Рецензии

'Тар' 2022 г. - это новый фильм Тодда Филда. Режиссера, которого обожает американское киносообщество. Это всего 3-й его фильм, который он снял после получивших многочисленные награды и номинации 'Как малые дети' 2006 г. и 'В спальне' 2001 г.

'Тар' уже принес три актерские награды исполнительнице главной роли Кейт Бланшетт, включая статуэтку Венецианского кинофестиваля. И это точно только начало. К тому же зрительские рейтинги ленты тоже очень высоки - 7,9 в IMDB и 7,8 в Кинопоиске.

Тодд Филд трижды был номинирован на Оскар и конечно же выход спустя 16 летнего перерыва его нового фильма вызвал немалый резонанс в киносообществе. К тому же 'Тар' - это фильм, который анализирует более чем актуальную и болезненную для современной индустрии развлечений тему - культуру отмены.

'Тар' - это история о женщине, которая достигла огромного признания в мире классической музыки. Она всемирно известный дирижер и композитор, работающая в Берлине и руководящая своим собственным фондом для молодых женщин в мире классической музыки.

Лидия Тар живет в браке с женщиной и воспитывает ребенка. Она готовится выпустить автобиографию и записать с оркестром произведения Малера. Ее приглашают на мастер-классы и преклоняются перед ней во время интервью.

Она - маэстро, творец и хоть и выглядит весьма женственно, ведет образ жизни, стереотипно свойственным мужчинам в данной индустрии. Мы уже написали, что 'Тар' - это фильм о культуре отмены. Это делает ясным основную тему фильма - произойдет нечто, что изменит всеобщее обожание в адрес женщины на противоположное отношение.

Тодд Филд не случайно пользуется уважением киносообщества - его фильмы вполне могут вам не нравиться, но оторваться от их просмотра и впоследствии заставить себя не думать об увиденном - задача не из простых. 'Тар' с блистательной Кейт Бланшетт и погружением в профессиональный мир классических музыкантов в этом плане неподражаем.

Хотя если отбросить в сторону восхищение внешней составляющей и задуматься о смысле рассказываемой истории, ценность 'Тар' окажется не такой уж очевидной. Мы видим историю о человеке, который обладал авторитетом и властью. Человек использовал имеющееся не только в благих целях и в итоге поплатился за это. Мы видели множество подобных историй в реальности и конечно же не удивительно, что они начали появляться и в кино. Однако намеренная игра с полами главных героев выглядит искусственной и излишней. Зачем Тодду Филду понадобилось делать свою Тар женщиной? Он хотел придать своей довольно предсказуемой и плоской истории больше граней? Хотел показать женщинам, что они ничем не хуже Харви Вайнштейна и прочих аналогичных мужчин? Хотел придать поднимаемой проблеме больше чувственности и уязвимости?

Так или иначе 'Тар' - однозначно талантливо скроенный фильм. Хоть и рассказывает довольно странную гипотетическую историю, опирающуюся на гору реальных событий.

Досталось всем: )

В основе сюжета лежит реальная история Густава Малера, пятую симфонию которого исполняет главная героиня, прототип композитора.

Режиссер Тодд Филд высмеивает все, - немцев с прошенным, «любимым» композитором Гитлера, - фон Караяном, однополым отношениям, которые, как многие предположили, НЕ являются осью фильма, а только фоном для разыгрывания драмы, русских, с талантливой виолончелисткой, любящей пожрать и поговорить о Ростроповиче, параллельно старающаяся получить место в берлинском оркестре и работающей папарацци, американцев с «Метрополитен - оперой», показанной в фильме как азиатский клуб любителей фурри, в общем и целом, все максимально приближенно к последним годам жизни Малера, когда он, «благодаря» интригам и антисемитизму, вынужден уехать из Австрии в США, где подписывает контракт с «Метрополитен-оперой» и последние, отведенные жизнью годы, развлекает вместе с Федором Шаляпиным, «неизбалованную американскую публику» (с) …

Да, фильм перегружен монологами и слушать их, лучше всего, на языке оригинала. Фильм интеллектуальный, монотонный, а главное само ощущение после фильма!

Если вы не любите читать и думать, слушать музыку, то конечно лучше его пропустить.

'Тар' - новый фильм Тодда Филда, который вернулся спустя 16 лет молчания. И выдал нам очень тягучее, серьезное полотно про всемирно известную, но в реальном мире никогда не существовавшую, дирижера - Лидию Тар. Картина с явным прицелом на разные премии. Как бы я не полюбил роль Лоуренс в 'Мост через озеро', но Кейт Бланшетт здесь вне конкуренции и, вероятно, получит свой третий Оскар в карьере.

Сюжет построен, практически, чисто на одних диалогах, соединенных прямыми монтажными склейками. По-моему мнению, фильм страдает от большого хронометража. Простому обывателю будет очень трудно вникать в суть всех перипетий событий вокруг главной героини на протяжении двух часов и сорока минут. Да, тут поднимается актуальная тема для индустрии, как культура отмены. Но при всей гениальности актерской работы Кейт Бланшетт, мне было трудно как либо сопереживать ее персонажу и вообще кому-либо здесь. Фильм старается показаться высокоинтеллектуальным, но это у него никак не получается. А выходит лишь тривиальное размышление на тему: 'Что было бы, если Харви Вайнштейн был бы лесбиянкой?'. Иногда ты просто не будешь, понимать что происходит на экране, и вообще о чем идет речь. Лишь, возможно, после второго просмотра клубок сложится. Но кто-то будет готов тратить еще 158 минут своей жизни на столь монотонное действие?

Если фильм не собирается предлагать решения, он должен задавать правильные вопросы. Главная проблема 'Тар' в том, что он концентрируется на том, чтобы воздать некий дискус на актуальные темы, но совсем забывает о качестве этого дискуса. Режиссер пытается задеть всё (культура отмены, злоупотребление властью, расизм, сексизм, гомофобия и многое другое), но углубиться внутрь не удосуживается. Из-за этого создается ощущение бессмысленности и поверхностности всего происходящего на экране.

Одиссея.

Музыка – универсальный язык, который влияет на нас на подсознательном, невербальном уровне. Мы можем высказываться, трактовать, анализировать развитие темы, различные партии, но это остаётся интерпретацией, а не целостной картиной, которая преломляется у каждого по-своему, но остаётся сама по себе отдельной независимой сущностью. В фильме осуществлена замечательная идея через дирижёра оркестра (Кейт Бланшетт) показать сложность, изменчивость, неоднозначность нашего мира, в котором он/она существует, чувства, которые он/она испытывает, людей и обстоятельства, который его/её окружают, и не просто вплести в ткань фильма мелодии, а сделать их персонажами, самостоятельными высказываниями.

Феминизм, всяческая толерантность, и, одновременно, ригидность, особенности современной самоидентификации, ЛГБД, социальные сети, репутационные риски, слепые прослушивание, однополые браки, демократический выбор репертуара, пересмотр культурного наследия через переоценку личности создателя – всё это есть в фильме и может служить достаточным раздражителем, но является скорее оберткой, чем-то внешним, иллюстрирующим этот дивный, новый мир, в который поместили героя. Безусловно это важный дискурс, но то, что притеснённый может быть притеснителем, лесбиянка харразмить и абьюзить – любопытный казус, но как-то не тянет на два часа просмотра.

Начинается фильм с народной песни. Когда-то в кинематографе было принято в начале фильма просто на фоне титров или на замершем экране делать интродукцию, вступление с помощью главной музыкальной темы картины, а потом, как в театре, переходя от акта к акту, давать возможность зрителю переключиться и до переживать эмоции, также через музыкальную паузу. «Спартак» Стенли Кубрика яркая тому иллюстрация. Но Тодд Филд, кроме включения зрительского восприятия, задаёт и первую ноту, и контрапункт всему дальнейшему повествованию. Прекрасная, переливающаяся, как ручеёк, не громкая и не бушующая эмоциональными всплесками песня будет контрастом будущим малеровским симфоническим страстям. А ещё это одна из вселенных в странствиях героя, в одном ряду с европейским миром Берлина, с миром Нью-Йорка и его невыдающихся окрестностей, с миром России, с миром Юго-Восточной Азии. Странствия музыкального Одиссея и его встречи с обитателями других миров показаны изобретательно и разно: мелодией, обстановкой родного дома и квартир, или отдельным персонажем, как с Россией. Причем для полноты образа нашей страны, киноманы увидят и услышат короткую, но ясную цитату из «Сталкера» Тарковского. Есть в фильме и чудесное зеркало, с ритуалом зажигания свеч, и отражением во снах. Омаж великим режиссерам.

Нет смыла пересказывать подробности, надо увидеть фильм самому. Поймать созвучные, резонансные Вам темы и мелодии. Их много. Посторонние шумы, доводящие до нервного срыва. Столкновение живых чувственных людей и роботов. Живущая по соседству старость и безумие. Феномен времени – спрятанный и запущенный кем-то метроном в шкафу. Много идей и спорных высказываний. Фильму есть, что рассказать. Герой проходит много испытаний и не сдаётся.

Операторская работа замечательно неприметна, нет красивостей, всё работает на естественное погружение в среду. Отдельно хочу сказать о бесподобной Кейт Бланшетт. Действительно, невозможно представить, кто мог бы воплотить этот образ так же жестко, яростно и беззащитно. Весь актерский состав – замечательный оркестр, набранный из профессионалов, знающих, как надо выложиться на общий результат.

Посмотрите фильм. Мне он безусловно понравился. Есть история, есть герой, есть на что посмотреть, есть, что послушать, а этого всего вместе бывает не случается.

Кстати, главную, сквозную завязку истории я Вам так и не рассказал.

Музыка – универсальный язык, который влияет на нас на подсознательном, невербальном уровне. Мы можем анализировать, трактовать, прослеживать развитие темы, выделять различные партии, но всё это остаётся интерпретацией, а не целостной картиной, которая преломляется у каждого по-своему, но остаётся сама по себе отдельной независимой сущностью. Разгадать замысел композитора, передать его слушателю – грандиозная задача для героя, требующая от него громадного напряжения сил в преодолении препятствий при открытии новых миров и смыслов – настоящая Одиссея. В фильме осуществлена замечательная идея через дирижёра оркестра (Кейт Бланшетт) показать сложность, изменчивость, неоднозначность нашего мира, в котором он/она существует, чувства, которые он/она испытывает, людей и обстоятельства, который его/её окружают, и не просто вплести в ткань фильма мелодии, а сделать их отдельными персонажами, самостоятельными высказываниями.

Начинается фильм с народной песни. Когда-то в кинематографе было принято в начале фильма просто на фоне титров или на замершем экране делать интродукцию, вступление с помощью главной музыкальной темы картины, а потом, как в театре, переходя от акта к акту, давать возможность зрителю переключиться и до переживать эмоции, также через музыкальную паузу. «Спартак» Стенли Кубрика яркая тому иллюстрация. Но Тодд Филд, кроме включения зрительского восприятия, задаёт и первую ноту, и контрапункт всему дальнейшему повествованию. Прекрасная, переливающаяся, как ручеёк, не громкая и не бушующая эмоциональными всплесками песня будет контрастом будущим малеровским симфоническим страстям. А ещё это одна из вселенных в странствиях героя, в одном ряду с европейским Берлином, со штатовским Нью-Йорком и его предместьями, с Россией, с тропиками Юго-Восточной Азии. Странствия музыкального Одиссея и его встречи с обитателями других миров показаны изобретательно и разно: мелодией, обстановкой отчего дома, квартир, отдельным персонажем, как в случае с Россией. Причем для полноты образа нашей страны, киноманы увидят и услышат короткую, но ясную цитату из «Сталкера» Тарковского. Есть в фильме и чудесное зеркало, с ритуалом зажигания свеч, и отражением во снах. Оммаж великим режиссерам.

Феминизм, толерантность, ригидность, особенности самоидентификации, ЛГБД, социальные сети, репутационные риски, слепые прослушивание, однополые браки, демократия в выборе репертуара, пересмотр культурного наследия через переоценку личности создателя – всё эти современности присутствует в фильме и могут служить достаточным раздражителем, но является скорее оберткой, чем-то внешним, иллюстрирующим этот дивный, новый мир, в который поместили героя. Безусловно это важный дискурс, занимающий достаточно большой кинометраж в фильме, но то, что притеснённый может быть притеснителем, лесбиянка харразмить и абьюзить – казус, но как-то не тянет на два часа просмотра.

Нет смыла пересказывать подробности, надо увидеть фильм самому. Поймать созвучные, резонансные Вам темы и мелодии. Их много. Герой живет полной жизнью, эмоциональной и интеллектуальной. Он слышит шумы, доводящие до нервного срыва. Он сталкивается на лестничной площадке с живущими по соседству старостью и безумием. Его пытается остановить время – спрятанный и запущенный кем-то метроном в шкафу.

Операторская работа замечательно неприметна, нет красивостей, всё работает на естественное погружение в среду. Отдельно хочу сказать о бесподобной Кейт Бланшетт. Действительно, невозможно представить, кто мог бы воплотить этот образ так же жестко, яростно и беззащитно. Весь актерский состав – замечательный оркестр, набранный из профессионалов, знающих, как надо выложиться на общий результат.

Посмотрите фильм. Мне он безусловно понравился. История современного Одиссея.

Кстати, главную, сквозную завязку истории я Вам так и не рассказал.

'Тар' - прекрасное авторское кинополотно с отличными актёрскими работами. Единственное, что может оттолкнуть от просмотра, это большой хронометраж. Два с половиной часа с внушительными диалогами-размышлениями о музыке для некоторых станет непреодолимым барьером. Первый час действительно даётся с трудом, так как автор крайне неспешно раскрывает образ главной героини: ее семейную жизнь, работу, включая репетиции и лекции, увлечения и небольшую тревожность, которую вызывают различные неприятные звуки, начиная от скрипа в салоне машины и заканчивая раздражающим ночным завыванием холодильника. У героини идеальный слух. Она признанный талант и фактически гений своего времени с кучей наград и премий. Она уважаемый дирижёр и композитор Берлинского филармонического оркестра. Она активная феминистка и открытая лесбиянка. Она всегда носит брючные костюмы, она своенравна, резкая, дерзкая и прямолинейная. Страх не ведом ей, ибо она уверена в себе на все сто, ведь этот мир лежит у ее ног. В какой-то момент складывается ощущение, что она олицетворяет образ властного мужчины, который позволяет себе слишком многое, ни капли не задумываясь о возможных последствиях. Она, не стесняясь, флиртует с молодыми девушками у всех на глазах. Казалось бы, она добралась до недосягаемой высоты своего величия, и никому не под силу ей помешать. Как вдруг однажды одна из бывших влюблённых юных особ, которой вскружи голову, использовали и потом выбросили, как ненужный хлам, покончила собой. Мир вздрогнул, испугался и решил оградить себя от враждебно настроенного абьюзера, подвергнув его Культуре отмены. Еще вчера весь мир обожал ее, а сегодня она на грани тотального краха, который может уничтожить жизнь, здоровье и карьеру.

Эмоционально напряжённая финальная часть вознаградит с лихвой каждого зрителя за мучительно долгое ожидание большого путешествия одного гения, который думал, что ему можно всё. Потрясающая актерская работа в исполнении Кейт Бланшетт. Это однозначно серьезная заявка на Оскар за лучшую женскую роль. А лично для меня 'Тар' войдет в топ лучших фильмов 2022 года. Если любите классическую музыку и арт-хаус, то это однозначно ваше кино.

Лидия Тар - когда-то это имя было известно всем в мире музыки. Она была гением, невероятно талантливым дирижером, женщиной, сумевшей стать руководителем одного из лучших мировых оркестров. Пятая симфония Малера должна была стать пиком её карьеры и навсегда вписать ее имя в анналы истории музыки. Однако, имя ее лишь пополнило ряды тех, кого отменили.

Культура отмены сейчас очень популярная тема на Западе. Одно лишь некорретное высказывание или действие - и прощай прошлая жизнь. Чьи-то былые заслуги и достижения оказываются полностью перечеркнуты - и вот уже человек лишен своего социального статуса и уровня жизни.

При просмотре фильма очевидно, что Лидия Тар, действительно, выдающегося уровня музыкант и дирижер: она дышит музыкой, она тонко чувствует каждую ноту, она управляет гаммой эмоций для создания гармонии в Малеровской симфонии, она вдохновляет своей энергией остальных музыкантов оркестра.

С другой стороны, мы видим Лидию не только как дирижера, но и как жену, мать и просто человека. Она поддерживает свою жену, она защищает от обидчиков свою маленькую дочь. В то же время со своей помощницей и другими людьми она достаточно холодна и резка. Отчасти такое отношение к людям тоже сыграло в конечном итоге против нее. Да, в некоторых ситуациях Лидия повела себя недопустимо. Но заслужила ли она в финале такой судьбы?

Режиссер Тодд Филд задает такой вопрос зрителям.

Что ж тема выбрана актуальная и достаточно интересная, но подача получилась тяжелой для восприятия. Некоторые сцены излишни и еще больше утяжеляют и без того долгий хронометраж. И еще, что меня удивило, что в картине о музыке оказалось не так много музыки. С таким хронометражом как-то обидно услышать лишь малую часть симфонии.

Конечно же, невозможно не упомянуть главную звезду этого фильма. Кейт Бланшетт проделала мощнейшую работу. Каждый ее жест, интонация, движения тела настолько убедительны, что без сомнений веришь, что она известный дирижер. От спокойствия до безумия - Бланшетт выдает всю гамму эмоций, полностью воплотившись в Лидию Тар. Кроме того, в фильме она говорит на немецком и играет сама на музыкальных инструментах.

В целом, фильм можно отнести к той категории, которые так любят критики, но которые будут не очень интересны широкому зрителю. Кино интеллектуальное, но с таким медленным темпом смотрится очень уж утомительно и порой не спасает даже шикарная игра Кейт Бланшетт.

6 из 10

P.S. Вперед за третьим Оскаром, Кейт!

Лидия Тар - всемирно известная и признанная в сфере музыки фигура, гениальный композитор и первая в истории женщина-дирижёр Берлинского филармонического оркестра - живёт своей лучшей жизнью. Она пользуется огромным уважением, пишет книги, от интервью у неё нет отбоя, а дома её всегда ждёт любящая жена и приёмная дочь. Лидия собирается выдать очередной шедевр - симфонию №5 Малера - как вдруг с её бывшей подчинённой случается большая беда. Лидия оказывается в очень сложной ситуации, а её кристально чистая репутация испытывает колоссальное давление, к которому была совершенно не готова.

Все твои труды, всё твоё бесценное время постепенно сбрасывается в пропасть, за то, что ты - человек. Человек, имеющий свой опыт за плечами, своё мнение и мировоззрение. За вещь, которая в иной ситуации казалась бы не такой фатальной, тебя готовы чуть ли не линчевать. И пока ты отворачиваешься от этого и задаёшь себе вопросы: «За что?», «Почему?», «Как быть?», люди начинают сами подбрасывать тебе скелеты в шкаф и с огромной жестокостью указывать тебе на них.

Тяжко, не правда ли? Но ничего не напоминает? Культура отмены - нынче такая модная вещь - началась очень давно. За долго до Харви Вайнштейна и прочих. Культура отмены - это вещь, которая была, есть и будет в каждом из нас, дающая о себе знать даже на бытовых уровнях. Спросите у знакомых: каждый знает человека, который попадал в такую же ситуацию, как Лидия Тар. Да, может в меньших масштабах, но всё это происходит вокруг нас: на работе, в институтах, в школах… И что же делать? Как правильно понимать людей и самим быть понятым? Или это обычная человеческая природа: бить, орать и уничтожать?

На все эти вопросы фильм «Тар» не пытается ответить. Более того, он даже не старается отвечать на какие-либо другие. Из-за этого «Тар» из язвительного и актуального высказывания превращается в унылую и с первых минут предсказуемую историю. В конце концов мы получаем интересную вещь: фильм поднимающий такую острую тему, как культуру отмены, максимально пытается обходить её стороной. Неужели творцам настолько стало страшно творить? Или же это обычная халатность в творческом процессе?

«Тар» Тодда Филда безусловно качественный, однако несмелый продукт, который балансирует между аккуратным, но мощным высказыванием и нудной бессмысленной тягомотиной. И всё же «Тар» стоит внимания. За блестящий актёрский перфоманс Кейт Бланшетт, которая изумительно показала человека, загнанного в безвыходную ловушку, и за прекрасную классическую музыку. Ну или хотя бы за то, что после просмотра начнёшь задавать вопросы самому себе. Быть может, даже что-то переосмыслишь.

Или чёрт с ним? На что нам это, лучше пойдёмте дальше орать друг на друга и бросаться грязью, у нас это отлично получается. Как вы считаете?

Лидия Тар – виртуозный музыкант, лауреат всевозможных премий, первая женщина-дирижер во главе Берлинской Филармонии. С первых минут фильма кажется, что смотришь биопик о человеке, который существует в реальной жизни. Журналист Адам Гопник в роли самого себя берет интервью у Лидии в самом начале фильма и границы с реальностью и художественным вымыслом вовсе стираются. Понятно, что Кейт Бланшетт играет роль, но она настолько органична в воплощении Лидии Тар, что создается впечатление, что она и есть эта великая женщина, которой рукоплещет весь мир.

Несмотря на многочисленные заслуги Лидия полна противоречий и эксцентричностей, которые по началу пытаешься не замечать либо полностью оправдываешь, ведь она великая, ей можно все. Ну и что, что она угрожает маленькой девочке в школе расправой, ну и что, что она так груба со своей преданной ассистенткой. Ее раздражают звуки, некоторые и вовсе лишают ее сна, но ведь даже Шопенгауэр связывал непереносимость шума с высоким интеллектом и креативностью, что еще раз указывает на исключительность Лидии, которая зациклена на своей персоне, не видит преград и не готова считаться ни с чьим мнением. Режиссер вначале аккуратно рисует идеальный образ великой Лидии Тар, а потом также аккуратно его разрушает, оставляя зрителя в полном недоумении.

Назойливая соседка с больной матерью постоянно мешает Лидии заниматься творчеством, но ей не зря отведена роль отвлекающего маневра в жизни дирижера – она как та грязь и ложь в ее жизни, от которой нельзя не спрятаться не скрыться, которая постоянно стучит в дверь и мешает спокойно жить. Когда пожилая мать соседки умирает жизнь Лидии окончательно идет под откос, и никто уже не может ей помешать, потому что Лидия сама превращается в сумасшедшую соседку, которая не дает покоя никому в этом доме.

Фильм Тода Филда является комментарием на тему движения #MeToo, которое захватило Запад и с такой легкостью продолжает разрушать карьеры известных людей по сей день. Филд филигранно обходит острые углы и пытается сохранить хороший имидж Лидии до последнего момента, но она сама спотыкается и совершает ошибку за ошибкой, превращая свои промахи и неудачи в снежный ком, который уже тяжело остановить. Режиссер не вдается в подробности скандалов, которые окружают Лидию, фильм не про это, хотя конечно, зрителю, хочется побольше хлеба и зрелищ, но фильм держит высоко голову до самого конца.

«Тар» - один из самых многообещающих фильмов этого года, который номинирован на три Золотых Глобуса и несомненно, будет удостоен ни одной номинации на премию Оскар. Это третий фильм режиссера Тода Филда, взявшего паузу на 16 лет, после последнего фильма «Как Малые Дети», который номинировался на множество премий, но, к сожалению, ничего не выиграл.

Итак, сегодня 1 января, а это значит, что дан старт моему небольшому марафону. Смысл которого в том, что каждый день 2023 года (если не случится каких-то эксцессов) буду писать рецензии на просмотренный фильм. День первый, поехали...

... и первая наша остановка это Tár. История о вымышленном человеке, прототипом которого стал австрийский композитор Густав Малер. Режиссер и сценарист картины Тодд Филд вооружившись историческими данными и очевидно, своими знаниями в сфере классической музыки, сотворил довольно-таки симпатичное чудовище. Кино вызывает двойственный эффект, а какой именно выбираете конкретно вы. Важной темой тут поднимается всеми любимая 'культура отмены' и ее влияние на высшие таланты мира.

Можно долго дискуссировать хорошо или плохо, что в последнее время стало так популярно отменять каких-либо звезд, но проблема лежит немного глубже банальных обид или желанием отомстить тому или иному обидчику. Никто из нас не безгрешен и это важно понимать, прежде чем открывать рот и высказывать мнение на этот счет. Лидия Тар (в исполнении вечно молодой Кейт Бланшетт) является не более чем продуктом эпохи, которая погрузилась почти полностью в социальные сети. Тренды и моду теперь диктует безличная масса, большая часть которой даже не понимает о чем они вещают. Все это привело к тому, что огромная часть людей стали напоминать подобие паразитов, цель которых, найти и выкачать все благо из определенного человека, а дальше перейти к следующей жертве. Дружба становится фикцией, многие общаются или пишут первыми только тем, кому это выгодно делать. Все это и многое другое автоматически рождают обиды, злость, гнев и ненависть по отношению друг к другу.

Лидия Тар стала жертвой и одновременно паразитом, которая добившись определенных успехов, расслабилась и пыталась начать получать удовольствие в сложившихся условиях. Но не тут-то было.

Отдельно хочу заметить, что от некоторых сцен, даже понимая всю тщетность бытия, у меня выпадали последние волосы, поскольку выглядит все до ужаса реалистично. Все то, что человек может заработать непосильным трудом - крайне легко потерять. Совершив 1-2 ошибки, можно упасть с трона, толком на нем не закрепившись. Естественный отбор не останавливается ни на минуту.

Тем приятнее наблюдать, что автор не стал выбирать одну из сторон конфликта. Он показывает все грани этой катастрофы, все минусы и плюсы, а финал картины можно воспринимать по разному. Для кого-то история закончится победой 'прогрессивного' общества и ликованием толпы посредственностей, для остальных хеппи-эндом и понимаем того, что настоящий профессионализм и талант 'убить' нельзя. Важно, чтобы зритель понимал критично важную информацию. Рано или поздно карма настигнет всех тех, кто захочет использовать власть и положение в обществе во вред. Никто не застрахован попасть в ситуацию, когда весь мир будет осуждать тебя за малейший просчет. А учитывая, что безгрешных не существует, то на любого можно накопать грязного белья и интерпретировать это так, что будет уже не до смеха. Прежде чем кого-то обижать, задумайтесь, а стоит ли оно того?

8 из 10

Специально не проходился по основным параметрам приятного кино, такие как актерские роли, саундтрек, монтаж и операторская работа. Это кино выше этого, поскольку не дает времени даже задуматься об этом во время просмотра. Посыл настолько интересен и актуален, что даже большой хронометраж не дает заскучать. Но тут кроется и большой минус. Вряд ли кому-то захочется это в дальнейшем пересматривать. Только отдельным эстетам.