Рецензии

Дело не только в главном герое, который словно дежавю, мелькает пол столетия молодым благодаря уникальной схожести с родственниками (редкая среди актеров схожесть черт лиц братьев и отца). Не только в родстве двух фильмов: «Апокалипсис сегодня» и «Взвод». Но больше почти в маниакальной любви публики к подобной тематике. Как не странно, но чем больше мы ненавидим насилие и войну, тем чаще прибегаем к их услугам дабы от них же отстраниться и уберечь самое дорогое в наших жизнях.

История всех крупных конфликтов второй половины 20-ого века, включая и описанный в фильме, уходит корнями во Вторую мировую. Истоки последней зародились в Первой мировой… и т. д… вплоть до Первородного греха. Одна из трактовок греха гласит, что грех — это всё что не по вере. Так как истинная вера всегда основывается на правде и истине, то логичным было бы добавить, что грех — это преступление против правды.

Правдой в этом фильме выступают жизни солдат, которые не должны были оказаться за полмира от своего дома, в джунглях, среди москитов и ползучих гадов, в сырых окопах и зловониях войны. Ведь не сам враг стал главным виновником психоза в фильме. У действительно правого дела не могло быть такого. Вся война эта, судя по историческим хроникам, взросла на политике сдерживания, на политике сдерживания третьей мировой войны и двух разных подходах к будущему человечества. Ради этой политики строились самолеты, способные уничтожить какую-нибудь небольшую европейскую страну за один вылет или подводные лодки, обладающие способностью за один залп обратить в каменный век одну из сверх держав.

Самым уникальным в этой войне был факт, что американцы практически ни единого сражения не проиграли. Они могли применить атомные бомбы и не могли одновременно. С одной стороны власти США боялись СССР и Китая, с другой — собственного народа. Хотя использовать атомные бомбардировщики для «обычных» бомб… — с этим проблем не было. Не было проблем и с солдатами. По крайней мере сначала. Не даром нам показывают практически пиковое время войны, а не её истоки, когда американский солдат ещё не знал своего настоящего врага.

Самый главный враг этой войны сидел в мыслях, в головах солдат. Кому-то этот враг говорил: «тебя здесь не должно быть», другим: «я выживу любой ценой», третьим: «смерть — это избавление». Конечно, мыслей было много. Именно поэтому мы слышим мысли главного героя фильма за кадром. Он шепчет их нам, открывая главного врага… правду. Истина же в том, что правда у каждого своя. Эталоном же, нечто, что дороже золота 999 пробы, может служить смерть посреди фильма второго по значимости или первого, для кого как, героя.

В истоках этой смерти лежит вся «соль» этого кино и его правда… мир ценой войны не купишь, но без войны, порой, мир не может обойтись. Так и солдаты в этом фильме сражались каждый за себя, за свой мир, за свой покой, за свою совесть. Потому как какие-бы противоречивые поступки они не совершали, каждый защищал то, во что он верил… и герой… и антигерой. Хотя на войне различия между ними, порой, стираются. Особенно это заметно на зеркальных сценах первой псевдосмерти (казни) и убийства (возмездия) в конце.

8 из 10

Казалось бы, к середине 1980-х тема вьетнамской войны была уже основательно отработана в американском кино. Так ещё восьмью годами раньше за Oscar сражались такие значительные картины как «Охотник на оленей» Майкла Чимино и «Возвращение домой» Хэла Эшби, а в 1979-м вышел «Апокалипсис сегодня» Копполы. Правда, впоследствии «вьетнамский вопрос» был дискредитирован лихо паразитирующими на нём боевиками типа «Рембо. Первая кровь» и «Редкая доблесть», где произошла своеобразная ревизия уроков той проигранной войны — в сторону «позитивного фактора». Однако небывалый успех «Взвода» позволял считать, что эта тема для многих американцев оставалась актуальной.

Но перед тем ветеран вьетнамской войны Оливер Стоун, кавалер ордена «Бронзовой звезды» и медали «Пурпурное сердце», полученной за ранение в первом же патруле, в течение 10 лет не мог найти деньги на постановку собственного сценария, обобщавшего его личные впечатления о пятнадцати месяцах службы, проведённых в 1967—68-м годах во Вьетнаме, где в общей сложности погибли 60 тысяч его соотечественников. Platoon, считавшийся для режиссёра главным проектом жизни, как раз и начинается с осознания того непреложного факта, что война — это, прежде всего, смерть.

В то время как главный герой Крис Тейлор высаживается с такими же, как и он, новобранцами на месте своей дальнейшей службы, проходит загрузка самолёта свежими трупами американских солдат. Очень скоро вчерашним добровольцем, пополнившим собой ряды пехотного взвода, специализирующегося на зачистке от партизан мелких крестьянских поселений, расположенных где-то по соседству с Камбоджей, будет двигать уже совершенно иная цель — как можно быстрее вырваться из этого кромешного ада.

Но прежде Тейлору придётся пройти школу умения убивать, наблюдая за тем, как в смертельное противоборство друг с другом вступают два сержанта — Барнс и Элиас, чей конфликт как раз и становится определяющим в данной истории. Если Барнс впадает в экстаз от почти неограниченной возможности убивать всех и вся, то Элиас даже в условиях военного беспредела, когда, по сути, нет правых и виноватых, всё-таки пытается противостоять вседозволенности. Стоун на правах автора предоставляет Тейлору (своему альтер-эго) шанс совершить самосуд над Барнсом, причём таким же способом, каким тот расправился с Элиасом.

И хотя европейским критикам, чьи вкусы формировались, не в последнюю очередь, на антивоенных шедеврах, в том числе о Второй мировой войне, «Взвод» показался произведением поверхностным и даже тенденциозным, нельзя, тем не менее, не восхититься способностью Стоуна транслировать саспенс войны, который возникает тут из почти абсолютной иллюзии личного присутствия в эпицентре таящегося вокруг ужаса. А финальное сражение американских пехотинцев с вьтконговцами может быть смело причислено к самым выразительным и напряженным военным сценам в истории кино.

Далеко не все соотечественники с готовностью откликнулись на стремление Стоуна явить миру окопную правду о полузабытой войне, и, как результат, реанимировать всё ещё кровоточащие вьетнамские раны (сам Стоун через три года снова попытается осмыслить этот опыт в фильме «Рожденный четвёртого июля»). Но, несмотря на острую конкуренцию (со стороны четырех оставшихся фильмов-соискателей: «Дети меньшего бога», «Миссия», «Комната с видом», «Ханна и её сёстры») в борьбе за главный «Оскар» по итогам 1986-го года, академики решили поддержать именно Стоуна, вручив «Взводу» 4 статуэтки.

На эту картину, рецензий написано уже большое количество. Поэтому, раскладывать всё по полочкам, я не стану. Лишь, постараюсь, поделиться с вами своими впечатлениями от просмотра. А они, очень хорошие. Свой рейтинг, кино оправдывает.

У меня нет желания, копаться в истории, друзья. Кому интересно, сами почитают подробно. Благо, источников информации очень много. Как говорится, было бы желание. Я же, хочу затронуть основные моменты самой картины. Фильм вышел в прокат в 1986. На него потратили шесть миллионов долларов. Сумма, по современным меркам (да, и, в целом), довольно скромная. Согласитесь. Однако, в дешёвости, этот продукт нельзя обвинить. Постановка качественная. Конечно, есть подобные фильмы, которые выглядят более зрелищно и масштабно. Ну и что. Суть, совсем не в этом. В ленте, отлично раскрываются все персонажи. Лицо военного времени, здесь, показано правдиво. Никакого пафасо, никаких излишних геройств. Зато, зрителю дают возможно, увидеть, что из себя представляет настоящая атмосфера войны. И люди, в ней, участвуют самые разные. Закалённые старые волки, сопливые юнцы, убийцы и грешники. Есть всякие. Как, и рассказывается в картине, за общество, воют его низы. Люди, которые роскошью не разбалованы. Однако, деньги (по крайней мере, для меня) — не основное богатство. За них, ты не купишь храбрость, честь, дружбу, верность. К тому же, человек показывает своё истинное лицо, именно, в моменты крайних трудностей и опасностей. Каждый персонаж этого фильма, отлично прописан. Актёры смогли наделить их соответственными качествами. Кого — то жестокостью, кого — то честью, кого — то трусостью. А кого — то, и всем понемногу. Про каждого актёра, я не хочу писать. Это долго. Здесь, очень много, известных нынее лиц кинематографа. Чарли Шин, Уиллем Дефо, Том Беренджер, Форест Уитакер, Джонни Депп, Кит Дэвид. Все актёры хорошо потрудились. Хорошая игра. Убедительные герои. Интересно наблюдать за каждым. Музыка тоже не подкачала.

Вообщем, Оливер Стоун снял очень хорошую и честную ленту. Она, безусловно, имеет высокую ценность. Смотреть стоит, однозначно. Пересматривать, скорее всего, тоже. На этом всё. Спасибо за внимание, друзья.

«Войны начинают, когда хотят, но кончают — когда могут.»

Никколо Макиавелли

9 из 10

Безусловно, тема войны во Вьетнаме является одной из самых интересных и провокационных тем, как для американского зрителя, так и для мирового. История этой войны много раз отражалась в разных кинокартинах. Даже тех, что, на первый взгляд, никак с этой темой не связанных. А фильмов, снятых именно на эту тему, вообще не перечесть.

Итак, перед нами фильм, который повествует об ужасе и бессмысленности этой войны. Наверное, картины на эту тему делятся на два типа — боевики и истории о том, какой ужас на самом деле там происходил.

«Взвод» это история о выборе скорее не между добром и злом, а между гуманностью и жестокостью. Главный герой, пройдя ужас войны, остается человеком, а не зверем, которым становились практически все вокруг него. Где-то в середине фильма, я, как и главный герой, потерял нить того, что хорошо, а что плохо. Сюжет, а точнее картинка и атмосфера полностью стирают понимание, кто же все-таки виноват, кто прав, а кто нет, кто всё это начал, оправдана ли месть, нужна ли эта же жестокость. Все смешалось в одну массу из крови, выстрелов, взрывов, ненависти, безумия, отчаяния. И тут стоит низко поклониться режиссеру, который передал на экран свой реальный жизненный опыт просто бесподобно.

Эта очень хорошее интересно мужское кино, которое точно не оставит вас равнодушными. А если тема этого фильма вам нравится или близка, то еще лучше. Я, например, к этой теме отношусь прохладно.

Мальчишка, с забитой патриотическими бреднями головой, которому дали в руки автомат и сказали «Вперёд!». Столкнувшись с реальностью войны, он растерян и стоит перед дилеммой.

Фильм прекрасный, я до сих пор под впечатлением, хоть прошло уже более полугода с того дня, как я его посмотрел. Чарли Шин безмерно удивил: серьёзные, даже драматические, роли он умеет играть не хуже, чем комедийные — БРАВО! Больше нечего сказать,

Том Беренджер создал неоднозначный образ: смотришь на Барнса и проникаешься антипатией, видя, что он творит. Однако многочисленные шрамы и что-то ещё в нём наталкивают на мысль, что, возможно, некогда он был простым парнем, таким же как и Тейлор.

Уильям Дефо пополнил число моих любимых актёров в аккурат после этого фильма. Тут говорить особо нечего — кто видел, тот поймёт о чём я.

Да и вообще все актёры очень и очень «доставили». Полно знакомых лиц — практически все актёры, исполнявшие второстепенные роли, сейчас превратились в маститых актёрищ. Чего стоит хотя бы Джонни наш Депп, проходивший весь фильм с загруженным видом.

10 из 10

Вьетнам 1967 год. Обстановка скверная и совсем не жизнеутверждающая. По статистике около семидесяти процентов погибших во Вьетнаме составили солдаты до двадцати одного года. Желторотые салаги перлись за романтикой и приключениями, догоняясь нездоровым патриотизмом.

С первых минут фильма становится понятно какие на самом деле чувства вызывает эта война. Лица прибывших новобранцев захватил страх. Потому что ничего кроме страха в этих джунглях их не ждет! Ни гостеприимства, ни поддержки, ни сочувствия — вновь прибывшее «мясо» ничего не заслуживает.

Первое боевое крещение для «перхоти» заканчивается потерей. Из-под жирной прослойки ужаса наружу лезут человеческая слабость и глупость.

А вот жизнь между вылазками в джунгли как будто не отличается от самой обычной казарменной в мирное время. Наряды, штабная возня, разговоры о гражданке.

Взвод разбит на два идейных лагеря. Первый — почитатели беспощадного и матерого, уже ставшего полноценным механизмом этой войны, Сержанта Барнса (Т. Беренджер). Второй — это братья по духу все еще не растерявшего (или не расстрелявшего) любви к жизни сержанта Элиаса (У. Дефо). Не удивительно, что Крис (Ч. Шин), наш зеленый юнец, попадает в барак второго, где вечерами происходит уютное возвращение в нормальный мир — атмосферу братства и единства. Ведь пока Крис живет именно там — в мире, где имеет место добро, надежда, борьба со злом.

Но война неизбежно меняет людей. Кого-то быстрее кого-то медленнее, но это происходит абсолютно с каждым. Патриотизм и борьба за высокие цели растворяются, как гвоздь в кока-коле. Единственное, что живет в каждом — стремление уберечь свою жопу. А за душой у каждого собственная извращенная идея пребывания здесь, своя собственная война и зачастую с самим собой. Барнс, преследуя единственную цель — выживание, в следующую разведку устраивает в гражданской деревне самосуд, чего не приемлет Элиас, и на глазах у всех между сержантами завязывается драка. Апогеем противостояния лидеров двух лагерей становится сцена, финал которой изображен на заглавном постере к этому фильму. До боли не справедливый поворот сюжета, от которого весь мой организм сжался, а рассудок так и не смог дождаться воплощения хотя бы одного намека на вот-вот восторжествующую справедливость.

Палитра, музыка, идея ленты тронули. Правда по ходу фильма не обошлось без традиционной американской наигранности (особенно в последней битве), но кто его знает, может под действием затяжного стресса они, американцы, действительно склонны действовать несколько с сумасшедшей приторностью.

В целом, всем кто готов прочувствовать трагедию этой бессмысленной войны, «Взвод» предоставит все в мельчайших продирающих подробностях..

Десять из Десяти.

В 70—80-е годы прошлого века немало было снято картин на тему войны во Вьетнаме, что не удивительно — для Америки это была больная тема. Здесь и культовый «Апокалипсис сегодня» Копполы, и не менее именитая «Цельнометаллическая оболочка» Кубрика, и «Охотник на оленей» Чимино — во многих фильмах того времени как минимум фигурировали ветераны бесполезной Вьетнамской войны вернувшиеся из ада, а как максимум — показывались боевые действия, демонстрировался этот самый ад. И больше всего в последнем, на мой взгляд, преуспел Коппола, уделав остальных как минимум по красоте картинки и размаху. Что, впрочем, совсем не говорит, что остальные фильмы плохи — просто «Апокалипсис» настолько хорош.

«Взвод» Оливера Стоуна — одно из самых известных произведений на тему Вьетнамской войны. Главную роль в фильме исполняет Чарли Шин, явно решивший пойти по стопам отца, отметившегося в Апокалипсе сегодня. Только вот здесь он не профессиональный солдат-убийца, а неженка, в самом прямом смысле этого слова. Но Вьетнам разбудит в нем зверя. А иначе ему грозит смерть, ведь ошибок здесь не прощают, а на добряков смотрят искоса. Жалеешь узкоглазых? — на в глаз! И плевать, что это тоже люди.

Будучи новичком во взводе, главный герой вскоре понимает, что наиболее сложная борьба идет не с вьетнашками, а с собственной природой. Среди бойцов не редко возникают разногласия, что приводит, зачастую, к печальным последствиям. Безумие подобно бурной реке, и далеко не все могут удержатся у берегов или островков — кого-то сносит в бездну, а там уже ждет его разум забвение. Вот так вот Вьетнам лишает людей человечности, заставляя их время от времени, и с каждым разом все больше, удовлетворять своего внутреннего зверя, иногда идя ради этого на большие жертвы.

Персонажи во «Взводе» разные: кто-то уже настолько испорчен, что его не вернуть, а кто-то по прежнему помнит о таких понятиях, как милосердие и мораль. И сыграны эти персонажи отлично — помимо Шина здесь немало известных актеров: Уильям Дефо, Том Беренджер, Форест Уитакер и др. Технически снят фильм достойно, работа оператора и саундтрек порадовали. Картина получилась зрелищная, местами драматичная, и иногда довольно таки красивая визуально. Пусть и тема, которую она поднимает, не нова и даже избита, но отработана она очень даже хорошо. Правда, по моему личному мнению, до таких фильмов, как «Цельнометаллическая оболочка» и, тем более, «Апокалипсис сегодня», «Взвод» не дотягивает. Но посмотреть его все равно стоит.

Взвод — фильм 1986, про события во Вьетнаме, которые являются тёмными пятнами в мировой истории. Эта картина показывает все стороны войны и как обычные люди пытаются к ней адаптироваться и выжить в этих не лёгких условиях. А теперь по подробнее:

1) Сюжет

Эта история про Криса Тэйлора, который прибыл в 1967 году в приграничный район между Вьетнамом и Камбоджей и своими глазами захотел увидеть войну. Ему очень сложно привыкнуть с здешним законам, потому что он ещё молод и неопытен и поэтому к нему относятся пренебрежительно, потому что пока он ничего не доказал другим. Он попадает в взвод, где собраны абсолютно разные люди и чтобы выжить в этих адских условиях он должен понять каждого и осознать, что это не рядовая прогулка, а война. В этом фильме режиссёр Оливер Стоун описал свою жизнь во Вьетнаме и фильм несёт автобиографический характер.

2) Игра актёров

Чарли Шин — играет рядового Криса Тэйлора. Он бросил колледж, чтобы доказать, что богатые тоже могут воевать. Крис — скромный, храбрый и благородный солдат. Он сразу осознает, что те ценности, которые он чтил в гражданской жизни не действуют на войне и ему надо смирится с этим и жить дальше. Мне игра Чарли Шина очень понравилась и он полностью смог передать эмоции и переживания своего героя.

Уиллем Дефо — играет сержанта Элайаса Гродина. Он мастер своего дела и обладает колоссальным опытом. Элайас — справедлив и бесстрашен. Война изменила его, но он не утратил человеческие качества, что заслуживает уважения. Я считаю, что это один из лучших персонажей в этом фильме. Дефо сыграл выше всяческих похвал, он смог передать образ доброго малого и бесстрашного вояки, что показывает его талант.

Том Беренджер — играет сержанта Боба Барнса. Я не буду ничего писать про этого персонажа, так как каждый зритель после просмотра данного фильма даст ему собственную оценку, что я думаю будет вполне справедливо. Скажу одно, что Том — авантюрист, что взялся за такой сложный и многогранный образ. Сыграл Беренджер отменно и недаром за эту роль он получил Золотой Глобус.

Джон К. МакГинли — играет сержанта Реда О’Нила. Он в меру жестокий и импульсивный, но его персонаж растёт и с каждой минутой он меняется и становится ясно, что первоначальные впечатления о нём складываются из-за того, что человек прекрасно знает какие черты характера помогут ему выжить на этой войне. МакГинли покорил меня в сериале Клиника и я захотел увидеть его ранние работы и наткнулся на этот фильм, в котором к моей радости он играет одну из главных и важных ролей и в добавок является одной из лучших картин про Вьетнам.

Остальные актёры были тоже на высоте, среди которых мы можем увидеть

Фореста Уитакера, Кита Дэвида и молодого Джонни Деппа. Ребята грамотно передали обычных солдат и были частью этой войны.

3) Общие впечатления

Фильм очень сильный, но тяжёлый. Я привык смотреть картины различных жанров и этот фильм оставил сильные эмоции, но тяжёлую усталость после просмотра. Таким и должен быть фильм про войну, потому что всё, что мы видим — было на самом деле.

Плюсы: отличая актёрская игра, грамотный сценарий, реалистичные постановки боевых действий, наличие смысла и ценностей в фильме

Минусы: для меня они отсутствуют, так как фильм обладает всеми элементами, которые нужны для фильма на подобную тематику

«Жизнь новичка немного стоит, потому что он ещё не вложил свою долю»

10 из 10

Горящие соломенные хижины. Изуродованные трупы. Ловушки в партизанских подземных ходах. Эскадрильи «Ирокезов», перестрелки и рукопашная в ночных джунглях, напалм с бомбардировщика — сегодня это воспринимается как набор визуальных штампов из любого фильма о Вьетнаме, чуть ли не пародия, и приходится вспоминать, что режиссер как раз и стал одним из создателей этого своеобразного жанра.

Как ни парадоксально, фильм не о войне, хотя в кадре исключительно военные действия. Просто традиционный сюжет перенесен во Вьетнам. Традиционный — потому что это все тот же юнга Хэмп против капитана Ларсена или, если угодно, лейтенант Шарапов против капитана Жеглова. Это противостояние Чести и Силы. Щенка с идеалами и матерого циника.

Отличные диалоги солдат из разряда «о чем говорят мужчины» и сцены из армейского быта во всей его первобытной красе не дают действию сбиться в пафос и символизм. Красные брызги на стене от непоказанных ударов прикладом впечатляют больше, чем современные компьютерные кошмары.

«У кого сила — тот и прав!». «Закон внутри нас — сильнее», — отвечает американец Стоун.

10 из 10

Картину Оливера Стоуна «Взвод», я считаю лучшим фильмом про войну во Вьетнаме. Из множества других фильмов на эту тему, в нем есть что-то особенное. Наверное, потому, что в нем более ярко показано то, что война во Вьетнаме это ошибка, гибель целого поколения молодых людей, и ради чего, совсем не понятно.

В фильме не к чему придраться, да и не надо, фильм идеален как в техническом плане, так и в плане актерской игры. Из актерских работ, конечно же, особенно ярко выделяются две, это Уиллем Дефо, играющий сержанта Илайеса Гродина и олицетворяющий добро, и Том Беренджер, играющий сержанта Боба Барнса и олицетворяющим зло, по крайней мере, это мое мнение, что персонажи эти противоположны друг другу и олицетворяют темную и светлую сторону, но в итоге, никто из них не побеждает, потому что бессмысленная война поглощает все.

Ну, а если говорить про техническую составляющую фильма, то здесь и отличная операторская работа, и хороший монтаж, и великолепная работа со звуком, и конечно, прекрасный, на мой взгляд, саундтрек.

«Взвод» рассказывает о многом: о войне и мире, о дружбе и предательстве, о жизни и смерти. Данная картина никого не оставит равнодушным, меня не оставила точно.

10 из 10