Рецензии

Признаюсь честно, я долго пытался заставить себя посмотреть это кино. Потому что тратить и без того драгоценное время на 2 часа 40 минут неспешной истории, которая изначально заряжена феминистичным едким зарядом, казалось не самой удачной идеей. Однако, любопытство взяло верх. Не уж то Кейт Бланшетт наиграла на третий Оскар? Насколько громко режиссёр Тод Филд вернулся в индустрию после 16-летнего молчания? И, конечно же, какой толщины будут мазки повесточкой по этому художественному полотну?

Во-первых, мадам Бланшетт однозначно заслужила все многочисленные хвалебные оды в свой адрес. Актёрская игра, действительно, на высочайшем уровне. Особенно завораживают некоторые сцены, снятые одним длинным планом, где Кейт выдаёт буквально по несколько страниц сложного текста с кучей специфических музыкальных терминов, выполняя при этом активные проходки в кадре и взаимодействуя с окружающими. Честное слово, это высший пилотаж.

Явного акцента на то, что Лидия Тар достигла высочайшего профессионального признания, благодаря своему полу и ориентации, нет. Иногда даже наоборот, в её речах звучат мысли о том, что в любом музыкальном гении нужно уметь видеть в первую очередь именно талант, а не цвет кожи, политическую позицию или вероисповедание. Лесбиянство тоже не выпячивает своими однополыми сосками сильно вперед. Однако, оно показано, как само собой разумеющаяся общепринятая и повседневная данность. А это может оказывать более худшее влияние на сознание зрителя, нежели топорная радужная агитация. Черт побери, когда героиня Бланшетт приходит в школу к своей явно приёмной дочери и представляется её 10-летним однокашникам папой девочки, лично меня, такого традиционного и консервативного, берет оторопь.

Но, благо, история не об этом. Сюжет хватает в оборот скандал, связанный с некоей дамочкой, которая на почве однополой страсти к главной героине совершает самоубийство. И основным механизмом, приводящим в действие падение Тар с Олимпа в чистилище для жертв cancel culture, становится искажение фактов в инфополе, доверчивое к ним отношение корпораций и трусливое желание сохранить собственный имидж, не жалея даже тех, кто помог этот имидж заработать.

Вы итоге получилась очень неплохая драма, где самым слабым местом, на мой взгляд, становится хронометраж. Если будете смотреть, то смело проматывайте первые пять минут. Всё это время там тупо белые титры на черном фоне. Все сцены тоже очень и очень длинные. В них, безусловно, прописаны далеко не пустые и грамотные диалоги. Но выдержать таковых можно два или три штуки. Дальше повышаются шансы клюнуть носом и отдать своё сознание сладким сновидениям.

Кино снято очень добротно по всем синтетическим составляющим. И работа оператора, и сценарий, и музыкальное оформление с монтажом. Однако, удовольствие от просмотра очень странное на вкус. Вроде бы всё хорошо и ругать особо не за что. Но так, чёрт возьми, утомительно, что любые восхищения проявляются в меланхолической обработке.

Когда садишься смотреть одного из номинантов на Оскар 2023 в категории «Лучший фильм», прочитав лишь основную выдержку сюжета и глянув на хронометраж – невольно начинаешь строить определенные ожидания.

Скажу сразу, мои ожидания были скорее нейтральными, а интерес к фильму был скептический.

Тем не менее, я не жалею о просмотре. Сюжет фильма ходит по очень тонкому льду – тут вам и однополые отношения, и харассмент, и психические расстройства, и расизм, и культура отмены. Фильм играется с каждой темой, как клоун в цирке жонглирует разноцветными мячами. И реакция у зрителей соответствующая – кто-то животики со смеху надрывает, кому-то скучно, а кто-то словил чувство отвращения от вида клоуна и всего происходящего.

И «клоуном», в данном случае, является главная героиня – Лидия Тар. Фильм говорит нам, что она одна из важнейших ныне живущих людей в мире музыки. Загибайте пальцы: пианистка, окончившая Кёртисовский институт, член Гарвардского «Фи Бета Каппа», защитила докторскую по музыковедению в Венском университете, изучала музыку коренных народов в долине Укаяли, в качестве дирижера начинала в Кливлендском оркестре, входящим в Большую пятерку, занимала ряд важных должностей, включая Филадельфийский оркестр, Чикагский и Бостонский симфонические оркестры. Господа, у нас тут новая Дейнерис Таргариен!

Однако, Лидия такой же, как и все, человек, который явно страдает ОКР и манией величия. Тем не менее, то ли благодаря чистому таланту, то ли благодаря безумию и горделивость, Лидия все-таки оказывается на вершине музыкального поприща. Ей не страшны проблемы обычных людей, ведь она – действительно великая женщина своего времени. Маэстро, которая летает только частными рейсами, флиртует с девушками на глазах у всех, спит со своей ассистенткой, брезгливо пользуется общественными туалетами (если уж довелось), а также профессионально манипулирует людьми, в том числе близкими, и называет всех, кто, по её мнению, хуже неё, «роботами» и «ничтожеством». Чистый продукт современного общества, который буквально идёт по головам.

И, казалось бы, она не боится никого и ничего – идёт всегда напролом, оставляя после себя лишь скелеты. Скелеты в собственном шкафу, которые она плохо спрятала за одеждой. Эти скелеты в итоге и отсылают её на сцену дешёвого тайского театра для фанатов фурри. Занавес.

Технически фильм ощущается как жвачка. Растянутое вступление с непомерно длинными диалогами создают ощущение, будто ты слушаешь подкаст с видеорядом, а не экспозицию к фильму. Но здесь это к месту. Режиссёр не строит драму каждые 10-15 минут хронометража, он дает возможность переварить увиденное.

Лидия не выглядит как типичная drama queen, она – живой человек, которая обитает в живом мире. Во многом ощущение живости создается благодаря таланту Кейт Бланшет – актриса потрясающе вжилась в свой образ. Помимо этого, она прекрасно контрастирует на фоне своих коллег, часть из которых, к слову, до этого либо не играли в кино вообще, либо появлялись единожды в малоизвестных картинах.

Словом, номинацию фильм заслужил.

Думаю, в основе любой культуры отмены гнездятся обида и зависть. И если предполагать, что травлю инициировала Франческа, то на самом деле другого решения у Тар не могло быть. Сейчас я слушаю аудиокнигу

'Беседы о музыке с Сэйдзи Одзавой' Харуки Мураками, и оказалось, что великий японский дирижер, ученик Сайто и Караяна, впоследствии руководивший лучшими оркестрами Европы и Северной Америки, - до 1961 года несколько сезонов работал помощником дирижера у Леонарда Бернстайна в Нью-Йоркском филармоническом оркестре. Всего помощников было три, каждый должен был выучить партитуру одного музыкального произведения, чтобы при необходимости заменить основного дирижёра. Одзава же, в силу своей чисто японской обязательности и перфекционизма, разучивал ВЕСЬ репертуар, дневал и ночевал в репетиционном зале. Что делает Франческа? Таскает сумки, заказывает билеты, бронирует отели, отвечает на неприятные письма. Помощник.

Лидия Тар - первая в истории женщина-дирижер Берлинского филармонического оркестра, персонаж вымышленный, но собирательный. В биографии талантливейших дирижеров ХХ века была легкая сумасшедшинка и скандальчики по ходу карьеры-как правило, скабрезного характера: связи с нацистами, нелестные поступки, бесконечные любовные связи.. Но ради чего дирижер идет на все, чтобы самому руководить оркестром ('МОЯ ПАРТИТУРА!'), включая предательства, подсиживания, грубость, - раскрывается в конце фильма, и это очень трогательный момент. Финал для меня выглядит оптимистичным: жизнь не останавливается, искусство не отменить.

Неожиданно в этот наградной сезон, вместе со своим новым фильмом «Тар», зашел Тодд Филд. Режиссер не снимал кино 16 лет, но возвращение от этого вышло лишь еще более громким – картина уже получила 6 номинаций на «Оскар», однако на фоне блестящих оценок от критиков, зрители гораздо сдержаннее подходят к новому творению Филда. Так все же, получилось ли у Филда создать по-настоящему мощное кино, которое подходит всем?

Слава и почет преследуют великую дирижерку Лидию Тар (Кейт Бланшетт), после интервью The New Yorker, она обсуждает выход своей книги и репетирует свой магнум опус – пятую симфонию Густава Малера. «Тар» кино поэтическое, но драматически ленивое. Сюжет здесь лишь придаток постановки, в фильме большую часть хронометража (2,5 часа!) ничего не происходит, при этом диалоги написаны очень технично. Картину Филда можно было бы легко описать так: «интеллигентные люди перекидываются жизненными и профессиональными фразами на протяжении очень долгого времени», если бы не последний акт картины.

Событие становящееся катализатором истории происходит лишь на исходе первого часа картины. Тогда Лидия узнает, что одна из девушек, которая когда-то училась у нее покончила с собой, и за этим следуют бесконечные подозрения в домогательствах. Тар открытая лесбиянка, которая активно продвигала женщин на высокие должности в оркестры, однако если вы ждете «повесточное кино», то спешу вас огорчить – Филд с таким же успехом мог снять и фильм с героем-мужчиной.

«Тар» концентрируется вокруг фигуры главной героини, и главный успех картины заключается именно в ней. Кейт Бланшетт блестяще показывает женщину помешанную на контроле, мощная рука Тар направляет людей, туда, куда нужно дирижерке сначала на сцене, а потом и вне ее. Лишь во сне Лидия не может подчинить себе окружение и оттого пробуждается почти каждую ночь, то от шума холодильника, то от плавно текущего звука метронома.

Сюжетно Филд не стремится создать динамичное произведение, однако движение камеры, диалоги и игра Бланшетт притягивают тебя к экрану. Крушение мира Лидии происходит медленно словно погружение в воду могучего Титаника. Однако, даже в этом падении Филд так и не открывает нам истинную личность Тар, скрывая множество деталей сюжета вне экрана. «Тар» вряд ли подойдет всем, это очень специфичная картина, в которой мало что происходит, но если вы готовы потратить почти три часа своей жизни на вдумчивый взгляд в эту хрупкую жизнь, то вряд ли пожалеете.

Я в этом фильме смотрела некий сон о том, что нас всех ждет. Какая получилась базовая композиция музыкального микрокосма?

Выдающийся человек, со своими определенными слабыми сторонами, в сфере интимных в первую очередь отношений, оказывается под угрозой того, что цепочка событий делает так, что его могут победить. Над ним вроде нет какой-то более высокой инстанции, но зато есть окружение, которое может его фактически ликвидировать. Пока один занимается созданием великого, другие вместо помощи, копают под ним яму.

Это история про соревнование 2х видов власти: иерархической власти и демократической. Демократическая власть - это система посредственного.

Посредственное - это то, что не берет ответственность, как суверен. И которое за счет общей системы возможностей, и того, что к ней допущено уже какое-то количество людей, оно может принимать коллегиальные решения, которые перечеркивают достижения, или выдающиеся проявления.

Для меня это все вопрос о кризисе европейской унитарной идеологии, что мы совместно собираемся и можем прийти к какому-то решению. Нет, мы можем только принести в жертву того, кто выдающийся, потому что в принципе, за счет той прозрачности, которая у нас есть, за счет небольшого количества, но достаточного, отдельных фактов, мы можем сопоставить - смонтировать, как это видео, и оно окажется как будто бы достаточно веским основанием в системе вроде даже официальных отношений для того, чтобы сказать: 'знаешь, пока.'

Как говорит Савельев, гениев мочат первыми. Ее замочили. Не отправили в газовую камеру, но сделали так, что ее не стало. На смену героини, чувствующей время, как материю, пришел бесчувственный человек, пытающийся интеллектуально просчитать как она делает тот или иной результат. Да, она конечно появилась в другом месте (закон сохранения энергии никто не отменял), но сам факт произошедшего и происходящего прямо сейчас в нашей действительности, если не закрывать на это глаза, вызывает очень смешанные и точно не радостные чувства.

Человек, который занят своим делом так, как занята она - занят только делом. Ей конечно были знаки, где ей рассказывали где какого дирижера замочили, но если бы она стала на это обращать внимание - она бы не создала то, что она создала. Вопрос - как быстро ее забудут, накрыв следующее поколение волной современной музыки, о которой она в начале фильма разговаривала со студентами? С великим произведением не справится посредственный дирижер. Слишком много аспектов, в которые нужно вдохнуть жизнь. Гораздо проще наделать шума и назвать это современным искусством.

И я бы сказала, что она поднимает тему, невозможности творчества без очень жесткой системы организованности. Т.е. импровизировать, создавать новые структуры, я могу только если я очень хорошо знаю те структуры, которые я уже освоила. Импровизация должна опираться на систему знаний. И эта система знаний должна быть очень комплексной. Т.е. по сути в ней практически нет никакой свободы. Я так смотрю на творчество.

Если я образована - я понимаю всю систему ограничений в какой-то отрасли, и благодаря пониманию системы ограничений, я могу внутри этих ограничений найти новую вариацию.

В фильме показано, что мы в летим будущее. Как показано в любой санитарной палате психоневрологического диспансера.

Полет нормальный.

Идем по плану.

Выпилят великих. Это мы поняли.

Мы - посредственность. Нас уже в консерваторию не допустили. И мы на это смотрим даже не из сиденья эконом-класса. Нам показывают проезжающий школьный автобус. Но мы ни в нем. Мы со стороны смотрим. И там дети сидят наряженные в одежду компьютерной игры. Получается, что пол поменять можно, а судьбу - нет.

Е.Шикурова

Школа современной философии А.В.Дудина

Тематика с точки зрения профессии главной героини и уровня погружения в ее непосредственную деятельность достаточно интересная. Невольно вспоминается поздний Лунгин, но там все-таки про другое. Повестка на тему однополой любви, культуры отмены и прочего на месте, вопросы более широкого спектра о том, способна ли музыка передать любое чувство и стоит ли все-таки отделять творчество артиста от его личных взглядов и поступков, тоже озвучены. Бланшетт, конечно, наиграла на Оскар, однако он у нее уже есть и по делу, так что вполне может уступить Йео или Уильямс. Снято прилично — есть, например, очень хорошо выстроенные кадры с ключевой фигурой в центре и мозаичным фоном из однородных предметов (не участников оркестра, извините).

Проблема, на мой субъективный взгляд, заключается в том, что и нерв сюжета, и динамика фильма выкручены почти в ноль под стать академическому культурному сеттингу, что технически, наверное, правильно, но нужно смотреть с открытой форточкой и в моем случае приходилось несколько раз прерываться. В этом отношении кино напомнило мне такую же зыбкую ПРИЗРАЧНУЮ НИТЬ, однако идея и уровень внутреннего конфликта у Андерсона мне нравятся чуть больше. Если вдруг устанете смотреть, считайте это наказанием за то, что пропускали сольфеджио.

Пока я смотрела «Тар», я не могла отделаться от преследующего меня ощущения, что это автобиографическая история дирижера мирового уровня, но как оказалось, на моем восприятии сыграло небанальное воображение режиссера.

Лидия Тар – вымышленный персонаж, с подробно прописанным характером и любопытной судьбой. По настроению я бы этот фильм сравнила с «Одержимостью» Шазелла, только фокус не на бедном студенте безумного гения (бывают ли гении без причуд?), а наоборот, но вот студентов Лидии Тар назвать несчастными сложно. И вот почему.

С самого начала есть понимание, что фильм о повесточке. Когда самоидентификация прет из всех щелей и виновник этой гипертрофии ни что иное, как соцсети, в которых в последнее время все больше стало принятия себя, структурного анализа любых отношений, даже героев известных сериалов или книг. Конечно, тренд уйти с головой в самопознание крайне хорош, но даже у него есть изъяны.

И нам их подробно раскрывают в первой части фильма. На лекции Лидия предпринимает несколько подходов достучаться до молодняка. И я понимаю её преданность к изложенному материалу, уважение к композиторам прошлых эпох, чей вклад в искусство неоценим. Поскольку я сама музыкант и певица, и время, проведенное на лекциях по музыкальной литературе, было самым лучшим. Но вот что я крайне не понимаю, так это узконаправленное мышление одного из студентов – не принимать Баха только по той причине, что ему не симпатична его личность. И такая тенденция в принципе прослеживается и в нашей с вами жизни – отменять авторов за то, как они поступали и мыслили, смешивать личность с их творениями.

Я понимаю, когда обыкновенный человек вне темы выказывает свое «фе» и в общем-то вправе выбирать свой рацион питания или восприятия контента, что-то не смотреть, не слушать, но когда дело идет о специалисте, который ну просто обязан отложить антипатию в дальний ящик при анализе музыки, то я недоумеваю. Общество остается больным, но уже в другом ракурсе. Обиженный студент вырывает из контекста слова дирижера и создает провокационное видео, что дальше, а дальше полная катастрофа.

Жизнь успешной Тар куда-то катится, семья отворачивается, на работе все больше осуждения.

В фильме есть три позиции – быть на стороне Тар, общества или остаться сторонним наблюдателем. Да, я понимала поведение Лидии. Более того, я разделяла ее ощущения, опыт. Мне не чужда ее холодность при деловом общении, мне нравится цепкость, расстановка границ, все эти черты я поддерживаю. И, обладая импульсивностью и темпераментностью, вы бы точно также или очень похоже вели себя с изголодавшимся стадом шакалов.

Да, можно не любить личность, даже не переносить, но то, какой вклад несёт человек в мировое искусстве, отменить невозможно.

Фильм актуален в текущих реалиях. Это не развлекательное зрелище, а пища для ума.

10 из 10

Музыкантам можно не смотреть, ничего не потеряете. А для тех кто далёк от музыки, там есть парочка интересных диалогов о том как художник чувствует своё любимое дело.

Я Надеялся увидеть фильм похожий на 'Одержимость' 2014 года, а увидел набор плохо поданных ситуаций из которых пытается выбраться главная героиня.

Каждая ситуация была создана только для того, чтобы упомянуть всех 'обижающихся'.

Всё не связано. Некоторые истории остались ничем. Хотите подать мистику? А где ответы: это были галлюцинации? Сны? Трипы от успокоительных? Преодоление трудностей героини происходит благодаря лжи. Не хотите чтобы мы сопереживали ей, тогда где достойное наказание? Почему не показали как все готовятся к главному концерту? Такая интрига была, а вы всё спустили на повесточку.

Благодаря сценаристам или монтажёрам сложно понять сколько проходит время между сценами. Ждёшь развития событий, а они уже забыли прошедшую сцену.

И как вишенка на торте разочарования, в титрах включили трэп-хип-хоп(что-то типа того). Видимо такую сверх-пост-мета-иронию мне не понять.

Над картиной старалась только Кейт Бланшетт. Такую игру сложно переиграть. Оскар точно отхватит.

«Тар - исключительно виртуозный инструмент, используется как сольный, в ансамблях.»

«Прослушивание этого инструмента вызывает спокойное и философское настроение, заставляя слушателя задуматься о жизни»

Русско- и англоязычная версии Википедии о таре – музыкальном инструменте Кавказа и Средней Азии.

Первое впечатление – унылая, монотонная и отталкивающая своей псевдокументальностью драма, испытывающая ваше терпение уже на пятой минуте. Сразу мысль: «Что ещё хотеть от этой нудятины из мира авторского кино?!» Великолепные отзывы критиков (без них перед просмотром уже никак), королева эльфов Бланшет из «Властелина колец», гора призов и номинаций – не в счёт. Герой из мира элитной классической музыки такой же далёкий и непонятный как на задворках Солнечной системы Нептун. Планета, лишённая своего статуса. Знаменитость, ставшая жертвой зумеров. История о злоупотреблении власти с двух сторон: элитой, добившейся могущества и славы против поколения плебев-зумеров, уничтожающих одним видео напрочь авторитет и влияние. Первый кадр: заснувшая героиня из высшего общества (шикарный самолёт) над своей партитурой жизни становится жертвой злоупотребления обыкновенного папарацци. Красивая песня племени Амазонии. Фабула выстроена на механизме смены одной фаворитки знаменитого режиссёра другой более молодой. Долгие, насыщенные именами и специальными терминами монологи. Путь к славе: полный зал, внимающий интервью, автобиография, запись Пятой симфонии Малера. И ожидаемый крах. Всё это действо, растянутое почти на три часа, сразу же оттолкнёт своим хронометражем, интеллектуализмом, элитарностью, как и любой объёмный роман вроде «Войны и мир» или «Улисса».

Великолепный, выверенный в мелочах сценарий, построенный на принципах минимализма. Чёткая, продуманная, пусть и предсказуемая структура краха главной героини. Психологическая достоверность происходящего. Все долгие монологи развивают и углубляют главную тему: власть. С одной стороны, власть таланта над оркестром и публикой, с другой стороны власть поколения зумеров, уничтожающих всё творчество Баха одним дизлайком. Главная героиня, чувствующая с тревогой свою ущербность и зависимость от этого мира, срывающаяся на студенте Максе, подозревающая, что с ней могут также расправиться как дирижёром Метрополитен-опера Ливайном и практически постоянно вместе со своими фаворитками находящаяся в нескончаемом тоннеле. Поражает простота и обыденность происходящего на глазах у всех абьюза и слепота героини, не могущей выбраться из своего тоннеля. Выбор в качестве главной героини женщины только подчёркивает универсальность проблемы. Сними Филд картину о Харви Вайнштейне – проблема оказалась бы ограниченной рамками мужского гетеросексуального абьюза, не более. Но тогда бы получил Оскар за лучший фильм. А так не получит, не смотря на актуальность и эпичность раскрытия темы.

Фильм, как и главная героиня, сложный виртуозный инструмент. Вы когда-нибудь слушали игру на таре? Нет. Это, я так понимаю, для гурманов. Как и фильм.

'Тар' - почти совершенная язва про культуру отмены с почти совершенной Кейт Бланшетт

Тодд Филд не снимал больше 10 лет и внезапно возник с байопиком о токсичной женщине-дирижере, которой на самом деле никогда не существовало. В этой псевдореальности и заключен один из глобальных смыслов картины - черно-белый мир есть только в головах идиотов.

Лидия Тар - точно не из идиоток, хотя они ее и окружают. Она - судя по имени венгерка-самоучка, одна из лучших дирижеров в истории музыки. Училась у Бернстайна, стала первой женщиной, возглавившей Берлинскую филармонию, получала EGOT (Emmy, Grammy, Oscar, Tony) и готовится к выпуску фундаментальной книги о теории искусства.

Терпеть этого гения рядом - непросто. Ее абсолютно мышиная токсичность разъедает все вокруг. Ассистентке справедливо и не очень достается за неторопливость. Бедного студента, не согласного играть Баха, потому что композитор не интересен его небелой пангендерной личности, Тар размазывает в пыль, чередуя оскорбления с дозам едкой мудрости. А после контакта с наркозависимой и не особо опрятно соседкой дирижерка истерично драит руки, выкидывая в помойку рубашку, надетую на нее в этот момент.

За пределами жизни Тар - безусловная легенда. Вне своей личности и характера - она страница в талмудах по истории музыки. Лидия отдается работе, стирая пот в кровь. Требует совершенство от окружающих, изгоняя ошибки даже из своего дыхания. На вечный вопрос, где заканчивается человек, а начинается его дело, отвечать не хочется вовсе. Слишком ужасна Тар, как человек, и слишком хороша, как профессионал.

Феномен 'Тар' - это то, что и любишь, и ненавидишь героиню одновременно. Заслуга в этом не только безумно интеллектуального сценария, но и Кейт Бланшетт, выряженную в строгие мужские наглаженные костюмы. Пройдут годы, а обладательницу пока двух 'Оскаров' будут помнить именно по этой роли. Даже не джексоновской Галадриэль. Безизъянно кропотливая проработка образа, и для меня, очевидно, лучшая женская роль за год

Но не менее важная часть фильма - то, как Тар начинают отменять. Одна из тех, с кем Лидия пересекается по музыкальному миру, совершает суицид, а видео с издевательскими 'поучениями' любителя metoo попадает в сеть. Фильм стремителен и жесток в попытках уничтожения бывшего гения (именно 'бывшего', хотя понятно, что к гениям этот эпитет не применим). Тар теряет вообще всё. Семью, берлинскую сцену, лояльность, репутацию. Филд выстраивает неравномерный тайминг. 80% фильма - тягучий путь к успеху, остальные 20% - резкое падение.

'Тар' легко бы мог стать манифестом для критиков левых, а Кейт Бланшетт - подняться на одну трибуну в предвыборной агонии Трампа и других республиканцев. Но фильм на порядок умнее или даже интеллектуальнее. Он не морализаторствует, не предлагает ответов. Дружок, думай-ка сам. А если не можешь, то прокачай-ка мозги. Смотришь фильм, а попадаешь на лекцию той самой Лидии Тар.

В фильме активно цитируют классиков-женоненавистников, рассуждают стоит ли денацифицировать любимых композиторов Гитлера, а еще судорожно ищут среди великих 18 века - чернокожих женщин. Филд остроумно обобщает это всё в 'шум', далекий от труда, создания шедевров или познания уже существующих. Шопенгауэр, например, соотносил мудрость человека с его чувствительностью к шуму. В этом смысле Тар - особенно гениальна. Ее падение начинается тогда, когда в 'звук' и в 'музыку' начинает проникать 'шум'. Тар не ломается, но и сломать мир вокруг она не способна.

В конце концов, 'Тар' - это еще один фильм про путь гения. Фанатичного, рационального в жажде великого и немного душного. Ну или много. Как сказала бы Тар, всё зависит исключительно от того, насколько вы сами близки к этому самому великому