Рецензии

С одной стороны, это необоснованно длинная картина. Конечно, большинство длиннющих диалогов можно было вырезать и смысл фильма от этого не изменился бы. Но, с другой стороны, через эти самые длиннющие диалоги мы узнаём саму Тар, её характер и её путь к триумфу. Она слишком высоко забралась, поэтому и падать больно.

Лидия Тар - первая женщина-дирижёр Берлинского филармонического оркестра. Она - мастер своего дела и ей было непросто добиться таких высот. Но и на солнце бывают пятна. Ею восхищаются, ей хотят подражать и ненавидят. Всегда у успешных людей были и будут враги, но это не те люди, которых стоит бояться, опасней всего - 'друзья', которые при любой малейшей проблеме могут отвернуться. Так и случилось с Тар. Когда о героине всплывает не очень приятная правда - все тут же пытаются оградиться от неё. Как будто бы она теперь заразна, и если её решили 'отменить', то и всех, кто с ней общается, тоже 'отменят'. Психология толпы: один начал кидать камни, и остальные тоже начнут, даже не понимая причины. Но Лидия здесь тоже не совсем ангел. Она вела себя слишком раскрепощено, как человек, которому дозволено всё. И получила своё наказание. Добиться чего-либо очень сложно, а потерять - проще простого. Финальная сцена не расставила все точки над i и лишь оставила после себя кучу вопросов.

Весь фильм меня не покидало ощущение, что я смотрю байопик. Потом несколько раз перечитывала аннотацию к фильму, пытаясь понять, откуда я это взяла. Не нашла. Лидия Тар - полностью выдуманный персонаж и от этого фильм, как мне кажется, только выигрывает. О талантливой игре Кейт Бланшет и упоминать не стоит, она, как всегда, на высоте. Оскар в студию.

Да, сложная картина про женщину в мужской профессии. Кто вообще решил, что в этой профессии должны быть только мужчины?

Потому что это главная позиция? или потому что это руководящая должность? или музыкальный талант может быть только у мужского рода?

Если задуматься об этом, то женщины уже во всех профессиях продвинулись на уровне с мужчинами, но еще остались не актуальные нестандартные профессии куда современность равноправия родов еще не дошло.

В фильме Тар в то же время актуальная тема, но не в стандартном амплуа.

Очень интересные диалоги. Длинные, нудные и интеллектуальные, надо внимательно вдумчиво слушать и вникать, тогда происходят инсайты на другом уровне. Чего только стоит диалог со студентами, которых она учила. Как стереотипность, принципиальность и ограниченность мышления не дает полного созерцания этого мира - так размышляет главная героиня Лидия Тар.

Да, у нее конечно своеобразное индивидуальное мышление, но очень интересно посмотреть на тот же самой вопрос с другого ракурса.

Но гений, он всегда гений! Такие люди, не от мира сего, всегда имеют не стандартные решения и свои загоны. Они тем и отличаются, тем они и становятся гениями этого мира.

Мы можем их осуждать, мы можем их не понимать, мы можем их не воспринимать всерьез, но это не мешает им быть супер популярными и знаменитыми. Именно своим отличием они вызывают бурное обсуждение и внимание, тем более где женщина работает в мужской профессии.

Режиссер Тодд Филд - не просто фантазер, он гений который придумал собирательный образ гения. Создать не существующего героя, который выглядит так натурально благодаря уникальной работы актрисы Кейт Бланшетт, надо реально быть в курсе гениальной жизни талантливых людей, иметь столько информации поведения нестандартных гениальных персонажей.

Так что я считаю, что это картина не стандартная и достойна внимания, и даже наград кинофестивалей за необычный подход к актуальной теме.

Сразу с порога вопрос - есть ли что-то, чего Кейт Бланшетт не может сыграть?! Возможно и есть, но такой роли пока не случилось. Сценарист и режиссёр фильма “Tár”, Тодд Филд, писал сценарий специально под Кейт. Если бы актриса не приняла в нём участия, кино бы в принципе не состоялось.

Первые минут 10 фильма внимательно случаешь диалоги героев, пытаешься вникнуть в происходящее на экране (событий немного, но всё же)… Спустя какое-то время начинаешь осознавать, что суть не в том, что ты видишь или в том, что говорят герои, а в том, что идёт подтекстом. Взгляды, мимика, интонации, движения – они гораздо больше дают понять зрителю, о чём вся история.

Итак. По сюжету Лидия Тар, всемирно признанный дирижёр и композитор (вымышленный персонаж) репетирует с Берлинским филармоническим оркестром симфонию №5 Малера. Безумно ответственное мероприятие, особенно для первой женщины, возглавившей оркестр Берлинской филармонии. Естественно, такой уровень не для обычного человека. Лидия практически как Суперженщина со своим опытом, талантами и умениями. Когда в фильме перечисляют её бесчисленные регалии, к концу забываешь, какие были в начале.

Конечно, у таких великих людей обычно непростой характер. Ещё они частенько страдают от психических расстройств – ничто в этой жизни не даётся просто так, тем более талант. Лидия властная, целеустремлённая (а как иначе), любит, когда всё складывается так, как хочет она и очень не любит, когда ей возражают. Классический образ начальника. Кроме того, с первых кадров “Tár” можно заметить у неё признаки психического расстройства. Букет характеристик, который не каждая великая личность вынесет.

Вот и Лидии Тар приходится непросто. Кроме дирижирования оркестром в её списке дел ещё с десяток пунктов: написание собственного музыкального произведения, преподавание, мастер-классы в различных именитых образовательных учреждениях, написание книг, дача интервью, миллионы встреч и выполнение семейных обязанностей. Да-да, у Лидии есть партнёр по жизни - Шэрон, также женщина-музыкант с регалиями и первая скрипка в оркестре Берлинской филармонии. И дочь Петра, наверно, единственный человек в жизни Лидии, которого та любит безусловно.

Есть ещё один человек в насыщенной жизни Лидии, который является её неотъемлемой частью – личная ассистентка Франческа. Барышня безупречно выполняет все свои обязанности. Лидия только подумала, а Франческа уже сделала. Девушка рассчитывает на дальнейшее развитие в рамках руководящей работы с оркестром. Самое важное - Франческа восхищена своим боссом и питает к ней особые чувства. Это опасно для девушки, потому что у Лидии потребительский подход к людям. Далеко не всегда такие натуры как Франческа выдерживают подобное отношение, несмотря на всё своё восхищение и приверженность человеку. Вот и случается событие, после которого жизнь Лидии Тар уже не будет складываться исключительно так, как она хочет …

“Tár” – очень напряжённое, можно даже сказать, гнетущее кино. Действие фильма разворачивается в Берлине, сером и неприветливом. Лидия с английского периодически переходит на немецкий, сухой и жёсткий язык. В антураже практически нет красок, разве что в элементах гардероба остальных героев проскакивают цвета или зелёная листва на улице. Всё отражает нутро Лидии Тар. Человека, который без повышенных тонов, без нецензурной лексики может довести оппонента до истерики.

Кроме всего прочего, фильм “Tár” наводит на размышления о том, насколько личность человека и его неоднозначные поступки могут перечёркивать его великий талант и все достижения. Можно ли продолжать восхищаться такими людьми? Ведь, если начать подробно изучать биографии этих самых великих личностей, классиков, открываются детали, с которыми их творчество воспринимается уже не так однозначно.

Итого. Великолепная Кейт Бланшетт, богатый подтекст фильма, потрясающее классическое музыкальное сопровождение и беспрерывный эмоциональный накал. Если вам интересно погружение в такую атмосферу на два с половиной часа, то “Tár” рекомендуется к просмотру.

За кулисами

Мир классической музыки герметичен, но полон людей. Колоссальность оркестра по сравнению с рядовой рок-группой поражает, но за каждым его участником кроется своя история, своя драма. Режиссер Тодд Филд в первом за 16 лет фильме присмотрелся к главной фигуре большой сцены — дирижеру. А именно, к женщине. Лидия Тар, которую сыграла Кейт Бланшет, один из самых известных дирижеров в мире фильма. Она руководит оркестром в Берлине, специализируется на Малере, дает интервью ведущим СМИ и чутко следит за репутацией, не забывая заносить новые достижения в комплементарную статью на «Википедии».

Дирижер цементирует музыку, вдыхает в нее характер и устанавливает связь с каждым участником оркестра. Главная героиня проникает в быт подопечных еще глубже. Тар живет вместе со своей коллегой-скрипачкой и помогает воспитывать ее дочь. Интимные связи с музыкантами оркестра и представителями герметичного мира классики для нее обычное дело. Не одну судьбу разрушила одаренная и острая на язык Тар. В разговорах со студентами она не боится показаться нетолерантной и ловко ставит на место чернокожего ученика, который не приемлет «белого сексиста Баха».

Тар предана музыке, но кажется, будто она достигла всего, чего хотела, оттого еще более мощным и трагичным оказывается ее быстрое падение.

Тар хоронит ее гордыня. И поэтому Тодд Филд так тщательно препарирует закулисье академиков, чтобы показать нам: в этом мире блестящих залов, костюмов и дорогих инструментов так легко оступиться, даже если ты играешь по всем правилам. В финале картины Тар оказывается в чуждом для нее мире детских уроков и гиковских концертов, но он оказывается даже более живым, чем стерильный, а оттого полумертвый, мир состоятельных лицемеров.

Байопик про дирижёра Лидию Тар вышел драматичным, красивым и жестоким. Прекрасное исполнение роли от Кейт Бланшетт дарит сложный жизненный путь Тар, который пересекается между вкусов классической музыки и отношением с коллегами. Дирижёр выполняет главную задачу во время концертов – это архитектор всего концерта. Картина показывает значимость и уважение главной героиней, чтобы поместить её в ограничивающие рамки.

История не такая далёкая, поэтому экспозиция упоминает многих знаменитых композиторов современности. Фильм красив цветовой гаммой и чувством свободы. Режиссёр Тодд Филд помещает героини в тёмные тона, давая ей большое пространство. Большая консерватория, объёмная квартира, самое главное место в концертном зале – всё для того, чтобы показать важность человека. С учениками Лидия ведёт себя довольно строго, не скупясь на жёсткие замечания. Но её подход даёт нужные результаты, готовя Лидию к важному концерту в Берлине.

Для контраста мы сталкиваемся с проблемами Тар в личной жизни. С учениками она одна, а дома она не защищена ни от чего. Постоянный акцент на звуках, на медиаторе, на держании темпа позволяет оценить, что она зависима от своей профессии. Лента умеренно вводит и семью Лидии, и её отношению с дочкой, ставя классический выбор: работа или семья, в котором победу одерживает подготовка к концерту.

Фильм медленный, смиренный (как Урия Хип в «Дэвиде Копперфильде» Чарльза Диккенса), он даёт постепенное раскрытие героини, чтобы показать, какое влияние на неё оказывают факторы привязанности, заботы и желания помочь музыкантам раскрыть свой потенциал. Партнёрша Лидии является первой скрипкой в оркестре – начинающий инструмент, за которым следует уже весь оркестр. Именно через эту партнёршу мы раскрываем Лидию такой, какой она старается не показываться на виду.

Постоянные репетиции, работа над книгой, сочинение собственных композиций и подготовка к концерту преподнесены как череда безостановочных событий, которые давят на музыкантшу, которые зажимают её в самой себе. Картина даёт нам завистников и недоброжелателей Лидии, которые только и ждут, чтобы уличить человека в каком-то скандале. На фоне всего объёма дел мы сталкивается с интересами Тар: будь то кадровые перестановки в оркестре, встречи с уважаемыми коллегами либо индивидуальные занятия с подопечной.

Ключевой переворот заключается в трагедии, которые сваливается на всё окружение в целом и на Лидию в частности. Когда все только и ждут, чтобы указать Лидии на её место, попадается возможность сделать историю. Картина демонстрирует, как меняется человек под давлением прессы, как лёгкость и безразличие превращают женщину в зависимую от таблеток больнушку, как лёгкие увлечения оборачиваются серьёзными скандалами и проблемами.

Фильм своим неспешным повествованием удивляет несколькими динамичными и опасными эпизодами, которые сильно нужны были этому байопику. Когда ты уже разобрался с персонажем и оказывающими влияние на него факторами, нужно какое-то действие, какой-то скачок, чтобы выпустить всё то, что скрывалось в душе Тар. Бланшетт прекрасно передаёт эмоции, показывает, что может сделать человек, который доведён от отчаяния. Одна девушка вызывает подозрения, другая устраивает скандалы.

Режиссёр снял красивое кино. Тодд Филд умением подобрать цвет и звук сделал это не просто сборником инструментальной музыки, а показал, что в жизни композитора главное значение имеет тишина и покой. Фильм местами приедался, от обыденности исходило уныние, но стоило какому-то событию свершиться, как стремительные действия поднимали дух. Обвинения, споры, услуги медиатора (забавно, что в фильме присутствуют оба значения этого слова), последствия. Сложная, насыщенная постоянным давлением жизнь выдаёт результат постоянных проблем, чтобы показать, что можно убрать человека от музыки, но музыку из человека не убрать никогда. Хотя и финальные кадры с оркестром навивали печаль.