Рецензии

В темном-темном городе, на темной-темной улице, в темном-темном доме, в темной-темной комнате в ванной, заполненной до краев мутной водой, очнулся человек, который потерял память. И первое, что он узнает о себе, оказывается совсем не обнадеживающим: с одной стороны полиция, севшая на хвост, подозревает его в убийствах 6-ти проституток, о которых он, разумеется, ничего не помнит, с другой — загадочные люди (люди ли?), намеревающиеся убить его самого. Дальше больше: над городом, в котором он находится, никогда не встает солнце, а все люди кроме него ровно в полночь засыпают беспробудным сном и в этом, оказывается, замешаны те самые люди, которые ведут за ним охоту.

«Темный город» — нуар-триллер от режиссера Алекса Пройаса, в послужном списке которого уже был не менее мрачный «Ворон», радует, прежде всего, четко выверенным стилем. Стильное кино, по-другому и не скажешь! Даже заезженные штампы и те смотрятся настолько уместно, что кажется, что по-другому быть и не может. Режиссер с самого начала задает определенный тон и атмосферу картине, которым не изменяет ни на одну секунду. Как встал на рельсы, так и поехал: без малейших заносов в бытовуху, любовные сантименты или навязчивое морализаторство. При обилии компьютерной графики, нет переизбытка экшена. Никаких глупых экспериментов или неуместной эклектики. Рафинированныи жанр комикс-фантастики с четким сюжетом, умеренной динамикой и неплохой задумкой.

Не лишен фильм и некоторых недостатков. Очень жаль, что больше всего разочарования пришлось на предсказуемую концовку, но в целом процесс просмотра картины — одно удовольствие!

Фантастика со знаком качества. Одна из лучших, снятая в 90-ые годы.

Это галиматья с точки зрения здравого смысла, но галиматья привлекательная, как «История рыцаря», например. Мне больше всего понравился фантастический элемент фильма, место, где оказался Город, и потому больше занимает не то, что произошло с героем, а что будет с ним дальше. Свихнется он от полученной власти, или сохранит равновесие, будет строить и дальше, или когда-нибудь устанет и остановится и т. д. Тайная мечта автора (человека/человечества) — о беспредельном творчестве, близком к всемогуществу. Нужно только пройти экстравагантную инициацию, быть похищенным инопланетянами, и подвергнувшись опытам, перейти на новый уровень творчества. Непонятно, откуда эта способность появилась у инопланетян, но увлекшись форматированием пространства, они до того заигрались, что потеряли собственные души. А может, наоборот, в свое время продали их, чтобы быть подобными Творцу, теперь вот спохватились и пытаются вернуть назад, или хотя бы сконструировать их протез. В общем, перспектива ГГ неоднозначна.

Финал порадовал светом, как, наверное, порадует любого северянина, которому приходится больше половины жизни проводить в сумерках или темноте.

Копия досталась ужасная, с французским переводом и наложенным сверху русским монотонным безжизненным дубляжом. Думаю, это убило половину очарования фильма. Ищите получше. И исполняйте свое предназначение на этой планете.

Посмотрев этот фильм, я отчётливо осознал, откуда «ноги растут» у хита 1999-го, «Матрицы» братьев Вачовски (вплоть до конкретного плагиата), и хита этого лета, «Inception» Кристофера Нолана — откуда почерпнута стилистика, визуальные приёмы, образы и т. д. Даже Дэвид Туи, очевидно, из нуара «Тёмного города» подсмотрел мрачные образы для создания мира некромонгеров в «Хрониках Риддика», и сюрреалистичное «Шоу Трумана» тоже стоит рядом.

Но почему же сам фильм «Тёмный город», определивший лицо будущих хитов, сам хитом так и не стал и почти безвестен? Всё дело в незрелости исполнения: оно сыровато. Заметно, что этому проекту было тесно в отведённых ему рамках 27 миллионов долларов, и как на такой бюджет (и учитывая 1998 год), спецэффекты чудесные, даже с претензией на их запредельность по сравнению с существующими тогда фильмами.

Однако дело совершенно не в незрелости технического исполнения, а в том, что сама по себе постановка потенциально мощного проекта действительно мощной не оказалась: фильм воспринимается как детский, с его дубовыми диалогами (фразы то слишком пафосные, то слишком наивные), средненькой актёрской игрой, также во многих местах ему явно не хватает музыкального сопровождения, отчего действие сцен «провисает», несмотря на то, что само действие фильма значительно пришпорено — все сцены сменяются чересчур быстро, зритель не успевает проникнуться потенциальной грандиозностью сцены, задуманной в плане, но скомкано осуществлённой в конечном продукте. Режиссёр насытил его таинственными образами, но не раскрыл их силу. Вот почему хитами стали те фильмы, которые сумели донести до зрителя грандиозность — и вот почему у их постановщиков мировое имя, а Алекс Пройяс на порядок менее известен.

Так что важно не только, как потенциально силён исходный материал проекта, но и насколько верят в него продюсеры (и какой бюджет на его реализацию они могут выделить), и особенно — правильно ли подобран режиссёр-постановщик, под силам ли ему воплотить всё задуманное на экране. «Тёмный город» — это упущенная возможность создать популярный кассовый кинохит, но всё равно это фильм, расширивший кинограницы (без разницы, заметила это публика или нет) и отличающийся весьма самобытной и изобретательной постановкой сцен, которая позволяет безошибочно причислить его к когорте артхаусных лент. Это не жвачка для массового зрителя, а визуальное искусство. Вот если бы за эту постановку взялся Стэнли Кубрик, это был бы фильм века!

По моему мнению, создателям надо было замедлить ритм фильма, чтобы посмаковать самые красивые моменты, чтобы зритель как следует проникся, а также более тщательно подобрать музыкальное сопровождение каждой сцены и насытить музыкой фильм, чтобы зрителю не приходилось скучать (ведь, к примеру, та же «Матрица» сильна не только спецэффектами, но и саундтреком, который помогает создать атмосферу и погрузить зрителя в действие, а не просто ради галочки), изменить диалоги и быть более требовательными к актёрам. И побольше бюджет выделить на всё это дело. Но в целом смотрится неплохо, и если бы я увидел этот фильм в среднем школьном возрасте (да ещё притом не видев «Матрицу»), то он бы на меня произвёл сильное впечатление. Но что есть, то есть.

8 из 10

Режиссер Алекс Пройас — автор двух наиболее культовых фильмов поколения, которым не чета ни «Матрица», ни «Обитаемый остров». Славу независимого мастера ему принесли «Ворон» и «Темный город». В отличие от первой знаменитой картины, вторую упоминают крайне редко, несмотря на равную значимость для развития артхаусного кино и готической музыки. Недооцененным этот фильм остался и в дальнейшем, ведь ровно через год вышла «супергеройская» «Матрица», в которой философские аспекты сюжетов о стертой памяти и «архитекторах физической реальности» были фактически подменены спецэффектами и битвами. «Темный город» — это «антиматрица», город стертых воспоминаний, представленный замкнутым кругом, за пределами которого нет ничего, экспериментальная площадка беспощадных «чужаков» из другой Вселенной, стремящихся познать человеческую душу и выжить.

В городе атмосфера гнетет кафковской безысходностью, люди — бессильные игрушки в руках «архитекторов», сами «архитекторы» выглядят скорее как ожившие мертвецы в черных плащах, чем пресловутый «высший разум». О пробуждении в прямом и переносном смысле, отказе от «форматированного» мышления, освобождении от каждодневного зомбирования и о вере в то, что в самих людях заложена сила изменять физическую реальность, повествует этот фильм. Актеры играют, будто в последний раз, музыка пробирает до костей, сюжет заставляет переосмыслить многое видимое и слышимое ранее. Рекомендую к просмотру поклонникам «Ворона» и «Сталкера», а также знающим смысл песни Rumours about Angles в исполнении Diary of Dreams.

10 из 10

- Вы забыли здесь бумажник.
- Когда, когда я забыл?
- Когда вы здесь были в последний раз.
- Когда это было?
- Когда вы забыли свой бумажник.

Этот фильм вышел еще до Матрицы. Еще до Начала. Я не зря сравниваю эти фильмы. Эти три шедевра можно и нужно поставить в один ряд в силу своей оригинальности. Темный город -яркий предок Матрицы, который является первым фильмом, который можно сравнить с Матрицей, а Матрицу с ним. Смотрел фильм аккурат к премьере Начала. Согласен, с рецензией опоздал. но тем не менее.

Фильм не производит фурор с точки зрения зрелища, но вот в плане смысловой нагрузки это кино великолепно. Сюжет уже с первых секунд поражает. Необычностью, мрачностью, статичностью, но все-таки он затягивает. Каких-то супер сюжетных поворотов не наблюдается, зато есть куча непоняток и очень странных сцен. Вечно мрачный город, люди или не люди, которые вечно экспериментируют. В конце же, фильм напоминает очень сильно Шоу Трумана и надо заметить, что концовка не так уж и банальна.

Мрачный город только подтверждает название. Здесь нет солнечного света почти полтора часа экранного времени. Уникально то, как подан фильм. Люди, которые уже давно забыли про другие места, которым уже не важно, что когда-то и солнце было. А в это время на них эксперименты злодеи ставят. И избранный собрался им помочь. На Нео он смахивает. И выглядит это больше, чем просто хорошо.

Этот фильм предвещает один за самых гениальных фильмов за всю историю кино — Матрицу. И, если честно, он вызывает некое сомнение в бесспорной оригинальности Матрицы. Уж больно похожа она на Темный город. Пройас сделал свой, может и не лучший фильм, но уж точно за этот фильм его должны помнить.

Фильмы на тему сюрреалистичности нашей жизни и параллельных реальностей была очень популярна в конце 90-ых, когда подряд вышли 3 истинных шедевра, первый это «Матрица» Братьев Вачовски, вторая «Тринадцатый Этаж» Роланда Эмериха и третий этот фильм, который разрабатывался Алексом на протяжении 10 лет и стартовал первым среди всех 3 фильмов, наверное став главным элементом старта подобного увлечения Голливуда. Алекса Пройаса я считаю действительно гениальным мастером, который идеально комбинирует в себе готичность и мрачность фильмов Тима Бертона но и некую интеллектуальность и динамичность присущую скажем Спилбергу (раннему). Многие узнали его за счет популярного «Ворона», когда как я впервые познакомился с его творчеством за счет этой картины и могу смело сказать что это лучшее что он когда либо творил и что я когда либо видел на подобную тему (с Началом Кристофера Нолана не сравнивать, то совсем другое, хоть и тоже шедевр). Самое главное и яркое качество картины в том что, Алекс снял очень динамичный, ровный и напряженный фильм, где каждые три качества имеют постоянный характер нежели обрывистый, что очень сложно воссоздать в фильмах жанра триллер и детектив, особенно когда сценарий имеет такую запутанную историю. Визуально фильм построен просто великолепно, очень мрачный и темный фильм, который пронизывает и пожалуй управляет всей атмосферой картины. Достаточно динамичный для триллера, а самое главное способный развлечь не только мозг достаточно умным фильмов, но и глаза, за счет постоянных видоизменений города и финал который грубо говоря стал «пародией» на экшн фильм. Очень стиль, ярко, красиво, нет слов, надо смотреть.

Тема что была поднята картиной мне понравилась. Хоть и тут идет трактовка сюреальности нашей жизни так же как и в «Матрице», «Тринадцатом Этаже» и в «Начале», каждый фильм рассказывает историю самостоятельно и не копируя у друг друга содержание, особенно данный фильм. Сам сюжет который писал Пройас около 10 лет самостоятельно и около 2 лет при помощи талантливого писателя Девида Гойера внушает доверие, впечатляет и поражает той идейностью которую нес Алекс в своей картине. А ведь действительно, помните ли вы свое прошлое ? Уверены ли вы что оно ваше ? Ведь со многими случается такое что человек не всё помнит, имея достаточно обрывистые воспоминания. А возможно это эксперимент вселенского масштаба и за пределами нашего города нет жизни как и нет персональной жизни у нас у всех ? Фильм выигрывает за счет этой очень яркой темы, которая с одной стороны подчеркивает всю свою фантастическую натуру, с другой стороны подстегивает зрителя к тому что возможно так и есть, поднимая данную тему так же и через реалистическое содержание. Отлично вписавшаяся в картину детективная линия с убийствами довела и без того умный и напряженный фильм до полного великолепия. Понравилось всё абсолютно, единственное финал Аля «экшн муви» немного подпортил впечатление, и любовная линия которая по канонам жанра триллер всегда лишняя в фильмах.

Актерский состав подобран шикарный. Я бы на роль этих «существ Мистеров» пригласил бы Колма Фиор, с которым в начале и перепутал Мистера Руку. Ладно, вернемся к людям. Руфус Сьюэлл, актер знакомый мне по относительно считанному количеству картин, которые не мешают мне судить о нем как о отличном актере коим он и является. Шикарная игра, интересный персонаж полный загадок, лучшая роль Руфуса это факт. Уильем Херт, его персонажам всегда присуще некое хладнокровие, спокойствие и некоторая форма благородства. Его персонаж Инспектора Бамстета не стал исключением. Тот редкий случай когда второстепенный персонаж равняется главному герою и местами его даже и затмевает. Кульминация его игры в картине шикарная, жаль его. Гениальная игра от Кристофера Сазерленда, такого резкого смена амплуа и такой правдоподобной игры я не замечал от него пожалуй до этого ни разу. Шикарно, можно смело сказать что его герой Доктор Шребер самый спорный но и за счет этого яркий персонаж картины. Насчет него нет точного определения, хороший ли он или плохой, потому что Сазерленд гениально отыграл и ту и другую половину своего героя. Не меньше отличилась и моя любимая актриса Дженнифер Коннели. Очень яркая и интересная роль.

Это пожалуй единственное полноценное и действительно качественное творение Тревора Джонса которое я слышал за всю его карьеру. Тот редкий случай когда музыка специально создана и предназначена фильму, и наоборот, что возводит некоторую параллель и связь между музыкой и фильмов, настолько что музыка не воспринимается самостоятельно, а как неотъемлемая часть экранного великолепия. Очень жесткая, напряженная музыка, интересная музыка, пожалуй одна из лучших для триллера.

Визуальные эффекты для того времени да и для нашего вполне не плохие. Сцены «изменений» Города просто великолепны. Ну а финальная сцена битвы не смотря на свою экшн — батальность впечатляет и возводит некоторую параллель между спецэффектами и режиссурой, которые связаны тут очень даже сильно.

9 из 10

Удовольствия от просмотра не получил, но фильм действительно шикарный. Шикарная согласованность и связь между спецэффектами и режиссурой. Отличный сюжет и достойная актерская игра. Что еще требуется от подобной картины ? Смотреть, смотреть, и еще раз … смотреть!

Мрачное кино с гениальным сюжетом. Вот так вкратце можно охарактеризовать работу Алекса Пройаса. Но все ли так гладко? Лично мне фильм показался скучноватым, а эти монстры кроме отвращения ничего не вызывали. Это все-таки терпимо, но хотелось определенно большего.

Весь сюжет строится вокруг Джона и загадочного темного города, который сразу вызывает подозрения. Пришельцы показаны с первых же минут и сразу понимаешь, что к чему, но в концовке сильно удивляешься повороту событий примерно вот так: «Ух ты, ничего себе!». За это низкий поклон создателям.

Даже не верится, что легендарная «Матрица» вышла лишь через год, и стала одним из самых успешных бенефисов кинематографа. Если бы не провал «Темного города» в прокате, кто знает как зритель отреагировал бы на картину братьев Вачовски.

Кифер Сазерленд играл совсем не привычную для себя роль доктора. Это стало приятным сюрпризом, как и весь фильм.

«Ты не тот, кто ты думаешь»

Ну почему так? Почему есть хороший, действительно хороший фильм, но всегда есть что-то, что непроработано? Так и «Тёмный город».

Есть идея, сильная, из которой мог бы вырасти мощный фильм. Но недоработка — и кино скатывается в банальный поиск души в голове. Хотя инопланетяне могли бы и сами догадаться — что к чему. Раз уж они способны миры придумывать на коленке.

Есть саундтрек, но как-то не хватает ему атмосферности. Зритель не удерживается в напряжении на протяжении всего повествования. Хотя поющая Дженнифер Коннели — это очень сильно.

Есть актёры, очень даже неплохие. Но какое-то ощущение недо- всё равно остаётся. Блестяще играет лишь Коннели. Хорош Уильям Хёрт, но чего-то ему не хватает, брутальности что ли. Кифер Сазерленд не смог расширить роль, что было просто необходимо, хотя игра в рамках вполне хороша. Руфус Сьюэлл очень нестабилен. То самозабвенный до упоения, то просто отыгрывающий текст. Слишком резкие перепады

Недоработки в сценарии и режиссуре — самый серьезный просчёт. Слабость концовки не оправдать никак. Ожидая весь фильм чего-то шокирующего, получаешь стандарт. Грустно. Плюс откровенные ляпы по ходу фильма вроде того, когда герой разбивает стекло (очень эффектно), а полиция стоит и смотрит — вроде как всё в порядке.

По-настоящему сильны лишь съёмки. Для 98 года — очень высокий уровень. Неудивительно, что культовую «Матрицу» списали чуть менее чем полностью именно с «Тёмного города». Фильм снят очень стильно. Это касается и самой атмосферы, и каких-то конкретных моментов, когда невольно вздрагиваешь от пробегающих мурашек — не от страха, а от чувства неведомого наслаждения, вызванного очередной сценой.

Если бы фильм был выдержан на одинаковом уровне — мы бы получили шедевр. Если бы… Но тем не менее фильм хорош и определённо стоит того, чтобы его посмотреть

7 из 10

Впервые я посмотрел этот фильм лет семь назад, случайно включив телевизор посреди ночи. Я пропустил начало, и оттого картина была для меня ещё более загадочной. Я решительным образом ничего не понял, но поразился величию декораций и масштабности сцен; показалось, будто я смотрю кино из ближайшего будущего.

Как и многие яркие переживания бессонных ночей, фильм затёрся под грузом воспоминаний и спрятался где-то внутри меня, ожидая, когда я наткнусь на его описание снова.

Пересмотрел.

Не знаю, задумка ли то режиссёра, или — индивидуальная особенность восприятия вашего покорного слуги, но я увидел в этом фильме эдакого монстра Франкенштейна от кинематографа. Сочетание несочетаемого: нуар и фантастика, беспомощность и всесилие, власть и страх смерти — мотивы и и идеи, как краски на палитре, смешиваются в этом фантасмагорическом полотне, давая в результате — чёрный, мрачный цвет непрекращающейся ночи.

Актёрскую игру нельзя назвать идеальной? А как, по-вашему, должны себя вести мертвецы, одержимые инопланетной расой? А люди, получившие свою память минуту назад? Они должны вести себя естественно?.. При этом ключевая четвёрка персонажей отыгрывает великолепно. Им веришь, за них боишься, им сострадаешь. До последней минуты таишь дыхание и надеешься, что всё будет хорошо. Что Солнце встанет.

Идейный подтекст — тоже на своём месте. Мысль о том, что не память определяет человека — конечно, спорная. Ведь память как ничто иное может вызывать эмоциональный, душевный отклик. Но всё-таки приятно верить, что где-то внутри нашего разума, или сердца, или души — есть опора, есть самая главная истина.

Посмотрите это кино. Вслушайтесь в музыку, всмотритесь в здания. Вспомните, как давно вы делали что-то днём.

Вердикт:

9 из 10

Фильм, стоящий на пересечении миров. Эпохальное зрелище.

Иногда интересно наблюдать за реакцией зрителей на, казалось бы, рядовых представителей определенных жанров, будь то музыка, книга или, как в данном случае, кино.

Послушав, прочитав или посмотрев их, разные люди высказывают сугубо индивидуальное или, зачастую, навеянное высказываниями других людей, мнение.

И неважно кто вы: критик, мело/книго/киноман или же просто человек, проводящий досуг за подобного рода занятиями, ваши суждения и умозаключения, как правило, изменить очень сложно.

Данная лента повествует историю, которая является отражением данной мысли и её инверсией одновременно.

Казалось бы, за незамысловатой фантастично-детективной историей о неком человеке по имени Джон Мэрдок, очнувшемся в грязной ванне, в грязной ванной комнате с непонятным следом на лбу, который решил выяснить что же все-таки произошло, не кроется никакой глубокой мысли. Но по мере повествования начинаешь осознавать весь творческий замысел режиссера.

И интересно становится даже не потому, что хочется узнать, чем же всё это закончится: найдет ли главный персонаж разгадку, добьются ли своей цели детектив и настройщики. Гипнотической является сама суть происходящего на экране.

Настройщики, обладающие несоизмеримой ни с чем властью, изменяют всё их окружающее как хотят и как им необходимо, вершат судьбы людей и вещей коварными способами для своих высоких целей. И именно они, а не Джон и Эмма Мэрдок, Бамстэд и другие, являются центральными персонажами фильма.

Сами имена троих настройщиков говорят о многом: Книга — как символ мудрости, знания, мозга и, как следствие, ума, является направляющей силой; Стена — как символ непоколебимой обороны и стойкости; Рука — как символ исполнения воли мозга и нападения. Вместе они составляют целую систему, функционирующую явно не для пользы общества, а для собственной выгоды.

Но режиссер нам также показывает другую сторону медали в лице Мэрдока, который способен изменить данные обстоятельства и повлиять на ход истории. Мэрдок — это олицетворение личности, которая в реальном мире может добиться многого.

И хотя в фильме видны прямые отсылки к великим антиутопическим романам Евгения Замятина, Рэя Брэдбери, Джорджа Оруэлла, к концу фильма зрителя ждет разочарование.

Если в романах-антиутопиях, как правило, авторы указывают на нерушимость действующей идеологии, то в данной ленте показана именно сила личности, которая способна всё изменить.

Можно конечно сделать скидку на то, что это всё-таки Голливуд и фильм был сделан на широкую аудиторию и в то время, когда сомнительного окончания истории в принципе быть не может, но в любом случае это оставляет некоторое неприятное послевкусие.

Не должно так закончиться противостояние между Мэрдоком и настройщиками.

Ведь это система

6 из 10