Рецензии

Так уже сложилось, что по каким-то непонятным причинам, я откладывал с просмотром этого фильма где-то в районе трёх лет, то времени на просмотр не было, то желания его смотреть, а потом и вовсе узнал, что это экранизация, по мнению многих критиков, выдающегося романа Айры Левина и я решил, что лучше сначала прочту его, а потом уже ознакомлюсь с фильмом. Но и до романа я в итоге так и не добрался. Возможно, это в какой-то степени и к лучшему, так как фильм не произвёл на меня ожидаемого впечатления.

Знакомство с «квартирной трилогией» я начал с «Отвращения» ещё несколько лет назад, который мне понравился, но на любимый фильм всё же мягко говоря не тянул. А вот «Жилец», увиденный мною чуть позднее, меня очень впечатлил, и пожалуй, для меня это не только лучшая часть трилогии, но и один из лучших психологических триллеров увиденных мной когда-либо вообще. И вот недавно просматривая фильмографию Полански наконец-то добрался и до «Ребёнка Розмари».

Конечно, как обычно сыграло свою роль то, что мне его расхваливали абсолютно все. А на деле оказалась не то что бы плохая, но далеко не лучшая работа Романа Полански. Из плюсов могу выделить невероятную атмосферу и главную интригу фильма, заставляющую высидеть его до конца (хочется же всё-таки узнать, на самом деле всё это, или она просто с головой не дружит), ну и конечно же шикарно сыгравшая Миа Фэрроу. Но вот затянутость и невероятно разочаровавший финал, испортили всё впечатление от фильма. В итоге мы имеет довольно таки крепкий триллер, но заметно уступающий остальным фильмам трилогии, а если сравнивать с такими более-менее схожими по тематике фильмами, как «Изгоняющий дьявола» и «Омен», то «Ребёнок Розмари» уступает просто по всем показателям.

Конечно, «Ребёнок Розмари» — это уже классика, которую каждый уважающий себя киноман просто обязан посмотреть. Но лично для меня это далеко не лучший фильм великого Полански и в какой-то степени даже фильм-разочарование. Пересматривать буду навряд ли.

6,5 из 10

Вся трилогия: «Отвращение», «Ребёнок Розмари», «Жилец» — очаровательна в своём воспевании зла. Тема зловещего привлекает Поланского подсознательно. Тяга к изучению закономерностей существования в жизни фатальной злобы обыгрывается в каждом его фильме. «Оливер Твист» его ничем не примечателен. По своей форме он напоминает «Бал вампиров». Такое же немного пошлое, немного гиперболическое видение. Только в «Бале вампиров» это ещё комедия в придачу, и, надо сказать, достаточно скучная и однообразная. Но хоть и в форме шутки, но вампиры, смерть, зло там существует. «Оливер Твист» же потерян в списке его фильмов как иголка в стогу сена. Потому что он направлен на добро, там зло к мальчику мира граничит с добром людей, помогающих ему, справедливость торжествует, характеры амбивалентны, и в итоге хэппи энд. Взять к примеру «Тесс». Такой же фильм про одного из людей, несовременных нам. Девушка как барочный персонаж летает словно песчинка по ветру от дома к дому, от человека к человеку и с истинно христианской стойкостью сносит все невзгоды, не жалуется, не рассказывает и молчит. Но мир жесток к ней и не смягчается никогда. Она всегда в натянутой узде. В итоге бэд энд. Зло торжествует, погубленная душа, светлая, чистая. Почему? Этим же вопросом задаётся и Поланский. Почему? Потому что зло есть сила перевешивающая добро, по Поланскому. Лучшие цветы века гибнут под натиском вражеских сил. Зло торжествующее пожирает их. Но не ненависть к этому злу мы как зрители должны испытывать, а интерес, ровно потому что сам режиссёр испытывает к нему интерес, ни больше ни меньше.

Итак, «Ребёнок Розмари». Если у Кубрика в «С широко закрытыми глазами» корень зла кроется в человеческой сексуальности, в самой природе секса и гендерных отношений, то у Поланского в этом фильме зло укореняется в недрах материнства. Есть замечательный роман Дороти Лессинг «Пятый ребёнок», где мечты молодой пары о многодетной счастливой семье в большом доме рушаться с рождением пятого ребёнка, который мягко говоря не такой как все. И нет, это не очаровательный Демиен, герой «Омена», персонаж зла во плоти в самой лучшей идеальной форме. Это ребёнок неказистый, инопланетянин, он жесток с самого своего зачатия, он изводил мать ещё в утробе. Ребёнка этого боятся. Чтобы сохранить семью, героиня должна отдать сына в специальное учреждение, что она и делает. Но! Потом! Вдруг! Материнский инстинкт берёт своё, и она возвращает ребёнка, это злобное тупое существо, но своё. Семья рушиться. Ребёнок вырастает, возглавляет банду, которая к концу книги принимает всеобъемлющий характер террора. Мать знает, что грабежи, насилие, избиения совершает её сын, но ничего сделать не может. Это её сын. Точно так же и в «Ребёнке Розмари» героиня примиряется с участью матери антихриста, потому что это красноглазое, когтистое, злое существо — её ребёнок. Из-за таких матерей зло сохраняет свою силу. Жалость к злу увеличивает его силу многократно.

В этом фильме Дьявол показан пунктиром. То есть появляется он не то в снах, не то в бреду Розмари. Конечно, в итоге, сон оказывается реальностью, но изобразительное решение есть именно в той форме, в какой нам его преподнесли. Крупные планы глаз, когтей, рычание. Это образ зла в самой гнусной форме, отвратительной, в такой, какой его видели в средневековье. В сравнении с многочисленными фильмами об Омэне можно сказать, что снят первый «Омэн» был спустя восемь лет после Розмари, и эволюция в видении Дьявола налицо. Люди Дьявола — красивые, уверенные, умные, сильные, идеальные. За каких-то восемь лет исследования природы зла, произошёл скачок от зла ужасного к злу интересному и затем к злу очаровательному. Не иначе, что сам наш мир за десятилетия опустился в Преисподнею. Семидесятые вообще знаменовались откровенными фильмами с пропагандой раскрепощённости, детской сексуальности, всех форм извращений, агитацией против церкви. Не удивительно, что «Адвокат Дьявола» является фильмом, где Дьявол говорит страшные по церковным меркам монологи о Боге и при этом зрители поражаются правдивости этих слов, соглашаются, пересматривают и переслушивают. А ведь правда! Правильно говорит! Ведь так и есть! Это даже не форма атеизма. Это форма антирелигиозной пропаганды. Действенная форма. Но и правда такого упования злом ещё не было. Оно никогда не было до этого в кинематографе так привлекательно, красиво, мудро, как сейчас.

«Ребёнок Розмари» — это отправная точка между злом ужасным и злом очаровательным. Это знаковый фильм переходящей эпохи. Он полон сверхсилы, мистики, тайны. Он имеет свою энергетику. И спустя полвека трогает за самые натянутые нити подсознания. Потому как зло существует в каждом. Его природа пока не ясна никому. Значит, будут появляться новые и новые фильмы, пока эта тема себя не исчерпает или не найдётся ответ на вопрос или не появится фильм, который поставит во всей этой дьяволиаде жирную точку.

Несмотря на то, что он снят по книге, это совершенно отдельное произведение, а не экранизация произведения. Слишком много режиссер привнес своего.

Данная картина вторая часть т. н. квартирной трилогии. Все фильмы из нее просто шикарны. Но в Отвращении и Жильцах скорее речь идет о психических заболеваниях главный героев (т. е. психотическом эпизоде), показанном на удивлении хорошо. А это очень и очень большая редкость в кинематографе, особенно современном.

Ребенок Розмари отдельный фильм, т. к. по жанру это натуральная мистика. Можно даже назвать фильмом ужасов. Но здесь напряжение создается не путем 3d технологий, изображением ужасных монстров, появлением кошмара из-за угла (если честно это уже опостылело), здесь напряжение и страх нагнетаются за счет сюжета. Для сравнения в таком же стиле сделан фильм Другие.

Лично я испугался. Сюжет чрезвычайно напряжен. Т. к. фильм сюжетный, имеет смысл раскрыть лишь маленькую часть. Молодая семья переезжает в новую квартиру и знакомится с интересной семейной парой. Постепенно становится понятно, что это не простые соседи… Сюжет фильма раскрывается потихоньку, но ближе к концу разгоняется, словно снежный ком, ведя к невероятной концовке.

Невероятна проработка деталей. Режиссер словно воссоздает целый мир вокруг главных героев. Проработаны характер героев и их мимика даже там, где, казалось бы этого совершенно не нужно. Это создает эффект полного присутствия. Игра актеров превосходна. Сопереживаешь главной героине от начала и до конца. Я просмотрел фильм на одном дыхании (это со мной редко бывает).

Фильм, безусловно, шедевр.

10 из 10

Это не тот фильм ужасов, где разного рода упыри и нетопыри. У Полански есть понимание зла.
Юрий Арабов (из т/п Апокриф)

Фильм по одноименному роману Айры Левина. Рассказывает нам о молодой паре — Розмари и Гае. Он — начинающий актёр, которого правда ждут неудачи одна за одной. Они переезжают в Нью-Йорк и их соседями становится пожилая пара Минни и Роман Кастевет. Пара выглядит весьма странной, но после самоубийства их приёмной дочери они и Розмари с Гаем сближаются ещё больше. Вскоре Розмари беременеет, но протекает она достаточно тяжело. Её мучают сильные боли в животе, а врач, к которому её определила Минни Кастевет говорит, что это всё в порядке вещей. Тем временем у Гая дела пошли куда лучше, он подписывает один контракт за другим. А Розмари мучают всё более сильные боли.

Классический мистический триллер прославил ещё больше набирающую популярность книгу. Фильм был сделан «по горячим следам» и вышел буквально через пару-тройку лет после романа. И в отличие от значительно более поздних «Девятых врат», «Ребенок Розмари» снят по книге очень точно. Есть даже слух, что Полански лично консультировался с Айрой Левином по поводу некоторых деталей.

Я не зря привёл в эпиграфе слова Юрия Арабова. Фильм даже скорее не «ужасы» как таковые. Это именно «триллер». Мистический. В самом традиционном смысле слова. И мне кажется, что именно популярность данной картины стала толчком для таких фильмов как «Изгоняющий дьявола» и «Омен», снятые в 70ых гг и которые объединяет много общего. А именно — тема «дьявола в теле». В теле близкого человека, да ещё и собственного ребенка. И если в двух последних картинах ребенок был «осязаем», то здесь ребенок как таковой даже и не рождён. Что значительно усугубляет тревогу.

На этом фоне восхитителен и подбор актёров. Тонкая и хрупкая на первый взгляд Розмари (Миа Фэрроу) излучает прямо-таки нежность. Особенно в первой половине фильма до эпохальной короткой причёски. Джон Кассаветес — Гай — действительно выглядит достаточно демонически и зловеще. Звезда независимого американского кино отработал свою роль на все пять баллов! Хороши и второстепенные роли — взять хотя бы Рут Гордон (тоже кстати на равных правах как актрисы так и сценариста. Хотя бы замечательного во многом послевоенного фильма «Ребро Адама» и затем одноименного сериала) в роли настойчивой до неприличия шумной и заполошной соседки Минни.

Вообще Роман Полански — человек во многом выдающийся. Польский еврей по рождению, он пережил холокост и смерть матери в газовой камере. Бытует некий феномен людей, переживших подобные болезненные случаи в детстве, -они проявляют витальность гораздо больше других. Глядя на его фотографии очень трудно предположить, что польскому маэстро (хоть и давно живущему за её пределами) в этом году исполнится 80. Особенно учитывая далеко не лучшие последние два года его жизни. Тем не менее, Полански продолжает нас радовать своими картинами, даже будучи под домашним арестом в Швейцарии.

Если вы хотите познакомиться с творчеством режиссера — то, думаю, вы не очень ошибетесь, если выберете «Ребенок Розмари». Можно, конечно, начать с его замечательного дебюта — польского фильма «Нож в воде». Чрезвычайно любопытного, хоть и ни разу не похожего на то, что он делал позже. Но мой совет, что именно «Ребенок…» — это как раз «золотая середина» его творчества. Дальше уже можно познакомиться и с его «Отвращением» и прекрасным «Китайским кварталом», замечательным «Пианистом» и так далее.

9 из 10

Тот неловкий момент, когда осознаешь, что режиссер последовал книге, снимая фильм, или экранизация на книгу «Ребенок Розмари» Айры Левина удалась.

Это даже хорошо, господин Полански. Пусть я не следовала по вашей трилогии, где кроме «Ребенка» включены «Отвращение» и «Жилец», а следовала по принципу «читать, а потом посмотреть», но никогда не видела такого прекрасного примера, когда и то, и другое нравятся на все 100%. Без сомнения. Книга мне очень понравилась, на мой взгляд, это классика жанра, своеобразное воплощение американской мечты. Читая эту книгу, вы уже смотрите фильм — не потому что последовательность режиссера, а то, что такая ситуация, в которую попала наивная и простая Розмари, может существовать в реальности. Как говорил Стивен Кинг о Левине: «Он подобен швейцарскому часовщику, когда творит в жанре психологического триллера».

Этому фильму я отдаю пальму первенства в жанре «оккультного хоррора». Не только потому, что Полански изощренно нагнетает напряжение в фильме параллельно с биологическими изменениями внутри организма Розмари, разрождаясь в итоге устрашающим финальным твистом. И не только потому, что ему удалось до самой развязки соблюсти интригующую двусмысленность: фильм показан исключительно через призму восприятия Розмари, а значит, действительно, многое из происходящего могло быть всего лишь ее бредом, паранойей, вызванной беременностью.

Самое главное то, с какой необыкновенной легкостью Полански пугает обыденностью. В его «реалистичный» фильм, где совсем нет спецэффектов, веришь больше, чем в дюжину прочих тематических хорроров. Культ сатаны состоит из стариков, американских обывателей, мило улыбающихся тебе. Улыбающаяся масса, сверкая искусственными зубами, источая запахи старости, подавляет твою волю и распоряжается твоей душой. Это по-настоящему жутко и по-настоящему неожиданно, чем ведьмы на метлах или бугимены, выскакивающих из угла. Ведь все прочие оккультные фильмы изображают по — театральному представительных сатанистов, брызжущих жизненной силой, и подобная витальность может вызвать у зрителя «симпатию к дьяволу». Но то, что изображает Полански, весь этот престарелый сатанизм, помноженный на цивилизованное лицемерие и суетливую любезность, — отвратительно.

Сюжет «Ребенка Розмари» построен Левином так же, как и сюжет другого его романа — «Степфордские жены». Герои обоих повествований — женщины-домохозяйки. На самом-то деле, они никакие не «хозяйки». Они не распоряжаются ни своим домом, ни собой. Они одиноки, их окружает суровая стихия, и во всем свете нет ни одной души, которая могла бы за них вступиться. Для домохозяйки главная и единственная опора — ее муж. Но именно мужья в обоих сюжетах оказываются слабыми и податливыми, ненадежными. Эти ребята, идя под венец, держали фигу в кармане и преследовали исключительно свои корыстные цели. В сюжетах Левина нет любви между мужчиной и женщиной.

Нам показывают жалкие трепыхания женщины в бурлящем океане зла, причем в «Ребенке Розмари» женщине приходится спасать не только свою жизнь, но и жизнь чужую, тихо зреющую внутри.

10 из 10

«Ребенок Розмари» Романа Полански. Как считается, один из лучших мистических триллеров, введших моду на демонизм и в частности на демонических детей в кино.

Молодая счастливая пара Розмари и Гай Вудхаузы переезжают в просторную прекрасную квартиру, в дом с богатым темным прошлым, но они не обращают внимание на такие подробности, обустраиваются и планируют нарожать кучу детишек… Но радостным планам не суждено сбыться, и желанная беременность оказывается для Розмари сущим адом.

Фильм, совершенно безынтересен, большей частью представляет собой неторопливую мелодраму, отсутствует какая-либо атмосфера страха, нет чувства надвигающейся опасности. Если не знать, что он рождении сына сатаны, то до определенного можно подумать, что он о легко внушаемой беременной простушке, окруженной маниакально заботливыми старичками. А так как я на все стараюсь смотреть рационально, поэтому твердо утверждаю, что у главной героини — Розмари не все в порядке с головой. И объясняю почему.

— Представьте ситуацию, что вы — девушка, только что переехали в новый дом и познакомились со своей ровесницей, красивой и вполне жизнерадостной, которая рассказала вам о людях, которые приняли её к себе как собственную дочь, и показала подаренный ими необычный кулон. Буквально на следующий день она совершает самоубийство, а вы знакомитесь с её опекунами, пожилой супружеской парой, нагло навязывающейся вам в друзья, а вскоре сверхмилая соседка дарит вам кулон умершей, как будто он ей никогда не принадлежал. Вы бы приняли подарок, снятый со вчерашнего трупа? Вы бы одели этот кулон тут же на себя? Уж не знаю как вы, а я бы напрочь отказалась от такого подарка и постаралась избегать любых контактов с этими людьми. Может они её и довели до самоубийства, кто знает.

— С самого начала нам ясно дают понять, что эта сверхмилая соседка Минни не слишком нравится нашей героине, и та терпит её крайне навязчивое общество из вежливости. Когда Розмари беременеет, Минни подозрительно радуется чуть ли не больше девушки и с этого момента начинает просто контролировать жизнь будущей матери! Она практически заставляет её наблюдаться у своего врача и пить какие-то странные снадобья. Разве нормальная, заботящаяся о себе и своей будущем ребенке женщина стала бы принимать самодельные коктейли из рук малознакомой соседки? Разве здравомыслящая женщина стала бы терпеть жуткие боли во время беременности и продолжать ходить к доктору, который говорит, что все в порядке? И не обратила бы внимание на странное поведение мужа, который внезапно стал совсем другим человеком?

Можно было бы объяснить такое беспрекословное подчинение Розмари окружающим какими-нибудь наложенными чарами, но тогда как же к самому рождению ребенка ей удалось от них отмахнуться, увидеть, что же все-таки вокруг неё творится и попытаться защитить своего нерожденного малыша? Либо бедная девушка безмерно глупа и наивна, чего поначалу не наблюдается, либо у неё действительно не в порядке с головой, но временами находят проблески просветления.

Впервые обыденность жизни Розмари прерывается в момент зачатия, наверно, самом ключевом во всем фильме, но, к сожалению, снятом отрывочно, смазано, поэтому с трудом удается понять, что же происходит, то ли это бредовый сон, то ли безумная реальность.

Единственная сцена, которая психологически пугает, она же самая искренняя, в которой Розмари осознает свое положение жертвы, загнанной в угол беззащитной женщины, чувствующей опасность своему обожаемому и желанному дитя. Она пытается спастись, обращается за помощью, но её веру в колдовство принимают за бред сумасшедшей, и она оказывается во власти людей, создавших весь этот кошмар, четко спланировавших рождение этого дьяволенка. В момент такой боли, безысходности осознается ужас происходящего, появляется неподдельное сочувствие к Розмари. Но и возникает вопрос, где же ты была раньше? Почему ты поддавалась всем их прихотям, терпя боли и неудобства?

Больше всего разочаровывает концовка…

«Ребенок Розмари» — фильмом ужасов? Пожалуй нет, так как упор идет на психологизм, но как мистический триллер он совершенно не состоялся, а «Омен», с которым его так часто сравнивают, выигрывается по всем фронтам. Фильм Ричарда Доннера полон неподдельного саспенса, напряжением пронизаны даже редкие счастливые моменты жизни семьи Торн, чем, увы, не может похвастаться «шедевр» Романа Полански.

Не получив, как ожидалось, тяжелой, душераздирающей истории о несчастной матери исчадия ада, поставить высокую оценку не представляется возможным. Как уже говорилось ранее, впечатление портит отсутствие необходимой атмосферы и неадекватность главной героини, хотя она не страдает настоящим безумием, как Кэрол из первого фильма «квартирной трилогии».

Мии Фэрроу совершенно удалось передать трансформацию своей героини из счастливой, любимый жены в совершенно одинокую, потерянную мученицу, а затем она не менее великолепно сыграла приспешницу дьявола в ремейке «Омена», которая извела жизнь другой несчастной матери. Вот уж ирония…

«Ребенок Розмари» — фильм снятый воистину гениальным режиссером Романом Полански. В нем отсутствуют океаны крови, не выскакивают из-за угла страшненькие мордашки, нет сцен изощренных убийств. Действие идет медленно, события плавно сменяют друг друга, напряжение усиливается от кадра к кадру, музыка — прекрасно дополняет это. И становится страшно. Не зря в «жанрах» указано — драма. Для меня этот фильм в первую очередь драма, а не ужасы. Ужасают именно поступки людей, их мысли и мотивация, а не какие-нибудь там потусторонние страсти. Зло в природе человека.

Люблю фильм за его размеренность. Благодарю режиссера за то, что он делает акцент на, казалось бы, незначительные детали. Очень нравится то, что с экрана мне точно передавались чувства Розмари. Вместе с ней меня раздражали навязчивые соседи. Вместе с ней я испытывала нарастающее беспокойство. вместе с ней замечала, что что-то не так. Миа Фэрроу замечательная актриса. Так искренне передать чувства своей героини. Она жила этой ролью. Браво! Ей невозможно не поверить.

Рут Гордон (Минни Каставет) и Сидни Блэкмер (Роман Каставет) прекрасно воплотили поначалу милых, добродушных и немного чудаковатых соседей, а потом можно разглядеть зловещий блеск в их глазах.. настоящие фанатики.. Очень интересные роли.

Великолепные интерьеры. Дом и в правду выглядит как дом с не очень хорошей репутацией. И фильм снят очень качественно. спасибо оператору У. Фрейкеру. Очень красивая съемка.

Читала книгу Айры Левин. И могу с уверенностью сказать, что фильм — самая точная экранизация, что я видела. Вплоть до мелочей, ничего не упущено. Даже одежда — в точности такая же, что и в книге! И диалоги — слово в слово. Невероятно.. такая достоверность. Наверное, и фильм поэтому получился столь правдивым. Нет ощущения, что что-то не договорено, а что-то лишнее. Превосходно!

10 из 10

P.S. Фильм, безусловно, попадает в мою папку любимых фильмов. Несмотря на то, что идет он больше двух часов, не устаю его пересматривать И каждый раз нахожу что-нибудь новое. Деталь интерьера, жест, интонацию… И ему уже — сложно поверить — 50 лет! А смотрится также здорово, как и в 60-е. Forever.

«Your own personal Jesus
Someone to hear your prayers
Someone who cares
Your own personal Jesus
Someone to hear your prayers
Someone who`s there»

Есть фильмы, вокруг которых образовался плотный ореол фильмов- легенд, и «Ребенок Розмари» — один из таких, на мой взгляд. Много всяких слухов, загадок и довольно жутковатых моментов в кинематографии (да и не только) собрались возле этой картины: такие, как убийство Леннона, жившего в доме, в котором проходили съемки, или убийство беременной жены самого Полански руками Чарльза Мэнсона, который вдохновился на это песней The Beatles. В общем, конечно, много всякого, и уже одно это навевает жути задолго до просмотра.

Гай и Розмари — молодые супруги, собирающиеся жить в новых апартаментах долго и счастливо, правда, до знакомства с очаровательной пожилой парочкой, живущей по соседству. Только не ждите хоррора в современном понимании, потому как, в сравнении с ужастиками нового поколения, этот фильм всего лишь саспенс. Не стоит ожидать душераздирающих моментов, от которых вашу глотку прорежет крик или руки затрясутся. Здесь все построено на тонкостях, на недосказанностях и игре самих актеров — а они здесь великолепны, поверьте мне. Миа Фэрроу в образе невинной жертвы, которой сопереживаешь. А Гай в исполнении Джона Кассаветиса моментально вызывает недоверие и подозрение. Ну и, конечно, блестящая злодейка в лице Рут Гордон.

Сюжет плетется тонкой рукой Полански, нить за нитью, увлекая за собой, как паутина, и не давая опомниться. Вы так же, как и Розмари, поначалу будете сбиты столку и недоумевать, не понимая, что происходит на самом деле. И поэтому, я думаю, не стоит обвинять главную героиню в глупости и недальновидности: здесь все гораздо глубже — просто Розмари настолько сильно любила Гая и доверяла ему абсолютно во всем, что в ее голову ни на секунду не закрадывалась крамола, что он может попытаться нанести ей вред, — поэтому не судите ее строго.

Так что если вы сумеете проникнуться духом картины, почувствовать ее глубину и весь трагизм ситуации, то, думается мне, вы еще долго будете вспоминать её.

«Feeling unknown
And you`re all alone
Flesh and bone
By the telephone
Lift up the receiver
I`ll make you a believer»

David Gahan

Один из главных фильмов Поланского, почти безоговорочно причисляемый к шедеврам, был снят в США по роману Айры Левина, не принадлежащему к литературным достижениям, но сразу после выхода картины оказавшемуся бестселлером. Для сравнения следует напомнить, что в СССР книга была издана только спустя 21 год — в 1989-м. В США фильм сразу же стал культовым, попав в струю всё нарастающего интереса к демонологической тематике, которая как раз в тот период была в эпицентре массового интереса.

Неоднозначность происходящих событий позволяет многопланово истолковывать произведение. Даже при наличии вполне исчерпывающего финала, затруднительно поверить, что главная героиня, Розмари Вудхаус, стала жертвой колдовских сил и родила ребёнка от самого Сатаны. Осознавая это, авторы оставляют зрителю шанс трактовать увиденное, как игру её больного воображения.

Поланский точно уловил те настроения, что витали в массовом сознании, не столько зависящем от успокаивающих атеистических формулировок (исключающих наличие как Бога, так и Дьявола), сколько уязвимым перед всяким иррациональным злом и страхом от всего того, что находится за пределами личного и конкретного опыта.

Поланский, как никто другой (ни до, ни после него) смог найти нужную и наверно единственно возможную интонацию рассказа, балансирующего где-то между первородным и неосознанным ужасом от детских страшилок и зыбкости взрослого сознания, лишённого твёрдого мировоззрения. Ведь не случайно и к Розмари «прозрение» приходит через влияние «антисатанистских сил» в лице её друга Хатча и книжек, основанных вовсе не на трактатах диалектического материализма.

Постепенное вторжение оккультной тайны в кажущееся незыблемым спокойствие повседневного нью-йоркского быта становится главным достижением картины. Особенно важен в этом смысле образ супруга Розмари, малоудачного актера Гая (в его роли снялся известный режиссер Джон Кассаветис), не устоявшего перед дьявольскими искусами и продавшего душу Сатане. Не случайно в ночь зачатия Дьявол принимает в видениях Розмари именно облик мужа.

Тут нелишне будет вспомнить ключевой мотив гетевского «Фауста» и перекликающегося с ним «Доктора Фаустуса» Томаса Манна. Очевиден и более тесный контакт — с традицией польского кино, где (прежде всего у Кавалеровича и Жулавского) в противовес ортодоксальному соцреализму католическая вера систематически подвергалась проверке на противостояние именно демоническим силам.

«Ребёнок Розмари» обозначил неистребимую зависимость человека перед тлетворным влиянием неких ирреальных сил, разрушающих привычные инерционные связи и делающих ненадежными ощущения не только главной героини, но и зрителей. Фильм обозначил характерные особенности массового сознания, часто пасующего перед оккультизмом, даже имея на тот момент какие-никакие представления о парапсихологии или биоэнергетике.

Что касается оскаровского признания, то за исключением Рут Гордон, создавшей образ соседки миссис Кастивет, ни сам фильм и никто из его создателей обласкан наградами не был. Даже притом, что для многих участников проекта «Ребёнок Розмари» стал главным фильмом жизни. Все последующие кинодостижения «сатанинской серии» — «Экзорцист», «Омен», «Полтергейст», «Сияние» — меркнут перед шедевром Поланского, дьявольская энергетика которого и через 40 лет способна приводить в смятение людей с уже, казалось бы, устоявшимися представлениями о добре и зле.

Если честно, то я не ожидал чего-то грандиозного от фильма ужасов 1968 года. Обычно они какие-то нелепые, с глупым гримом и актерской игрой. Но этот фильм меня впечатлил.

Молодая пара, Розмари и Гай, ищут квартиру в Нью-Йорке. Их выбор пал на старую квартиру, где скончалась старая женщина. В доме происходили страшные вещи, о которых говорят в городе. Не смотря на это, они переезжают. Они знакомятся с слегка надоедливыми соседями, которые чересчур навязчивые. Они хотят завести ребенка, но после, когда Розмари забеременеет, она понимает, что с ней происходят непонятные вещи.

Очень интересный сюжет фильма. Он не летит, а медленно развивается, раскрывая все переживания главной героини. При этом фильм не скучно смотреть, а наоборот, он затягивает, под конец я уже не мог терпеть и хотел узнать каков будет финал. И этот финал поверг меня в шок.

В фильме идет акцент на религиозные темы. Сама Розмари была воспитана в католической семье, но она так и не могла поверить в Бога. Она сомневалась, она не знала во что верить.

«Ребенок Розмари» шикарный фильм ужасов. Он не пугает вас неожиданными моментами с убийцами в масках, он не пестрит спецэффектами(хотя какие спецэффекты в 60-х года),он воздействует психологически, нагнетая обстановку игрой актеров и сюжетом.

9 из 10