Рецензии

Для начала хотелось бы отметить, что нельзя было придумать названия для этой картины, чем «Ребенок Розмари». Конечно, это классика жанра, история мистическая, где-то даже фантастическая, но для меня это в первую очередь история материнства. Готовность жертвенности, которая живет в любой женщине, готовящейся стать матерью. Вот и Розмари Вудхаус очень обрадовалась, когда ей удалось забеременеть. И было от чего. Она не только в скором времени должна стать матерью, им с мужем удалось найти и обставить чудесную квартиру, у мужа все ладится на работе, вот только немного беспокоят чересчур шумные и назойливые соседи с небольшими странностями.. Но вскоре эти странности вызывают страх молодой женщины, она приходит к выводу, что столкнулась с настоящей сектой сатанистов, которым ее ребенок нужен для одного из обрядов. Она преисполнена решимости противостоять им, во что бы то ни стало сохранить жизнь своему ребенку, защищать его, «даже если придется всех убить». Но она ошибалась. Этот ребенок имеет не меньшее значения и для последователей культа Сатаны. И им тоже очень важно, чтобы он выжил.

Хотя картина является классикой в жанре ужасов, но по мне так это скорее психологическая драма не только о материнстве, но и о вечных ценностях — важности семьи, нематериальных благ (что обыгрывается персонажем мужа главной героини). Конечно, есть немало пугающих моментов, все в лучших традициях Хичкока — минимум глупой резни, максимум психологии, что позволяет зрителю замереть, а не морщиться от отвращения, глядя на оторванные конечности и невообразимых чудовищ.

9 из 10

Ретро-фильмы тяжело оценивать и анализировать, потому что это уже не наш век. Если это культовое кино, оно чаще всего носит на себе отпечаток того времени, и неподготовленному зрителю не всегда удается попасть под «волну», проникнуться атмосферой. Вот и я, зачем-то, как неподготовленный зритель, если и читавший что-то про этот печально знаковый фильм Полански, то очень давно, села смотреть «Ребенка Розмари». Хотя, как оказалось впоследствии, необязательно было быть подготовленным.

Надеялась на какой-то очень крутой стильный триллер со смыслом.

Первым, что попалось на глаза, была прекрасная Миа Фэрроу, худенькая с огромными глазами и очень симпатичным платьишком. Сразу стало понятно, что она будет главной фигурой в этой фильме, точнее главным образом. Вообще весь фильм было приятно глядеть мимоходом на вечерние туалеты главной героини, а потом и смену ее стрижки.

Сам фильм можно назвать примером для подражания, потому что с таким вкусом, с таким подходом создавать фильмы, которые могут без всяких кишков и мозгов, напугать, так уже не снимают в общем. Одно эстетическое удовольствие.

Как женщина, выносишь из этого урок еще раз, что нельзя выходить замуж за непроверенного человека, человека, в котором ты не уверена, и глубоко сочувствуешь Розмари за то, что она в свое время этого не поняла. Скептикам эта история может показаться надуманной, сверхъестественной, и я, может, в чем-то с ними соглашусь. Но вот история, рассказанная Полански, выглядит уж слишком реалистично, хотя в фильме нет трясущихся камер. Сумасшедших людей на земле хватает, готовых отдать своего ребенка за личный незаслуженный успех тоже. В общем, страшно всё это очень, правдиво, к сожалению, и несправедливо. Надеюсь, понятно, что я тут уже опускаю тему с колдовством и ведьмами.

После просмотра «Отвращения» (1965) и списка похожих фильмов на кинопоиске, я от «Ребёнка Розмари» ожидал увидеть либо фирменную игру Полански на грани мистики и шизофрении, либо что-то жанровое на сатанинскую тематику, вроде «Омена» — картины, которая в детстве вселяла такой панический страх, что пересматривать не решаюсь до сих пор. Однако на выходе получил нечто совершенно иное.

«Ребёнок Розмари», называемый едва ли не построчной экранизацией романа Айры Левина, для меня ни на йоту не фильм ужасов и лишь долею триллер. Драматическая история Розмари Вудхауз для типичного триллера раскатывается слишком неспешно. Наоборот, возникает ощущение, что Полански в гораздо большей мере увлечён подробным разрисовыванием изменений внутри героини в ходе разворачивающихся событий, нежели непременно следует цели нагнетания пресловутого саспенса. Скорее уже через трансформацию персонажа он потихоньку движется к лихой кульминации. И то, первые её зачатки можно увидеть лишь тогда, когда фильм, который длится 2 часа 16 минут, перешагивает аж полуторачасовую отметку. Завещание Хатча окончательно толкает замученную Розмари к активным действиям. При этом вся загадка, подноготная кино для некоторых станет ясной уже на 43-й минуте, во время сна Вудхауз, а интрига будет заключаться лишь в том, что же с ней в сложившейся ситуации в итоге произойдёт.

Полански не стремится ни напугать зрителя, ни заставить его ежесекундно следить за стремительным действием, ни погрузить в оккультно-мистическую тему. В этой связи даже забавно, что некоторые считают именно «Ребёнка Розмари» первой лентой, введшей моду на тематику сатанизма в Голливуде, ибо она в психологическом рисунке кино скорее всего не более чем заманчивый, искусно созданный бэкграунд, необходимая внешняя угроза, которую можно было бы при желании заменить и чем-то иным. Это вовсе не жанровый мистический триллер, несмотря на то, что многие пытались и пытаются повесить на работу Романа сей ярлык, а также несмотря на то, что в самом режиссёре голливудские продюсеры после лавров картины в прокате прежде всего и видели постановщика фильмов ужасов.

Полански почти не расставляет фирменных для хоррора акцентов с целью демонизировать отрицательных персонажей: никаких тебе крупных планов, выделяющих какую-то инфернальную деталь (за исключением разве что того, где Розмари замечает проколотые уши Кастевета), ни леденящих визуальных или шумовых спецэффектов. Может потому зло у него с одной стороны так завуалировано, с другой — реалистично. Он почти не добавляет сюра или шизы (хотя некоторые до сих пор ошибочно трактуют ленту как отображение душевной болезни Вудхауз, тем более что в двух других из квартирной трилогии данная тема действительно присутствует). Единственная эффектная, живописная сюрреалистическая сцена — этот тот самый сон Розмари, в котором она парит где-то между навью и явью, то отправляясь в сказочный вояж, то подвергаясь ритуальному насилию со стороны чудовища.

Главная цель Романа — показать беззащитность человека в сегодняшней жизни, и он триумфально её добивается. Чистый как стёклышко персонаж Мии Фэрроу, перед которым в перспективе маячит ажурная новобрачная жизнь, оказывается зажатым в проклятой квартире проклятого дома один на один с врагами. И самое страшное в этом фильме не то, что никому нельзя доверять, замаскированная опасность таится где-то по близости, под родительскими ухаживаниями добросердечных соседей очевидно скрывается нечто иное, и даже любящий муж сам вскоре вызовет подозрения, а то, что Роз некого при этом позвать на помощь. Психологическая линия одиночества и отчуждения, общая для трилогии, особое сопереживание вызывает только во второй картине.

Итоговый выбор, который пал на Мию Фэрроу в качестве исполнительницы главной роли, можно назвать идеальным. Как известно, она не попадает под описание героини в романе, но тем не менее именно благодаря её внешности, безупречной игре и созданному образу Розмари, зритель в наибольшей степени проникается сочувствием к персонажу в сравнении с остальными лентами трилогии — уж как-то легче болеть за неё, чем за сумасшедшую мумию Леду из «Отвращения» или бесцветного человечка из толпы Трелковского в «Жильце». И легко можешь как представить весь кошмар ситуации, в которой она оказалась, так и поставить себя на место человека, который бы попытался таки выхватить её из сектантских когтей. С одной стороны, ужас в том, что Вудхауз предаёт самый близкий человек, опора — её муж, с другой — в том, что других опор у неё не оказывается. У неё нет близких друзей, а многочисленные родственники никак в фильме не задействованы. Есть, конечно, Хатч, но он скорее больше походит на достопочтенного друга семьи, которого можно позвать на ужин, нежели на близкую подружку, с которой можно поделиться интимными секретами. Те же подруги, что есть, скорее больше подойдут для совместного распития спиртных напитков, нежели для реальной помощи в реальном деле — во всяком случае, ни одна из них как-то особенно к Розмари не приближена. Ну и, в конце концов, получившая католическое воспитание Вудхауз оказывается брошенной на произвол судьбы не только людьми, но, как возможно подразумевается, и Богом — некая антиклерикальная интонация ведь периодически повторяется в фильме. Можно вспомнить и то, чем заканчивается сон героини, и номер «TIME», на обложке которого недвусмысленный вопрос «Is God Dead?» и критику католицизма со стороны её назойливых соседей. Левин и Полански своими творениями словно задают вопрос: как же Он может допускать всё это?

9 из 10

Дамы и господа, если вы любите когда «страшно», когда «бу»» из-за угла или, чего доброго, когда вместо воды в реках течет кровь убиенных людишек, этот фильм вам не понравится! В нем нет ни крови (кроме кетчупного подобия ее в самом начале картины), ни «бу» и вообще ничего такого, что обычно вас так пугает. Да, это старое кино, когда не было еще спецеффектов и когда публика не была так капризна и режиссер был более свободен от того, что навязывает ему потребительский вкус. Но, знайте, Дамы и Господа, что сие творение — родоначальник всего того, что вы так любите, каким бы наивным он ни казался.

Итак, перейдем к фильму. Это последний фильм «квартирной трилогии», просмотренный мною. Пожалуй, следовало бы соблюсти хронологию в просмотре, ибо паранойя и ужас нарастали в ней с годами… Можно даже проследить некий индикатор, кто чего боится больше — ужасов реальности или безумия… В Розмари страшно, потому что все реально. А в «Отвращении» и «Жильце» страшно, потому что это за гранью рассудка, это только в голове, это болезнь. Мне, по правде говоря, страшно именно второе.

Как уже было неоднократно сказано, Полански мастер напустить страху при помощи своего таланта съемки и умения прозревать человеческие умы, ненавязчивой и даже, пожалуй, неосознанной, психологичности своей персоны, умеющей угадать тайные страхи человеческого сознания. Не такие от которых подскакиваешь на месте, не те, за которые отвечает физиология — нервная система, а те, которые потом неуютно ютятся в уме, копошатся там и выступают мурашками на коже. Как я уже сказала, напугать он способен не каждого. Но кто еще не одеревенел от Глливудских страшилок, думаю, оценит. Эффект фильма в его вкусе и послевкусии, но никак не в шоковом эффекте (сейчас шока точно не будет, но вот что было в 60 еще не известно). Его герои простые люди, с жизненными образами, сам ли он их прорабатывает или видит в жизни — неважно. Главное, что они — настоящие! И проблемы у них, хоть и специфичные, но тоже вполне реальные…

Насколько сильно мы привыкли жить по схеме и что все люди живут прмерно как все и хотя примерно того же, что и все, и как человек пугается тех неизвестных, которые вместо семейного уюта хотят абсолютно другого «счастья»! Такие товарищи становятся «иксами» общества, их намерения всегда ужасны, и, если раскрывают себя, пугают среднего человека похлеще сказок по вампиров на ночь. И, что самое главное, эти люди настолько таинственны и пугающи этим, что сделать с ними ничего невозможно.

Паниковать, не верить своему страху и… бояться.

10 из 10

На сегодняшний день этот фильм — классика жанра, а так же одна из известнейших работ Романа Полански. В свое время он стал этапным для американского кинематографа, ибо режиссёр вдохнул новую жизнь, новые особенности, новые краски в давно известный и многим опостылевший жанр — фильм ужасов. Полански, до этого времени снимавший кино в Польше и Великобритании, привнес в него новые и более утонченные европейские черты, что позже подхватил Стэнли Кубрик («Сияние»), Уильям Фридкин («Изгоняющий дьявола») и другие.

Даже не пытайтесь искать тут захватывающего сюжета и напряженного сапенса, вы будете сильно разочарованы. Практически не прибегая к кровавым и натуралистичным сценам, чуть ли не на ровном месте Полански мастерски создаёт атмосферу медленно подкрадывающегося Страха, который достигает своего пика в самых последних минутах фильма. Этот страх очень медленный, неосязаемый, но реальный и неотвратимый. Ведя повествование чуть ли не от первого лица, режиссёр открывает зрителю дверь в израненную душу беременной девушки, ставшей жертвой сатанинского заговора. И наблюдая за тем, как она с ужасом смотрит в колыбель новорожденного, и отдаленно слушая мотивы из колыбельной песни, всё тело невольно покрывается гусиной кожей. Это действительно страшный фильм. По-настоящему страшный.

Полански, известный своей слабостью к противоположному полу, всегда делал женские образы наполненными, запоминающимися, не оставляющими равнодушным. Розмари Вудхауз — скромная, безобидная, почти невинная девушка, попавшая в потусторонний, враждебный, прямо противоположный её сущности мир, образ которой режиссёр прорисовал с большой нежностью и пониманием. Миа Фэрроу с блеском этот образ воплотила. Чуть ли не физически испытываешь на себе все истязания, которые ей пришлось пережить — настолько правдиво и беспощадно поставил эту историю Полански. Увы, но во многом этот фильм стал для него пророческим, что стало связано с одним из самых громких преступлений ХХ века — нападение банды Чарльза Мэнсона.

Фильм входит в знаменитую трилогию Полански, которая получила название «комнатной». Сюда же входят фильмы «Отвращение» и «Жилец». В пределах определенного пространства, главные герои трилогии сталкиваются лицом к лицу с неизведанным вселенским злом, в результате чего они либо деградируют, либо погибают. Но все же, «Ребенок Розмари» стоит для меня немного поодаль от остальных двух фильмов трилогии — тут акцент делается на мистическое и потустороннее содержание сюжета, а «Жилец» и «Отвращение» больше похожи на театр абсурда, где главные герои попадают в более обыденные и житейские ситуации, но начинают вести себя при этом очень странно и даже неблагоприятно по отношению к обществу. Лично я отдаю свое предпочтение именно второму варианту, поскольку тут Полански показал своё умение не только нагнетать атмосферу кошмара, но и здорово иронизировать над многими общественными процессами и явлениями.

Книга вызвала то, чего давно не вызывало ни одно произведение — ненормальное, сумасшедшее желание читать дальше. Когда читаешь «Ребенок Розмари» — забываешь, что находишься сейчас там, где находишься. Ты как будто человек с картины в доме Розмари — ты смотришь, ты видишь, ты чувствуешь, ты понимаешь обстановку. Я надеялась на хорошую экранизацию, потому что если произведение настолько сильное и атмосферное — не всегда удается перенести эту «атмосферность» на экран. Но после фильма я поняла одно — Роману Полански можно поручать экранизировать сложные книги, потому что режиссер он отменный. В его фильмах нет «по мотивам книги» — там есть прямые цитаты, есть точное следование событиям, он снял очень близко к тексту. Не ожидала, но захватило так же, как и проза Айры Левина.

Это жестокая, где-то с элементами мистики, история девушки Розмари и ее мужа — Ги. Он актер, играл в нескольких пьесах и у него много работы на телевидении. Что человек может сделать ради карьеры? Человек, у которого в голове орех вместо мозгов? Пожалуй, все. И детей он не хочет. «Не сейчас». «Работа пока важнее». Но в один прекрасный день он вдруг резко захотел стать папой. В день после знакомства с новыми соседями — странной пожилой парочкой, со старушкой Минни, которая совала нос не в свои дела.

Думаете, здесь все чисто? Все по-обычному? Как в нормальных домах и семьях? Тогда почему Хатч так испугался, когда увидел черные свечи и услышал название — «таннисовый корень»?…

Картина начинается размеренно, с осмотра новой квартиры — и если вы не знаете, о чем фильм — то сразу сможете почувствовать неладное. Это странная особенность фильмов Полански: в первом кадре уже тянет чем-то странным из двадцать пятого кадра; а когда наступает черед того самого двадцать пятого кадра — тебя начинает пробирать дрожь, от ощущения, что в сорок восьмом кадре снова будет что-то «не так». Это мощный поток энергии, который заставляет с интересом смотреть фильм. С настоящим, неподдельным интересом.

Стоит ли говорить про монтаж, музыку или другие составляющие картины, если присутствует невероятная атмосфера? Именно музыка — абсолютно разная в разные моменты, но такая точная и правильная — от легкой музыки «грусти» до сатанинских аккордов в самые трудные моменты. Монтаж порадовал: когда смотришь «Ребенка Розмари» — забываешь, что это фильм. Кажется, что все настолько гладко, ровно, точно, что не было никакого монтажа, и все заснятые 2 часа снимались в режиме настоящего времени.

Особых изощрений и эффектов показывать было не надо — главное — передать напряженность ситуаций, что у Полански получилось шикарно. Вопросов и замечаний по самой экранизации нет. Он «выкинул» из произведения совсем мало — лишь несколько незначительных деталей. Поэтому мне казалось, что я заново перечитываю прозу. Заново. Через пару часов после окончания чтения.

Рут Гордон — это одно из звеньев, которое связывает прозу с картиной. Гениальная, непередаваемая игра. Точное понимание персонажа и идеальное перевоплощение. Слов нет. А вот сама Розмари — Миа Фэрроу — нравилась не во все моменты: слезы не казались искренними, хотя страх получался у нее на «ура». В принципе — это не самая лучшая ее роль, но одна из самых сложных. Героя Джона Кассаветиса жутко хотелось убить: и на протяжении книги, и на протяжении фильма. Отсюда — такой же вредный, противный Ги, как и у Левина.

В итоге — «Ребенок Розмари» — одна из самых лучших экранизаций произведения. Мощная, красивая, сильная картина о противоречивых мыслях, о Боге и сатане, о предательстве и боли, о счастье и слезах. Смешение праведного и грешного, правды и лжи, любви и бесчестия. Здесь есть все. Фильм должен понравиться.

*За такое не прощают.

Посмотрев, фильм «Жилец», я заинтересовалась творчеством Романа Полански и решила посмотреть всю трилогию. Для меня есть что-то притягательное в фильмах Полански. Они мне нравятся.

Пожалуй, для меня «Ребенок Розмари» скорее не фильм ужасов, а драма. Ужасающем здесь является, то сколь одинока Розмари, запугана и сколько всего ей приходиться вытерпеть.

В этой кинокартине Роман Полански освещает извечные темы. Первая из них связана с тем, что цель обогащения, оправдывает любые средства, которыми она может быть достигнута. Человека, а этом фильме это муж Розмари Гай, не отпугивает то, какой ценой, он может получить желаемое. Для лишь него важен результат, — успех, признание.. Слепота его коллеги лишь первый шаг, второй это то, что он делает со своей женой.. «Ведь это стоило того, правда? Мною везде интересуются, а у тебя будут еще дети»,- скажет он ей в конце.

Вторая, это то, что мать готова принять своего ребенка любым, каким бы он ни был, будь он даже исчадием ада. Для нее это ее ребенок, она его мать. Она выносила его в себе и родила в муках. Кем бы он ни был это ее ребенок и защищать и оберегать она его будет до последнего вздоха.

Образ измученной Розмари, бледной и исхудалой, ужасает и надолго остается в памяти. Кажется, что этот ребенок пожирает ее изнутри. Но она готова все это вытерпеть, только бы знать, что ее ребенок жив. Розмари боится услышать, что с ним что-то не так, боится потерять его. Поэтому она не идет к доктору Хиллу, вдруг он заставит сделать ее аборт, и она потеряет свое дитя. Возможно, поэтому она и была выбрана, потому что способна столько вынести ради своего ребенка.

Могу сказать одно: от просмотра это фильма получила огромное удовольствие. Все образы хорошо продуманы и прекрасно сыграны. Каждый персонаж фильма очень яркий и запоминающийся, будь это Мини или ее муж Роман, доктор Сапирштайне или доктор Хилл, даже Терри или Хатч…

9 из 10

Включая фильмы, я о них ничего не знаю. «Ребенок Розмари» был очередным сюрпризом в коробке. Я ожидала что-то на подобие «Завтрака у Тиффани» или «Римских каникул». Но не тут-то было. Я попала на сильнейшую драму. И было ошибкой смотреть ее на ночь. Немного жутковато.

Молодая пара переехали в новую квартирку Нью-Йорка в приподнятом настроении от хорошей покупки. Вначале как всегда все хорошо и довольно мило, пока Розмари и Гей не решают завести ребенка. Но сначала они заводят себе друзей — соседей, которым за шестой десяток. Милые и приветливые старички. Муженек особо с ними сближается. Старушка Мини делится с соседями шоколадным десертом, после которого все начинается.

Начинают происходить ряд странных событий, включая демонов и магических культов. Сюжет дальше я рассказывать не буду, но как по мне так довольно интересно.

Я бы не советовала этот фильм чувствительным натурам. Вот тем, кто любит по сильнее и покрепче — пожалуйста. Только учтите, повествование медлительное. Многие сталкиваются со скукой. Но мне же скучно не было. Я люблю такое.

Многие задаются вопросом: «Зачем Полански вообще снимает такие фильмы?» А мне нравится. Может, какой-то морали, правды, смысла и нраувочений в фильме нет, но это фильм. Он создан для того что бы его посмотреть. Посмотреть на зрелищность, сатанистов в конце концов. Я не смотрела фильмы о культах, поэтому «Ребенок Розмари» мне был интересен.

И все-таки как не крути, толика правды в фильме есть. Для женщины ее ребенок самое дорогое на свете. Я переживала за Розмари. Было не приятно смотреть на ее мучения и попытки все исправить. Подозрительность и ненадежность. Именно этими двумя словами можно описать творение Полански.

Фильм оставил свой след. И это я считаю самое главное.

8 из 10

Молодая пара Розмари и Гай переезжают в новую квартиру. Вскоре Розмари узнаёт, что она беременна. Но сразу после этого она начинает подозревать милых, пожилых соседей в том, что они приверженцы сатанинского культа и творят всякие безобразия в своей квартире. А уж когда Гай начинает вести себя подозрительно и вся ситуация непонятным образом закручивается вокруг неродившегося ещё ребёнка, Розмари становится действительно страшно.

Хотелось, конечно, списать все минусы этого фильма на тот факт, что он старый. Но посмотрите хотя бы «Омен» или «Изгоняющего дьявола» или «Сияние». Тоже старые фильмы, однако как продирают до костей, какая там музыка, какие кадры, какой ужас.

А здесь? А здесь тягомотина, если честно. Не страшно, не интересно, не впечатлило. Актёрские работы — да, неплохие. Особенно бабуська по соседству, за что она и оторвала своего Оскара. Но сам сюжет размазан словно тонкий слой масла по огромному бутерброду, данный сюжет можно было показать в два раза быстрее и в несколько раз страшнее.

А то 110 минут бедняжка Розмари мечется, а в конце — ухаха! — дьявол. Вот собственно и всё. Я ожидал от великого Романа Полански нечто большего.

6 из 10

Картина 40-летней выдержки, легендарного режиссера Роман Полански, вряд ли придется по душе нынешнему поколению киноманов, ну или тем кто любят «попалить» нормальный фильмец под попкорн в кинотеатре. Признаться и я не из 60-х и не раз зевал во время просмотра, поглядывал на время, да чего уж там, дважды засыпал, но все-таки досмотрел.

Вся соль этого фильма конечно же не в спецэффектах. И два часа его продолжительности, вовсе не для того чтобы усыпить зрителя, а чтобы медленно и плавно окунуть его в атмосферу загадочности и мистицизма. С чем Полански успешно справляется, хоть и не торопится раскрыть зрителю все карты, а выдает порции паранойи, малыми дозами, дабы не пошатнуть таинственную вуаль. Причем ключевой момент откладывается на самый конец, и потому вера в хеппи-энд не исчезает в наших пессимистичных головах до самого конца.

В итоге получилось довольно профессиональный, авторски снятый фильм, весьма скучный по нынешним меркам, но любителям классического кино придется по душе.