Дженнифер Коннелли в роли Эммы смотрится неплохо, в общем ругать её не за что, иногда она кажется слегка «деревянной», но в пределах разумного. Более всего запомнились детектив Фрэнк Бастед (Уильям Хёрт) и психиатр доктор Шребер (Кифер Сазерленд). Последний отличился больше всех. Он настолько сильно вжился в роль, да и грим поработал, что о наличии небезызвестного актёра я узнала только в титрах. Аж стыдно стало. В общем, молодец Кифер. Впрочем, в не меньшем восторге я была от Уильяма Хёрта. Его детектив Бастед добавил атмосферы детективов в стиле «нуар», к которому я не равнодушна. Одинокий, справедливый, нелюдимый Фрэнк, с непонятным прошлым будто приносил в каждую сцену со своим присутствием особый дух старых детективов годов 30—40-х. Мне всё казалось, что сейчас даже картинка станет чёрно-белой. Тоже замечательный персонаж. Если бы глав герой творил такие чудеса…

Самое странное впечатление оставил сюжет и антигерои. Честно признаюсь, меня захватило действие. Там есть тайна, действительно интересно было досмотреть до конца. Но если задуматься, то так часто исполнение было дешёвым и нелепым! Главные злодеи (а их оказалось немало) вообще будто свалились из «Носферату» 1922 года. Армия лысых Лексов Лютеров не пугает, а вводит в недоумение. Лучше бы они остались просто людьми, но в странных одеждах, выглядело бы правдоподобнее. Да и на гриме бы сэкономили. То есть мы имеем нескучную интригу, конец сложно предугадать, что довольно редкое явление. Но реализация настолько смешна, что отнестись серьёзно к происходящему сложно. Из-за того, что хотелось досмотреть «Тёмный город» и приятно было увидеть знакомые лица в необычном амплуа, склоняюсь к скорее положительной оценке:

6 из 10.

Эта картина, конечно, является предшественником «Матрицы», «Изменяющих реальность» и, частично, «Начала». Но нельзя, основываясь только на этом, считать, что она лучше, а они хуже.

В ней наблюдается удивительная смесь жанров научной фантастики с фэнтези, причем очень неудачная. Если мы хотим снять научную фантастику, то не надо снимать всякую алхимию, в духе воспоминаний в пробирке и уколов в мозг через череп. Это, извините, бред. Также непонятно, зачем инопланетянам потребовалось искать душу человека — это нисколько бы не отодвинуло их конец. Для фэнтези еще сойдет, но не для серьезной фантастики. Не говорю уже о мелких ляпах, типа полицейских, не обращающих внимание на разрушение бронестекла пальцем.

Вообще вся картина производит впечатление чего-то чернового, недоделанного — поднято много тем, и ни одна не развита в должной мере, это сделано в этих трех филмах. В «Матрице» развивается идея иллюзорности мира плюс спецэффекты, в «Изменяющих реальность» — тема людей и параллельного существования другого вида людей плюс непобедимость любви, в «Начале» — сюрреализм и сны.

Строго говоря, идею создания разумом вещей впервые экранизировал Тарковский в «Солярисе». При этом там нет никаких научных противоречий. Видимо, «Темный город» создавался под впечатлением «Соляриса», потому что конец буквально списан оттуда, правда творцом выступает уже не океан разума, а конкретный человек. И вообще концовка мне очень не понравилась — просто предательство любви.

В целом, конечно, более хорошо, чем плохо, но пересматривать желания нет. Если вы ищете истиный первоисточник, посмотрите «Солярис».

6 из 10

Представьте себе, что существует машина, при помощи которой вы можете создать мир каким захотите, но только у одного человека есть ключ, чтобы ее запустить. Что бы вы сделали? Естественно все зависит от внутреннего мира этого человека.

Джон Мердок, проснувшийся в ванне одной из комнат в отеле, ничего не помнил. Со временем воспоминания вернулись к нему, но его ли это воспоминания, или просто чья та злая шутка. Выясняется, что это чей-то злодейский план, ради того чтобы узнать, кто же такой Человек. По всему городу его ищут странные люди, пытающиеся добраться до его сосуда с памятью. Но на самом деле это некая раса, пытающаяся спасти остатки своего вида. У них имеется технология чтобы создавать мир, но это какой-то мрачный мир. Здесь всегда царит ночь. Помимо всего прочего эти странные люди наделены телепатическими способностями и могут заставить человека уснуть и не только.

Джон, на удивление, тоже обладает этими способностями и именно ему необходимо остановить этих людей поскольку они держат под контролем весь город, и не известно чего могут натворить.

Поначалу просмотра фильм показался немного странный. Вроде триллер не триллер, фантастика не фантастика. Но по времени просмотра все встало на свои места.

Больше всего меня поразил герой Кифера Сазерленда. Это не первый фильм с его участием, который я смотрю. Но и начинал я не с этого фильма. И признаться даже странно было его увидеть в виде доктора.

В целом же в фильме имеется нечто сумбурно-странное, непонятное, но все же загадочное и интересное. в конце это все же произошло, все, чего так желал Джон — это увидеть рассвет. Ничего не может быть лучше. Даже не смотря на то, что Эмме стерли память о превратили в Анну, этот рассвет для них мог означать новую надежду на более лучшую и красивую жизнь.

8 из 10

С точки зрения аналогий фильм напоминает «Град обреченный» АБС. Но различия довольно большие. Сходство разве что в ограниченном пустотой и стенами городе. Сравнение с «Матрицей» считаю неуместным: никакой искусственной реальности здесь нет, а город и люди существуют в действительности, а не в виде «цифровой плоти».

Перейдём непосредственно к фильму. Первое и самое запоминающееся впечатление это нуар атмосфера в сочетании с интригующим сюжетом. Правда, интрига скорее детективная, чем фантастическая. Мозаика событий начинает складываться в «панно» фактов и предположений уже к середине фильма, но вопрос: «что это за перцы в шляпах?» остаётся почти до финальной схватки. Это плюс, потому что не каждый фильм может похвастаться таким подходом. А теперь минусы: опять же нуар. На мой взгляд, это ошибка, которая сразу может отсечь от просмотра тех, кому не нравится этот жанр. Другая проблема это недостаточная освещённость города. Понятно, что режиссёр пытался создать психологически гнетущую ночь, но получилась просто темнота, в которой плохо видно. Например, в «Бегущем по лезвию» темнота условна: весь город буквально тонет в неоновой рекламе и освещении. А в этом фильме различные помещения напоминают отдельные освещённые мирки во всеобщей мгле. Ещё одним недостатком является слишком быстрая эволюция протагониста. Посудите сами: весь фильм он бродит в поисках ключевых ответов на свои вопросы, лишь изредка демонстрируя неконтролируемый дар «настройки». А в конце фильма доктор делает ему укольчик, и он без обучения сразу обретает способность противостоять самому опытному из всех пришельцев.

Актёрская игра. Сделал всё что мог, но перебороть своё усталое лицо с меланхоличным взглядом он не в состоянии. А попытка поднапрячься, сморщив лоб, в момент извержения телепатических волн, вызывает ехидную улыбку. понравилась и внешне и как актриса. Пожалуй, больше всего запомнились сцены, в которых она поёт в стиле 60 х. Инопланетные полутрупы в шляпах не только не страшны, но вполне сравнимы с изображениями ведьм из детских ужастиков. Только что метлы не хватает (благо летать они тоже умеют). Имена паразитов тоже добавляют неуместной иронии к происходящим событиям. Инспектор неплох, веет от него аскетичностью, педантизмом в характере и аккуратностью в одежде, но, господа, баян (может аккордеон) это уже перебор!

Самым запоминающимся спецэффектом является перемещение домов и сооружений.

Вывод: с точки зрения фантастики со смыслом, фильм недоделан, ибо философская проблематика есть, но не раскрыта. Попытка увести зрителя в область человеческого сознания и души в финале картины, выглядит так, как будто режиссёр вспомнил о том, что фильм вовсе не о противостоянии людей и пришельцев. Проблема же воспоминаний не обладает серьёзным подтекстом, учитывая странноватый способ их записи с помощью жидкости. Скорее это просто инструмент пришельцев в достижении цели.

Вывод: в фильм заложен серьёзный филососфско-фантастический потенциал, который не был реализован и наполовину. Создалось впечатление, что режиссёр испугался провала своего детища, и попытался добавить экшна в последние 20 минут. Фильм, скорее всего, будет интересен людям, искушённым в философии и фантастике, но только в отдельных деталях.

6 из 10