Рецензии

Данный фильм австралийского режиссера и сценариста Алекса Пройаса имеет очень необычную судьбу. На момент своего выхода в 1998 году лента получила неоднозначный приём зрителей и кинокритиков, которые прохладно отнеслись к весьма причудливому произведению. Однако это не помешало картине получить культовый статус, стать одним из лучших представителей фантастики 1990-ых годов, но самое главное она предвосхитила такой шедевр научной — фантастики, как «Матрица», вышедший годом позже. В своё время фильм не был оценён в полной мере, но сейчас признается знаковым событием в мировом кинематографе.

Картина основана на рассказе самого режиссера и представляет собой причудливый жанровый коктейль. Автор совместил самые разные жанровые направления, создав одно из наиболее оригинальных произведений. Мы оказываемся в мрачной атмосфере загадочного темного города, здесь никогда не бывает солнечного света, а окружающая обстановка навевает депрессию. В этом странном месте и очнулся главный герой, страдающий от потери памяти и преследуемый со всех сторон. Главный герой с провалами в памяти, роковая женщина, запутанная интрига, а также мрачный тон повествования и специфическая обстановка, всё это отображает нуаровые традиции. Неонуар помещенный в рамки научно — фантастической антиутопии с отчетливой детективной линией, да ещё помноженный на драму. Кроме того здесь также встречаются элементы немецкого экспрессионизма и дизельпанка. Вот такой необычный гибрид получился у создателей ленты.

Безусловно главным вопросом фильма является отображение реальности. Что есть реальность, а что лишь иллюзия? Как наше сознание и воспоминания влияют на восприятие окружающего мира? Главный герой оказывается на перепутье, когда открывает для себя события, выходящие за разум простого человека. Таким образом в ленте поднимаются проблемы философского характера, а сам фильм становится объектом глубоко анализа. Единственный недостаток это довольно стандартный финал, который тем не менее открыт для дальнейших трактовок.

Это один из тех случаев, когда визуальный стиль имеет ключевое значение. Атмосфера и декорации выполнены в стилистики «Бегущего по лезвию» и «Метрополиса». Любопытна и внешняя атрибутика. Одежда и шляпы, старинные автомобили и здания напоминают о нуаровых фильмах 1940 — 1950-ых годов, но вперемешку с футуристическими элементами киберпанка.

Главную роль исполнил не широко известный британский актер Руфус Сьюэлл. Он играет типичного человека, оказавшегося в центре таинственных событий. Он весьма точно вписался в местный антураж. Уильям Хёрт создаёт образ полицейского инспектора, который преследует главного героя, попутно пытаясь разобраться в странностях окружающего мира. Интересный образ получился и у Кифера Сазерленда.

Темный город это атмосферный и странный симбиоз научно — фантастического киберпанка, оформленный в стилистики неонуара с классическим детективным расследованием и неожиданными поворотами. Сложная и запутанная сюжетная конструкция с причудливым визуальным оформлением послужит отличным вариантом для вечернего просмотра. Безусловно рекомендую.

8 из 10

Джон Мердок не помнит свое имя и прошлое, за ним охотятся странные люди и преследует полицейский, а этот город… Только Джону дано перестроить его и зажечь солнце.

Через четыре года после «Ворона» Пройас снял этот неонуарный триллер, вдохновленный классической антиутопией «Метрополис» и сохранивший особую мрачную атмосферу. Стилистически фильм заходит с первых кадров: вечно черное небо, неоновые вывески, строгие костюмы.

Несмотря на «искусственность» местных персонажей, сценарно кино увлекает, отлично сочетая фантастическую и детективную составляющие. Интересно, что поднимаемые здесь темы можно легко проследить в вышедшей через год «Матрице», для которой было использовано много декораций «Темного города», включая крыши, здания и другие атрибуты. В результате сверхпопулярная сага об избранном Нео и оставила в тени знаковую картину с избранным Джоном Мердоком, хотя некоторые о ней еще помнят.

Молодой мужчина просыпается в ванной. В соседней комнате мертвая проститутка. За окном темнота. Мужчина ничего не помнит. Звонит телефон и некто советует ему побыстрее убираться оттуда, иначе его убьют.

Один из главных техно-нуаров до сих пор производит впечатление. В сюжетном плане его можно назвать предтечей «Матрицы», вышедшей год спустя. В ленте Вачовски даже использовались несколько декораций к этому фильму.

Хотя сюжетные изыски не самая сильная сторона картины. Алекс Пройас больше внимания уделяет визуальной составляющей. Таинственный город, где царит вечная ночь, а сам он как будто взят из классического нуара 40-х: неоновые вывески, тусклый фонари, прохожие в фетровых шляпах и планах, ретро-автомобили соседствуют с более современными, торговые автоматы.

Главную роль играет Руфус Сьюэлл. Его партнерами стали Дженнифер Коннелли, Уильям Херт, Кифер Сазерленд, Йен Ричардсон. Актерский ансамбль представительный и все с ролями справились хорошо.

Культовая ныне картина, в своё время оказавшаяся в тени той же «Матрицы».

7,5 из 10

О существовании «Тёмного города» я узнал совсем недавно. Фильм, который многие считают предтечей культовой «Матрицы», в своё время провалился в прокате, а в наши дни пребывает на задворках зрительского интереса. «Тёмный город» обходят стороной любители составлять рейтинговые списки в стиле «Топ фильмов…», «Лучшая десятка, двадцатка и так далее»… Но так ли плох «Тёмный город», и в чём же он реально хорош? Давайте разбираться вместе.

Начнём с откровенных минусов. По нынешним меркам кино не способно зацепить ничем. Спецэффекты не поражают воображение, а некоторых, признаться честно, лучше бы не было вовсе. Наивно и в чём-то даже карикатурно выглядит сражение главного героя со злодеями, включая погром, учинённый в их штаб-квартире. В пассив можно записать актёрскую игру исполнителя главной роли.

Поговорим теперь о сюжете, который сам по себе неплох. С самых первых кадров зритель погружается в атмосферу странного города, где всё происходит по ночам, а люди не всегда помнят, что с ними случилось вчера. В одной из сцен на экране появляется классический крысиный лабиринт в кабинете психиатра, и этот символ красной (иногда кровавой) нитью проходит через весь фильм.

Человек изучает поведение животных, а некие странные личности изучают поведение людей, попавших в непривычную для себя обстановку. Таинственных наблюдателей интересует вопрос, который я обозначил в названии рецензии. Когда-то на него ответил утвердительно Карл Маркс. Персонажи в чёрных пальтишках и дурацких шляпах вряд ли читали труды основоположника научного коммунизма, поэтому решили проверить всё сами.

Можно считать мой мнение следствием острого приступа СПГС, но от этого оно не изменится. На подсознательном уровне «Тёмный город» насквозь пропитан духом антикоммунизма. Судите сами. Руководящая и направляющая сила есть. Чем не компартия? Идеологический контроль присутствует на уровне тотальной промывки мозгов. У людей нет никакой собственности, включая воспоминания о прошлом. Ну, и самый потрясающий факт: усилиями «партии» удалось воспитать нового человека… На свою же голову…

«Тёмный город» — манифест свободной личности, которая не приемлет оков, границ, диктата свыше. Этот фильм не о поисках выхода из крысиного лабиринта, а о нежелании быть подопытным животным. Бытие определяет сознание лишь до той поры, пока сознание находится в клетке, сооружённой из кем-то придуманной лжи. Правда освобождает разум и делает его поистине всесильным.

9 из 10

Я советую этот фильм всем, кто любит неонуары и антиутопии одновременно — вроде «Бегущего по лезвию» или «Бразилии». В «Темном городе» Алекс Пройас взял эстетику «Ворона» и довел её до совершенства. В городе царит бесконечная ночь, здания выполнены в стиле арт-деко и кирпичных нью-йоркских апартаментов, по дорогам передвигаются автомобили 50-ых годов, Коннели исполняет в прокуренном баре The Night Has A Thousand Eyes под аккомпанемент темнокожих музыкантов.

Сюжет такой же мрачный — Джон Мёрдок просыпается в ванной гостиничного номера с трупом проститутки в комнате, он не помнит, как он оказался здесь, за ним охотится полиция и неестественно бледные люди, а происходящее в городе напоминает фантамасгорию. Здания перемещаются, никто знает, как выбраться из города и никто не придает этой проблеме значения, пока люди спят, им имплантируются новые воспоминания.

В первоначальной варианте сценария фантамасгоричности было ещё больше: например, после того, как герой заходит в закусочную, он встречает мужчину с телом ребенка и огромной головой (посыльного доктора Шребера), которого вскоре убивают бледные типы, а та проститутка, с которой встретился Мёрдок после посещения кафе, совокуплялась с многоножкой. Охотящиеся за Мёрдок незнакомцы в первоначальном варианте создали механического робота, размером с ребенка с клешнями-ножницами и вставили в него живой мозг. Было уделено больше внимание процедуры замещения памяти у Мёрдока — в оригинале он засыпал при самых странных ситуациях, а после пробуждения видел вокруг себя трупы, теряя ощущение реальности и сомневаясь в том, что он действительно не убийца. Тут легко заметить пересечение с «Лестницей Иакова», где главный герой также страдает провалами в памяти и наблюдает причудливые события и странное поведение людей.

Цензурирование сценария сделало фильм менее пугающим и жестоким, но в то же время он не потерял своей мрачности, самобытности и параноидальности. Из минусов можно отметить сомнительность цели антагонистов и плохую проработку их коллективного разума (он не чувствуется коллективным). Тем не менее «Темный город» — это тот фильм, где атмосфера и конкретные сценарные решения важнее общей фабулы.

8 из 10